TÁR (2022)

1. - Que horas ela acordou? - Eu não estava lá, ela estava.

2. - Nossa garota é madrugadora. - Assombrada.

3. Você quer dizer que ela tem consciência.

4. Talvez.

5. Você ainda a ama, então.

6. orlando - bree - rlucastvr

7. carmístico - gus - sucos

8. nine

9. TÁR

10. Está pronta?

11. Não, só... Sim, apenas ignore o microfone.

12. Sim, apenas aja como se ele não estivesse aí.

13. Cante como se ele não estivesse aí.

14. Sim, hm...

15. Ok?

16. - Pronta para eles? - Sim.

17. Vamos.

18. Se você está aqui, então já sabe

19. quem ela é, uma das mais importantes

20. figuras musicais do nosso tempo.

21. Lydia Tár é muitas coisas:

22. Uma pianista graduada no Curtis Institute,

23. Membro da Phi Beta Kappa, de Harvard.

24. Concluiu seu PhD em musicologia na Universidade de Vienna,

25. se especializando na música indígena

26. do Vale Ucayali, ao leste do Peru,

27. onde passou cinco anos

28. convivendo com o povo Shipibo-Konibo.

29. Como condutora, Tár começou sua carreira

30. com a Orquestra de Cleveland,

31. uma das "Cinco Maiores".

32. Uma série de postos importantes se seguiu,

33. incluindo a Orquestra da Filadélfia,

34. a Orquestra Sinfônica de Chicago,

35. a Orquestra Sinfônica de Boston,

36. até chegar aqui,

37. na nossa Filarmônica de Nova Iorque.

38. Nessa última, ela organizou

39. os shows de refugiados da Highway 10, em Zaatari,

40. que foram assistidos por mais de 75 mil pessoas.

41. Ela se tornou conhecida principalmente

42. por encomendar obras contemporâneas

43. de, entre outros, Jennifer Higdon, Caroline Shaw,

44. Julia Wolfe e Hildur Gudnadóttir.

45. E fez questão de programar seus trabalhos

46. ao lado de compositores do cânone.

47. Ela foi citada como dizendo:

48. "Esses compositores estão tendo uma conversa

49. e isso, talvez, não seja sempre tão educado."

50. Lydia Tár também escreveu música para os palcos e telas.

51. Ela é, de fato, um dos 15 artistas EGOT,

52. ganhadora dos quatro maiores prêmios do entretenimento:

53. um Emmy, um Grammy, um Oscar e um Tony.

54. Essa é, como você pode imaginar,

55. uma lista extremamente curta e brilhante,

56. que inclui Richard Rodgers, Audrey Hepburn,

57. Andrew Lloyd Webber e, é claro, Mel Brooks.

58. Em 2010, com o apoio de Eliot Kaplan,

59. ela fundou a Associação de Condução Accordion

60. que fomenta o empreendedorismo e oportunidades de performance

61. para condutoras, permitindo-lhes residências

62. com grandes orquestras ao redor do mundo.

63. Em 2013, Berlim elegeu Tár como sua condutora principal,

64. sucedendo Andris Davis,

65. e ela continua lá desde então.

66. Como seu mentor, Leonard Bernstein,

67. Tár tem uma afinidade particular com Mahler,

68. cujas nove sinfonias ela gravou

69. durante suas passagens pelo "Big Five".

70. Entretanto, ela nunca conseguiu completar

71. o chamado "ciclo" com nenhuma orquestra até então.

72. Sob sua direção,

73. Berlim gravou oito das sinfonias de Mahler,

74. guardando a maior, Sinfonia No. 5, por último.

75. Devido à pandemia, essa performance,

76. marcada para o ano passado, foi cancelada.

77. Mas foi dito que no mês que vem

78. Ela fará uma gravação da Sinfonia No. 5 de Mahler,

79. o que completará o ciclo

80. e será lançada em box pela Deutsche Grammophon,

81. a tempo do aniversário de Mahler.

82. E se não for o suficiente, seu novo livro, Tár sobre Tár,

83. será publicado pelo selo Nan Talese da Doubleday,

84. a tempo do natal, um presente perfeito

85. principalmente se você tem muito espaço.

86. Todos nós do The New Yorker lhe damos boas-vindas.

87. Obrigado por nos encontrar, Maestro.

88. Obrigada, Adam. Obrigada.

89. Obrigada.

90. Lydia, eu não pude...

91. Não pude deixar de notar você se encolhendo

92. enquanto eu lia sua biografia.

93. É por eu ter esquecido alguma outra conquista?

94. Ou você tem autoconsciência

95. das incríveis e variadas coisas que você conquistou?

96. Bem, hoje em dia "variado" é uma palavra suja.

97. Quero dizer, nossa era é a de especialistas,

98. e se você está tentando fazer mais de uma coisa,

99. É, você sabe, desaprovado.

100. Todo artista é estereotipado.

101. Ah, sim. Agressivamente.

102. Bem, você acha que haverá um momento, entretanto,

103. onde a comunidade de música clássica,

104. decidirá não usar distinções sexuais

105. para diferenciar artistas?

106. Eu provavelmente sou a pessoa errada para responder,

107. já que eu não leio críticas.

108. - Nunca, mesmo? - Não.

109. Mas é estranho, eu acho, que alguém se sentiu compelido

110. a substituir "maestro" por "maestra."

111. Quero dizer, chamamos mulheres astronautas de astronautas.

112. Certo.

113. Mas sobre a questão do viés de gênero

114. Eu realmente não tenho nada a reclamar.

115. Não deveriam também Marin Alsop, JoAnn Falletta,

116. Laurence Equilbey e Nathalie Stutzmann.

117. Quero dizer, há tantas mulheres incríveis

118. que vieram antes de nós.

119. Sabe, mulheres que realmente elevaram.

120. Isso é fascinante.

121. Você pode... Quem, por exemplo?

122. OK, claro.

123. Em primeiro lugar, Nadia Boulanger.

124. Quero dizer, esse seria o o exemplo feliz.

125. O triste seria o de Antonia Brico,

126. que, para todos os efeitos, era uma condutora incrível

127. mas foi guetizada para o status não glamoroso

128. de "condutora convidada"

129. e essencialmente tratada de forma injusta.

130. Ela nunca teve a chance de comandar uma grande orquestra?

131. Bem, sim. Ela conduziu

132. a Filarmônica de Berlim, assim como o Met,

133. mas, novamente, apenas como convidada.

134. Você sabe, quero dizer, naquele tempo...

135. era um espetáculo de gênero.

136. Mas, felizmente, os tempos mudaram,

137. e toda a conversação sobre Pauline é...

138. - Pauline... - Se não completa,

139. está evoluindo bem.

140. Não menos por ter caído do cavalo.

141. Lydia, poderíamos falar um pouco

142. - Sobre tradução? - Aham.

143. Porque eu acho que ainda há pessoas

144. que pensam no condutor como um metrônomo humano.

145. Isso é parcialmente verdade.

146. - Sim, mas é... - Manter o tempo,

147. não é algo pequeno.

148. Mas eu suspeito que há muito mais que isso.

149. Bom, sim, eu espero que sim.

150. - Mas o tempo é a coisa. - Aham.

151. O tempo é a peça essencial de interpretação.

152. Você não pode começar sem mim.

153. Veja, eu dou partida ao relógio.

154. Agora, minha mão esquerda modela, mas a mão direita,

155. a segunda mão, marca o tempo e avança.

156. Porém, diferente do relógio, às vezes minha mão para,

157. o que significa que tempo para.

158. Agora, a ilusão é de que, como você,

159. eu estou respondendo à orquestra em tempo real...

160. - Certo. - Decidindo o exato instante

161. para recomeçar ou redefinir...

162. ou descartar o tempo.

163. A realidade é que, desde o começo,

164. eu sei o tempo precisamente...

165. - Mesmo? Isso... - E o exato momento

166. que você e eu chegaremos ao destino, juntos.

167. Sabe, a única descoberta para mim

168. ocorre nos ensaios.

169. Nunca é na performance.

170. Pergunta difícil, eu sei, mas se você pudesse definir algo

171. que Bernstein te deu, o que seria?

172. Kavvanah.

173. Sim, é a palavra hebraica

174. para atenção ao significado ou intenção.

175. Você sabe, quais são as prioridades do compositor,

176. quais são as suas, e como elas se complementam.

177. Sim, Kavvanah. Creio que essa palavra

178. tenha um significado diferente para muitos na platéia.

179. Bem, sim, creio que sim.

180. Estou certo em pensar que um condutor

181. não é sempre uma presença no palco

182. - na música clássica? - Não, está certo.

183. Eu li em algum lugar que, na verdade, era

184. o violino, por muito tempo, o responsável.

185. Sim, o primeiro violinista, se tivessem qualquer interesse

186. ou habilidade para isso, ou não.

187. Quando isso mudou, e quem fez isso?

188. Com o compositor francês, Jean-Baptiste Lully,

189. que, supostamente, usou uma enorme

190. e pontuda vara para bater o tempo no chão.

191. Não é algo que eu imagino

192. que os músicos apreciaram.

193. De qualquer forma, essa técnica terminou durante performance

194. Quando Lully acidentalmente

195. esfaqueou-se no pé com a coisa e morreu.

196. Sim, por gangrena.

197. Mas, de qualquer forma...

198. Sim.

199. De qualquer forma, o condutor

200. se torna essencial à medida que os conjuntos ficam maiores.

201. E, novamente, voltamos a Beethoven.

202. Agora, isso não começa até a oitava nota.

203. O tempo acentuado...

204. é silencioso, certo?

205. Então alguém tem que começar esse relógio.

206. Alguém tinha que plantar sua bandeira na areia

207. e dizer "me sigam", sabe?

208. E quando esse alguém era Lenny, a orquestra era conduzida

209. no mais extraordinário passeio de prazeres.

210. Porque ele conhecia a música, especialmente Mahler,

211. tão bem ou melhor do que qualquer um.

212. E ele costumava brincar com a forma.

213. Porque ele queria que orquestra sentisse

214. que nunca tinha visto, muito menos ouvido

215. ou tocado qualquer uma dessas musicas.

216. Então ele faria coisas radicais,

217. como desconsiderar o tempo

218. ou terminar essa frase "com muito atraso",

219. mesmo que não houvesse essa marcação.

220. Ele estava exagerando?

221. Não, não. De forma alguma.

222. Ele celebrava a alegria das descobertas.

223. Você acabou de nos dizer, há pouco,

224. que sua descoberta ocorre no ensaio.

225. Quando esse processo começará novamente para você?

226. Começaremos na segunda.

227. - Imediatamente? - Sim.

228. Com essa, é realmente sobre

229. tentar ler as folhas de chá da intenção de Mahler.

230. Quero dizer, sabemos muito sobre isso

231. com suas outras sinfonias.

232. Você sabe, ele foi tão inspirado pela poesia de Rückert

233. que por anos ele não colocou outro autor na música.

234. Mas tudo isso muda com a Quinta.

235. A Quinta é um mistério.

236. E a única pista que ele deixa para nós

237. é na capa do próprio manuscrito.

238. Sim, a dedicação para sua nova esposa, Alma.

239. Então, se você vai fazer parceria com Mahler

240. em sua Sinfonia No. 5,

241. a primeira coisa que deve fazer

242. é tentar entender esse casamento tão complexo.

243. E você diria que tem uma interpretação diferente

244. desse casamento, do que a que Bernstein fez?

245. Você mencionou meu trabalho de campo etnográfico na Amazônia.

246. Bem, Adam, os Shipibo-Konibo

247. apenas recebem uma canção

248. se o cantor estiver lá, certo?

249. Do mesmo lado do espírito que o criou.

250. E assim, o passado e o presente convergem.

251. São os dois lados da mesma moeda cósmica.

252. Essa definição de fidelidade faz sentido para mim.

253. Mas Lenny, ele acreditava em teshuvá.

254. O poder talmúdico de voltar no tempo

255. e transformar o significado

256. das ações passadas de alguém.

257. Então, quando ele tocou o Adagietto no funeral

258. de Robert Kennedy, durou 12 minutos.

259. Ele tratou como uma missa.

260. E, você sabe, se você ouvir uma gravação dele,

261. você sem dúvida sentirá a tragédia e o pathos.

262. E é claro que a interpretação

263. foi muito verdadeira para Mahler mais tarde na vida,

264. depois que o fundo profissional caiu

265. e Alma o trocou por Gropius.

266. Mas, como disse antes, estamos lidando com o tempo.

267. E esta peça não nasceu de uma dolorosa tragédia.

268. Nasceu no amor jovem.

269. Então você escolheu...

270. O amor.

271. Certo, mas precisamente quanto tempo?

272. Bem... Sete minutos.

273. Fiquei tão impressionada com o que disse ao Adam

274. sobre interpretação,

275. e especificamente sobre sentimentos,

276. e que você escolhe o amor.

277. E eu sei que dizem que você deve deixar as lágrimas

278. para o público, mas...

279. você já se sentiu dominada pela emoção

280. quando está lá em cima no pódio?

281. Sim.

282. Sim, isso acontece.

283. Tem um... um ciclo de expectativa-recompensa

284. com algumas obras e certos pontos nelas

285. que eu acho tão incríveis que quando eu estou regendo,

286. não é que eu esteja correndo,

287. mas eu mal posso esperar para chegar a esse ponto,

288. e, sim... me sinto assim sempre.

289. Então é tanto físico quanto emocional.

290. - Sim. - Céus, deve levar horas

291. para voltar à terra.

292. Você diz coisas que os outros se lembram, mas você não.

293. E dormir é impossível.

294. É como meu primeiro ano na Smith.

295. Que obra faz isso com você?

296. Ah, eu te vi.

297. Te vi conduzir "A Sagração da Primavera"

298. no MET, ano passado.

299. Foi tão poderoso.

300. Obrigada. Obrigada.

301. São os onze tiros de pistola... É um número primo,

302. que o atinge tanto como vítima, como condutor.

303. Sabe, só quando eu conduzi que

304. soube que todos nós somos capazes de assassinato.

305. Essa é uma bolsa fantástica, aliás...

306. Obrigada. Estou feliz que você gostou.

307. Ah, sim. Gostei.

308. Perdão. Seu almoço com o Sr. Kaplan.

309. O motorista está esperando.

310. Certo. Me desculpe, esqueci o seu nome.

311. - Whitney. Whitney Reese. - Whitney.

312. Whitney, é claro.

313. Eu sinto muito,

314. infelizmente deixei as coisas um pouco atrasadas,

315. e há algo que não posso cancelar.

316. Eu entendo.

317. Posso te mandar uma mensagem?

318. Veja o que eu vejo

319. O quarto do Placido Domingo

320. Ela acha que está sendo ironica

321. É perfeito, Aldo.

322. Eu esperava que pudéssemos celebrar.

323. Não. Eu também.

324. Eu tenho uma aula em Juilliard.

325. Ah, bom.

326. Prometi ao Ben.

327. Tenho certeza de que terá cotoveladas para a Accordion.

328. Nós deveríamos abrir a associação.

329. - Expandir nossos números? - Não, nosso sexo.

330. Parece estranho manter as coisas com um gênero único.

331. Nós fizemos nosso ponto.

332. E, honestamente, não tivemos nenhum problema real

333. em alocar qualquer uma delas com sucesso.

334. Exceto uma.

335. Ah, bem.

336. - Ela tinha problemas. - Ouvi sobre isso.

337. O assunto surge em todas as

338. reuniões do Citibank com o pai dela.

339. Sinto muito quanto a isso.

340. Tudo bem.

341. Não é nada que eu não possa manejar.

342. Então você quer acabar com o princípio fundador da Accordion?

343. Poderíamos perder nossos doadores.

344. Sim, suponho que seja verdade.

345. Talvez possamos revisitar a ideia mais pra frente.

346. Claro.

347. Agora, o Bryant Park está fechado para o dia 25.

348. Nan me pediu para ajudar a encher o lugar,

349. por isso o Fundo Kaplan vai comprar alguns anúncios

350. em rádios e outdoors.

351. E claques.

352. É muito grande, Eliot.

353. Ela deveria ter reservado o Strand.

354. Relaxe.

355. Vai ser ótimo.

356. E quase no dia do seu aniversário.

357. Lamento que você não tenha ido

358. ao meu Mahler Three em Londres.

359. Eu também.

360. Ah, Petra tinha uma coisa da escola.

361. E prometi à Sharon que estaria lá.

362. É claro.

363. Eu só estava esperando por sua opinião honesta.

364. Minhas planilhas de classificação

365. de músicos estavam fora das paradas.

366. Essas são confidenciais, Eliot.

367. Bem, o oboísta principal é um grande fã.

368. No caminho de volta,

369. eu estava ouvindo a sua com o Phil israelense, e

370. fiquei impressionado com o que você conseguiu puxar

371. das cordas no último movimento.

372. Quero dizer, como você os levou até lá?

373. Foi o salão?

374. Foram os músicos?

375. Os músicos não foram muito prestativos.

376. O violinista principal veio até

377. mim depois do primeiro ensaio

378. - e perguntou se eu era judia. - O que?

379. Parecia-lhe incomum, se não suspeito, que um não-judeu

380. estaria interessado em reger música judaica.

381. Me senti como Max Bruch.

382. Bem, como grande judeu que sou, o Fundo Kaplan

383. comprometeu uma quantia considerável para eles

384. para uma comissão klezmer.

385. Talvez eles me convidem para reger convidados.

386. Oh, bem, eles teriam sorte em ter você.

387. Oh, por favor.

388. Eu sei o meu lugar.

389. O dinheiro nem sempre pode comprar tudo.

390. Você realmente não acredita nisso.

391. Quero que saiba que tentei subornar

392. Francesca para me deixar olhar sua anotação.

393. Ela me mandou embora.

394. Boa menina.

395. Aquele senhor sentado ali com o gnomo está

396. concentrado em nossa mesa.

397. A princípio, pensei que ele estava olhando para

398. mim, mas acho que ele está de olho em você.

399. Por favor, tente ignorá-lo.

400. Posso pedir licença e ir lavar

401. as mãos se quiser ficar sozinho.

402. E eu nunca te perdoaria.

403. A última coisa de que preciso é ser

404. abordado aqui por alguém exatamente como eu.

405. Que horas você sai amanhã?

406. Francesca está procurando voos.

407. Bem, mande-a embora.

408. Saia quando quiser.

409. Você não precisa fazer isso.

410. Meus motivos não são totalmente altruístas.

411. Apenas uma espiada. Uma espiada na sua pontuação de desempenho.

412. Ok.

413. - Será que 5h15min está bom? - Claro.

414. Ok, quero dizer, eu tenho... eu tenho que me virar rápido.

415. Estamos preenchendo uma vaga.

416. Oh, por favor, me diga que é Sebastian.

417. Agora, seja justo, Eliot.

418. Sebastian tem uma técnica decente.

419. Ele tem bastão.

420. Há um mês, fui a Bunkamura para assistir

421. à máquina de Turing apresentar Chopin No.1.

422. O velho Sebastian é realmente o Sr. Tempo Rubato.

423. Robô é mais parecido.

424. Por que você o mantém?

425. Oh, ele é o homem de Andris, você sabe disso.

426. Exatamente. Você herdou essa decisão.

427. Sete anos é muito tempo para fingir que o respeita.

428. Eles têm contratos de trabalho diferentes por lá.

429. Ele é um... ele é um cara estranho.

430. Quem? Andris?

431. Não, Sebastian.

432. Ele tem fetiches.

433. Fetiches? Como o quê?

434. Nostalgia pelas partituras em miniatura de Kalmus pré-guerra,

435. lápis de estoque que ele viu

436. von Karajan segurar em fotografias.

437. Você sabe, esse tipo de coisa.

438. Isso é triste.

439. Sim, mas você não está errado.

440. Vou ter que girá-lo em algum momento.

441. Para quem?

442. What Love Teaches Me.

443. Essa notação de string.

444. Mahler dá a você pessoalmente.

445. Lânguida, pacífica, profundamente sentida.

446. - Vamos. - Confie em mim.

447. Você não quer ir para a escola com o

448. material de outra pessoa.

449. Muito menos o meu.

450. Ah, mas eu quero.

451. Tudo bem. Você vai parar de me importunar?

452. Sim.

453. Curvatura livre.

454. Não é bonito para o público olhar, mas

455. se você conseguir manter seus músicos

456. fora de perigo...

457. o som é feroz.

458. Não há glória para um robô, Eliot.

459. Faça seu próprio trabalho.

460. Tudo bem...

461. Vamos... parar aqui.

462. - Obrigada, Max. Muito bom. - Obrigado.

463. Apenas para minha própria edificação...

464. Por que você veio para Juilliard?

465. Por que é o melhor conservatório de música do país?

466. Pessoas de Curtis, Eastman e outras podem discordar.

467. Quero dizer, Juilliard é uma marca, certo?

468. E aí, veio estudar com uma marca?

469. - Não. - Não, certo.

470. Então tem um professor ou alguém formado

471. que, você sabe, conjurou algo em sua imaginação.

472. Alguém que você deseja ser além de você mesmo.

473. - Então, quem era? - Sara Chang.

474. Então você é um violinista?

475. - Sim. - Tudo bem, tudo bem.

476. Bem, posso ver porque você

477. escolheria reger uma peça como esta.

478. Deve ser um prazer familiar presidir uma cama de

479. cordas que se comportam como se estivessem afinando.

480. Agora...

481. esta peça é muito au courant.

482. Quero dizer, aqui, o compositor nos diz

483. para começar com "traços de tremolo para frente e para trás

484. com escova de aço e deslizando

485. lentamente os crótalos sobre a pele."

486. Parece a receita de renas de René Redzepi.

487. É emocionante tocar música nova, não é?

488. - Sim. - Sim.

489. Excelente.

490. Tudo bem, por favor, junte-se aos outros companheiros.

491. Agora, eu sei que todos vocês são alunos

492. regentes do Sr. Wolfe, mas quantos de vocês

493. também estão estudando composição?

494. Certo, qual é o seu nome?

495. Olive Kerr.

496. Tudo bem, Olive.

497. O que você acha do que acabamos de ouvir?

498. É incrível.

499. Quero dizer, há uma tensão atonal incrível.

500. Concordo com a parte da tensão.

501. Agora, você pode contemplar

502. intelectualmente, ou se masturbar,

503. sobre a felicidade do chamado "atonal",

504. mas a questão importante aqui é:

505. O que você está regendo?

506. Qual é o efeito?

507. O que isso realmente está fazendo comigo?

508. A boa música pode ser tão ornamentada quanto uma

509. catedral ou nua como um galpão de envasamento

510. desde que lhe permita responder a ambas as perguntas.

511. Max.

512. Vamos, o que você acha?

513. Quando... Anna Thorvaldsdóttir deu sua aula,

514. ela disse que muitas vezes foi influenciada pela forma

515. e a estrutura das paisagens e da natureza em que ela cresceu.

516. Mas não tenho certeza se ela estava

517. interessada em descrever esses sons reais.

518. Muito contraponto.

519. Sim.

520. A intenção de sua composição é, no mínimo, vaga.

521. Então, se a intenção dela é vaga, como você, como

522. maestro, tem um ponto de vista sobre qualquer coisa?

523. Agora, para ser justo, quero dizer, há momentos

524. em que você simplesmente não terá escolha.

525. E você será obrigado a ficar na frente de uma orquestra

526. e fingir que existem essas estruturas invisíveis.

527. Mas eu rezo que vocês

528. sejam poupados do constrangimento

529. de subir ao pódio com 4'33",

530. tentando vender um carro sem motor.

531. Porque agora, meus amigos,

532. agora é a hora de reger música

533. que realmente requer algo de você.

534. Você sabe, música que todo mundo conhece, mas vai ouvir

535. de forma diferente quando você interpretar para eles.

536. Por exemplo, Max, por que não um Kyrie?

537. Você sabe, algo como a Missa em Si menor de Bach.

538. Eu não gosto muito de Bach.

539. Você não curte Bach?

540. Ah, Max.

541. Você leu o livro de Schweitzer?

542. Não.

543. Bem, você deveria.

544. É um texto importante.

545. Ora, Antónia Brico pensava assim.

546. Tanto que ela embarcou para a África Equatorial e

547. subiu o rio Congo de canoa para rastrear Schweitzer.

548. e pedir que lhe ensinasse o que sabia sobre Bach.

549. Quero dizer, em algum lugar, eu tenho uma

550. foto dela em um, em um capacete de medula.

551. Quer dizer, você tem...

552. você já tocou ou regeu Bach?

553. Honestamente, como um BIPOC, pessoa pangênero,

554. eu diria que a vida misógina de Bach

555. torna isso meio impossível para mim...

556. levar sua música a sério.

557. Vamos.

558. O que... o que... o que você quer dizer com isso?

559. Bem, ele não gerou, tipo, 20 filhos?

560. Sim, está documentado.

561. Junto com uma quantidade considerável de música.

562. Mas eu sinto muito, eu estou... não estou certa sobre

563. quais são suas prodigiosas habilidades no leito conjugal.

564. tem a ver com Si menor.

565. Claro.

566. Tudo bem, tanto faz. Essa é a sua escolha.

567. Afinal, "uma alma seleciona sua própria sociedade".

568. Mas lembre-se, o outro lado dessa

569. seleção fecha as válvulas da atenção.

570. Agora, é claro, isolar o que é aceitável

571. ou não, é uma construção básica de muitos,

572. se não a maioria das orquestras sinfônicas

573. de hoje, que a veem como seu direito imperial

574. para curar os cretinos.

575. Então, por mais escorregadio que seja, há

576. algum mérito em examinar a alergia de Max.

577. Pode a música clássica escrita por um bando de héteros,

578. austro-alemães, brancos que frequentam a igreja, nos exaltar

579. individualmente, bem como coletivamente,

580. e quem, posso perguntar, decide isso?

581. Você sabe, e quanto a Beethoven?

582. Você gosta dele?

583. Porque para mim, como uma lésbica U-Haul,

584. Eu... não tenho muita certeza sobre o velho Ludwig.

585. Mas então, eu o encaro.

586. E me encontro nariz a nariz

587. com sua magnitude e inevitabilidade.

588. Vamos, Max. Conceda-me.

589. Permitamos a Bach um olhar semelhante.

590. Sente.

591. Agora, tudo isso é filigrana, certo?

592. Quero dizer, pode ser pra um estudante

593. de piano do primeiro ano.

594. Ou Glenn Gould, aliás.

595. Agora, não é até que mude...

596. quando você entra nele,

597. que você ouve o que realmente é.

598. É uma pergunta.

599. E uma resposta.

600. O que levanta a outra questão.

601. Há uma humildade em Bach.

602. Ele não está fingindo que tem certeza de nada.

603. Porque ele sabe que é sempre a pergunta

604. que envolve o ouvinte.

605. Nunca é a resposta, certo?

606. Agora, a grande questão para você é:

607. O que você acha, Max?

608. Você toca muito bem.

609. Mas hoje em dia, compositores brancos, homens,

610. cis, simplesmente não são a minha praia.

611. Não fique tão ansioso para ser ofendido.

612. O narcisismo das pequenas diferenças

613. leva ao mais enfadonho conformismo.

614. Acho que Edgard Varèse é bom.

615. Quero dizer, eu gosto de "Arcana", de qualquer maneira.

616. Oh, bem, então você deve estar ciente

617. de que Varèse uma vez afirmou que o jazz

618. era "um produto negro explorado pelos judeus".

619. Não impediu Jerry Goldsmith de roubá-lo

620. por sua pontuação no Planeta dos Macacos.

621. É uma espécie de insulto perfeito, você não acha?

622. Mas você vê, o problema de se inscrever

623. como um dissidente epistêmico ultrassônico

624. é que se o talento de Bach pode ser reduzido ao seu gênero,

625. país de nascimento, religião, sexualidade e assim por diante,

626. então o seu também pode.

627. Agora, algum dia, Max, quando você sair pelo mundo e

628. for regente convidado para uma orquestra maior ou menor,

629. você pode notar que os músicos têm mais do

630. que lâmpadas e música em suas arquibancadas.

631. Eles também receberão folhas de classificação,

632. cujo objetivo é avaliá-lo.

633. Agora, que tipo de critério você

634. espera que eles usem para fazer isso?

635. Sua leitura de partituras e técnica de bastão, ou algo mais?

636. Muito bem, pessoal, usando os critérios

637. de Max, vamos considerar a coisa de Max.

638. Neste caso, Anna Thorvaldsdóttir.

639. Agora, podemos concordar em duas observações?

640. Um, que Anna nasceu na Islândia.

641. E dois, que ela é, em um, não sei,

642. meio estilo professora Waldorf, uma jovem supergostosa.

643. Mostrem as mãos.

644. Tudo bem, agora vamos voltar nosso

645. olhar para o banco do piano lá em cima

646. e ver se podemos enquadrar como qualquer uma dessas coisas

647. possivelmente se relaciona com a

648. pessoa que vemos sentada diante de nós.

649. Ah, onde você está indo?

650. Você é uma vadia do caralho.

651. E você é um robô.

652. Quero dizer, infelizmente, o arquiteto

653. da sua alma parece ser a mídia social.

654. Você quer dançar a máscara, você deve servir o compositor.

655. Você tem que sublimar a si mesmo,

656. seu ego e, sim, sua identidade.

657. Você deve, de fato, ficar na frente do público e de Deus

658. e se obliterar.

659. Tudo bem.

660. Durante o lockdown

661. você fez algo que achei notável.

662. Você fez música de graça.

663. Qualquer um poderia assistir as

664. apresentações de Berlim sem pagar um centavo.

665. Bem, isso foi uma...

666. decisão tomada democraticamente pelos músicos.

667. E embora eu desejasse poder

668. reivindicar a ideia como minha,

669. realmente brotou do coração de Sharon Goodnow.

670. Sharon é sua parceira.

671. Vocês têm um filho juntos, e

672. ela também é a spalla de Berlim.

673. - Isso alguma vez... - Sim, isso mesmo.

674. complicou as coisas para você?

675. Seu trabalho entrando em sua casa ou o contrário...?

676. Jake disse que tinha certeza

677. que você ficaria feliz com a cortina do assento.

678. Eu vou ficar..

679. se eu conseguir manter a gordura até o próximo mês.

680. Você nunca ganha peso.

681. Sua... sua mãe me mandou uma mensagem.

682. Ela sabe que você está ocupada, mas espera que você apareça.

683. Próxima viagem.

684. O que você está pensando para o jantar?

685. Não.

686. Não, vou ficar em casa e fazer bom uso deste piano.

687. Desconfio do Mi natural na linha do violoncelo.

688. Não parece um Charles Ives requentado para você?

689. De jeito nenhum.

690. Mas não se preocupe, vou ligar para Houston.

691. Eles serão flexíveis.

692. Você deve ter alguns amigos de New Haven

693. que gostaria de ver esta noite?

694. Não, na verdade não.

695. Devo voltar mais tarde para anotações?

696. Não, isso não será necessário.

697. Ok.

698. Oh, eu, eu quase esqueci, mas...

699. isso foi deixado para você na recepção.

700. Por quem?

701. Não disseram.

702. O quê? Sem cartão?

703. Não.

704. Tá bom, pode deixar ali.

705. Obrigada.

706. - Boa noite. - Noite.

707. Você está escutando ao

708. All Things Considered da NPR News.

709. All Things Considered é trazido até você

710. pela corporação de Transmissão Pública...

711. Transmissão Pública.

712. e "Eu Como Orelhas",

713. alimentando o discernimento dos ouvintes desde 2008.

714. - Eu Como Orelhas, - Eu Como Orelhas,

715. - e você também devia. - e você também devia.

716. E agora, mais do NPR.

717. Durante as próximas semanas,

718. iremos ouvir poemas de quatro finalistas

719. do Prêmio Nacional de Jovens Poetas de Laureate.

720. Quando você ficou sabendo disso?

721. Hoje de manhã.

722. O Sr. Kaplan estava muito sentido.

723. Eu consegui nos colocar

724. no voo de 7 da manhã que você gosta, de Munique.

725. A conexão é curta,

726. mas serviços especiais estão a sua espera.

727. Como estamos com DG?

728. Por favor, me diga que eles finalmente

729. acordaram e viram a sabedoria

730. de Discos honestos para este lançamento?

731. Nada por enquanto.

732. Você deu uma olhada no e-mail que eu te mandei?

733. Mandei ontem à noite.

734. Bom, me mande a resposta deles.

735. O que você achou do papo no The New Yorker?

736. Foi bom, eu achei.

737. Você está sendo vaga.

738. Eu estava tagarelando.

739. Não. Não, de jeito nenhum.

740. Você estava fabulosa.

741. Francesca.

742. Se você realmente tem algum interesse em conduzir,

743. você precisa ser capaz de falar o que pensa.

744. Tá bom, Talvez você...

745. Você poderia ter falado menos da relação com...

746. - Lenny? - Não.

747. Eu estava pensando sobre Mahler e Alma.

748. Você insinuou que ela o traiu.

749. Eu não sei se concordo com isso.

750. É mesmo?

751. A Alma também era compositora,

752. mas ele insistiu que ela parasse de escrever música.

753. Ele disse que só havia espaço para um...

754. - Um idiota na casa? - Isso.

755. E ela concordou.

756. Ninguém decidiu por ela.

757. Se uma mulher tem o direito de montar o andaime,

758. ela deve igualmente ter o direito de subir ao pódio.

759. Tá bom?

760. Como foi sua noite?

761. Foi chata.

762. Sobraram algumas pílulas de Sharon?

763. Não, mas o Dr. Korovin mandou estas.

764. Obrigada.

765. Recebi outro e-mail estranho de Krista.

766. Como devo responder?

767. Não responda.

768. Esse pareceu especialmente desesperado.

769. A esperança é a última que morre.

770. "Desafio"

771. "Em risco"

772. Você tem algum tipo de acordo de participação nos lucros

773. com a concessionária que eu não estou sabendo?

774. A vibração está de volta.

775. Está acelerando.

776. Não consigo encontrar meu Metoprolol em lugar nenhum.

777. Merda.

778. Eu encontrei isso solto na gaveta.

779. É esse aqui?

780. Sim.

781. Obrigada.

782. Essa bolsa é nova?

783. É um presente do Eliot.

784. - Você quer? - Não.

785. Combina com você.

786. Vamos desacelerar a 60 batidas por minuto.

787. Na verdade, são 64 batidas.

788. Tentei ligar para você ontem à noite.

789. E no hotel também.

790. Eu devia estar dormindo.

791. Você nunca dorme tão profundamente.

792. Não seja rabugenta.

793. Estou preocupada com a Petra.

794. Ela está se fechando.

795. Seja específica.

796. Ela está voltando para casa com hematomas nas canelas.

797. E quando eu pergunto a ela sobre isso, ela fica quieta.

798. Quero dizer, eu espero que seja só o futebol

799. e não uma coisa de gene alemão.

800. Nós conversamos sobre isso.

801. Talvez nós só devêssemos nos esforçar

802. em encontrar um amigo para ela.

803. Ano passado foi muito difícil

804. ficar trancada com duas velhas como nós.

805. Ela é velha o bastante para aprender a tocar piano.

806. Eu vou ensiná-la.

807. Sim.

808. Pode ser bom.

809. Como está o seu coração?

810. Melhor agora.

811. Toc, toc. Quem está aí?

812. Lenny?

813. Walter?

814. Ah, é você, MTT.

815. Por que você insiste em continuar

816. segurando as coisas assim?

817. Seu trabalho aqui é satisfazer,

818. e não gritar como uma estrela de pornô..

819. Michael Tilson, Thomas...

820. Olá, Petra.

821. O que você está procurando?

822. Pode me falar que eu ajudo.

823. Sharon?

824. Estou levando a Petra para a escola.

825. Tá bom.

826. - Vamos. - Tchau.

827. Quem irá carregar o fardo?

828. "Nós", disse a carriça,

829. "tanto o galo como a galinha."

830. "Eu..."

831. "Nós iremos carregar o fardo."

832. E quem vai cantar um salmo?

833. "Eu", disse o tordo enquanto se sentava em um arbusto.

834. "Eu irei cantar uma canção."

835. "Quem irá tocar o sino?"

836. "Eu", disse o touro,

837. "porque eu posso puxar.

838. Eu irei tocar o sino."

839. Todas as aves no ar

840. caíram suspirando e soluçando

841. quando ouviram o sino tocar

842. para o pobre Galo Robin!

843. Vai ficar tudo bem.

844. Certo, quem é ela?

845. A de vermelho.

846. - Tchau. - Pode ir.

847. Olá, Johanna.

848. Sou o pai da Petra.

849. Ela me falou bastante de você.

850. Eu sei o que você está fazendo com ela.

851. E se você fizer isso de novo, você sabe o que eu vou fazer?

852. Eu vou te pegar.

853. E se você contar a qualquer adulto o que acabei de dizer...

854. eles não irão acreditar em você.

855. Porque eu sou uma adulta.

856. Mas você pode acreditar em mim.

857. Eu vou pegar você.

858. Lembre-se disso Johanna,

859. Deus sempre nos observa.

860. Olá.

861. - Eles estão todos no salão? - Sim.

862. Não.

863. Bom dia.

864. Desculpe, Maestro.

865. Não tínhamos certeza que você viria.

866. Nos disseram que poderia haver, um conflito de agenda.

867. Você gostaria que eu fizesse anotações?

868. Não, obrigada, Sebastian.

869. Não será necessário.

870. Todos temos as folhas de classificação?

871. Nós reduzimos para três.

872. Então, a menos que alguém tenha outros negócios para discutir,

873. vamos trazer o número um.

874. Goossens se levanta, pronuncia seu A.

875. E claro, Léon era bem famoso

876. pelo seu extenso vibrato, não é?

877. Beecham olha para cima e diz: "Senhores, façam a sua escolha."

878. Como está a escrita?

879. Eu nunca sei como responder essa pergunta.

880. Não.

881. Faz soar como um ato físico.

882. Tipo, como anda a cagada?

883. Certo.

884. Como está o pensamento?

885. Não muito bem.

886. Eu escuto algo e fico animada

887. só para me acabar em pastiche.

888. É tudo pastiche.

889. Todos nós temos a mesma gramática musical.

890. Basta olhar para a Sinfonia n.º 5 de Beethoven.

891. O tema do terceiro movimento tem a mesma sequência de intervalos

892. do tema de abertura do movimento

893. final da Sinfonia n.º 40 de Mozart.

894. Pode ter sido uma coincidência.

895. Não. Não neste caso.

896. Se você examinar os rascunhos que ele usou,

897. 29 compassos da finale de Mozart aparecem.

898. Copiadas por Beethoven.

899. Meu Deus. Eu acho extremamente deprimente.

900. Eu terminei de ler seu manuscrito.

901. Está muito bom, Lydia.

902. Um de entrar para história.

903. E, ouso dizer que vai estar disponível

904. muito tempo depois do meu livro ter sido esquecido.

905. Ah, sim. Sei.

906. A primeira impressão inteira sempre estará disponível.

907. Muito modesta, como sempre.

908. Obrigada, Andris.

909. Eu vou lembrar disso.

910. Você pode usar.

911. Uma sinopse para as capas.

912. Obrigada.

913. Eu vou mandar para a editora.

914. Talvez ainda dê tempo.

915. Tenho orgulho de chamá-la de minha aluna,

916. embora houvesse realmente

917. nada que eu pudesse te ensinar.

918. Isso não é verdade.

919. Eu nunca teria essa posição se não fosse por você.

920. Então você estaria em Londres, Nova Iorque.

921. Elas não são Berlim.

922. Além disso, não tenho certeza o que Sharon faria,

923. se fossemos embora.

924. Ela é tão próxima da família.

925. Ah, sim, as irmãs Goodnow.

926. Eu me lembro da mais velha ser uma absoluta destruidora de bolas

927. enquanto ela ainda dominava DG.

928. A Heike é uma mulher de muitas opiniões.

929. E aquela voz.

930. Quer dizer, a relação entre sinal e ruído.

931. é insuportável.

932. Eu tive que vazar para minha antiga casa na cidade.

933. para conseguir escrever alguma coisa.

934. Schopenhauer mediu a inteligência de um homem

935. contra sua sensibilidade ao ruído.

936. Ele também não jogou uma mulher

937. de um lance de escadas uma vez

938. e ela depois o processou?

939. Sim.

940. Embora não esteja claro

941. que esta falha privada e pessoal seja relevante ao seu trabalho.

942. Você está atrasado.

943. Aqui, me dê seu bastão.

944. - Obrigado. - Tudo certo.

945. Bom.

946. Voltando ao primeiro.

947. Lembrem-se, aquela acentuação na nota

948. inteira, anexada ao oitavo, deve ser rigorosa

949. Tá bom?

950. É também...

951. É como se estivéssemos ouvindo

952. de uma longa distância.

953. Então é...

954. Desculpe. Harald está aí?

955. Harald? Eu só estava pensando se você puder,

956. preparar algo para nós rapidamente?

957. Bom, bom.

958. Harald?

959. Vamos querer a mesma configuração

960. para a gravação ao vivo.

961. Um, dois, um.

962. Mesmo que mexam as suas cabeças,

963. ainda conseguimos ouvir a acentuação.

964. Parece ótimo, mas...

965. Precisamos ouvir. Certo? Não é...

966. Vinte e sete. Apenas cordas.

967. Lembrem-se. Antes da transição.

968. Precisa ser como um tiro.

969. Não, está lento.

970. Está muito lento.

971. Certo.

972. Ok, tudo bem.

973. Dois antes com a batida no compasso 29.

974. Como estão as coisas por aqui?

975. Ótimas.

976. Sim, realmente ótimo

977. mas é uma pena não gravarmos direto para o disco.

978. É um crime, isso sim.

979. Você vai me gravar os MP3s?

980. Sim claro, mas você não quer arquivos WAV?

981. Não, apenas pense no que as pessoas vão estar ouvindo.

982. E vídeo?

983. Sim. Palco esquerdo, camera A.

984. - Ok. - Certo. Obrigada rapazes.

985. Tchau. Imagina.

986. - Alí? - Sim.

987. Você quer que a gente venha mais forte alí?

988. - Sim. - Sim.

989. Aqui, pela reinante dinâmica ser forte,

990. o que não é bom.

991. Só uma coisinha, Maestro.

992. Durante o scherzo,

993. o solo de clarinete está um pouco alto demais.

994. Deveria ser uma figura de acompanhamento

995. aos primeiros violinos.

996. Mas tirando isso, eu diria que estamos em muito boa forma.

997. Obrigada, Sebastian.

998. Obrigado.

999. Avaliação precisa?

1000. Creio que não.

1001. O clarinete é marcado pelo piano, e

1002. nós somos marcados pelo pianista.

1003. Sebastian gosta de sentar nas arquibancadas,

1004. mas não há problema com o equilíbrio no círculo.

1005. Algo um pouco mais divertido.

1006. E aqui está algo que Tanya e eu fizemos com Gustavo.

1007. Acho muito poderoso.

1008. Sim, é realmente um trabalho maravilhoso, Karl.

1009. Eu só estava pensando se podemos tentar algo

1010. um pouco menos... considerado.

1011. Algo mais simples assim.

1012. Eu não tenho certeza de como você iluminaria.

1013. Faça Harald escurecer as luzes da casa pela metade.

1014. Reduza as luzes pela metade, por favor.

1015. Nós podemos fazer isso funcionar,

1016. mas teríamos que trazer algumas luzes.

1017. Se quisermos fazer algo assim,

1018. vamos ter que trazer as luzes quentes

1019. na próxima semana, Tanya. Esqueça os estroboscópios.

1020. Obrigada por esperar.

1021. Claro, Maestro.

1022. Como estamos nos sentindo sobre o ensaio de hoje?

1023. Bem, Sebastian pensa que seu solo no scherzo

1024. é um pouco alto.

1025. É possível.

1026. Eu não concordo.

1027. Sua marcação dinâmica é maior do que o primeiro violino.

1028. Sim, é verdade.

1029. Olhe.

1030. O Sebastian está ficando velho, Knut.

1031. Estou mandando ele embora.

1032. Você é o primeiro a saber.

1033. Bem...

1034. Então eu vou organizar uma convenção,

1035. e vamos fazer uma votação.

1036. Não, não vai.

1037. Tem que ser feita uma votação.

1038. Conheço o congresso eleitoral.

1039. Mas a escolha do condutor assistente é totalmente minha.

1040. Sim.

1041. Então podemos contar com o seu apoio?

1042. Sim.

1043. Que bom.

1044. Vai substituir ele por quem?

1045. Estou considerando alguns nomes, mas o principal é

1046. proseguirmos com isso imediatamente.

1047. Entendo.

1048. Maestro, os outros músicos gostariam de saber se você

1049. já escolheu a peça de companhia.

1050. Em breve, Knut. Eu prometo.

1051. Ok. Obrigado.

1052. - Eu... - Pode levar.

1053. Obrigada.

1054. Desculpe, eu bati.

1055. Você queria suas chaves o mais rápido possível.

1056. Sim, obrigado.

1057. Você usou o cartão da empresa?

1058. Sim.

1059. Podemos usar para...

1060. sua volta para casa.

1061. Está tudo bem. Você pode ir.

1062. Não foi só pelas chaves.

1063. Preciso que alguém me segure.

1064. Aqui não é o lugar, Francesca.

1065. Você não... Não é sobre...

1066. Eu...

1067. Eu acabei de receber isso de alguém no Accordion.

1068. Ah, não.

1069. Quando isso aconteceu?

1070. Anteontem.

1071. Aquele e-mail que ela te enviou, parecia que ela já estava...

1072. Delete. E todo o resto.

1073. Não há razão para ser pega em nenhuma intriga.

1074. Calma.

1075. Não tem nada que pudéssemos ter feito para impedi-la.

1076. Ela não era uma de nós.

1077. Não consigo parar de pensar na nossa viagem para Ucayali.

1078. - Nós três éramos tão próximas. - Sim.

1079. Mas isso foi antes dela começar a fazer exigências.

1080. Havia algo de errado com ela.

1081. Ela tinha tanto potencial.

1082. Ela tinha.

1083. Sim.

1084. Quase tanto como você.

1085. Agora nós temos que esquecer sobre ela.

1086. Você entende?

1087. Certo?

1088. - Me desculpe. - Não.

1089. Eu sei que você está trabalhando.

1090. Suas...

1091. Suas chaves.

1092. Olá Gustavo, Sugiro que se afaste da Srta. Taylor...

1093. Querido Riccardo, Srta. Taylor é uma jovem problemática e instável...

1094. Oi Simon, Sinto em dizer que Krista Taylor é incapaz...

1095. Querida Albena, Infelizmente tenho que te falar que Krista...

1096. não posso recomendar...

1097. o estranho comportamento dela.

1098. é totalmente incapaz...

1099. devo te alertar

1100. do perigo

1101. para sua orquestra...

1102. Ela foi direto dormir.

1103. Não tive nem que segurar o pé dela.

1104. E ela veio pra casa muito mais bem-humorada.

1105. Nossa garota.

1106. Conheci a nova violoncelista hoje.

1107. Ah, e como foi?

1108. Olga Metkina.

1109. Russa.

1110. Forte musicista.

1111. Que bom.

1112. A postura facial dela é um pouco demais.

1113. Como assim?

1114. O legato dela.

1115. Parece que ela está perto de ter um orgasmo.

1116. Ela é jovem.

1117. Então você conheceu ela?

1118. Não, não.

1119. A Francesca comentou algo.

1120. Acho que ela está planejando um almoço de boas vindas.

1121. Talvez seja melhor adiar isso.

1122. O convite dela ainda não é certo.

1123. Você tem objeções?

1124. Não.

1125. Não tenho.

1126. Precisamos ver se ela se encaixa.

1127. Você tomou sua pílula?

1128. Não.

1129. Obrigada por me lembrar.

1130. Como a Johanna estava ontem?

1131. Ela fica longe agora.

1132. Me avise se isso mudar.

1133. Petra, ontem a noite você esteve na minha sala de estudo?

1134. - Não, Lydia. - Porque você sabe

1135. que não pode entrar lá sem mim.

1136. Eu sei.

1137. Certo.

1138. Não é tão simples.

1139. Tem que ser... tem que ser uma bagunça.

1140. É um...

1141. Não tão simples.

1142. Ok?

1143. Precisa soar como violinos e cellos...

1144. mas também como trompas.

1145. Mahler não nos deixou nenhum aqui.

1146. Movimentos profundos.

1147. Muita pressão. Ok?

1148. Esqueçam Visconti.

1149. Ok?

1150. É muito familiar para todos aqui.

1151. Conhecer tanto a obra realmente não ajuda vocês.

1152. Do mesmo lugar.

1153. Por favor.

1154. Por favor, por favor, por favor.

1155. Prestem atenção.

1156. É tudo livre aqui.

1157. Ok?

1158. Tem que ser como uma pessoa cantando com o seu coração.

1159. E...

1160. Vocês estão tocando como... um exercício.

1161. Ok.

1162. De novo. Do começo de Adagietto.

1163. Ok.

1164. Maestro.

1165. Que surpresa.

1166. Estava tendo um pequeno almoço.

1167. Posso te oferecer algo?

1168. Não, obrigada.

1169. - Algum chá, talvez? - Não, obrigada, Sebastian.

1170. As vezes eu esqueço o quão impressionante é sua coleção.

1171. Isso é Kalinnikov?

1172. - Sim. - Ah.

1173. Não é maravilhoso?

1174. Ele pertence a um museu.

1175. Salvei ele por 100 rublos de uma rua de Kiev nos anos 90.

1176. Logo depois da queda do Muro.

1177. Deve ter sido algo e tanto.

1178. Foi incrível ter vivido isso.

1179. Tinha acabado de chegar aqui com Andris,

1180. e de repente o impossível era possível.

1181. Sim.

1182. Eu queria falar sobre isso.

1183. - A reunificação? - Ah, não, não.

1184. Por favor, sente.

1185. Não, sobre a possibilidade

1186. de você liderar uma orquestra particular.

1187. Mas eu já lidero uma.

1188. Sim, mas não como Mestre de capela.

1189. Senão agora, quando, Sebastian?

1190. E ir embora de Berlim?

1191. Bem, alternar para outro lugar, sim.

1192. Mas este é meu lar.

1193. Nosso único lar é o palco.

1194. Nós todos vivemos de malas prontas.

1195. Você sabe disso mais do que ninguém.

1196. Apenas pense nisso.

1197. No seu tempo.

1198. Não precisamos decidir isso agora.

1199. É a garota, não é?

1200. Perdão, que garota?

1201. Você não está pedindo.

1202. Está avisando.

1203. No instante que ela chegou sabia que meus dias estavam contados.

1204. Andris me falou para não me preocupar...

1205. eu sabia.

1206. Tenho certeza que não sei do que você está falando.

1207. Ah, por favor.

1208. Só porque ninguém se atreve a respirar.

1209. Nós sabemos as coisas que você faz.

1210. Os pequenos favores que você concede.

1211. Eu...

1212. Eu realmente não sei o que dizer, Sebastian.

1213. Digo, você, de todas as pessoas

1214. tem a audácia de questionar a minha integridade?

1215. Não, não. Me desculpe, Maestro.

1216. Eu não sei o que estou dizendo.

1217. Não, não, claramente você sabe exatamente o que está dizendo.

1218. Se é assim que você se sente sobre mim,

1219. você não acha que ficar está completamente fora de questão?

1220. Não, não, por favor, Maestro. Por favor, me perdoe.

1221. Pelo quê?

1222. Por sua obsequiosidade, hipocrisia, ou sua misogamia?

1223. - Não sou um misógino! - Misogamia.

1224. É o ódio pelo casamento.

1225. Andris ainda é muito bem casado.

1226. E vocês ocupam um apartamento no mesmo andar, não é?

1227. Eu só não gosto do que ele está insinuando.

1228. Resultaria em coisas maiores do que fofoca.

1229. Eu sei.

1230. Nós mal sobrevivemos Der Spiegel

1231. quando eu e vocé nos revelamos juntas.

1232. Mas pra Francesca ninguém apontaria o dedo.

1233. Não é como se vocês duas tivessem em um relacionamento.

1234. É verdade.

1235. Só... Revira meu estômago pensar que

1236. o velho robô pode estar certo sobre algo.

1237. Ele provavelmente já foi correr para o Andris.

1238. Sabe...

1239. Tem alguém além da Francesca que você considera mais qualificado?

1240. Tem outros igualmente bons.

1241. Talvez seja melhor esperar para decidir.

1242. Onde estamos com DG?

1243. Eu conversei com uma assistente no escritório do Boyd Muir.

1244. que disse que não tinha certeza do porquê eles decidiram fazer

1245. num set só digital, que era o critério.

1246. Mas eu sei que eles acabaram de fazer

1247. uma máquina de vinil para Long Yu.

1248. Claro que eles fizeram.

1249. O mercado chinês é incrível.

1250. Tudo bem. Tire as luvas.

1251. Eu vou direto pro Lucian.

1252. Talvez ele devesse ser lembrado

1253. da Iniciativa Annenberg de Inclusão dele.

1254. Você tem as informações de contacto dele, certo?

1255. Uhum. Vou te mandar agora.

1256. Meu computador está dando problema de novo.

1257. Já conversei com o T.I.

1258. Aqui, me empresta o seu.

1259. Obrigada.

1260. Onde está o chá?

1261. Se eu soubesse o que estava acontecendo com meu cérebro...

1262. Só um minuto - Não queria todo o tempo dela, só uns...

1263. ORQUESTRA ME OFERECEU UM LUGAR!

1264. - O que devo fazer? - Francesca fale comigo e me...

1265. Não posso mais fazer isso, ser essa pessoa...

1266. Cheguei num estado onde não vejo futuro...

1267. Não sei o que aconteceu. Não tenho noção de nada.

1268. Achei que esse fosse o começo de uma linda era.

1269. Tinha tanta coisa coisa em vista.

1270. Ah, não tinha certeza de onde você estava.

1271. Estava malhando um pouco.

1272. O café está frio.

1273. Está tudo bem. Eu não preciso.

1274. Vamos continuar trabalhando.

1275. Francesca, você fez o que eu pedi

1276. e deletou todas as interações com a Krista, certo?

1277. Não tenho certeza.

1278. Eu... Não tenho certeza.

1279. Vou conferir de novo.

1280. Sabe, Sebastian está nos deixando,

1281. e queria que você realizasse uma lista de possíveis substitutos.

1282. E, claro, sinta-se a vontade em adicionar seu próprio nome.

1283. Obrigada.

1284. Ah, seu almoço com a nova violoncelista.

1285. Ah.

1286. Era pra eu ter adiado isso até depois dos votos da orquestra.

1287. Vou mandar uma mensagem pra ela.

1288. Não espera.

1289. Posso aproveitar e ver como ela é.

1290. Essa comida.

1291. A salada de pepino é muito boa.

1292. É a única real opção nesse lugar se você for vegetariana.

1293. Você come peixe?

1294. Sabe, podemos ir para outro lugar.

1295. Como a Store Kitchen.

1296. Quero dizer, é meio que uma

1297. tradição boba trazer novos membros para cá

1298. para ceiar com os fantasmas do passado.

1299. Quero dizer, em algum momento, todo mundo, de

1300. Napoleão a Beethoven, comeu em uma dessas mesas.

1301. Sim, e Clara Zetkin.

1302. Eu me pergunto qual.

1303. Que é esse? É uma música?

1304. Não. Ela ajudou a fundar

1305. movimentos de mulheres social-democratas na Alemanha

1306. o Partido Comunista até Hitler chegar ao poder

1307. e ela foi exilada na União Soviética.

1308. Clara Zetkin?

1309. Sim.

1310. Todo dia 8 de março, colocamos flores em

1311. sua placa na Necrópole do Muro do Kremlin.

1312. Aniversário dela?

1313. Não, Dia Internacional da Mulher.

1314. Você está pronta, Mestro?

1315. Sim, primeiro shashlik, depois vitela.

1316. - E você? - Salada de pepino.

1317. - Obrigada. - Boa escolha.

1318. Mais pão?

1319. É bom. Gostaria de uma mordida?

1320. Ah, não.

1321. Não, obrigada.

1322. Você mora em Berlim há muito tempo?

1323. Não, de jeito nenhum.

1324. Estou com amigos em Wicker

1325. até saber a decisão da orquestra.

1326. Simonov vai segurar o seu lugar?

1327. Acho que sim. Ele é meu tio.

1328. Mas meu sonho sempre foi tocar em Berlin.

1329. Eu também.

1330. Não há nenhum lugar igual.

1331. Imagino que Rostropovich seja um herói seu.

1332. Bem, claro, ele foi ótimo.

1333. Nós o estudamos no Conservatório de Moscou, mas

1334. crescendo, minha favorita era Jacqueline du Pré.

1335. Ela me fez querer tocar violoncelo.

1336. Qual disco foi?

1337. Nenhum CD. Youtube.

1338. Elgar Concerto.

1339. Ah, claro.

1340. Com Barenboim conduzindo o London Phil.

1341. Não sei quem estava conduzindo.

1342. Mas ela fez algo comigo.

1343. Foi quando decidi aprender e

1344. tocar na orquestra de jovens.

1345. Um grande desafio. Quantos anos você tinha?

1346. Treze.

1347. Eu adoraria ouvir isso.

1348. Eles fazem vídeos. Vou enviar por mensagem para você.

1349. O jornal da minha mãe não foi entregue

1350. Está com você?

1351. Não.

1352. Tem certeza?

1353. Sim, eu sinto muito.

1354. Lindo.

1355. Muito bom.

1356. Vamos parar por aqui.

1357. Amanhã vamos começar com Rondo-Finale.

1358. Agora, antes de terminarmos,

1359. Sei que muitos de vocês estão se

1360. perguntando qual será a peça complementar.

1361. E eu tenho pensado bastante sobre isso e

1362. queria saber se poderíamos apenas pegar

1363. uma pesquisa informal sobre a possibilidade de emparelhar

1364. os Cinco com o Concerto para violoncelo de Elgar.

1365. Ótimo. Elgar será.

1366. Dado o que todos nós passamos,

1367. o que ainda estamos passando,

1368. e finalmente estamos juntos novamente como uma família, eu...

1369. Acho que talvez o solista devesse vir

1370. de dentro de nossas próprias fileiras.

1371. Sim.

1372. Bom. OK, bom.

1373. Apenas... Desculpe. Mais uma pergunta.

1374. E isso realmente é só para você, Gosia.

1375. Quero dizer...

1376. na prática, quer dizer, isso

1377. normalmente recairia sobre você.

1378. Mas dado o quanto vai ser pedido de você com o Mahler,

1379. Eu me perguntei se você ficaria incomodada

1380. se fôssemos realizar audições?

1381. Bem, isso é um pouco não ortodoxo.

1382. Mas, em teoria, não tenho objeções.

1383. Minha única hesitação dependerá de

1384. quando essas audições acontecerão.

1385. Eu não gostaria que eles interferissem

1386. de forma alguma em nossas seletivas.

1387. Não não não. Esse é um bom ponto.

1388. Quer dizer, vai ter que ser um...

1389. Vai ter que ser um sprint.

1390. Que tal segunda-feira?

1391. Tudo bem.

1392. Ok, bom.

1393. Knut, você poderia reunir o quórum para segunda?

1394. E lembrem-se,

1395. os membros de todas as secções estão convidados.

1396. Vamos ver o que ela diz.

1397. Ok, eu tenho que ir.

1398. Britta, oi.

1399. Lydia.

1400. - Peguei o final. - Ah!

1401. O que achou? Como... como soa?

1402. É fantástico!

1403. Mal posso esperar pela gravação ao vivo.

1404. Sim, bem.

1405. Estarei feliz quando acabar.

1406. Sempre é assim.

1407. Sei que está ocupada e não quero te sobrecarregar, mas...

1408. Andris Davis ligou.

1409. Olha, ele está chateado por eu rotacionar o Sebastian.

1410. Não, não, não. Outra coisa.

1411. Mas por favor avise a Laura

1412. assim que escolher o substituto

1413. para ela preparar uma nota de imprensa.

1414. Sim, claro.

1415. Então, o que ele queria?

1416. Reclamar da pontualidade de um motorista

1417. que ele acredita que o conselho o fornece.

1418. Você sabe algo sobre isso?

1419. Sim.

1420. É só... só algo pelo qual eu pago.

1421. Então por que ele acredita que é o conselho?

1422. Porque ele precisa acreditar nisso.

1423. Ele precisa...

1424. precisa acreditar que não foi esquecido, Britta.

1425. A academia tem o nome de von Karajan,

1426. e há santuários de amor para Abbado em todo lugar.

1427. Mas o nome de Davis não é visto em lugar nenhum.

1428. Certo.

1429. Então talvez Francesca poderia falar com o motorista.

1430. Claro.

1431. Uma outra coisa.

1432. É desagradável.

1433. É mesmo?

1434. Déficit operacional?

1435. Devo levar a Sra. Sewing para beber de novo?

1436. Não, não. Nada a ver com a orquestra.

1437. Você lembra de uma companheira da Academia Accordion

1438. chamada Krista Taylor?

1439. Sim. Por quê?

1440. Aparentemente, ela cometeu suicídio.

1441. Ah, Deus. Coitada.

1442. Os pais dev...

1443. Espera, perdão. Estou confusa, Britta.

1444. Por que você que veio dar essa terrível notícia?

1445. Por que a Accordion não entrou em contacto diretamente?

1446. É delicado, Lydia.

1447. Sr. Kaplan achou que seria melhor

1448. se você contatasse um advogado

1449. antes de falar com alguém da Accordion.

1450. Bem, presumidamente, isso inclui o próprio Eliot.

1451. Desculpe, por que eu teria que fazer isso?

1452. Aparentemente, algumas acusações foram feitas.

1453. Acusações? Que tipo de acusações?

1454. Ele não disse.

1455. Mas elas foram levadas para o conselho da Accordion.

1456. Sr. Kaplan disse ter certeza que não vai dar em nada,

1457. mas é preciso ter cuidado.

1458. Desculpe a hora. É Lydia Tár ligando.

1459. Preciso falar com Sr. Singer imediatamente.

1460. Sim. Sim, é urgente.

1461. Krista Sides Taylor, de 25 anos, morreu inesperadamente em

1462. 7 de novembro em seu apartamento em Murray Hill, Manhattan.

1463. Inspiradora jovem regente Krista Taylor, uma grande perda

1464. Cansada?

1465. Esquiva ao sono.

1466. Eu ficava assim antes de uma gravação.

1467. Lydia...

1468. você tem certeza sobre o Sebastian?

1469. Por quem vai substituí-lo?

1470. Possivelmente Andrew Crust.

1471. Ele tem ajudado Otto Tausk na VSO.

1472. A garota não?

1473. Andris...

1474. você já teve algum problema...

1475. com algum estudante ou colega

1476. onde essa pessoa mal interpretou suas intenções?

1477. - Alguém reclamou de mim? - Não, não, claro que não.

1478. Porque nesse ponto eles já perderam a chance.

1479. - Estou fora do jogo. - Sim, sim, eu sei.

1480. Sei que está.

1481. Graças a Deus nunca saí do pódio

1482. como o Jimmy Levine.

1483. Ou assombrado como Charles Dutoit.

1484. Interpreto você perguntar por um motivo.

1485. Bem, tem rolado tanto disso nas notícias ultimamente.

1486. Bem, hoje em dia ser acusado é o mesmo de ser culpado.

1487. Mas suponho que também foi o caso

1488. anos atrás com Furtwängler.

1489. Um pouco com Karajan, também.

1490. Quem era o melhor regente?

1491. Nunca toquei com Furtwängler.

1492. Quando cheguei aqui, os membros mais velhos

1493. tinham... opiniões silenciosas.

1494. Ao mesmo tempo, queriam deixar aquela era para trás.

1495. - A guerra? - Não, o pós-guerra.

1496. Desnazificação.

1497. Alguém apontava o dedo para você

1498. e o processo começava tudo de novo.

1499. Furtwängler nunca entrou no partido.

1500. Recusou dar a saudação

1501. ou reger a "Horst-Wessel-Lied".

1502. Ou assinar suas cartas com "Heil Hitler".

1503. Até as que escreveu para Hitler.

1504. Mas ele foi obrigado a ser desnazificado.

1505. Aí, semi aposentado,

1506. ficou brincando com corpos.

1507. Brincando com corpos?

1508. Secretamente performando em um cemitério.

1509. Você não está igualando má conduta sexual

1510. com ser acusado de ser nazista?

1511. De todo jeito, tinha que estar pronto.

1512. Por anos, conferi se meus cabides no armário

1513. estavam para o mesmo lado.

1514. Quantos vão para a audição na segunda?

1515. Ninguém.

1516. Ninguém?

1517. Talvez Martin.

1518. Ele nunca se deu bem com Gosia.

1519. Ele adoraria sentar fora do palco alguma vez.

1520. Bem...

1521. ele ainda terá que participar.

1522. Claro.

1523. Tem que seguir as regras.

1524. Não estamos sendo meio formais, Francesca?

1525. Pelo que entendi, só tem um músico, né?

1526. Não, Maestro, tem dois.

1527. Bem, é unânime.

1528. Número dois.

1529. E temos um problema.

1530. Ela não foi oficialmente convidada

1531. a ser membro da orquestra.

1532. Bem, ela não precisaria tocar sozinha para nós.

1533. Acredito que o critério da audição

1534. seja membros de todas as secções?

1535. Então a audição dela é jogada fora.

1536. Francesca, peça ao Martin para voltar aqui

1537. para podermos dar a notícia.

1538. Espera. Gosia, vamos conversar.

1539. Porra!

1540. Vou confirmar as datas dos ensaios solos com ela.

1541. Obrigada.

1542. Sente-se.

1543. Eu tomei uma decisão

1544. sobre a substituição de Sebastian.

1545. E quero que saiba que não foi fácil.

1546. Essa posição traz uma enorme responsabilidade,

1547. e deixando de lado meu afeto pessoal por você,

1548. terei que colocar alguém mais experiente.

1549. Me deixe em paz.

1550. Não estou com seu jornal.

1551. Te disse antes...

1552. Ah, desculpe. Entre, por favor.

1553. Bom. Bom.

1554. Acho que o contraste está bem melhor agora.

1555. Não acha?

1556. Como gosta do café?

1557. Preto. Forte.

1558. Tudo bem se eu tocar?

1559. Ah, sim, claro, claro.

1560. É o máximo que consegui.

1561. Mas é bom.

1562. Essa parte aqui.

1563. Talvez mudar de Lá para Si bemol?

1564. Está melhor. Gosto desse som.

1565. Vamos. Tire um intervalo.

1566. Sharon?

1567. Olá.

1568. Sharon está lá fora com a irmã.

1569. Pelo jeito que cochichavam,

1570. diria que estão aprontando.

1571. A criança está no quarto.

1572. Petra.

1573. O que faz aqui?

1574. Me escondendo dela.

1575. Por quê?

1576. Porque ela disse para arrumar minhas coisas,

1577. mas elas já estão arrumadas.

1578. Estou vendo.

1579. Vamos.

1580. Estão todos te esperando.

1581. Vou dar a todo mundo um lápis.

1582. Todos eles? Não podem todos conduzir, querida.

1583. Não é... não é uma democracia.

1584. Ok, é...

1585. Vamos voltar a Allegro Molto depois do intervalo..

1586. - Ei, isso foi bom. Está feliz? - Sim. Bom.

1587. Há quanto tempo conhece a Srta. Taylor?

1588. Teria que checar com minha assistente...

1589. mas cumulativamente falando, eu diria...

1590. não mais que alguns meses.

1591. - Obrigado pelo tempo, Maestro. - Sem problemas.

1592. Essa gravação ficará em um servidor protegido...

1593. sob privilégio de advogado-cliente com o Sr. Singer.

1594. - Ótimo. - Ele entrará em contacto..

1595. para ajudar a prepará-la para o depoimento.

1596. Depoimento?

1597. Sim. Pensei que estivesse ciente.

1598. O escritório do Sr. Singer disse que estavam coordenando

1599. com a sua assistente.

1600. Francesca, é melhor vir para o trabalho agora mesmo.

1601. A única comunicação que tivemos de Francesca

1602. foi um e-mail para minha assistente no meio da noite

1603. apresentando sua demissão,

1604. dizendo que entraria em contacto

1605. quando tivesse mais detalhes para fornecer.

1606. - Que tipo de detalhes? - Um novo endereço, suponho.

1607. Enquanto isso, tentamos a manhã toda...

1608. encontrar alguém que possa ser seu assistente temporariamente.

1609. Por enquanto, talvez seu novo maestro assistente

1610. poderia servir.

1611. Não, não. Ele não está disponível até depois do Cinco.

1612. Sim, estou pronta. Vamos lá.

1613. Eu sei o quanto você dependia dela.

1614. Vadia duas caras.

1615. Imagine o sofrimento dela, Tár.

1616. - Não se atreva a defendê-la. - Deus, devagar!

1617. Ela vai voltar rastejando.

1618. Digo, tenho um celular burro igual qualquer robô.

1619. Quão difícil deve ser digitar o dia todo?

1620. Devagar! Ou me deixe sair!

1621. Francesca!

1622. Senhora?

1623. Você está invadindo.

1624. Rápido!

1625. Venha.

1626. Precisamos transferi-la.

1627. Precisamos transferi-la.

1628. Vai ficar tudo bem, Senhora.

1629. A mão não! Use a alça!

1630. Perdão, me atrasei de novo.

1631. Você mora aqui?

1632. Normalmente, não.

1633. Sinta-se em casa. Vou só vestir algo.

1634. Você tem uma toalha?

1635. - Sim. - Obrigada.

1636. Peguei uma chuvinha.

1637. Tem um pequeno concerto com amigos músicos.

1638. Você devia ver.

1639. Obrigado, mas eu... preciso mesmo ir para casa.

1640. Você tem criança, certo?

1641. Não farei isso.

1642. Animais são melhores para algumas pessoas.

1643. - Desculpe. - Tchau.

1644. Ah, sim. Tchau.

1645. - Tchau. - Ok.

1646. Olga!

1647. Olga!

1648. Olga?

1649. Olga?

1650. Olá?

1651. Olga?

1652. Olga?

1653. Olga?

1654. Por que não foi à polícia?

1655. Eu lutei. Ele correu. O que dizer?

1656. Vou pegar algo para dor.

1657. - Não, não preciso. - Não, vou pegar algo.

1658. Alguém te fez mal?

1659. Sim.

1660. Você é a pessoa mais bonita que eu conheço.

1661. Lydia!

1662. Lydia!

1663. O que foi?

1664. Segure meu pé.

1665. Está melhor?

1666. Está.

1667. Olhem para mim.

1668. Ok.

1669. Vamos tirar o elefante da sala.

1670. "O que aconteceu com o rosto dela?"

1671. "Ela agendou uma cirurgia de nariz e olho

1672. e saiu antes de terminar a outra metade?"

1673. Não.

1674. Eu fui atacada.

1675. Obrigada.

1676. Estou bem. Sério.

1677. Deviam ver o outro cara.

1678. Certo.

1679. Vamos lá.

1680. Segundo movimento.

1681. Vamos fazer a transição Bar 406.

1682. Não.

1683. Está ardendo.

1684. Deve ir no médico.

1685. Está ocupado até próxima semana.

1686. Vou ligar de novo e dizer que está com muita dor.

1687. Não, vamos só terminar por aqui.

1688. No geral, o balanço parece certo.

1689. Além de uma rápida revisada,

1690. devíamos nos concentrar em Edgar.

1691. Tem certeza disso?

1692. Acho que sim.

1693. Estamos sólidos nisso,

1694. mas vou tentar mantê-los aqui atrás.

1695. Eles são pegos no poder

1696. do seu glissando aqui, tentando atingi-lo.

1697. Provavelmente...

1698. Onde você foi atacada, Maestro?

1699. Ah, não importa.

1700. Obrigada.

1701. Aí está você.

1702. - Quando essa queda ocorreu? - É meio que um borrão.

1703. Há três ou quatro dias.

1704. É o meu ombro.

1705. Está ardendo, como se tivesse dormido na piscina.

1706. Certo, pode colocar a blusa.

1707. Você machucou alguns nervos.

1708. A sensação ardente que tem

1709. é chamada notalgia parestésica.

1710. - Nostalgia? - Notalgia. Sem o S.

1711. - Bem, como se trata? - Não trata.

1712. Uma hora, some.

1713. Um ajuste pode ajudar. Você está enferrujada.

1714. Ah, então você deve ser

1715. um negro explorado pelos judeus.

1716. Agora olhemos para o banco do piano acima

1717. para uma jovem super atraente.

1718. Isso foi... isso foi muito bom.

1719. Você poderia masturbar,

1720. mas o que, de fato, você está fazendo comigo?

1721. - Britta. - Oi, oi.

1722. - Você já viu? - Sim, acabei de ver.

1723. uma reunião nesta tarde.

1724. - Hoje à tarde? - Isso é um problema?

1725. Não, só... Não, não é um problema.

1726. Primeiro, aquela turma estava sem acesso à tecnologias.

1727. Segundo, quem violou essa regra

1728. editou tudo o que vimos para criar armadilhas linguísticas

1729. que mudariam totalmente minhas palavras.

1730. Sério, olha essa troca de ângulo nos estudantes.

1731. Não tem como ter feito isso durante a aula.

1732. É um ataque.

1733. Estou certa que isso é verdade, Lydia.

1734. E se fosse só esse vídeo, não estaríamos aqui.

1735. Infelizmente, o vídeo é atrelado a um artigo

1736. do New York Post sobre o suicídio de Krista Taylor,

1737. que se refere a outros colegas do Accordion

1738. que eles afirmam ter entrevistado.

1739. Laura, pode nos contar sobre suas conversas?

1740. Não tivemos nenhuma.

1741. Óbvio, não demos uma resposta

1742. já que queríamos nos reunir para discutir estratégias primeiro.

1743. - Aqui está o artigo. - Obrigada, Laura.

1744. "Atraiu e treinou várias jovens

1745. para ter relações sexuais em troca de favores profissionais.

1746. Não deu oportunidades para quem se recusou."

1747. Isso é ficção.

1748. E o Post é uma droga de jornal sensacionalista.

1749. Ninguém que seja sério lê isso.

1750. E quanto a Krysta Taylor,

1751. ela tinha distúrbios.

1752. Digo, ela ficou obcecada por mim.

1753. De que modo?

1754. Ela me enviou presentes estranhos.

1755. Me trolou na internet.

1756. - Ela tentou me enviar sinais. - Que tipo de sinais?

1757. Ela escreveu na minha página no Wikipédia que era a minha musa.

1758. Isso pode ser facilmente checado, certo?

1759. E você chegou a denunciar ou encaminhar uma reclamação?

1760. Não.

1761. E eu... olha, eu provavelmente devia ter reportado.

1762. Eu sentia pena dela.

1763. Você contou isso a Sharon?

1764. Não, eu não queria incomodar ela com isso.

1765. - Não acha que devia ter dito? - Sim, sim.

1766. Bom, o que você aconselha?

1767. Não chamou muita atenção até agora.

1768. Nenhum dos jornais vinculou isso ou pediu por um comentário.

1769. Então digo que devemos esperar.

1770. Queríamos te alertar o máximo possível, Lydia,

1771. antes da reunião dos doadores na sexta.

1772. Infelizmente, não estarei lá.

1773. Bom, eu aconselho que esteja.

1774. Eu tenho o lançamento do livro em Nova Iorque

1775. e aparentemente uma deposição.

1776. Bom, vamos te atualizar quando você voltar.

1777. Bom fim de semana.

1778. Faminta.

1779. Terminei meu lance hoje.

1780. Parabéns. Deveríamos sair e comemorar.

1781. Não posso. Preciso fazer as malas.

1782. - Oi! - Oi, Lydia.

1783. - Sharon? - Sim?

1784. Você viu as partituras da minha apresentação?

1785. Não. Por quê? Não está com as outras?

1786. Não, não está.

1787. Tem certeza que não está no meu escritório?

1788. E a biblioteca da orquestra?

1789. É, pode checar de novo, por favor?

1790. Não sei. Sim, exatamente.

1791. Lydia?

1792. Sim?

1793. Quando você volta?

1794. Depois de amanhã.

1795. Você promete?

1796. Sim, prometo.

1797. - Boa noite. - Boa noite.

1798. Obrigada. Você tem alguma garrafa?

1799. Claro.

1800. Precisa de algo mais antes que eu feche a porta da cabine?

1801. Sim. Estamos esperando mais um.

1802. Para todas as minhas perguntas

1803. referentes às suas conversas

1804. com Krista Taylor e outras,

1805. suas respostas sempre foram

1806. "eu não sei" ou "eu não lembro."

1807. Tem algo que eu possa mostrar a você que ajude

1808. a refrescar sua memória?

1809. Algum documento, como e-mails seus

1810. ou da sua assistente, Srta. Lentini,

1811. que possa te ajudar a lembrar o que disse ou não?

1812. Acredito que você já tenha ouvido.

1813. Bryant Park te deixou na Avenida 53.

1814. Este é a declaração do Fundo Kaplan.

1815. Lamento dizer que essa é provavelmente

1816. a última vez que nos veremos.

1817. Bom, agora posso comprar minhas próprias passagens.

1818. E você pode perturbar outra pessoa

1819. para te ensinar a rastejar até o pódio.

1820. Tem alguma porta dos fundos?

1821. "As metáforas comuns costumavam explicar que a música

1822. é baseada na ideia de que música

1823. é uma linguagem, todavia secreta.

1824. E desse modo, sagrada e desconhecida.

1825. Esses sons alegres que criamos são a coisa mais próxima

1826. que qualquer um de nós podemos experimentar do divino...

1827. ainda assim, algo nascido do mero ato de mover o ar.

1828. Igual a um canto de pássaros."

1829. Então, jantar comigo em meia hora lá embaixo?

1830. Obrigada, mas estou com jet-lag. Vou dormir agora.

1831. É, eu também. Vou provavelmente fazer o mesmo.

1832. Sim, alô.

1833. Sim, não tem água no meu quarto.

1834. Sim, já chequei o frigobar.

1835. Quanto tempo pra conseguir uma garrafa d'água?

1836. Não se preocupe. Eu vou descer.

1837. Saguão, por favor.

1838. Jesus.

1839. Era a Britta.

1840. Tudo bem?

1841. Foi assim que você ouviu sobre

1842. esses robôs modernos negociando mentiras.

1843. Eu não me importo sobre o caso Juilliard.

1844. Muito tempo nas mãos dela.

1845. Ela é fútil.

1846. O pior tipo.

1847. Toda vez que eu saio desta casa,

1848. ela traz intriga pro seu ouvido ou me pergunta sobre

1849. alguma outra fútil, como Samantha Hankey.

1850. Deus, uma zé ninguém que não tem nada melhor para fazer

1851. do que falar de mim em almoços e implicar coisas.

1852. Eu lamento por você.

1853. Me poupe.

1854. Tentei te ligar ontem à noite.

1855. Você se divertiu com ela?

1856. Minhas costas estão me matando.

1857. Francesca foi embora,

1858. e eu só precisava de alguém para carregar minhas malas.

1859. Quem eu deveria pedir?

1860. Para ir comigo? Knut?

1861. Meu Jesus...

1862. Há muitas coisas sobre você que eu aceito.

1863. E no fim, tenho certeza que consigo superar isso.

1864. Mas não é disso que estamos falando, né?

1865. Essas acusações

1866. dos pais da garota que se suicidou?

1867. Você realmente acredita no que eles dizem?

1868. São mentiras.

1869. Você entende como foi

1870. entrar no meu departamento ontem

1871. e ver todo mundo sussurrando sobre mim?

1872. Não tem a ver com o que estão acusando você.

1873. É o simples fato de

1874. não me avisar que nossa família está em perigo.

1875. E qual é o bem que isso faria?

1876. O que você poderia ter feito pra melhorar as coisas?

1877. Porque eu mereço isso.

1878. Essas são as regras.

1879. Você deve pedir pela merda do meu conselho,

1880. como sempre fez.

1881. Do jeito que você pediu quando chegou aqui como

1882. condutora convidada em busca de um trabalho permanente.

1883. Você me perguntou quais eram as políticas,

1884. quais eram os passos, como poderíamos alterá-los.

1885. Claro...

1886. essas conversas aconteceram em outra cama.

1887. Ou melhor, o sofá

1888. daquele lugar terrível que você não consegue se desgrudar.

1889. E se sopra a velha tristeza.

1890. Cruel da sua parte definir nossa relação como transacional.

1891. Há apenas uma relação que você já teve que não era assim.

1892. E ela está dormindo no quarto ao lado.

1893. Aparentemente, isso nem passou pela sua cabeça.

1894. Petra!

1895. Venha aqui, querida.

1896. - Foi bom. - Foi?

1897. - Sim. - Você quer ir ao parque?

1898. Não faça isso. Por favor, não.

1899. Por favor, não.

1900. Olá. Me chamo Anna Franzen.

1901. Esse é o apartamento da minha mãe falecida.

1902. Ah, sinto muito pela sua mãe.

1903. Obrigada.

1904. Como está sua irmã?

1905. Eleanor mora em uma instalação em Neukölln agora.

1906. Desculpe incomodar você,

1907. mas eu e meu marido estamos vendendo a casa

1908. e acabamos ouvindo a música.

1909. Que bom que gostou.

1910. Estávamos pensando se há

1911. horas específicas que você ensaia,

1912. para agendarmos as visitas em outro momento.

1913. Não queremos assustar compradores

1914. com todo esse barulho.

1915. Ah, não.

1916. Não.

1917. Não, não iríamos querer isso.

1918. Ok.

1919. Me mostre olhos.

1920. Vamos lá, olhos!

1921. Lydia.

1922. Essa é minhas partitura.

1923. Lydia, você está confusa.

1924. Minha partitura!

1925. Seu pedaço de merda!

1926. Eu estou bem.

1927. Você assina CAMI voucher.

1928. Boa tarde. Cami.

1929. Espere.

1930. Normalmente, eu acharia que Lisa Rich

1931. do departamento de reservas seria perfeita para você,

1932. mas ela tem muito com o que lidar agora.

1933. Então eu quero te juntar com o Jake.

1934. Jake, você quer mostrar a Lydia

1935. o que preparou para ela?

1936. Bom...

1937. agora é uma reiniciação.

1938. Procuramos por menos, não mais.

1939. Queremos ser seletivos

1940. e reconstruir isso do zero.

1941. Significa que precisamos de uma nova história.

1942. Aqui.

1943. Aqui. Obrigada.

1944. Deixe 40. Obrigada.

1945. Vocês não se sentiram triunfantes?

1946. Agora podemos entender qual o significado da música.

1947. É o que você sente quando escuta.

1948. Finalmente demos o último gigantesco passo.

1949. E estamos lá. Sabemos o que música significa agora.

1950. E não precisamos saber muito sobre agudos

1951. e graves e acordes e toda aquela coisa

1952. para entender música se ela nos disser algo.

1953. E a coisa mais maravilhosa de todas é que não há limite para

1954. os diferentes tipos de emoções que a música te faz ter.

1955. E algumas dessas emoções são tão especiais e profundas que

1956. não podem nem ser descritas em palavras.

1957. Sabe, nem sempre podemos nomear o que sentimos.

1958. Às vezes podemos. Podemos dizer que sentimos alegria,

1959. prazer, paz, qualquer coisa, amor, ódio.

1960. Mas de vez em quando,

1961. temos emoções tão profundas e especiais

1962. que não temos palavras pra elas.

1963. E é onde a música é tão maravilhosa,

1964. porque a música as nomeia para nós,

1965. mas em notas ao invés de palavras.

1966. É o jeito que a música se move.

1967. Vocês nunca devem esquecer que música é movimento,

1968. sempre indo a algum lugar, se deslocando, mudando

1969. e flutuando entre as notas.

1970. E esse movimento nos diz

1971. o que sentimos mais do que palavras podem.

1972. E aqui nós vamos tocar para vocês uma...

1973. Tony.

1974. Oi, Linda. Desculpe.

1975. Lydia.

1976. Mamãe disse que você estaria aqui.

1977. Você deve estar se escondendo.

1978. Por que eu me esconderia?

1979. Isso eu não sei.

1980. Não é da minha conta, de todo modo.

1981. Muitas pontas soltas, você precisa admitir.

1982. O que quer dizer?

1983. Como eu disse, não é da minha conta.

1984. Mas você não parece saber de onde veio ou para onde vai.

1985. Posso entrar?

1986. Obrigada.

1987. Me desculpe.

1988. Só queríamos confirmar que a compositora não vai

1989. pegar um voo para Osaka para ir ao concerto.

1990. Devo avisar que eu procurei nas bibliotecas de música,

1991. pelas partituras dela, mas não achei nada.

1992. Isso acabou de chegar.

1993. Ótimo. Obrigada.

1994. Shirley e Cirio ficarão muito felizes para te mostrar

1995. As paisagens do nosso lindo país.

1996. Ah, obrigada. Muito obrigada.

1997. Ah, nossa.

1998. Obrigada.

1999. Talvez possamos parar em algum lugar para nadar.

2000. Sim, na cachoeira.

2001. Mas não no rio.

2002. Por quê? Alguma coisa de errado com a água?

2003. Não. Tem crocodilos.

2004. Não sabia que eles chegariam tão longe no interior.

2005. Eles escaparam do filme do Marlon Brando.

2006. Isso foi há muito tempo.

2007. Eles sobreviveram.

2008. Senhora, senhora.

2009. Aqui está a prescrição.

2010. - Dez dólares. - Obrigada.

2011. Há algum lugar por aqui... Obrigada...

2012. em que eu poderia conseguir uma massagem?

2013. Pensei que me ajudaria com o jet-lag.

2014. Sim.

2015. Tem esse lugar ótimo que eu conheço.

2016. Obrigada.

2017. Obrigada.

2018. Por favor, vá em direção ao aquário.

2019. - O aquário? - Sim, bem ali.

2020. Desculpe, estou confusa. Como isso funciona?

2021. Só escolher um número aqui.

2022. - Eu escolho um número? - Sim.

2023. Número cinco?

2024. Bom dia.

2025. Bom dia.

2026. Antes de começarmos, vamos falar um pouco sobre

2027. a intenção da compositora com essa peça.

2028. E o que ela procura.

2029. Cinco minutos.

2030. Obrigada.

2031. Irmãs e irmãos da quinta frota, o momento chegou.

2032. O meu adeus será breve.

2033. Nunca fui de palavras.

2034. Assim que se embarca neste navio, não tem volta.

2035. O próximo solo que seus pés tocarem será o do Novo Mundo.

2036. Se algum de vocês perdeu a paciência,

2037. então se afaste agora e não deixe ninguém te julgar.

2038. @SUBSFICTION