TÁR (2022)

1. ¿A QUÉ HORA SE LEVANTÓ DE MAÑANA?

2. NO ESTABA CON ELLA, S SÍ

3. ¡JA! TE REFIERES

4. ENTONCES, AÚN LA AMAS

5. - ¿Lista para ellos? - SÍ.

6. Adelante.

7. Si están aquí, es porque ya saben quién es ella:

8. una de las figuras musicales más importantes de nuestra época.

9. Lydia Tár es muchas cosas.

10. Una pianista graduada del Instituto Curtis,

11. miembro Phi Beta Kappa de Harvard.

12. Obtuvo su doctorado en Musicología en la Universidad de Viena,

13. especializándose en la música autóctona

14. del valle de Ucayali, en el este de Perú,

15. donde convivió cinco años con la comunidad Shipibo-Konibo.

16. Como directora, Tár inició su carrera en la Orquesta de Cleveland,

17. una de las “cinco orquestas mayores”.

18. Siguieron varios puestos importantes,

19. entre ellos, la Sinfónica de Filadelfia,

20. la Sinfónica de Chicago, la Sinfónica de Boston,

21. hasta llegar finalmente aquí a nuestra Filarmónica de Nueva York.

22. Con esta última, organizó conciertos para los refugiados en Zaatari,

23. a los que asistieron más de 75000 personas.

24. Se ha hecho célebre por encargarles piezas contemporáneas

25. a músicas como Jennifer Higdon, Caroline Shaw,

26. Julia Wolfe y FHildur Guónadóttir.

27. Se ha propuesto hacer arreglos de sus obras

28. con compositores del canon.

29. Ha dicho:

30. «Estos compositores dialogan entre sí, pero no siempre de forma gentil”.

31. Lydia Tár también ha escrito piezas para el teatro y el cine.

32. De hecho, es una de los 15 artistas denominados EGOT,

33. o ganadores de los cuatro principales

34. premios del mundo del entretenimiento: un Emmy, un Grammy,

35. un Oscar y un Tony.

36. Como cabe suponer, es una exclusiva y deslumbrante lista

37. que incluye a Richard Rodgers, Audrey Hepburn, Andrew Lloyd Webber

38. y, por supuesto, a Mel Brooks.

39. En 2010, con el apoyo de Eliot Kaplan,

40. Lydia fundó el programa de Becas Accordion para Directores,

41. que fomenta el espíritu emprendedor y las oportunidades

42. para directoras de orquesta,

43. y les gestiona pasantías con las principales orquestas del mundo.

44. En 2013, Berlín escogió a Tár como su directora principal

45. en reemplazo de Andris Davis.

46. Y la dirige desde entonces.

47. Al igual que su mentor, Leonard Bernstein, Tár siente afinidad por Mahler,

48. cuyas nueve sinfonías grabó con las cinco grandes orquestas.

49. Pero nunca llegó a completar el denominado “ciclo”.

50. Con una sola orquesta hasta ahora.

51. Bajo su dirección, Berlín ha grabado ocho de las sinfonías de Mahler,

52. dejando para el final la principal, la Quinta Sinfonía.

53. Debido a la pandemia, ese concierto,

54. programado para el año pasado, debió ser cancelado.

55. Pero supe que el mes entrante, Lydia grabará en vivo la Quinta de Mahler,

56. con lo que completará el ciclo, y Deutsche Grammophon lanzará

57. un recopilatorio que coincidirá con el natalicio de Mahler.

58. Como si esto no fuera suficiente, su nuevo libro 74 sobre TÁrR,

59. será publicado por la editorial Doubleday a cargo de Nan Tal ese,

60. justo a tiempo para Navidad, y será un regalo perfecto

61. si tienen un calcetín extra grande donde meterlo.

62. The New Yorkerte da la bienvenida. Gracias por venir, maestro.

63. Gracias, Adam.

64. Lydia, no pude...

65. Noté que te sorprendiste un poco mientras leía tu biografía.

66. ¿Fue porque olvidé algún otro logro tuyo excepcional?

67. ¿O porque eres consciente

68. de los logros tan diversos que has cosechado?

69. Hoy día, la palabra «diverso” está mal vista.

70. Nuestra época es la de los especialistas.

71. Te ven con malos ojos si intentas hacer más de una cosa.

72. - Los artistas son encasillados. - De forma agresiva.

73. ¿Crees que llegará el momento en el que el entorno de la música clásica

74. dejará de hacer distinciones de género para diferenciar a los artistas?

75. No soy la más indicada para responder porque no leo reseñas.

76. - ¿Nunca? - No.

77. Pero es raro que alguien se haya sentido obligado

78. a usar «maestra» en lugar de «maestro».

79. Á las mujeres cantantes no las llamamos «cantatrices”.

80. Es cierto.

81. Pero en cuanto a la discriminación de género,

82. no tengo motivos para quejarme.

83. Tampoco deberían tenerlos Marin Alsop, JoAnn Faletta,

84. Laurence Equilbey, Nathalie Stutzmann.

85. Hay muchas mujeres increíbles que nos precedieron.

86. Mujeres que vivieron lo más duro.

87. Eso es fascinante. ¿Quién, por ejemplo?

88. Pues primeramente, Nadia Boulanger.

89. Ese sería el ejemplo feliz.

90. El ejemplo triste sería Antonia Brico,

91. quien fue una fantástica directora,

92. pero fue confinada al nada glamoroso papel

93. de «directora invitada» y tratada como una artista de segunda.

94. ¿Nunca logró dirigir una orquesta importante?

95. Sí llegó a dirigir la Filarmónica de Berlín y la Met,

96. pero solo como directora invitada.

97. En esa época, todo era muy sexista.

98. Por suerte, los tiempos cambian, y la visión sobre ciertas cosas

99. se ha ido transformando lenta pero progresivamente.

100. Sin duda están cambiando.

101. Lydia, hablemos un poco sobre actuar como traductora.

102. Algunos aún piensan que el director es como un metrónomo humano.

103. Eso es verdad hasta cierto punto.

104. - Sí, pero... - Pero marcar el tiempo es complicado.

105. - Sospecho que lo es. - Eso espero.

106. Pero el tiempo es clave.

107. El tiempo es la parte esencial de la interpretación.

108. No puedes empezar sin mí. Yo arranco el reloj.

109. Mi mano izquierda da indicaciones, pero la derecha, la segunda mano,

110. marca el tiempo y hace que avance.

111. Pero, a diferencia de un reloj, a veces mi segunda mano se detiene,

112. lo que significa que el tiempo se detiene.

113. Lo que el público cree

114. es que dirijo la orquesta en tiempo real

115. y decido cuándo reiniciarlo todo

116. o cuando olvidarse del tiempo.

117. En realidad, desde el principio,

118. sé exactamente cuál es el tiempo

119. y en qué momento preciso tú y yo llegaremos juntos a nuestro destino.

120. Yo descubro estas cosas en los ensayos.

121. Nunca en los conciertos.

122. Sé que es una pregunta difícil, pero si pudieras describir

123. algo que te enseñó Bernstein, ¿qué sería?

124. Kavanan.

125. Es la palabra en hebreo para «intención».

126. ¿Qué prioriza el compositor y qué priorizas tú?

127. Y cómo se complementan ambas.

128. Kavanan.

129. Para muchos en el público esa palabra significa otra cosa.

130. SÍ, me imagino.

131. ¿Es cierto que el director no siempre fue parte de la música clásica?

132. Así es.

133. En algún lado leí que quien dirigía era el primer violín.

134. Sí, era el primer violinista, ya fuera que supiera hacerlo o no.

135. ¿Cuándo y quién cambió eso?

136. El compositor francés Jean-Baptiste Lully,

137. quien al parecer dirigía usando una vara enorme y puntiaguda

138. para marcar el tiempo en el suelo.

139. Supongo que eso no le agradaba mucho a los músicos.

140. Pero esa técnica se dejó de usar

141. cuando Lully se apuñaló el pie por accidente con la vara y falleció.

142. De gangrena.

143. Pero en fin...

144. Pero el director

145. se hace esencial cuando la orquesta se agranda.

146. Y volvemos a Beethoven.

147. Eso no empieza con la octava.

148. El compás de entrada es silencioso.

149. Alguien tenía que iniciar ese reloj.

150. Alguien debía decidir en qué dirección ir

151. y decirles «síganme”.

152. Y cuando quien guiaba era Lenny,

153. la orquesta producía música exquisitamente placentera.

154. Porque él conocía la música, especialmente a Mahler,

155. tan bien o mejor que cualquiera.

156. Y a menudo jugaba con la estructura

157. porque quería que los músicos sintieran que nunca habían visto

158. ni escuchado ni interpretado esa música.

159. Hacía cosas radicales

160. como ignorar el Zermpo primo o acabar una frase molo ritardando,

161. aun cuando no tuviera esa marca.

162. ¿No exageraba?

163. No, en absoluto.

164. Disfrutaba lo que descubría.

165. Hace poco mencionaste que descubres cosas en los ensayos.

166. ¿Cuándo empezará de nuevo ese proceso?

167. El lunes.

168. ¿Inmediatamente?

169. Con esta sinfonía, la idea es

170. tratar de adivinar la intención de Mahler.

171. Sabemos qué buscaba en sus otras sinfonías.

172. Le inspiraba tanto la poesía de Rúckert

173. que durante años, solo creó piezas basadas en sus obras.

174. Pero todo esto cambia con la Quinta.

175. La Quinta es un misterio.

176. La única pista que nos dejó se ve en la cubierta del manuscrito.

177. Sí, la dedicatoria a Alma, su flamante esposa.

178. Así que si planeas abordar la Quinta Sinfonía de Mahler,

179. tu primera tarea es tratar de entender

180. ese matrimonio tan complejo.

181. ¿Tu interpretación de ese matrimonio es distinta a la que tenía Bernstein?

182. Tú mencionaste mi trabajo etnográfico en el Amazonas.

183. En ese sentido, los Shipibo-Konibo solo son receptores de un ¿caro o canción

184. si quien la entona está presente.

185. En el mismo lado del espíritu que la creó.

186. Así convergen el pasado y el presente.

187. Son los dos lados de una misma moneda cósmica.

188. Para mí tiene sentido esa definición de fidelidad.

189. Pero Lenny creía en la teshuvan.

190. El poder talmúdico de retroceder en el tiempo

191. y transformar la importancia de los actos del pasado.

192. El Adagietto que interpretó en el funeral de Robert Kennedy

193. duró 12 minutos.

194. - Lo interpretó como una misa. - SÍ.

195. Cuando se escucha la grabación,

196. se siente la tragedia y el pathos.

197. Interpretar de esa manera a Mahler tuvo sentido más adelante en su vida,

198. luego de su fracaso profesional y de que Alma lo dejara por Gropius.

199. Pero, como dije antes, estamos lidiando con el tiempo.

200. Y esta pieza no es producto del dolor y la tragedia.

201. Más bien surgió del amor juvenil.

202. Entonces elegiste...

203. El amor.

204. ¿Exactamente cuánto durará?

205. Siete minutos.

206. Me conmovió lo que le dijiste a Adam

207. acerca de la interpretación y de los sentimientos específicamente.

208. Y que escogiste el amor.

209. Sé que las lágrimas deberían dejarse para el público, pero...

210. ¿Nunca te has sentido abrumada por la emoción

211. - cuando estás en el podio? - SÍ.

212. SÍ, eso pasa.

213. Con ciertas obras, existe una relación de expectativa y recompensa.

214. Hay ciertas partes en ellas que me parecen tan increíbles

215. que cuando estoy dirigiendo no es que me apuro por llegar a ellas,

216. pero sí hay impaciencia.

217. Eso pasa todo el tiempo.

218. Entonces es algo físico y emocional.

219. Debe tomar horas hacer a un lado tantas emociones.

220. Uno dice cosas que los otros recuerdan, pero tú no.

221. Y es imposible dormir.

222. Como mi primer año en Smith.

223. ¿Qué pieza te genera eso?

224. ¡Sí te vi!

225. El año pasado te vi dirigir La consagración de la primavera en el Met.

226. Fue tan intenso.

227. Gracias.

228. Es como una pistola de 11 balas, un número primo,

229. que te impacta como víctima y victimario.

230. Después de dirigirla, me convencí de que todos podemos ser asesinos.

231. Por cierto, qué bolso tan fantástico.

232. Gracias. Me alegra que te guste.

233. Me encanta.

234. Perdón. Tu almuerzo con el Sr. Kaplan. Su chofer te espera.

235. De acuerdo. Perdón, pero olvidé tu nombre.

236. - Whitney Reese. - Whitney.

237. Por supuesto.

238. Disculpa, se me hizo tarde y tengo un compromiso

239. - que no puedo eludir. - Descuida. ¿Puedo escribirte?

240. Está perfecto, Aldo.

241. Esperaba poder celebrar.

242. Yo también. Tengo una clase en Juilliard.

243. - Qué bueno. - Se lo prometí a Ben.

244. Seguramente varias se pelearán por una beca Accordion.

245. El programa debería ser más incluyente.

246. - ¿Más becarios? - No, incluir a ambos sexos.

247. Luce algo pintoresco que solo aceptemos mujeres.

248. Ya probamos nuestro punto.

249. Y francamente, ha sido fácil conseguirles pasantías.

250. Excepto a una.

251. Pues sí.

252. - Ella tenía problemas. - De eso me enteré.

253. Ese asunto es la comidilla en las reuniones de negocios de su padre.

254. - Perdón por eso. - Descuida.

255. Yo me encargaré.

256. ¿Quieres alterar el principio fundador de Accordion?

257. Perderemos donantes.

258. Es cierto.

259. Quizá podríamos revisar eso después.

260. Desde luego.

261. El Bryant Park está reservado para el 25.

262. Nan me pidió ayudar a llenar el lugar,

263. así que el Kaplan Fund financiará la promoción en radio y vallas.

264. Y pagará «claqueros”.

265. Es demasiado grande. Debió reservar el Strand.

266. Tranquila. Todo saldrá bien.

267. Casi coincide con tu cumpleaños.

268. Lamenté que no asistieras a mi concierto de Mahler en Londres.

269. Yo también.

270. Petra tenía un acto escolar.

271. Y le prometí a Sharon que iría.

272. Por supuesto.

273. Esperaba tu crítica sincera.

274. Los músicos me calificaron estupendamente.

275. Eso es confidencial, Eliot.

276. El oboísta principal es mi admirador.

277. De regreso, escuché tu concierto con la Filarmónica de Israel.

278. Me sorprendió lo que sacaste de esa sección de cuerdas

279. en el último movimiento.

280. ¿Cómo lograste eso con ellos?

281. ¿Fue la sala? ¿Los músicos?

282. Los músicos no fueron muy amistosos.

283. El violinista principal me preguntó luego del primer ensayo

284. - si yo era judía. - ¿Qué?

285. Le pareció inusual y sospechoso

286. que a alguien no judío le interesara interpretar música judía.

287. Me sentí como Max Bruch.

288. Por ser yo todo un judío,

289. el Kaplan Fund les donó dinero para varias piezas de música k/ezmer.

290. - Quizá me inviten a dirigirlas. - Será un honor para ellos.

291. Por favor. Sé quién soy.

292. El dinero no siempre compra todo.

293. Tú sabes que eso es mentira.

294. Intenté sobornar a Francesca para que me dejara ver tu partitura.

295. - Pero se negó. - Bien por ella.

296. Aquel caballero sentado allá con ese gnomo no deja de mirar nuestra mesa.

297. Al principio, creí que me miraba a mí,

298. pero creo que te mira a ti.

299. Intenta ignorarlo.

300. Podría ir a lavarme las manos si desean estar a solas.

301. Eso nunca te lo perdonaría.

302. No deseo verme obligado a conversar con alguien idéntico a mí.

303. ¿A qué hora te vas mañana?

304. Francesca me busca un vuelo.

305. Que ya no lo haga. Vete cuando gustes.

306. No tienes que hacer eso.

307. No lo hago por motivos altruistas.

308. Solo déjame darle un vistazo a tu partitura.

309. De acuerdo.

310. - ¿Está bien a las 5.15? - Claro.

311. Debo viajar de inmediato.

312. Debemos llenar una vacante.

313. Dime que es la de Sebastian.

314. No seas injusto. Sebastian posee una técnica decente.

315. Sabe usar la batuta.

316. Hace un mes, visité el Bunkamura

317. y lo vi destrozar el Concierto para piano n.” 1 de Chopin.

318. Sebastian es un mediocre.

319. Más bien un robot.

320. ¿Por qué lo mantienes?

321. - Sabes que Andris lo eligió. - Sí, heredaste esa decisión.

322. Ya pasaron siete años. No finjas más.

323. Son contratos de trabajo distintos.

324. Es un tipo raro.

325. - ¿Andris? - No, Sebastian.

326. Tiene fetiches.

327. ¿Qué tipo de fetiches?

328. Nostalgia por partituras antiguas en miniatura de Kalmus,

329. o lápices que él vio sostener a von Karajan en fotografías.

330. Cosas como esas.

331. Qué deprimente.

332. Pero tienes razón.

333. En algún momento tendré que reemplazarlo.

334. ¿Con quién?

335. El arreglo de cuerdas de Lo que me dice el amor.

336. El mismo Mabler te lo sugiere.

337. Lánguido, apacible, conmovedor.

338. Por favor.

339. No creo que quieras copiarte de otros.

340. - Y mucho menos de mí. - Si quiero.

341. - ¿Así dejarás de fastidiarme? - Sí.

342. Arco libre.

343. No es lo más atractivo para el público,

344. pero si logras que los músicos se enfoquen,

345. el sonido es potente.

346. No hay mérito en copiar, Eliot.

347. Dirige a tu manera.

348. Muy bien.

349. Detengámonos aquí.

350. - Gracias, Max. Bien hecho. - Gracias.

351. Quisiera entender

352. por qué entraste en Juilliard.

353. ¿Por qué es el mejor conservatorio de música del país?

354. Quizá los de Curtis y Eastman no opinen lo mismo.

355. Juilliard es una referencia, ¿verdad?

356. ¿Viniste aquí por una referencia?

357. - No. - exacto.

358. Debió haber un profesor o un egresado

359. que te haya servido de inspiración.

360. Aspiras a ser como esa persona.

361. - ¿Quién fue? - Sarah Chang.

362. - ¿Eres violinista? - SÍ.

363. De acuerdo.

364. Ya entiendo por qué elegiste dirigir una pieza como esta.

365. Debe ser un placer dirigir una sección de cuerdas

366. que cree tocar afinada.

367. Esta es una pieza muy actual.

368. Aquí la compositora nos pide empezar

369. con «golpes de trémolo con escobillas metálicas

370. y deslizarlas lentamente sobre crótalos».

371. Parece la receta para cocinar ciervo de René Redzepi.

372. Es emocionante tocar música nueva, ¿verdad?

373. - SÍ. - exacto.

374. De acuerdo. Siéntate con los otros estudiantes.

375. Sé que todos son estudiantes de dirección del Sr. Wolfe,

376. pero ¿cuántos de ustedes también estudian composición?

377. - ¿Cómo te llamas? - Olive Kerr.

378. Muy bien, Olive.

379. ¿Qué opinas de lo que escuchaste?

380. Es fantástico. Se siente una atonalidad increíble.

381. Coincido con lo de la atonalidad.

382. Pueden contemplar o masturbarse intelectualmente

383. elogiando lo «atonal”.

384. Pero la pregunta clave aquí es: ¿qué están dirigiendo?

385. ¿Qué efecto está teniendo en mí?

386. La buena música puede tener florituras o ser simple como un cobertizo,

387. siempre y cuando les permita responder ambas preguntas.

388. Max.

389. ¿Qué opinas?

390. Cuando Anna Thorvaldsdóttir dictó su clase magistral,

391. dijo que en ella influyeron la forma,

392. la estructura de los paisajes y la naturaleza en la que creció.

393. Pero no sé si le interesaba en sí describir esos sonidos.

394. Muy Punkt Kontrapunkt.

395. SÍ.

396. La intención de su composición es cuando menos vaga.

397. Si su intención es vaga,

398. ¿cÓmMO ustedes, como directores, pueden hacerse una idea de algo?

399. Aunque habrá ocasiones en las que no tendrán más opción.

400. Tendrán que pararse ante una orquesta

401. y pretender que allí están unas estructuras invisibles.

402. Pero espero que no tengan que pasar por el bochorno

403. de pararse a dirigir un 433 sin entender nada de la pieza.

404. Porque ahora, amigos míos, es el momento

405. de dirigir música que realmente exija algo de ustedes.

406. Música que todos conocen, pero que les sonará distinta

407. cuando ustedes la interpreten para ellos.

408. Por ejemplo, Max, ¿por qué no un Kyrie?

409. Algo como Misa en sí menor de Bach.

410. No me gusta Bach.

411. ¿No te gusta?

412. Ay, Max.

413. ¿Has leído el libro sobre él de Schwelitzer?

414. No.

415. Deberías, porque es una obra importante.

416. Lo mismo pensaba Antonia Brico.

417. Tanto que viajó hasta el África Ecuatorial

418. y navegó el río Congo en busca de Schweitzer

419. para pedirle que le enseñara lo que sabía de Bach.

420. En algún lado guardo una foto de ella con un sombrero salacot.

421. ¿Alguna vez has interpretado o dirigido algo de Bach?

422. Como persona BIPOC y pangénero,

423. la vida misógina de Bach hace que me sea imposible

424. tomar su música en serio.

425. Explicame a qué te refieres con eso.

426. ¿No engendró unos 20 niños?

427. Sí, eso está documentado.

428. Además de una cantidad considerable de música.

429. Lo siento, pero no entiendo qué relación hay entre sus proezas sexuales

430. y la Si menor.

431. En fin. Esa es tu decisión.

432. Al fin y al cabo «un alma elige a su propia sociedad».

433. Lo malo de una decisión como esa

434. es que no te deja ver otras cosas.

435. Por supuesto, aislar lo que es aceptable y lo que no

436. es el constructo básico de la mayoría de las orquestas sinfónicas de hoy,

437. que se creen con el derecho de elegir en nombre de los ignorantes.

438. Pero, aunque poco sólida, la aversión de Max merece ser analizada.

439. ¿Puede la música clásica,

440. compuesta por un montón de blancos religiosos y austroalemanes,

441. exaltarnos individual y colectivamente?

442. ¿Y quién decide eso?

443. ¿Qué tal Beethoven?

444. ¿Les gusta?

445. Porque para mí, una lesbiana intensa,

446. el viejo Ludwig no me simpatiza tanto.

447. Pero entonces lo confronto.

448. Y me encuentro de frente con la magnitud de su obra

449. y su inevitabilidad.

450. Ven, Max. Permíteme.

451. Analicemos a Bach de una manera similar.

452. Siéntate.

453. Estas solo son filigranas.

454. Podría ser una estudiante de piano de primer año.

455. O Schroeder tocando para Lucy

456. O si vamos al caso, Glenn Gould.

457. Recién cuando cambia

458. y te metes en él es que escuchas lo que significa.

459. Es una pregunta.

460. Y una respuesta.

461. Que genera otra pregunta.

462. Hay cierta humildad en Bach.

463. No finge estar seguro de nada.

464. Porque sabe que es siempre la pregunta la que involucra a quien escucha.

465. Nunca la respuesta.

466. La gran pregunta para ti es:

467. ¿Qué piensas, Max?

468. Tocas muy bien.

469. Pero no me atraen los compositores blancos, hombres y cisgéneros.

470. Frena tus ganas de sentirte ofendido.

471. El narcisismo por las pequeñas diferencias conduce al conformismo más aburrido.

472. Supongo que Edgard Varese tiene razón. Me gusta su Arcana.

473. Entonces debes saber que Varese una vez afirmó

474. que el jazz «era una producto de negros explotado por judíos».

475. Tampoco impidió que Jerry Goldsmith se robara

476. su partitura de El Planeta de los simios.

477. ¿No te parece eso el insulto perfecto?

478. Pero, a ver,

479. el problema al declararte un disidente epistémico ultrasónico

480. es que si el talento de Bach puede reducirse a su género, país,

481. religión, sexualidad y demás, el tuyo también.

482. Algún día, Max, cuando salgas al mundo exterior

483. y te inviten a dirigir una orquesta grande o pequeña,

484. verás que los músicos tienen

485. más que lamparillas y partituras en sus atriles.

486. También se les entregan hojas de evaluación

487. para que te evalúen.

488. ¿Qué clase de criterio esperas que usen para evaluarte?

489. ¿Cómo interpretas la partitura y usas la batuta? ¿O algo más?

490. Atención. Usando el criterio de Max, evaluemos lo que usó.

491. En este caso, Anna Thorvaldsdóttir.

492. ¿Concordamos en dos características de ella?

493. La primera, Anna nació en Islandia.

494. Y la segunda, que ella podría ser descrita como una mujer supersexi.

495. Levanten las manos.

496. Ahora volvamos la mirada al piano al fondo

497. y veamos si alguna de esas dos cosas coincide

498. de alguna forma con la persona sentada ante nosotros.

499. ¿Adónde vas?

500. Eres una maldita perra.

501. Y tú eres un robot.

502. Por desgracia, quienes moldean tu alma parecen ser las redes sociales.

503. Si quieres enmascararte y bailar, toca la música del compositor.

504. Debes sublimarte a ti mismo, a tu ego, y a tu identidad.

505. De hecho, debes pararte ante el público y ante Dios

506. y anularte como individuo.

507. Muy bien.

508. Jake sabía que te gustaría la caída del pantalón.

509. Sí, pero solo si me mantengo delgada hasta el mes próximo.

510. Nunca subes de peso.

511. Tu mamá me escribió.

512. Sabe que estás ocupada, pero quería verte.

513. Mejor la próxima.

514. ¿Qué deseas cenar?

515. No. Me quedaré a aprovechar este piano.

516. Sospecho del mi natural en la línea del violonchelo.

517. ¿No te suena a refrito de Charles Ilves?

518. No.

519. Pero descuida. Llamaré a Houston y serán flexibles.

520. ¿No verás a tus amigos de New Ha ven hoy?

521. No.

522. ¿Paso luego a buscar notas?

523. No hace falta.

524. De acuerdo.

525. Casi lo olvido.

526. - Dejaron esto en la recepción. - ¿Quién lo dejó?

527. No dijeron.

528. ¿Sin tarjeta?

529. No.

530. Dejalo allí. Gracias.

531. - Buenas noches. - Adiós.

532. ¿Cuándo te enteraste?

533. Esta mañana.

534. El Sr. Kaplan estaba muy apenado.

535. Conseguí boletos para el vuelo de las 7:00 a. m. a Múnich.

536. La escala es corta, pero servicios especiales te guiará.

537. ¿Cómo marcha lo de DG?

538. Dime que finalmente entendieron lo acertado

539. de lanzar un elepé genuino.

540. No han dicho nada.

541. ¿Viste el correo que te envié?

542. - Lo envié anoche. - Reenvíame su respuesta.

543. ¿Qué te pareció la entrevista de 7 he New Yorker?

544. - Estuvo bien. - No estás siendo directa.

545. - Hablé demasiado. - No.

546. Más bien estuviste fabulosa.

547. ¡Francesca!

548. Si deseas ser directora de orquesta, acostúmbrate a decir lo que piensas.

549. De acuerdo. Quizá deberías hablar menos de la relación de ...

550. ¿De Lenny y yo?

551. No, me refería a la de Mahler y Alma.

552. Insinuaste que ella le fue infiel. No estoy de acuerdo con eso.

553. ¿De veras?

554. Alma también componía. Pero él insistió en que dejara de hacerlo.

555. Solo había lugar para un...

556. - ¿Imbécil en la casa? - ... imbécil. Sí.

557. Pero ella accedió. Nadie lo decidió por ella.

558. Si la mujer puede subir al cadalso,

559. también puede hacerlo a la tribuna pública.

560. ¿De acuerdo?

561. - ¿Cómo pasaste la noche? - Sin novedad.

562. ¿Te quedan las píldoras de Sharon?

563. No, pero el Dr. Korovin mandó estas.

564. Gracias.

565. Recibí otro correo extraño de KWrista.

566. - ¿Qué le contesto? - Nada.

567. Parecía bastante desesperada.

568. La esperanza es lo último que se pierde.

569. ¿La compañía eléctrica te paga por dejar las luces encendidas

570. y no me lo has dicho?

571. Siento palpitaciones.

572. Son cada vez más intensas.

573. No encuentro el metoprolol.

574. Encontré esta suelta en el cajón.

575. ¿Es esta?

576. SÍ.

577. Gracias.

578. ¿Ese bolso es nuevo?

579. Eliot me lo regaló.

580. ¿Lo quieres?

581. Te combina.

582. Intentemos

583. bajar esos latidos a 60 por minuto.

584. Lo ideal es 64.

585. Intenté llamarte a tu teléfono anoche.

586. Y luego al hotel.

587. Debí estar dormida.

588. - No tienes el sueño tan pesado. - No te pongas regañona.

589. Me preocupa Petra.

590. Es cada vez más introvertida.

591. Sé más específica.

592. Llega a casa con moretones en las espinillas.

593. Le pregunto qué le pasa, pero no me responde.

594. Espero que sea por jugar fútbol

595. y no porque la acosan por ser extranjera.

596. Ya hablamos de esto.

597. Tal vez deberíamos esforzarnos en buscarle amigos.

598. El año pasado fue duro para ella,

599. estar encerrada con dos ancianas como nosotras.

600. Ya tiene edad para aprender a tocar el piano.

601. Le enseñaré.

602. Buena idea.

603. ¿Cómo sientes el corazón ahora?

604. Mejor.

605. ¿Quién toca?

606. ¿Lenny?

607. ¿Walter?

608. Eres tú, MTT.

609. ¿Por qué insistes en posponerlo de esta manera?

610. Viniste aquí a disfrutar, no a gritar como una actriz porno.

611. Michael Tilson Thomas...

612. Hola, Petra.

613. ¿Qué haces espiando?

614. Dime y te ayudaré.

615. ¿Sharon?

616. Llevaré a Petra a la escuela.

617. De acuerdo.

618. - Vamos. - Adiós.

619. «¿Quién llevará el paño?».

620. «Nosotros”, dijo el Reyezuelo.

621. - «Nosotros hembra y macho». - «Macho».

622. Yo...

623. «Nosotros llevaremos el paño».

624. «¿Quién cantará un salmo?».

625. “Yo', dijo el Tordo, posándose sobre una rama.

626. Yo cantaré un salmo».

627. «¿Quién repicará la campana?».

628. “Yo', dijo el Buey, porque puedo hacerlo.

629. Yo repicaré la campana».

630. «Todos los pájaros del cielo cayeron suspirando y sollozando

631. cuando oyeron repicar la campana por el pobre Petirrojo».

632. No te preocupes.

633. Muy bien. ¿Cuál es?

634. La de rojo.

635. Adiós.

636. Hola, Johanna.

637. Soy el padre de Petra.

638. Me ha hablado mucho de ti.

639. Sé lo que le haces.

640. Si te vuelves a meter con ella, ¿sabes lo que haré?

641. Te lo haré pagar.

642. Si le dices a un adulto lo que te acabo de decir,

643. no te creerán.

644. Porque yo soy adulta.

645. Pero créeme que te lo haré pagar.

646. Recuerda esto, Johanna.

647. Dios nos observa.

648. - ¿Están en la sala de cámara? - SÍ.

649. No.

650. Buenos días.

651. Perdón, maestro. No sabíamos si iba a venir.

652. Nos dijeron que quizá habría un conflicto de horarios.

653. ¿Quisiera que tomara notas?

654. No, gracias, Sebastian. No será necesario.

655. - ¿Tenemos las hojas de evaluación? - Lo redujimos a tres.

656. Si no hay nada más que agregar, que pase el primero.

657. Goossens se pone de pie y toca un la.

658. Por supuesto, Léon era famoso

659. por su vibrato largo.

660. Beecham lo mira y dice: «Caballeros, elijan el que guste».

661. ¿Cómo va la escritura?

662. Nunca sé cómo responder esa pregunta.

663. Suena a un acto físico.

664. Como preguntar cómo va la cagada.

665. Está bien. ¿Cómo va el pensar?

666. No muy bien.

667. Escucho algo que me gusta,

668. pero me doy cuenta de que estoy copiando a otro.

669. Todo es copia.

670. Todos usamos la misma gramática musical.

671. Mira la Quinta de Beethoven.

672. La melodía del tercer movimiento posee la misma secuencia de intervalos

673. que la melodía inicial del último movimiento de la 40 de Mozart.

674. Quizá sea una coincidencia.

675. No en este caso.

676. Si examinas los bocetos que usó,

677. aparecen 29 compases del movimiento final de Mozart,

678. que Beethoven copió.

679. Por Dios. Eso me parece deprimente.

680. Terminé de leer tu manuscrito. Es excelente, Lydia.

681. Será memorable.

682. Mi libro quedará en el olvido, pero el tuyo se mantendrá vigente.

683. Tienes razón.

684. La primera edición siempre estará disponible.

685. Eres muy modesta, como siempre.

686. Gracias, Andris.

687. Lo atesoraré.

688. También podrías usarlo.

689. Para la publicidad en la portada.

690. Gracias. Se lo enviaré al editor.

691. Espero que aún haya tiempo.

692. Me enorgullece llamarte mi pupila,

693. aunque no había nada que enseñarte.

694. Eso no es cierto.

695. Nunca habría llegado a este puesto de no ser por ti.

696. Entonces estarías en Londres o Nueva York.

697. No son como Berlín.

698. Además, no sé qué haría Sharon si alguna vez nos fuéramos.

699. Es muy apegada a su familia.

700. Sí. Las hermanas Goodnow.

701. Recuerdo que la mayor era insoportable

702. cuando era ejecutiva de DG.

703. Heike es muy obstinada.

704. Y esa voz.

705. Y es insoportable la cantidad de estupideces que dice.

706. Tenía que huir a mi antigua casa para poder componer.

707. Schopenhauer medía la inteligencia según la sensibilidad al ruido.

708. ¿No fue a él a quien una mujer demandó por arrojarla por unas escaleras?

709. SÍ.

710. Pero no se sabe si este desliz privado tiene alguna relevancia en su obra.

711. Llegas tarde.

712. - Dame tu bastón. - Gracias.

713. Yo lo ayudo.

714. Pero es también...

715. Es como si la escucháramos muy a lo lejos. Es como...

716. Perdón.

717. Harald, ¿podrías armar algo rápido para nosotros?

718. Nos gustaría un arreglo idéntico para la grabación en vivo.

719. Uno, dos, uno.

720. Luce bien, pero necesitamos escucharlo. No es...

721. Es mucho más lento.

722. - ¿Cómo se siente aquí? - Muy bien.

723. Excelente, pero es una pena que no podamos hacer una grabación directa a disco.

724. Más bien es una desgracia.

725. ¿Me envías los MP3?

726. Claro. Pero ¿no prefieres unos WAV?

727. No. Prefiero algo que escuchen en dispositivos.

728. - ¿Y el video? - SÍ. Cámara A lado izquierdo.

729. - Bien. - Gracias, chicos.

730. - Adiós. De nada. - Adiós.

731. ¿Quieres más fuerza en esa parte?

732. Aquí, porque la dinámica que domina es forte, lo cual no conviene.

733. Una cosita, maestro.

734. Durante el scherzo, el solo de clarinete es algo ruidoso.

735. Más bien debería ser una figura que acompañe a los violines.

736. Pero salvo por eso, vamos por buen camino.

737. Gracias, Sebastian.

738. Gracias.

739. ¿Es acertada su evaluación?

740. No me parece.

741. El clarinete se ejecuta en piano y nosotros en pianissimo.

742. Sebastian se sienta en la platea.

743. Pero el sonido no se dispersa en el área del entresuelo.

744. Algo más lúdico.

745. Tanya y yo hicimos esto con Gustavo. Transmite mucho.

746. Sí, quedó maravilloso, Karl.

747. Quizá podríamos intentar algo menos calculado.

748. ¿Algo sencillo como esto?

749. No sé cómo prefieres iluminarlo.

750. Dile a Harald que baje las luces a la mitad.

751. Baja las luce a la mitad, por favor.

752. Podría resultar, pero necesito traer otras luces.

753. Si se quiere algo así,

754. necesitaré luces cálidas la próxima semana, Tanya.

755. Olvida las estroboscópicas.

756. Gracias por esperar.

757. Descuide, maestro.

758. ¿Qué le pareció el ensayo de hoy?

759. Sebastian cree que tu solo en el scherzo es un poco ruidoso.

760. - Es posible. - No opino igual.

761. Debes tocar más alto que el primer violín.

762. Sí, es cierto.

763. Sebastian está envejeciendo, Knut.

764. Lo voy a reemplazar.

765. Eres el primero en saberlo.

766. Pues...

767. convocaré una reunión para someterlo a votación.

768. No hace falta.

769. Tenemos que votar.

770. Sé lo del cónclave electoral.

771. Pero soy yo quien nombra al director asistente.

772. ¿Me apoyarás con los demás?

773. Muy bien.

774. - ¿Con quién lo reemplazará? - Barajo varios nombres.

775. Pero lo principal es proceder con esto de inmediato.

776. Entiendo.

777. Maestro, los otros músicos quisieran saber si eligió la pieza complementaria.

778. Juro que pronto les informaré.

779. Descuide.

780. Cambiando mayor a menor

781. Perdón. Toqué la puerta.

782. Querías que te devolviera las llaves cuanto antes.

783. SÍ, gracias. ¿Usaste la tarjeta de la compañía?

784. Úsala para pagar el taxi a tu casa.

785. Todo está en orden. Puedes irte.

786. No era solo por las llaves.

787. Necesito un abrazo.

788. Este no es lugar para eso, Francesca.

789. No es por...

790. Yo solo...

791. Alguien de Accordion me envió esto.

792. Ay, no.

793. - ¿Cuándo sucedió esto? - Anteayer.

794. En ese correo que te envió, ya se sentía que ella...

795. Bórralo, igual que el resto.

796. No nos involucremos en intrigas.

797. No llores. No había manera de detenerla.

798. No era una de nosotros.

799. Pienso una y otra vez en nuestro viaje a Ucayali.

800. Las tres nos llevábamos tan bien.

801. Sí, antes de que ella empezara a exigir.

802. Algo en ella no andaba bien.

803. Tenía tanto potencial.

804. - Es cierto. - Sí.

805. Casi tanto como tú.

806. Ahora tenemos que olvidarla.

807. ¿Lo entiendes?

808. ¿De acuerdo?

809. - Lo siento. - No.

810. Sé que estás trabajando.

811. Tus...

812. Tus llaves están en la mesa de la cocina.

813. mejor evita a la Srta. Taylor.

814. es UNA Mujer problemática e inestable.

815. Frista Taylor no es apta...

816. No la recomiendo

817. su extraño comportamiento

818. no es apta

819. les advierto

820. del peligro

821. para su orquesta

822. Se durmió enseguida.

823. No tuve que obligarla.

824. Y llegó de mucho mejor humor.

825. Bien por ella.

826. Hoy conocí a la nueva chelista.

827. ¿Qué tal?

828. Olga Metkina. Es rusa.

829. Muy talentosa.

830. Qué bueno.

831. Su postura facial es algo exagerada.

832. ¿Por qué?

833. Cuando ejecuta un legato, parece estar cerca de un orgasmo.

834. Es joven.

835. Ya la conoces.

836. Francesca mencionó algo. Le organizará un almuerzo de bienvenida.

837. Quizá deberías posponer eso.

838. La invitación está sujeta a condiciones.

839. ¿Tienes dudas?

840. La verdad no.

841. Veremos si encaja.

842. ¿ Tomaste tu pastilla?

843. Gracias por recordar me lo.

844. ¿Cómo se portó Johanna ayer?

845. Ahora no se me acerca.

846. Qué bien. Avísame si eso cambia.

847. Petra, ¿anoche de casualidad no entraste a mi estudio?

848. No, Lydia.

849. Porque sabes que no puedes estar allí sola.

850. Lo sé.

851. De acuerdo.

852. No es algo tan básico. Debe ser más caótico.

853. Mucha presión.

854. Es algo que todos conocen mucho.

855. No ayuda que conozcan tan a fondo esta pieza.

856. Desde el mismo punto.

857. Por favor, por favor.

858. Deben observar.

859. Es como si fuera una persona cantando con muchísima pasión.

860. ¡Maestro!

861. ¡Qué sorpresa! Estaba almorzando.

862. - ¿Desea comer algo? - No, gracias.

863. - ¿Una taza de té? - No, gracias, Sebastian.

864. Á veces olvido cuán impresionante es tu colección.

865. ¿Ese es Kalinnikov?

866. ¿No es maravilloso?

867. Debería estar en un museo.

868. Pagué por él 100 rublos en una feria callejera de Kiev en 1990.

869. Poco después de caer el Muro.

870. Eso debió ser algo único.

871. Fue increíble vivir lo.

872. Acababa de llegar aquí con Andris,

873. y de repente lo imposible fue posible.

874. Me gustaría hablar de algo.

875. ¿De la reunificación?

876. No. Pero toma asiento, por favor.

877. Era hablar sobre la posibilidad de que dirijas una orquesta.

878. Pero ya la dirijo.

879. Sí, pero no como director adjunto.

880. Si no es ahora, ¿cuándo, Sebastian?

881. ¿Dejar Berlín?

882. Sí, mudarte a otro lugar.

883. Pero este es mi hogar.

884. Nuestro único hogar es el podio.

885. Siempre tenemos listo el equipaje.

886. Tú lo sabes bien.

887. Solo piénsalo.

888. Tómate tu tiempo.

889. No tenemos que decidir lo de inmediato.

890. Fue la chica, ¿verdad?

891. ¿Qué chica?

892. No me lo está preguntando. Me está informando.

893. En cuanto llegó, supe que mis días estaban contados.

894. Andris me dijo que no me preocupara, pero yo lo supe.

895. No sé de qué estás hablando.

896. Por favor. Es solo que nadie se atreve a mencionarlo.

897. Sabemos lo que hace. Los favorcitos que concede.

898. YO...

899. No sé qué decir, Sebastian.

900. ¿Tú tienes la audacia de cuestionar mi integridad?

901. No. Perdone, maestro. No sé lo que digo.

902. No. Claramente sabes lo que estás diciendo.

903. Si eso es lo que piensas de mí,

904. entonces no tiene sentido que permanezcas aquí.

905. No, maestro. Perdóneme, por favor.

906. ¿Por qué lo haría?

907. ¿Por tu servilismo, tu hipocresía, tu misogamia?

908. - ¡No soy misógino! - Misógamo.

909. Es el odio al matrimonio.

910. Andris aún sigue casado.

911. Y tú ocupas un apartamento en el mismo piso, ¿verdad?

912. No me agrada lo que insinúa.

913. Podría provocar más que habladurías.

914. Lo sé.

915. Apenas si sobrevivimos a Der Spiegel cuando salimos juntas del clóset.

916. Pero nadie te puede acusar de nada con Francesca.

917. Las dos no son pareja.

918. Es cierto. Yo solo...

919. Es que me indigna pensar que el viejo robot tenga razón en algo.

920. Seguro fue corriendo a ver a Andris.

921. ¿Hay alguien más igual de calificado que Francesca?

922. Hay otras personas igual de calificadas.

923. Espera antes de decidir.

924. ¿Alguna novedad con lo de DG?

925. Hablé con una asistente en la oficina de Boyd Muir

926. y me dijo que no sabían por qué escogieron un formato solo digital.

927. No saben cuál fue el criterio.

928. Pero sí sé que editaron una producción en vinilo para Long Yu.

929. No lo dudo. El mercado chino es increíble.

930. Me toca ponerme los guantes e ir a conversar con Lucian.

931. Quizá debo recordar le lo de su política de inclusión.

932. ¿Tienes sus datos de contacto?

933. Te los enviaré de inmediato.

934. Qué mal se está portando mi computadora.

935. Ya hablé con Informática.

936. Préstame la tuya.

937. Gracias.

938. ¿Y mi té matcha?

939. ¡NI UNA ORQUESTA ME HA OFRECIDO TRABAJO!

940. No puedo seguir con esto, no puedo ser así,

941. siento que no tengo salida

942. No sabía dónde estabas.

943. Recuperándome de un calambre.

944. El té se enfrió. Prepararé otro.

945. Descuida. Ya no hace falta. Sigamos trabajando.

946. Francesca, ¿borraste como te pedí

947. toda la correspondencia con Krista?

948. ¿No?

949. No estoy segura.

950. Volveré a revisar.

951. Sebastian no seguirá con nosotros.

952. ¿Podrías recopilar una lista de posibles candidatos?

953. Por supuesto, agrega tu nombre a la lista.

954. Gracias.

955. Tienes el almuerzo con la nueva chelista.

956. Olvidé pedirte que lo reprogramaras hasta que la orquesta vote.

957. Le avisaré.

958. No, espera.

959. Así sabré si de veras tiene talento.

960. Vaya comida.

961. La ensalada de pepino es excelente.

962. Es la única opción en este lugar si eres vegetariana.

963. - ¿Te gusta el pescado? - No mucho.

964. Pero podemos ir a otra parte. Vayamos al Store Kitchen.

965. Existe la tonta tradición

966. de traer a los nuevos miembros aquí a comer con los fantasmas del pasado.

967. En algún momento, todos desde Napoleón hasta Beethoven

968. comieron en una de estas mesas.

969. Sí, y Clara Zetkin.

970. ¿En cuál se sentaría?

971. ¿Quién es ella? ¿Una música?

972. No. Ella ayudó a fundar el Movimiento Socialdemócrata Femenino en Alemania,

973. y el KPD hasta que Hitler llegó al poder y ella se exiló en la Unión Soviética.

974. ¿Clara Zetkin?

975. Cada 8 de marzo, dejamos flores en su placa en la necrópolis del Kreml in.

976. ¿Por su natalicio?

977. No, es el Día Internacional de la Mujer.

978. ¿Va a ordenar, maestro?

979. - SÍ... - SÍ, primero shashlik, luego ternera.

980. ¿Y para usted?

981. - Ensalada de pepino. Gracias. - Buena elección.

982. ¿Más pan?

983. Está rica. ¿Gustas?

984. No. Gracias.

985. - ¿Hace mucho que vives en Berlín? - No.

986. Visito amigos en Neukólln hasta saber qué decide la orquesta.

987. ¿Simonov te guardará tu puesto?

988. Eso creo. Es mi tío.

989. Pero mi sueño siempre ha sido tocar con la Filarmónica de Berlín.

990. El mío también.

991. No hay mejor lugar.

992. Supongo que Rostropovich es tu héroe.

993. Por supuesto. Él fue excepcional.

994. Estudiamos su obra en el Conservatorio de Moscuú.

995. Pero desde niña, mi favorita es Jacqueline du Pré.

996. Ella fue mi inspiración.

997. ¿Qué álbum?

998. Ninguno. La vi en YouTube. El Concierto para Violonchelo de Elgar.

999. Claro. Con Barenboim dirigiendo la Filarmónica de Londres.

1000. No sé quién la dirigía.

1001. Pero ella me inspiró.

1002. Fue cuando decidí aprender la pieza para tocarla con la orquesta juvenil.

1003. - Vaya desafío. ¿Qué edad tenías? - Trece años.

1004. Vaya.

1005. Me gustaría oírla.

1006. Hay una grabación. Te la enviaré.

1007. El periódico de mi madre

1008. desapareció. ¿Lo tienes tú?

1009. No.

1010. ¿Segura?

1011. No, perdón.

1012. Hermoso.

1013. Antes de terminar,

1014. Sé que muchos de ustedes se preguntan cuál será la pieza complementaria.

1015. He pensado mucho al respecto

1016. y me pregunto si podríamos someter a votación

1017. la posibilidad de juntar la Quinta con el Concierto para chelo de Elgar.

1018. En vista de todo lo que hemos pasado

1019. y que aún estamos pasando,

1020. y que finalmente volvemos a juntarnos como familia,

1021. creo que el solista debería provenir de nuestra propia orquesta.

1022. - Una pregunta más. - Gos.

1023. Y te lo pregunto a ti, Gosia.

1024. En términos prácticos,

1025. normalmente ese rol lo asumirías tú.

1026. Pero en vista de lo mucho que se te exigirá con Mahler,

1027. me pregunto si te molestaría que organicemos audiciones.

1028. Es poco ortodoxo.

1029. Pero, en teoría, no tengo objeción.

1030. Mi única duda es cuándo se realizarán estas audiciones.

1031. No quisiera que interfirieran con nuestros ensayos.

1032. No. Es un buen punto.

1033. Tendremos que trabajar deprisa.

1034. ¿Qué tal el lunes?

1035. De acuerdo.

1036. Muy bien. Knut, ¿seleccionas un grupo para el lunes?

1037. Y recuerden que todas las secciones están invitadas.

1038. Veamos qué dice ella.

1039. Debo irme.

1040. Britta, Hola.

1041. ¡Lydia! Solo pude ver el final.

1042. - ¿Qué te pareció? ¿Cómo suena? - Suena fabuloso.

1043. Me muero por oír la grabación en vivo.

1044. Pues estaré feliz cuando todo termine.

1045. Siempre es así.

1046. Sé que estás ocupada y no quiero fastidiarte,

1047. pero

1048. me llamó Andris Davis.

1049. Está molesto porque reemplazaré a Sebastian.

1050. No. Es por otra cosa.

1051. Pero avísale a Laura cuando elijas su sustituto

1052. para que informe a la prensa.

1053. Sí, por supuesto.

1054. ¿Qué quiere Andris?

1055. Quejarse por la impuntualidad del chofer que, según cree él,

1056. le asigna la junta directiva.

1057. ¿Sabes algo al respecto?

1058. SÍ.

1059. Es algo que yo le pago.

1060. ¿Por qué cree que lo paga la junta?

1061. Porque necesita creer eso.

1062. Él necesita...

1063. Necesita creer que no lo han olvidado.

1064. La academia lleva el apellido von Karajan,

1065. y en este lugar todos parecen rendir tributo a Abbado.

1066. Pero el apellido Davis no se ve en ningún lado.

1067. Está bien.

1068. Entonces Francesa quizá pueda conversar con el chofer.

1069. Desde luego.

1070. Hay algo más y es algo incómodo.

1071. ¿SÍ? ¿Escasez de presupuesto?

1072. ¿Debo irme de copas de nuevo con la Sra. Sewing?

1073. No tiene nada que ver con la orquesta.

1074. ¿Recuerdas a una becaria de Accordion

1075. llamada Krista Taylor?

1076. SÍ. ¿Por qué?

1077. Al parecer, se suicidó.

1078. Dios. Pobre cita.

1079. Sus padres deben...

1080. Perdón, estoy confundida.

1081. ¿Por qué te pidieron que me informaras esa terrible noticia?

1082. ¿Por qué Accordion no me contactó directamente?

1083. Es algo delicado, Lydia.

1084. El Sr. Kaplan pensó que te convendría buscar un abogado

1085. antes de hablar con alguien de Accordion.

1086. Supongo que eso incluye al mismísimo Eliot.

1087. ¿Por qué necesitaría hacer eso?

1088. Parece que hay acusaciones en tu contra.

1089. ¿Qué clase de acusaciones?

1090. No me dijo.

1091. Pero los abogados de Accordion están al tanto.

1092. El Sr. Kaplan dijo que no hay de qué preocuparse.

1093. Pero hay que tomar previsiones.

1094. Disculpe la hora. Le habla Lydia Tár.

1095. Necesito hablar cuanto antes con el Sr. Singer.

1096. Sí, es urgente.

1097. ¿Cansada?

1098. Me cuesta dormir.

1099. Me sentía igual antes de grabar.

1100. Lydia,

1101. ¿estás segura con respecto a lo de Sebastian?

1102. ¿Quién lo reemplazará?

1103. Quizá Andrew Crust.

1104. Ha sido asistente de Otto Tausk en la VSO.

1105. ¿No la chica?

1106. Andris...

1107. ¿alguna vez tuviste un malentendido con un estudiante o un colega

1108. porque esa persona malinterpretó tus intenciones?

1109. - ¿Alguien se quejó de míi? - Claro que no.

1110. Porque ya perdieron su oportunidad.

1111. - Ya no dirijo. - Sí, lo sé. Por supuesto.

1112. Gracias a Dios nunca me bajaron del podio como a Jimmy Le vine.

1113. Ni me cazaron como a Charles Dutoit.

1114. Alguna razón tienes para preguntarlo.

1115. Se han escuchado tantas noticias como esas últimamente.

1116. Hoy, ser acusado es lo mismo que ser culpable.

1117. Pero supongo que lo mismo pasó hace ya muchos años con Furtwángler.

1118. También con Karajan.

1119. ¿Quién fue mejor director?

1120. Furtwángler nunca me dirigió.

1121. Cuando llegué aquí, los miembros más antiguos

1122. se guardaban sus opiniones.

1123. También querían dejar atrás aquella época.

1124. - ¿La guerra? - No, la posguerra.

1125. Desnazificación.

1126. Alguien te acusaba y el proceso empezaba de nuevo.

1127. Furtwángler nunca se unió al partido.

1128. Se negó a hacer el saludo o a interpretar el himno nazi.

1129. O a firmar sus cartas con un “Her/ Hitler”.

1130. Aunque sí le escribió a Hitler.

1131. Pero lo desnazificaron a la fuerza.

1132. Hasta entonces, se mantuvo semiretirado,

1133. tocando para cadáveres.

1134. ¿ Tocando para cadáveres?

1135. Tocaba en secreto en un cementerio.

1136. ¿Comparas el acoso sexual con ser acusado de nazi?

1137. En ambos casos, tenías que estar listo.

1138. Durante años, me aseguré de tener todos mis asuntos en orden.

1139. ¿Cuántos hay para la audición del lunes?

1140. Ni uno solo.

1141. ¿Ni uno?

1142. Quizá Martin.

1143. Gosia nunca le ha simpatizado y le encantaría ser solista alguna vez.

1144. Igual tendrá que ir a la audición.

1145. Por supuesto.

1146. Debe seguir las normas.

1147. ¿No es demasiado formal?

1148. Según entiendo, solo hay un candidato.

1149. No, maestro. Hay dos.

1150. Es unánime. El número dos.

1151. Pero hay un problema.

1152. Aún no es miembro formal de la orquesta.

1153. No necesita ser solista para nosotros.

1154. ¿No era la audición

1155. para todos los miembros de una sección?

1156. - Entonces olvidemos su audición. - No.

1157. Francesa, avísale a Martin que venga para informarle.

1158. Espera. Hablemos, Gosia.

1159. Confirmaré con ella las fechas de ensayo.

1160. Gracias.

1161. Toma asiento.

1162. Tomé una decisión con respecto al sustituto de Sebastian.

1163. Debes saber que no fue una decisión sencilla.

1164. Este puesto trae consigo una enorme responsabilidad.

1165. Más allá del afecto que te tengo,

1166. tuve que decantarme por alguien con más experiencia.

1167. Déjame en paz. ¡No tengo tu periódico!

1168. Ya te dije que no...

1169. Perdón. Adelante, por favor.

1170. ¡Muy bien!

1171. Creo que el contraste suena mucho mejor ahora, ¿no?

1172. ¿Cómo te gusta el café?

1173. Negro y fuerte.

1174. ¿Puedo tocar un poco?

1175. Sí, por supuesto.

1176. Hasta ahí he llegado.

1177. Pero suena bien.

1178. Esta parte de aquí...

1179. ¿Y si cambias la por si bemol?

1180. Así es mejor, me gusta cómo suena.

1181. - Vamos. Tomemos una pausa. - Bueno.

1182. ¿Sharon?

1183. Sharon salió con su hermana.

1184. Por lo que murmuraban, no planeaban nada bueno.

1185. La niña está en su habitación.

1186. Petra.

1187. ¿Qué haces aquí?

1188. Me escondo de ella.

1189. ¿Por qué?

1190. Porque me dijo que ordenara mis cosas, pero ya están ordenadas.

1191. Ya veo.

1192. Ven. Todos te están esperando.

1193. Les daré a todos un lápiz.

1194. ¿A todos? No todos pueden dirigir, cariño.

1195. No es una democracia.

1196. Excelente. ¿Contenta?

1197. Creo que el glissando funciona bien ahí.

1198. ¿Durante cuánto tiempo tuvo contacto con la Srta. Taylor?

1199. Tendré que verificar con mi asistente,

1200. pero en total, creo que unos pocos meses.

1201. - Gracias por su tiempo. - De nada.

1202. Esta grabación permanecerá en un servidor protegido

1203. por el privilegio abogado-cliente.

1204. Genial.

1205. Él la contactará para ayudarla en su declaración.

1206. ¿Declaración?

1207. SÍ. Imaginé que usted sabía.

1208. La oficina del Sr. Singer dijo que lo había coordinado con su asistente.

1209. Francesca, más te vale venir ya a la oficina.

1210. Nuestro único contacto con Francesca fue

1211. un correo que le en vio de madrugada a mi asistente

1212. presentando su renuncia

1213. e informando que se pondría en contacto luego con más detalles.

1214. - ¿Qué detalles? - Supongo que una nueva dirección.

1215. Hemos intentado toda la mañana encontrarte a un asistente temporal.

1216. Quizá tu nuevo director asistente sea el adecuado por ahora.

1217. No. Estará disponible luego de que yo grabe la Quinta.

1218. Estoy lista. Vamos.

1219. Sé cuánto dependías de ella.

1220. - Perra falsa. - Imagina cuánto le dolió.

1221. - ¡No la defiendas! - ¡Conduce más lento!

1222. Volverá arrastrándose.

1223. Tiene un teléfono como todo robot.

1224. ¿Cuán difícil es enviar mensajes?

1225. ¡Baja la velocidad! ¡O deja que me baje!

1226. ¡Francesca!

1227. Está invadiendo una propiedad.

1228. ¡Rápido!

1229. Debemos mover la.

1230. Debemos mover la.

1231. Va a estar bien, señora.

1232. ¡La mano no! ¡Use la tira!

1233. Perdón por llegar tarde de nuevo.

1234. ¿Vives aquí?

1235. No siempre.

1236. Ponte cómoda. Iré a vestirme.

1237. ¿Tienes una toalla?

1238. - SÍ. - Gracias.

1239. Me mojó la lluvia.

1240. Unos amigos músicos darán un concierto.

1241. Deberías venir.

1242. Gracias, pero

1243. debo ir a casa.

1244. ¿Tienes hijos?

1245. Nunca tendré hijos.

1246. Algunos prefieren las mascotas.

1247. - Adiós. - ¡Cierto! Sí, adiós.

1248. ¿Por qué no fuiste con la policía?

1249. Forcejeé, él huyó. ¿Qué más iba a decir?

1250. Te buscaré un calmante.

1251. - No hace falta. - No, te buscaré algo.

1252. ¿Alguien fue malo contigo?

1253. Eres la persona más linda que conozco.

1254. ¿Qué pasó?

1255. Sóbame el pie.

1256. - ¿Se siente mejor? - SÍ.

1257. Los ojos en mí.

1258. Aclaremos esto tan obvio.

1259. «¿Qué le pasó en la cara?».

1260. «¿Se sometió a una cirugía plástica

1261. y se fue antes de que el médico terminara?”.

1262. No.

1263. Me asaltaron.

1264. Gracias.

1265. Estoy bien, de verdad. Debieron ver cómo quedó el sujeto.

1266. De acuerdo.

1267. ¡No la toques! ¡Me arde!

1268. Debes ir al doctor.

1269. Puede verme la semana próxima.

1270. Lo llamaré de nuevo para decirle que te duele...

1271. No, terminemos esto.

1272. En general, se siente equilibrada.

1273. Pulámosla un poco y enfoquémonos en lo de Elgar.

1274. - ¿Estás segura? - Eso creo.

1275. Esa parte es sólida,

1276. pero intentaré frenarlos en esta parte.

1277. La potencia de tu g/issando los deja absortos

1278. e intentan igualarlo.

1279. Quizá sea...

1280. ¿Dónde te asaltaron, maestro?

1281. No importa.

1282. Toma.

1283. Gracias.

1284. Te encontré.

1285. ¿Cuándo se cayó?

1286. No lo recuerdo. Hace tres o cuatro días.

1287. El hombro me arde.

1288. Como si me hubiera dormido al sol.

1289. Bien. Puede vestirse.

1290. Sufrió daño en un nervio.

1291. Esa sensación de ardor que siente se llama notalgia parestésica.

1292. ¿Nostalgia?

1293. Notalgia. Sin la

1294. ¿Cómo se trata?

1295. No hay tratamiento. Desaparece con el tiempo.

1296. Necesita un ajuste vertebral. Su columna está torcida.

1297. Debes ser un producto de los negros explotado por judíos.

1298. Volvamos la mirada al piano al fondo,

1299. a una joven supersexi.

1300. Eso estuvo muy bien.

1301. Podrías masturbarte, pero ¿qué me estás haciendo?

1302. - Britta. - Hola. ¿Lo viste?

1303. Sí, lo acabo de ver.

1304. Hay una reunión esta tarde.

1305. - ¿Está tarde? - ¿Algún problema?

1306. No hay problema.

1307. Primero que nada, esa clase tuvo lugar en un área sin dispositivos.

1308. Y segundo, quien violó esa regla editó lo que vimos

1309. para crear una farsa linguística y manipular lo que dije.

1310. Miren ese plano contra plan o de los estudiantes.

1311. Eso no fue en tiempo real. Intentan desprestigiarme.

1312. Te creo, Lydia.

1313. Si solo fuera este video, no estaríamos sentados aquí.

1314. Es por un artículo del New York Post sobre el suicidio de Krista Taylor,

1315. donde dicen haber entrevistado a otros becarios de Accordion.

1316. Laura, ¿nos hablas de las conversaciones?

1317. No hemos tenido ninguna. Obviamente, no respondimos

1318. ya que debemos discutir una estrategia.

1319. - Este es el artículo. - Gracias.

1320. “Sedujo y convenció a muchas jóvenes

1321. para tener sexo a cambio de favores profesionales.

1322. Truncó oportunidades a aquellas que no obedecían».

1323. Esto es totalmente falso.

1324. Y el Post es una máquina de inventar escándalos.

1325. Nadie serio lo lee.

1326. Con respecto a Krista Taylor,

1327. estaba trastornada y obsesionada conmigo.

1328. ¿De qué manera?

1329. Me enviaba regalos extraños, me acosaba en Internet.

1330. - Intentaba enviarme señales. - ¿Qué clase de señales?

1331. Vandalizó mi página de Wikipedia para decir que ella era mi musa.

1332. Eso se puede comprobar fácilmente.

1333. ¿Reportaste esto o hiciste un reclamo?

1334. No.

1335. No. Quizá debí haberlo hecho.

1336. Ella me daba lástima.

1337. - ¿Le contaste esto a Sharon? - No. No quise angustiarla.

1338. - ¿No debiste hacerlo? - ¡SÍ!

1339. ¿Qué sugieres?

1340. Por ahora, el asunto no ha cobrado mucha fuerza.

1341. Las publicaciones especializadas no han exigido una declaración.

1342. Veamos qué sucede.

1343. Queríamos advertirte sobre la situación, Lydia,

1344. antes de la reunión de donadores este viernes.

1345. Por desgracia, no podré asistir.

1346. Te aconsejamos que vayas.

1347. Es el lanzamiento de mi libro en Nueva York y debo rendir declaración.

1348. Te pondremos al tanto cuando vuelvas.

1349. Feliz fin de semana.

1350. ¡Qué hambre tengo!

1351. Hoy terminé mi composición.

1352. - ¡Felicitaciones! ¡Salgamos a celebrar! - No puedo. Debo empacar.

1353. - ¡Hola! - Hola, Lydia.

1354. ¿Viste mi partitura orquestal?

1355. ¿No está con las demás?

1356. No, no está.

1357. ¿Segura que no está en mi oficina?

1358. ¿Y en la biblioteca de la orquesta?

1359. ¿Puedes revisar de nuevo, por favor?

1360. ¡No sé! Sí, exactamente.

1361. ¿Cuándo vuelves?

1362. Pasado mañana.

1363. - ¿Me lo prometes? - SÍ.

1364. - Buenas noches. - Buenas noches.

1365. Gracias. ¿Tienes una botella?

1366. Claro.

1367. ¿Necesita algo más antes de que cierre la cabina?

1368. SÍ. Esperamos a otro pasajero.

1369. A todas mis preguntas relacionadas con su contacto

1370. con Krista Taylor y otras personas,

1371. sus respuestas siempre han sido «no sé».

1372. O «no recuerdo».

1373. ¿Me permite mostrarle algo que le refresque la memoria?

1374. ¿Algún documento como correos suyos o de su asistente, la Srta. Lentini,

1375. que le ayuden a recordar lo que dijo y lo que no?

1376. Supongo que ya sabes que el Bryant Park te mudó a la calle 53.

1377. Esta es la declaración preparada del Kaplan Fund.

1378. Lamento decir que esta será la última vez que nos veamos.

1379. Ahora me puedo comprar mis boletos de avión.

1380. Fastidia a otro para que te enseñe a arrastrarte hasta el podio.

1381. ¿Hay una entrada trasera?

1382. «De hecho, las metáforas comunes usadas para explicar la música

1383. se basan en la idea de que la música es un lenguaje,

1384. uno secreto.

1385. O sea, sagrado e inescrutable.

1386. Estos ruidos jubilosos que ejecutamos

1387. son lo más cercano que estamos de experimentar lo divino,

1388. pero surgido de...

1389. ¿CÓMO LE ESTÁ YENDO?

1390. por el mero acto de mover aire.

1391. MACHACA LO DE LO DIVINO,

1392. Similar al canto de un pájaro».

1393. ¿Nos vemos abajo para cenar?

1394. Gracias, pero estoy exhausta. Me voy a dormir.

1395. Sí, yo también

1396. quizá haga lo mismo.

1397. Sí, hola.

1398. No hay agua en mi habitación.

1399. Si, ya revisé el mi ni bar.

1400. ¿Cuánto les tomará traer una botella de agua?

1401. Descuide. Ya bajo.

1402. Vestíbulo, por favor.

1403. ¡Por Dios!

1404. Fue Britta.

1405. ¿Verdad?

1406. Así te enteraste de esas robots mi le ni a les que inventan mentiras sobre mí.

1407. No me importa lo de Juilliard.

1408. Demasiado tiempo libre.

1409. Es la peor de las extremistas.

1410. Cada vez que salgo de esta casa, viene a llenarte de intrigas.

1411. O me pregunta sobre algún rumor, como Samantha Hankey.

1412. Una insignificante que no tiene nada mejor que hacer

1413. que mencionarme en un almuerzo e insinuar cosas.

1414. - Siento pena por ti. - Ahórratela.

1415. Intenté llamarte anoche.

1416. ¿Te divertiste con ella?

1417. La espalda me está matando.

1418. Francesca se fue, y solo necesitaba a alguien que llevara mis maletas.

1419. ¿A quién le pedía que me acompañara? ¿A Knut?

1420. Hay muchas cosas que acepto de ti.

1421. Y al final, sé que podré superar esto.

1422. Pero no estamos hablando de eso, ¿verdad?

1423. ¿Estas acusaciones de los padres de la chica que se suicidó?

1424. ¿De veras crees lo que dicen?

1425. Son mentiras.

1426. ¿Entiendes lo que fue caminar a mi sección ayer

1427. y ver a todos murmurando sobre mí?

1428. No tiene nada que ver con lo que te están acusando.

1429. Simplemente no me advertiste que nuestra familia estaba en peligro.

1430. ¿Habría servido de algo hacerlo?

1431. ¿Qué ibas a hacer para arreglar las cosas?

1432. Porque me lo merezco.

1433. Esas son las reglas.

1434. Debiste pedirme consejo como siempre lo has hecho.

1435. Como lo hiciste cuando llegaste aquí

1436. como directora invitada en busca de un puesto fijo.

1437. Me preguntaste cómo era la política del lugar,

1438. qué acciones tomar, cómo conseguirlo.

1439. Por supuesto,

1440. esas conversaciones tuvieron lugar en otra cama.

1441. O más bien en el sofá de ese horrible lugar que aún mantienes.

1442. Mantienes vivo ese dolor.

1443. Qué cruel definir nuestra relación como una transacción.

1444. Solo tienes una relación que nunca ha sido transaccional.

1445. Es con alguien que duerme aquí al lado.

1446. Parece que eso nunca lo has considerado.

1447. ¡Ven aquí, cariño!

1448. - Fue bueno. - ¿SÍ?

1449. - SÍ. - ¿Quieres ir al parque?

1450. No lo hagas, por favor.

1451. No, por favor.

1452. Hola. Soy Anna Franz en.

1453. Este es el apartamento de mi difunta madre.

1454. Lamento mucho lo de su madre.

1455. Gracias.

1456. ¿Cómo está su hermana?

1457. Eleanor ahora vive en un sanatorio en Neukólin.

1458. Lamento molestarla,

1459. pero mi esposo y yo venderemos el apartamento.

1460. No pudimos evitar oír la música.

1461. Qué bueno que les gustó.

1462. Queríamos preguntarle si ensaya a horas específicas

1463. para así saber a qué hora mostrar el lugar.

1464. No queremos ahuyentar a un posible comprador

1465. con todo ese ruido.

1466. No quisiéramos hacer eso.

1467. ¡Apartamento en venta!

1468. ¡Apartamento en venta!

1469. Acabas de enterrar a tu madre

1470. ¡Y ahora pondrás su apartamento en venta!

1471. ¡Tu hermana está en la cárcel!

1472. ¡Metiste a tu hermana en la cárcel!

1473. ¡Todos irán al infierno!

1474. ¡Tu apartamento está en venta!

1475. Los ojos en mí.

1476. Vamos. ¡Los ojos en mí!

1477. Esta es mi partitura.

1478. Estás confundida.

1479. ¡Es mi partitura!

1480. ¡Maldito inútil!

1481. Estoy bien.

1482. Firme el vale de CAMI.

1483. Alguien como Lisa Rich, de Contrataciones,

1484. sería perfecta para ti.

1485. Pero está muy ocupada ahora.

1486. Por eso te pondré a trabajar con Jake.

1487. Jake, ¿le muestras a Lydia lo que preparaste para ella?

1488. Bien.

1489. La idea ahora es empezar de nuevo.

1490. Buscamos menos, no más.

1491. Queremos ser selectivos y reconstruir todo desde cero.

1492. Necesitamos una nueva historia.

1493. Es aquí. Tome. Gracias.

1494. Que sean 40. Gracias.

1495. ¿No se sienten triunfantes?

1496. Ahora sí podemos entender cuál es el significado de la música.

1497. Es lo que se siente cuando uno la escucha.

1498. Por fin, hemos dado ese gran paso.

1499. Y ahora sabemos qué significa la música.

1500. No tenemos que saber mucho de “sostenidos”, «bemoles” y “acordes”

1501. y de otras cosas para entender la música,

1502. si nos dice algo.

1503. Y lo más maravilloso es que no hay límites

1504. con respecto a las sensaciones que la música puede generar.

1505. Algunas de estas sensaciones son tan especiales y profundas

1506. que no se pueden describir con palabras.

1507. No siempre podemos describir lo que sentimos.

1508. A veces sí.

1509. Podemos decir que sentimos alegría, placer, tranquilidad o lo que sea.

1510. Amor, odio.

1511. Pero de vez en cuando,

1512. tenemos sensaciones tan profundas y especiales que no podemos describirlas.

1513. Al es cuando la música es tan maravillosa.

1514. Porque la música les pone nombre por nosotros,

1515. pero usando notas, no palabras.

1516. Todo está en el movimiento.

1517. Nunca olvidemos que la música es movimiento,

1518. siempre va hacia algún lado

1519. desplazándose, cambiando y fluyendo de una nota a otra.

1520. Y ese movimiento puede describir mejor que mil palabras cómo nos sentimos.

1521. Y ahora tocaremos un ...

1522. Tony.

1523. Hola, Linda.

1524. Perdón. Lydia.

1525. Ma dijo que vendrías. Debes estar ocultándote.

1526. ¿Por qué me ocultaría?

1527. No tengo idea.

1528. Igual no es asunto mío.

1529. Pero pareces extraviada.

1530. ¿A qué te refieres?

1531. Como dije, no es asunto mío.

1532. Pero no pareces saber de dónde viniste o adónde vas.

1533. ¿Puedo entrar?

1534. Gracias.

1535. Lo lamento.

1536. Queríamos confirmar

1537. que el compositor no llegó desde Osaka para asistir al concierto.

1538. Busqué su partitura en las bibliotecas musicales,

1539. pero no encontré nada.

1540. Esto acaba de llegar.

1541. Grandioso. Gracias.

1542. Shirley y Cirio le mostrarán

1543. con gusto las atracciones de nuestro bello país.

1544. Muchas gracias.

1545. Santo Dios.

1546. Gracias.

1547. Quizá deberíamos parar para nadar un poco.

1548. Sí, en la cascada. No en el río.

1549. ¿Por qué? ¿Está contaminada el agua?

1550. No. Hay cocodrilos.

1551. Creí que no habría en un lugar así.

1552. Huyeron durante el rodaje de una película de Marlon Brando.

1553. Eso fue hace mucho tiempo.

1554. Sobreviven.

1555. ¡Señorita!

1556. Esta es la medicina. 10 dólares.

1557. Gracias.

1558. ¿Hay algún lugar aquí, gracias,

1559. donde puedan darme un masaje?

1560. Eso me ayudaría con este desfase de horario.

1561. SÍ.

1562. Conozco un lugar muy agradable.

1563. Gracias.

1564. Gracias.

1565. Por favor, vaya a la pecera.

1566. ¿La pecera?

1567. SÍ, por allá.

1568. Perdón. Estoy confundida. ¿Cómo funciona esto?

1569. Solo elija un número.

1570. ¿Elijo un número?

1571. ¿El cinco?

1572. Buenos días.

1573. Buenos días.

1574. Antes de empezar,

1575. hablemos de la intención de la compositora de esta pieza

1576. y cuál podría ser su objetivo.

1577. Cinco minutos.

1578. Gracias.

1579. Hermanos y hermanas de la Quinta Flota,

1580. llegó la hora.

1581. Mi despedida será corta.

1582. Nunca fui bueno con las palabras.

1583. Cuando aborden la nave, no habrá vuelta atrás.

1584. El próximo suelo que pisarán será el del Nuevo Mundo.

1585. Si alguno de ustedes siente miedo,

1586. hágase a un lado que nadie lo juzgará.

1587. Nellymar Ledezma

1588. Latin American Spanish