TÁR (2022)

1. ¿A qué hora se levantó?

2. estaba con S, no conmigo

3. madrugadora, ¿no?

4. embrujada

5. ¿Quieres decir que tiene conciencia?

6. Quizás.

7. Entonces, ¿aún la amas?

8. - ¿Lista? - Sí.

9. Vamos.

10. Si están aquí, saben quién es nuestra invitada.

11. Una de las figuras más importantes de la música clásica.

12. graduada en piano del Curtis Institute,

13. Phi Beta Kappa de Harvard.

14. Doctorada en Musicología en la Universidad de Viena,

15. con especialización en música indígena

16. del valle de Ucayali en el Perú oriental,

17. donde pasó cinco años entre los shipibo-conibo.

18. Como directora de orquesta, Tár comenzó su carrera

19. con la Orquesta de Cleveland,

20. una de las "Cinco Grandes".

21. Luego pasó por varios podios importantes

22. que incluyen la Orquesta de Filadelfia,

23. la Sinfónica de Chicago,

24. la Sinfónica de Boston,

25. hasta, por fin, llegar aquí,

26. nuestra Filarmónica de Nueva York.

27. Con esta última, organizó los conciertos

28. "Autopista Diez" en el campo de refugiados de Zaatari,

29. a los que asistieron más de 75000 personas.

30. a compositoras como

31. Jennifer Higdon, Caroline Shaw,

32. Julia Wolfe y Hildur Gu nadóttir entre otras.

33. Y por su afán en programar estas obras

34. junto a las de compositores del canon.

35. "Estos compositores están entablando una conversación

36. "y no siempre es civilizada".

37. Lydia Tár también ha compuesto música para cine y teatro.

38. De hecho, es una de las 15 personas llamadas EGOT,

39. que han ganado los cuatro premios más importantes

40. un Emmy, un Grammy,

41. un Óscar y un Tony.

42. Como imaginan, esa es una lista breve y rutilante,

43. que incluye a Richard Rodgers, Audrey Hepburn, Andrew Lloyd Webber

44. y, por supuesto,

45. a Mel Brooks.

46. En 2010, con el apoyo de Eliot Kaplan,

47. creó las Becas Accordion de Dirección,

48. que promueven el emprendimiento y las oportunidades de desempeño

49. a directoras de orquesta,

50. otorgándoles residencias en las principales orquestas del mundo.

51. En 2013, Berlín eligió a Tár directora titular,

52. como sucesora de Andris Davis.

53. Cargo que ha ocupado desde entonces.

54. Tal como su mentor, Leonard Bernstein, Tár tiene debilidad por Mahler,

55. cuyas nueve sinfonías grabó en sus temporadas en las "Cinco Grandes".

56. Sin embargo, nunca logró grabarlas todas

57. con una sola orquesta hasta ahora.

58. Bajo su batuta, Berlín grabó ocho de las sinfonías de Mahler,

59. reservando la más grande, la Sinfonía n. 5, para el final.

60. A causa de la pandemia, ese concierto,

61. programado para el año pasado, fue cancelado.

62. Pero me dicen que el mes próximo grabará en vivo la Quinta de Mahler,

63. completando el ciclo, que se publicará en una recopilación

64. de Deutsche Grammophon para el cumpleaños de Mahler.

65. Como si esto fuera poco, su nuevo libro, TÁR por TÁR,

66. será publicado bajo el sello de Nan Talese por Doubleday,

67. a tiempo para Navidad, el regalo perfecto

68. si desean quedar bien con alguien.

69. Gracias, Adam.

70. Lydia, noté...

71. Noté que se estremeció un poco mientras leía su biografía.

72. ¿Olvidé algún otro logro increíble?

73. ¿O siente una ligera timidez

74. por sus logros increíblemente variados?

75. En el mundo de hoy, "variado" es una mala palabra.

76. Nuestra era es una de especialistas.

77. Y a menudo, está mal visto que alguien intente hacer más de una cosa.

78. - Encasillamos a los artistas. - Sí. Muchísimo.

79. ¿Cree que habrá un momento en el mundo de la música clásica

80. que se deje de lado la distinción sexual para diferenciar a los artistas?

81. - Nunca, ¿en serio? - No.

82. Pero es raro que alguien alguna vez se haya sentido obligado

83. a sustituir "maestro" por "maestra".

84. No llamamos "astronautos" a los astronautas hombres.

85. Cierto.

86. Pero en cuanto a la discriminación por género,

87. yo no tengo nada de qué quejarme.

88. Tampoco deberían Marin Alsop, JoAnn Falletta,

89. Laurence Equilbey, Nathalie Stutzmann.

90. Hay muchas mujeres increíbles que nos precedieron

91. y allanaron el camino.

92. ¡Qué interesante! ¿Quiénes, por ejemplo?

93. En primer lugar, Nadia Boulanger.

94. Ese sería el ejemplo feliz.

95. El no tan feliz sería Antonia Brico,

96. quien a todas luces fue una directora increíble,

97. pero relegaron al poco glamuroso cargo

98. de "directora invitada" y esencialmente la "ningunearon".

99. ¿Nunca tuvo la oportunidad de dirigir una gran orquesta?

100. Sí, dirigió la Filarmónica de Berlín y la Ópera Metropolitana,

101. pero solo como directora invitada.

102. En esa época, la cuestión del género era un espectáculo en sí.

103. Pero afortunadamente los tiempos cambian, y la conversión paulina,

104. si bien aún no está completa, está en camino.

105. Como mínimo, se ha caído del caballo.

106. Lydia, ¿podríamos referirnos un poco a la interpretación?

107. Creo que algunos aún consideran al director

108. una especie de metrónomo humano.

109. Sí, en parte es cierto.

110. - Sí, pero... - Pero llevar el tiempo, no es poca cosa.

111. - Pero sospecho que hay mucho más. - Sí, claro que sí.

112. Pero el tiempo es la clave.

113. Es la pieza esencial de la interpretación.

114. No pueden empezar sin mí.

115. Yo pongo en marcha el reloj.

116. marca el tiempo y lo hace avanzar.

117. lo que significa que el tiempo se detiene.

118. La ilusión es que tal como el auditorio,

119. yo respondo a la orquesta en tiempo real,

120. tomo la decisión de cuándo es indicado recomenzar o reiniciar,

121. o ignorar el tiempo por completo.

122. Pero la realidad es que, desde el principio,

123. sé exactamente qué hora es

124. El verdadero descubrimiento para mí está en los ensayos.

125. Nunca durante la presentación.

126. Sé que es difícil de responder, pero si pudiera definir algo

127. que Bernstein le inculcó, ¿qué sería?

128. Kavanah.

129. ¿Cuáles son las prioridades del compositor y cuáles son las propias

130. y cómo se complementan?

131. Correcto, kavanah.

132. Para muchos, esa palabra quizá remita al notorio juez.

133. Sí, me lo imagino.

134. ¿Tengo razón al pensar que la figura del director no siempre

135. existió en la música clásica?

136. No, es cierto.

137. Creo que leí que, en realidad, el primer violín era el responsable.

138. ¿Cuándo y quién cambió eso?

139. Fue el compositor francés Jean-Baptiste Lully,

140. quien dicen que usaba un bastón enorme y bastante puntiagudo

141. para marcar el tempo en el suelo.

142. Imagino que no era algo que los músicos apreciaban.

143. La técnica terminó durante un concierto

144. cuando Lully se clavó el bastón en el pie y murió.

145. Sí, de gangrena.

146. Pero de todas maneras...

147. Pero el conductor

148. se vuelve esencial a medida que las orquestas se agrandan.

149. Y una vez más, volvemos a Beethoven.

150. Y eso no empieza con una corchea.

151. El compás empieza con... un silencio, ¿no?

152. Por lo tanto, alguien debía poner en marcha ese reloj.

153. Alguien debía clavar bandera en la arena

154. "Síganme", ¿no?

155. Y cuando ese alguien era Lenny,

156. llevaba a la orquesta de gira a los placeres más extraordinarios

157. porque él conocía la música, sobre todo a Mahler,

158. tanto o mejor que nadie.

159. Y a menudo jugaba con la forma.

160. Porque quería que la orquesta sintiera que nunca habían visto,

161. mucho menos escuchado o interpretado esa música.

162. Entonces, hacía cosas radicales,

163. como ignorar el tempo primo o terminar una frase molto ritardando,

164. a pesar de que esa marca no estaba.

165. ¿Cree que exageraba?

166. No. Para nada.

167. Celebraba la alegría de su descubrimiento.

168. Recién mencionó que su descubrimiento sucede en los ensayos.

169. ¿Cuándo comenzará ese proceso?

170. El lunes.

171. Muy pronto.

172. En este caso, se trata

173. de leer la intención de Mahler como hojas de té.

174. Sabemos mucho de sus otras sinfonías.

175. Estaba tan inspirado por la poesía de Rückert,

176. que durante años no le puso música a ningún otro autor.

177. Pero todo esto cambia con la Quinta.

178. La Quinta es un misterio.

179. Y la única pista que nos dejó está en la portada del propio manuscrito.

180. Sí, la dedicatoria a su nueva esposa, Alma.

181. Entonces, si vas a asociarte con Mahler en su quinta sinfonía,

182. lo primero que debes hacer es tratar de comprender

183. ese matrimonio tan complejo.

184. ¿Su interpretación de ese matrimonio es diferente

185. de la de Bernstein?

186. Usted mencionó mi trabajo de campo en el Amazonas.

187. Los shipibo-conibo solo reciben un icaro, o canto,

188. si el cantante está ahí, ¿no?

189. Del mismo lado que el espíritu que lo creó.

190. Así, el pasado y el presente convergen.

191. Son las dos caras de la misma moneda cósmica.

192. Esa definición de fidelidad tiene sentido para mí.

193. Pero Lenny creía en la teshuvá,

194. el poder del Talmud para retroceder en el tiempo

195. y transformar el significado de los actos propios en el pasado.

196. Por eso, cuando interpretó el Adagietto en el funeral de Robert Kennedy,

197. duró 12 minutos.

198. - Lo trató como una misa. - Por supuesto. Sí, claro.

199. Y si escuchan una grabación,

200. sin duda, sienten la tragedia y el pathos.

201. Y esa interpretación fue muy fiel a Mahler más adelante en su vida,

202. cuando su carrera entrara en decadencia y Alma lo dejara por Gropius.

203. Pero, como dije, estamos tratando con el tiempo.

204. Y esta pieza no nació a partir de una tragedia dolorosa,

205. sino a partir de un nuevo amor.

206. Entonces, usted eligió...

207. Amor.

208. Claro, pero ¿cuánto dura exactamente?

209. Siete minutos.

210. Me conmovió mucho lo que le dijo a Adam

211. sobre la interpretación y específicamente sobre los sentimientos.

212. Y que eligió el amor.

213. Sé que dicen que las lágrimas son para el público, pero...

214. ¿Alguna vez la abruma la emoción

215. - cuando está en el podio? - Sí.

216. Sí, me sucede.

217. Con algunas obras hay un ciclo de expectativa-recompensa

218. y hay partes que encuentro tan increíbles,

219. que cuando estoy dirigiendo, no es que me apure, pero no sé,

220. no veo la hora de llegar a ellas.

221. Sí, me pasa. Siempre.

222. Así que es algo físico y emocional.

223. Dios, debe tomarle tiempo recuperarse.

224. Dices cosas después que otros recuerdan, pero una no.

225. Y dormir es imposible.

226. Es como mi primer año en la universidad.

227. ¿Qué pieza le causa eso?

228. ¡La vi!

229. La vi dirigir La consagración de la primavera en el Met, el año pasado.

230. Fue muy sobrecogedor.

231. Gracias.

232. Son los 11 disparos de pistola... Es un número primo...

233. que te hace sentir tanto víctima como victimario.

234. Después de dirigirla me convencí

235. de que todos somos capaces de matar.

236. Qué lindo bolso, por cierto.

237. Gracias. Me alegro de que le guste.

238. Me gusta, sí.

239. Perdón. Tu almuerzo con el Sr. Kaplan. El chofer te espera.

240. Bien. Lo siento, olvidé tu nombre.

241. - Whitney. Whitney Reese. - Whitney.

242. Whitney, por supuesto.

243. Lo siento mucho. Se me hizo un poco tarde

244. - y tengo una cita ineludible. - No. Entiendo. ¿Puedo mensajearte?

245. Mira lo que veo

246. el cuarto de plácido domingo.

247. cree que está siendo irónica

248. Perfecto, Aldo.

249. Esperaba que pudiéramos celebrar.

250. No. Yo también.

251. Tengo una clase en Juilliard.

252. Bien.

253. Le prometí a Ben.

254. Seguro se pelean porque les des una beca Accordion.

255. Deberíamos ampliarlas.

256. - ¿Otorgar más? - No, el sexo.

257. Es anticuado que sea solo para chicas.

258. Ya dijimos lo que queríamos.

259. Y, la verdad, no tuvimos problemas en ubicar a ninguna.

260. Excepto a una.

261. Bueno.

262. Tenía problemas.

263. Eso oí.

264. El tema surge en cada reunión con su padre en el Citibank.

265. Lo lamento.

266. Está bien.

267. Puedo manejarlo.

268. Entonces, ¿quieres destruir el principio fundamental de Accordion?

269. Perderíamos donantes.

270. Sí, supongo que sí.

271. Tal vez sea algo para revisar más adelante.

272. Claro.

273. Bryant Park está confirmado para el 25.

274. Nan me pidió ayuda para llenarlo,

275. Y aplaudidores.

276. Es demasiado grande, Eliot. Debió reservar el Strand.

277. Cálmate. Será genial.

278. Y casi cae en tu cumpleaños.

279. Lamenté que no pudieras asistir a mi Tercera de Mahler en Londres.

280. Yo también.

281. Petra tenía una cosa de la escuela.

282. Y le prometí a Sharon que asistiría.

283. Claro.

284. Solo quería oír tu sincera opinión.

285. Los músicos fueron muy generosos con las evaluaciones.

286. Son confidenciales, Eliot.

287. El oboe principal es un gran admirador.

288. De regreso, escuché tu versión con la Filarmónica de Israel.

289. Y me llamó la atención lo que lograste con las cuerdas

290. en el último movimiento.

291. ¿Cómo lo conseguiste?

292. ¿Fue la sala o los músicos?

293. Los músicos no me ayudaron mucho.

294. El primer violín se me acercó después del primer ensayo

295. - y me preguntó si era judía. - ¿Qué?

296. Le parecía inusual, si no sospechoso,

297. que una no judía estuviera interesada en dirigir música judía.

298. Me sentí como Max Bruch.

299. Como gran judío que soy,

300. la Fundación Kaplan les prometió una suma considerable

301. a cambio de un klezmer.

302. - Quizás me inviten como director invitado. - Serían muy afortunados.

303. Vamos. Conozco mi lugar.

304. No todo se compra con dinero.

305. Eso no te lo crees ni tú.

306. Traté de sobornar a Francesca para que me dejara ver tus notas.

307. Ella me sacó volando.

308. Bien por ella.

309. El señor sentado allí, junto al feo,

310. no deja de mirar nuestra mesa.

311. Al principio, pensé que me miraba a mí,

312. pero creo que te mira a ti.

313. Por favor, ignóralo.

314. Puedo ir a lavarme las manos si quieres estar solo.

315. Nunca te lo perdonaría.

316. Lo último que necesito es quedar atrapado aquí

317. por alguien igual a mí.

318. ¿A qué hora te vas mañana?

319. Francesca está buscando vuelos.

320. Dile que no hace falta. Vete cuando quieras.

321. No tienes que hacer eso.

322. Mis motivos no son del todo altruistas.

323. Solo una miradita a tus notas.

324. Está bien.

325. - ¿A las 5:15 estaría bien? - Claro.

326. Bien, tengo que apurarme a volver.

327. Tenemos que cubrir un puesto vacante.

328. Por favor, dime que es Sebastian.

329. No seas malo, Eliot. Sebastian tiene una técnica decente.

330. Tiene buena batuta.

331. Hace un mes, en el Bunkamura

332. vi a esa máquina de hacer giras machacar una vez más Chopin 1.

333. Nuestro querido Sebastian es el Sr. Tempo Rubato.

334. Robot-o mejor dicho.

335. ¿Por qué lo mantienes?

336. Es el favorito de Andris, lo sabes.

337. Exacto. Heredaste esa decisión.

338. Siete años es mucho tiempo para fingir que lo respetas.

339. Los contratos de trabajo son distintos allí.

340. Es un tipo extraño.

341. - ¿Quién? ¿Andris? - No, Sebastian.

342. Tiene fetiches.

343. ¿Fetiches? ¿Cómo qué?

344. Nostalgia por las partituras en miniatura de Kalmus de antes de la guerra,

345. lápices sobrantes que vio a von Karajan sostener en fotografías.

346. Ese tipo de cosas.

347. Qué patético.

348. Sí, pero no te equivocas.

349. Tendré que reemplazarlo en algún momento.

350. ¿Por quién?

351. Lo que el amor me enseña. Esa notación de cuerdas.

352. Te la da el mismo Mahler.

353. Lánguida, pacífica, profundamente sentida.

354. Vamos.

355. Y menos el mío.

356. Sí quiero.

357. - Está bien. ¿Quieres dejar de molestarme? - Sí.

358. Arcos libres.

359. No es una imagen linda para el público.

360. Pero si logras que los violinistas no se pierdan,

361. el sonido es feroz.

362. Los robots no alcanzan la gloria, Eliot.

363. Hazlo a tu manera.

364. Está bien.

365. Detengámonos aquí.

366. - Gracias, Max. Muy bien. - Gracias.

367. Solo por curiosidad,

368. ¿por qué viniste a Juilliard?

369. ¿Por qué es el mejor conservatorio de música del país?

370. La gente de Curtis, Eastman y otros pueden discrepar.

371. Juilliard es una marca, ¿verdad?

372. Entonces, ¿viniste a estudiar con una marca?

373. - No. - No, claro.

374. Así que un maestro o graduado, en algún momento,

375. conjuró algo en tu imaginación.

376. Alguien quien aspiras ser.

377. ¿Quién fue?

378. Sarah Chang.

379. - Entonces, ¿eres violinista? - Sí.

380. Está bien.

381. Veo por qué elegirías dirigir una pieza como esta.

382. Debe darte placer dirigir un lecho de cuerdas

383. que se comportan como si estuvieran afinando.

384. Ahora bien, esta pieza es muy au courant.

385. Y aquí, la compositora nos dice que comencemos con

386. "golpes de trémolo en vaivén con escobilla metálica

387. "y deslizando lentamente los crótalos sobre la piel".

388. Suena como la receta de René Redzepi para los renos.

389. Es estimulante tocar música nueva, ¿no?

390. - Sí - Sí.

391. Excelente. Bien, por favor, ve con tus otros compañeros.

392. Sé que todos son estudiantes de dirección del Sr. Wolfe,

393. pero ¿cuántos están estudiando composición también?

394. Bien, ¿cómo te llamas?

395. Olive Kerr.

396. Bien, Olive.

397. ¿Qué opinas de lo que acabamos de escuchar?

398. Es genial. Hay una tensión atonal increíble.

399. Estoy de acuerdo con lo de la tensión.

400. Ahora, pueden contemplar o masturbarse intelectualmente,

401. sobre lo acertado de la llamada "atonalidad",

402. pero la pregunta importante aquí es ¿qué están dirigiendo?

403. ¿Cuál es el efecto? ¿Qué me genera?

404. siempre y cuando les permita responder ambas preguntas.

405. Max.

406. Vamos. ¿Qué opinas?

407. Cuando Anna Thorvaldsdóttir dio su clase magistral,

408. dijo que, a menudo, estaba influenciada por la forma

409. y la estructura de los paisajes y la naturaleza en la que creció.

410. Muy Punkt Kontrapunkt.

411. Sí.

412. La intención de su composición es vaga, como mínimo.

413. Entonces, si su intención es vaga,

414. ¿cómo ustedes, como directores, pueden tener un punto de vista?

415. Para ser sincera, hay momentos en los que simplemente no hay opción.

416. Los pondrán frente a una orquesta

417. a fingir que hay estructuras invisibles.

418. Pero ruego que nunca les pase

419. estar en el podio con el 433, tratando de vender un auto sin motor.

420. Porque ahora, mis amigos, es el momento

421. para dirigir música que realmente requiera algo de ustedes.

422. Música que todos conocen pero que escucharán de manera diferente

423. cuando la interpreten para ellos.

424. Por ejemplo, Max, ¿por qué no un Kyrie?

425. Algo como la Misa en si menor de Bach.

426. No me gusta mucho Bach.

427. ¿No te gusta Bach?

428. Max.

429. ¿Leíste el libro de Schweitzer?

430. No.

431. Deberías. Es un texto importante.

432. Antonia Brico así lo creía.

433. A tal punto, que fue al África Ecuatorial

434. y navegó en canoa por el río Congo para localizar a Schweitzer

435. y pedirle que le enseñara todo lo que sabía sobre Bach.

436. En algún lugar, tengo una foto de ella con un salacot.

437. ¿Acaso...?

438. ¿Has tocado o dirigido alguna vez a Bach?

439. La verdad, como persona de color y pangénero,

440. diría que la vida misógina de Bach hace imposible

441. que me tome su música en serio.

442. Vamos.

443. ¿Qué quieres decir con eso?

444. ¿Acaso no engendró como 20 hijos?

445. Sí, eso está documentado.

446. Junto con una cantidad considerable de música.

447. Perdón,

448. con la si menor.

449. Por supuesto. Está bien, es tu elección.

450. Después de todo, "el alma elige su propia compañía".

451. Pero recuerda, la otra cara de esa elección

452. cierra las válvulas de la atención.

453. Por supuesto, separar lo aceptable de lo no aceptable

454. que creen tener la potestad de elegir en nombre de los tontos.

455. ¿Puede la música clásica

456. compuesta por hombres blancos, heteros y austríaco-alemanes,

457. exaltarnos, individual y colectivamente?

458. Y, pregunto, ¿quién lo decide?

459. ¿Qué hay de Beethoven?

460. ¿Te gusta?

461. Porque yo, una lesbiana totalmente comprometida,

462. no estoy muy segura sobre el viejo Ludwig.

463. Pero entonces, lo encaro.

464. Y me encuentro cara a cara con su magnitud

465. e inevitabilidad.

466. Vamos, Max. Dame el gusto.

467. Miremos a Bach de la misma manera.

468. Siéntate.

469. Ahora, estos son todos adornos, ¿no?

470. Podría ser un estudiante de piano de primer año.

471. O Schroeder tocando para Lucy.

472. O Glenn Gould si vamos al caso.

473. Pero entonces, cambia...

474. te metes dentro y escuchas lo que realmente es.

475. Una pregunta.

476. Y una respuesta.

477. Lo que plantea otra pregunta.

478. Hay una humildad en Bach.

479. No finge estar seguro de nada.

480. Porque sabe que siempre es la pregunta la que involucra al oyente.

481. Nunca es la respuesta, ¿verdad?

482. Ahora, la gran pregunta para ti

483. ¿qué piensas, Max?

484. Toca muy bien.

485. Pero hoy en día, los compositores blancos, cis, no son lo mío.

486. No estés tan dispuesto a ofenderte.

487. Supongo que Edgard Varèse está bien.

488. Me gusta Arcana, por lo menos.

489. Bueno. Entonces, seguro conoces la célebre afirmación de Varèse

490. de que el jazz era "un producto de negros explotado por los judíos".

491. Eso no impidió que Jerry Goldsmith lo plagiara

492. en su banda sonora para El planeta de los simios.

493. Es el insulto perfecto, ¿no crees?

494. Pero verás,

495. el problema de definirse como disidente epistémico ultrasónico

496. religión, sexualidad, etc., entonces, también podemos reducir el tuyo.

497. Algún día, Max, cuando salgas al mundo

498. y te inviten a dirigir una orquesta importante o no,

499. quizá notes que los músicos

500. tienen más que luces y partituras en sus atriles.

501. También habrán recibido cuestionarios de evaluación,

502. cuyo propósito es evaluarte a ti.

503. ¿Qué criterio crees que usarán al hacerlo?

504. ¿Tu técnica de lectura y de batuta, o algo más?

505. A ver, utilicemos el criterio de Max para analizar lo que lo motiva.

506. En este caso, Anna Thorvaldsdóttir.

507. ¿Podemos acordar dos premisas de observación?

508. Primero que Anna nació en Islandia.

509. Y segundo que es, al estilo maestra Waldorf, ¡una joven sexy!

510. Levanten la mano.

511. Ahora miremos el banco del piano de allá

512. y veamos si algunas de esas dos cosas

513. se relacionan con la persona que vemos sentada frente a nosotros.

514. ¿A dónde vas?

515. Es una maldita perra.

516. Y tú eres un robot.

517. Por desgracia, el arquitecto de tu alma parece ser las redes sociales.

518. Para bailar la máscara, debes servir al compositor.

519. Debes sublimarte, renunciar a tu ego y, sí, a tu identidad.

520. De hecho, debes pararte frente al público y Dios

521. y obliterarte a ti mismo.

522. Está bien.

523. Jake dijo que seguro estarías feliz con la caída del pantalón.

524. Lo estaré

525. si no engordo hasta el próximo mes.

526. Nunca engordas.

527. Tu madre me envió un mensaje de texto.

528. Sabe que estás ocupada, pero quería pasar a verte.

529. La próxima vez.

530. ¿Dónde te parece ir a cenar?

531. No.

532. No, me quedaré y le daré un buen uso a este piano.

533. No estoy segura del mi natural en la línea del chelo.

534. ¿No te suena a una imitación de Charles Ives?

535. Para nada.

536. Pero no te preocupes, llamaré a Houston. Serán flexibles.

537. Debes tener amigos de New Haven a los que quieras ver.

538. No. En realidad, no.

539. ¿Paso más tarde para tomar notas?

540. No, no hace falta.

541. Bueno.

542. Casi lo olvido, pero...

543. te dejaron esto en la recepción.

544. ¿De parte de quién?

545. No dijeron.

546. ¿Qué, sin tarjeta?

547. No.

548. Está bien, déjalo ahí. Gracias.

549. Buenas noches.

550. Buenas noches.

551. ¿Cuándo te avisaron?

552. Esta mañana.

553. El Sr. Kaplan se disculpó mucho.

554. Logré ponernos en el de las 7:00 a. M. que te gusta, vía Múnich.

555. Hay poco tiempo para la conexión, pero nos asistirán.

556. ¿Cómo va todo con Grammophon?

557. Por favor, dime que al fin se dieron cuenta

558. que lo mejor es editar esto en vinilo.

559. No sabemos nada aún.

560. ¿Viste el email que te redacté?

561. - Lo envié anoche. - Reenvíame su respuesta.

562. ¿Qué opinas de la charla de The New Yorker?

563. Me pareció bien.

564. Dime la verdad.

565. Estuve locuaz.

566. No.

567. No, en absoluto. Estuviste fabulosa.

568. ¡Francesca!

569. Si de verdad te interesa dirigir,

570. debes poder decir lo que piensas.

571. Bueno. Quizá debiste referirte menos a la relación con...

572. ¿Lenny?

573. No, pensaba en Mahler y Alma.

574. ¿De veras?

575. Alma también era compositora, pero él insistió que dejara de hacerlo.

576. Dijo que solo había lugar para...

577. - ¿Un imbécil en la casa? - Exacto. Sí.

578. Y ella aceptó. Nadie la obligó.

579. Si una mujer tiene derecho a subir al patíbulo,

580. también debe tener derecho a subir al podio.

581. ¿De acuerdo?

582. ¿Cómo pasaste la noche?

583. Bien.

584. ¿Quedan pastillas de Sharon?

585. No, pero el doctor Korovin mandó estas.

586. Gracias.

587. Recibí otro email extraño de Krista.

588. ¿Cómo respondo?

589. No lo hagas.

590. Este era especialmente desesperado.

591. La esperanza es lo último que se pierde.

592. ¿La compañía eléctrica te paga por consumir más

593. y no me enteré?

594. Volvieron las palpitaciones.

595. Está muy acelerado.

596. Y no encuentro mi metoprolol.

597. Encontré esta suelta en el cajón.

598. ¿Es la correcta?

599. Sí.

600. Gracias.

601. ¿Ese bolso es nuevo?

602. Me lo regaló Eliot.

603. ¿Lo quieres?

604. Es tu estilo.

605. Bajemos...

606. esto a 60 por minuto.

607. En realidad, son 64.

608. Anoche traté de llamarte a tu celular.

609. Y después al hotel.

610. Estaría durmiendo.

611. No tienes el sueño tan pesado.

612. No rezongues.

613. Me preocupa Petra.

614. Se está empezando a encerrar en sí misma.

615. Sé más específica.

616. Llega a casa con moretones en las espinillas.

617. Y cuando le pregunto, se queda callada.

618. Espero que sea solo por fútbol

619. y no por discriminación.

620. Ya hablamos de esto.

621. Quizá debemos esforzarnos más para encontrarle amigos.

622. El año pasado fue muy difícil

623. estar encerrada sola con dos viejas como nosotras.

624. Tiene edad suficiente para estudiar piano.

625. Le voy a enseñar.

626. Eso podría ayudarla.

627. ¿Cómo está tu corazón?

628. Ahora, mejor.

629. Pum, pum. ¿Quién es?

630. ¿Lenny?

631. ¿Walter?

632. Eres tú, MTT.

633. ¿Por qué insistes en prolongar tanto las cosas?

634. Michael Tilson Thomas...

635. Hola, Petra.

636. ¿Por qué te escondes?

637. Si me dices, te ayudaré.

638. ¿Sharon?

639. Voy a llevar a Petra a la escuela.

640. Bueno.

641. - Vamos. - Tschüss.

642. "¿Quién llevará el cajón?".

643. "Nosotros", dijo la golondrina.

644. - "Tanto el gallo como la gallina". - "La gallina".

645. "Yo"...

646. "Nosotros llevaremos el cajón".

647. "¿Y quién cantará una canción?".

648. "Yo", dijo el zorzal sentado en un matorral.

649. "Yo cantaré una canción".

650. "¿Quién tocará la campana?".

651. "Yo", dijo el grajo, "porque la alcanzo.

652. "Yo tocaré la campana".

653. "¡Todas las aves dejaron de volar y suspiraron y sollozaron

654. "cuando escucharon la campana para el pobre gallo Robin!".

655. Todo estará bien.

656. Sí. Bien, ¿cuál es?

657. La de rojo.

658. Adiós.

659. Hola, Johanna.

660. Soy el padre de Petra.

661. Me habló mucho de ti.

662. Sé lo que le estás haciendo.

663. Y si vuelves a hacerlo, ¿sabes qué haré yo?

664. Vendré por ti.

665. Y si le cuentas a algún adulto lo que acabo de decir...

666. no te creerán.

667. Porque soy un adulto.

668. Pero tienes que creerme,

669. vendré por ti.

670. Recuerda esto Johanna,

671. Dios nos observa a todos.

672. ¿Están todos en la sala?

673. Sí.

674. No.

675. Buenos días.

676. Lo siento, Maestro.

677. No sabíamos si vendría.

678. Dijeron que podría haber un problema de agenda.

679. ¿Quiere que tome notas?

680. No, gracias, Sebastian. No hace falta.

681. ¿Tenemos las hojas de evaluación?

682. Ya preseleccionamos a tres.

683. Entonces, si no hay nada de qué hablar, que pase el número uno.

684. Goossens se pone de pie, toca un la.

685. Y, por supuesto, Léon era bastante famoso

686. por su amplio vibrato.

687. Beecham mira hacia'Caballeros, elijan una de estas notas".

688. ¿Cómo va la composición?

689. Nunca sé cómo responder a esa pregunta.

690. Suena como un acto físico.

691. ¿Cómo va la defecación?

692. Bueno. ¿Cómo va el pensamiento?

693. Sí, no muy bien.

694. Escucho algo y me entusiasmo,

695. pero luego veo que es una imitación.

696. Todo es imitación.

697. Todos usamos la misma gramática musical.

698. Basta con mirar la Quinta de Beethoven.

699. El tema del tercer movimiento tiene la misma secuencia de intervalos

700. que el comienzo del último movimiento de la Cuarenta de Mozart.

701. Podría ser una coincidencia.

702. No. No en este caso.

703. Si estudias sus borradores,

704. aparecen 29 compases del final de Mozart,

705. copiados por Beethoven.

706. Dios mío. Qué deprimente.

707. Terminé de leer tu manuscrito. Es muy bueno, Lydia.

708. Memorable.

709. Y seguirá en las librerías mucho después de que hayan olvidado el mío.

710. Sí, tienes razón.

711. La primera tirada completa siempre estará a la venta.

712. Demasiado modesta, como siempre.

713. Gracias, Andris.

714. Te agradezco esto.

715. Puedes usarlo.

716. Publicidad, para la portada.

717. Gracias.

718. Lo enviaré a la editorial.

719. Ojalá todavía haya tiempo.

720. Estoy orgulloso de llamarte mi alumna,

721. aunque no hubo nada que pudiera enseñarte.

722. Eso no es cierto.

723. No tendría este puesto de no ser por ti.

724. Entonces, estarías en Londres, Nueva York.

725. No son Berlín.

726. Además, no sé qué haría Sharon si alguna vez nos fuéramos.

727. Es muy cercana a su familia.

728. Sí. Las hermanas Goodnow.

729. Recuerdo que la mayor era una rompepelotas

730. cuando tenía poder en Grammophon.

731. Heike tiene opinión para todo.

732. Y esa voz.

733. La relación señal - ruido es insoportable.

734. ¿No empujó a una mujer por las escaleras y ella después lo demandó?

735. Sí.

736. Aunque no está claro que ese defecto privado y personal

737. sea relevante para su trabajo.

738. Llegas tarde.

739. - Toma, dame tu bastón. - Gracias.

740. Yo me encargo.

741. Pero también es...

742. Es como si lo escucháramos desde muy muy lejos. Entonces...

743. Lo siento.

744. Harald, ¿podrías armarnos algo rápido?

745. Queremos la misma configuración del backstage para la grabación.

746. Uno, dos, uno.

747. Se ve muy bien, pero tenemos que oírlo.

748. ¿Sí? No es...

749. Es demasiado lento.

750. - ¿Cómo se oye desde aquí? - Bien, sí.

751. Sí, genial, pero es una pena que no grabemos directamente al disco.

752. Es más bien una tragedia.

753. ¿Me mandas los MP3?

754. Sí, claro. ¿Pero no quiere archivos WAV?

755. No, quiero lo mismo que escuchará la gente.

756. - ¿Y el video? - Sí, la cámara A de la izquierda.

757. - De acuerdo. - Bien. Gracias.

758. - Adiós. De nada. - Adiós.

759. ¿Quieres que entremos más fuerte ahí?

760. Aquí, porque la dinámica reinante es forte, lo cual no es bueno.

761. Una cosita, Maestro.

762. Durante el scherzo, el solo de clarinete sigue sonando demasiado alto.

763. Debería ser un acompañamiento para los primeros violines.

764. Pero aparte de eso, diría que estamos muy bien.

765. Gracias, Sebastian.

766. Gracias.

767. ¿Tiene razón?

768. No me parece.

769. El clarinete está marcado como piano, y nosotros, como pianissimo.

770. A Sebastian le gusta sentarse en la platea.

771. Pero no hay problema con el equilibrio en los palcos.

772. Algo un poco más informal.

773. Esto es lo que Tanya y yo hicimos con Gustavo. Tiene fuerza.

774. Sí, gran trabajo, Karl.

775. Me pregunto si podríamos intentar algo más... espontáneo.

776. ¿Algo simple como esto?

777. No estoy segura de cómo lo iluminarías.

778. Que Harald baje las luces de la sala a la mitad.

779. Luces de la sala a la mitad, por favor.

780. Quizá funcione, pero tendríamos que agregar focos.

781. Si vamos a hacer algo como esto,

782. tenemos que traer incandescentes la próxima semana, Tanya.

783. Olvídate de las estroboscópicas.

784. Gracias por esperar.

785. Por supuesto, Maestro.

786. ¿Qué le pareció el ensayo de hoy?

787. Sebastian piensa que tu solo en el scherzo es un poco ruidoso.

788. Puede ser.

789. No estoy de acuerdo.

790. Tu indicación de dinámica es más alta que la del primer violín.

791. Sí, eso es cierto.

792. Sebastian está envejeciendo, Knut.

793. Lo voy a reemplazar.

794. Eres el primero en saberlo.

795. Bueno...

796. organizaré una asamblea y votaremos.

797. No. Nada de eso.

798. Hay que votar.

799. Conozco el cónclave electoral.

800. Pero el nombramiento del director asistente

801. queda a mi criterio.

802. Entonces, ¿puedo contar con tu apoyo para con los demás?

803. Bien.

804. ¿Con quién lo reemplazará?

805. Estoy considerando algunos nombres,

806. pero lo importante es proceder de inmediato.

807. Entiendo.

808. Maestro, a los músicos les gustaría saber

809. si ya eligió la obra acompañante.

810. Pronto, Knut, te lo prometo.

811. Está bien.

812. De mayor a menor.

813. Lo siento, llamé.

814. Sabía que querías tus llaves lo antes posible.

815. Sí, gracias.

816. ¿Usaste la tarjeta de la empresa?

817. Puedes usarla para pagar tu taxi a casa.

818. Sí. Está bien. Puedes irte.

819. No era solo por las llaves.

820. Necesito un abrazo.

821. Este no es el lugar, Francesca.

822. Tú eres... Eso no se trata de...

823. Yo solo...

824. Acabo de recibir esto de alguien en Accordion.

825. Oh, no.

826. ¿Cuándo pasó?

827. Anteayer.

828. En ese email que te envió, parecía que ya estaba...

829. Bórralo. Y los demás también.

830. No hay razón para quedar atrapada en una intriga.

831. Vamos. No podíamos hacer nada para detenerla.

832. Ella no era como nosotras.

833. No dejo de pensar en nuestro viaje por el Ucayali.

834. Las tres estábamos tan cerca.

835. Sí, pero eso fue antes de que empezara con las exigencias.

836. Ella no estaba bien.

837. Tenía mucho potencial.

838. Es cierto.

839. Sí.

840. Casi tanto como tú.

841. Tenemos que olvidarnos de ella.

842. ¿Entiendes?

843. ¿Verdad?

844. Lo siento.

845. Sé que estás trabajando.

846. Tus...

847. Tus llaves están sobre la mesa de la cocina.

848. mantente lejos de la Srta. Taylor.

849. una mujer problemática e inestable.

850. Krista Taylor es totalmente inadecuada...

851. no puedo recomendar

852. su extraño comportamiento.

853. es totalmente inadecuada para

854. debo advertirte

855. del peligro

856. para tu orquesta

857. Se quedó dormida de inmediato.

858. Ni siquiera tuve que sostenerle el pie.

859. Y volvió a casa de mucho mejor humor.

860. Así me gusta.

861. Conocí a la nueva chelista hoy.

862. ¿Y? ¿Qué tal?

863. Olga Metkina. Rusa.

864. Una intérprete sólida.

865. Bien.

866. Su expresión es un poco exagerada.

867. ¿Cómo?

868. Su legato. Parece que está al borde del orgasmo.

869. Es joven.

870. Entonces, ya la conoces.

871. Francesca mencionó algo. Creo que organizará un almuerzo de bienvenida.

872. Quizá sea mejor esperar.

873. Su invitación no es definitiva.

874. ¿Tienes dudas?

875. La verdad, no.

876. Hay que ver si encaja.

877. ¿Tomaste tu pastilla?

878. Gracias por recordármelo.

879. ¿Cómo estuvo Johanna ayer?

880. Ahora ni se me acerca.

881. Bien. Avísame si cambia.

882. Petra, por casualidad, ¿anoche estuviste en mi estudio?

883. No, Lydia.

884. Sabes que no debes estar allí sin mí.

885. Ya sé.

886. Bien.

887. No es tan simple. Tiene que ser más desordenado.

888. Mucha presión.

889. Les resulta muy familiar a todos aquí.

890. Realmente no ayuda conocer esta obra tan bien.

891. Desde el mismo lugar.

892. Por favor.

893. Tienen que mirar.

894. ¡Tiene que ser como una persona cantando de corazón!

895. ¡Maestro!

896. ¡Qué sorpresa! Estaba almorzando.

897. - ¿Puedo ofrecerle algo? - No, gracias.

898. - ¿Un té, tal vez? - No, gracias, Sebastian.

899. A veces olvido lo impresionante que es su colección.

900. ¿Ese es Kalinnikov?

901. ¿No es maravilloso?

902. Es digno de un museo.

903. Lo rescaté de un mercado de pulgas en Kiev por cien rublos en 1990.

904. Justo después de la caída del Muro.

905. ¡Qué momento!

906. Increíble haberlo vivido.

907. Acababa de llegar aquí con Andris,

908. y de repente, lo imposible se hizo posible.

909. Me gustaría hablar de eso.

910. ¿De la reunificación?

911. No. Pero, por favor, siéntese.

912. Sobre la posibilidad de que usted dirija una orquesta.

913. Pero ya lo hago.

914. Sí, pero no como maestro de capilla.

915. Si no es ahora, ¿cuándo, Sebastian?

916. ¿Y dejar Berlín?

917. Ir a otra orquesta, sí.

918. Pero esta es mi casa.

919. Nuestro único hogar es el podio.

920. Todos vivimos yendo de un lado al otro.

921. Lo sabe mejor que nadie.

922. Solo piénselo.

923. Tómese su tiempo.

924. No es algo que debamos decidir ahora.

925. Es la muchacha, ¿no?

926. Lo siento, ¿qué muchacha?

927. No me está preguntando.

928. Me está ordenando.

929. Apenas ella apareció, supe que mis días aquí estaban contados.

930. Andris me dijo que no me preocupara, pero yo lo sabía.

931. No sé de qué está hablando.

932. Por favor.

933. Solo porque nadie se atreve a decirlo.

934. Sabemos lo que hace.

935. Los pequeños favores que concede.

936. Estoy...

937. Realmente no sé qué decir, Sebastian.

938. ¿Precisamente usted tiene la audacia de cuestionar mi integridad?

939. No. Lo siento, Maestro. No sé lo que estoy diciendo.

940. No. Está claro que sabe muy bien lo que está diciendo.

941. Si eso es lo que realmente piensa de mí,

942. ¿no diría que quedarse está totalmente descartado?

943. No, por favor, Maestro. Perdóneme.

944. ¿Por qué?

945. ¿Su servilismo, su hipocresía, su misogamia?

946. ¡No soy misógino!

947. Misogamia.

948. Es el odio al matrimonio.

949. Andris aún está casado.

950. Y usted ocupa un apartamento en el mismo piso, ¿no?

951. No me gusta lo que está insinuando.

952. Podría generar más que habladurías.

953. Lo sé.

954. Pero con Francesca, nadie puede señalarlas.

955. No tienen una relación amorosa.

956. Sí, es verdad. Yo solo...

957. Me revuelve el estómago pensar que el viejo robot tenga razón en algo.

958. Seguro ya fue a llorarle a Andris.

959. ¿Te parece que hay alguien más calificado que Francesca?

960. Hay otros a la altura.

961. Tal vez deberías esperar para decidir.

962. ¿Dónde estamos con Grammophon?

963. Hablé con un asistente de la oficina de Boyd Muir

964. cuáles habían sido los criterios.

965. Pero sé que acaban de lanzar en vinilo para Long Yu.

966. Por supuesto. El mercado chino es increíble.

967. Está bien. Basta de sutilezas. Hablaré directamente con Lucian.

968. Tal vez deba recordarle la Iniciativa de Inclusión Annenberg.

969. Tienes sus datos de contacto, ¿no?

970. Te los enviaré ahora mismo.

971. Mi computadora se está portando mal otra vez.

972. Ya hablé con IT.

973. Déjame usar la tuya.

974. Gracias.

975. ¿Dónde está mi matcha?

976. ¡NINGUNA ORQUESTA ME OFRECIÓ UN LUGAR!

977. Ya no puedo hacer esto, no puedo ser así,

978. llegué a un lugar donde no hay mañana

979. No sabía dónde estabas.

980. Haciendo ejercicio para desatar nudos.

981. El matcha está frío. Traeré otro.

982. Está bien. No lo necesito. Sigamos trabajando.

983. Francesca, hiciste lo que te pedí

984. y borraste toda la correspondencia con Krista.

985. ¿Correcto?

986. No estoy segura.

987. No estoy segura. Lo verificaré.

988. Sebastian se va.

989. Y me preguntaba si podrías armar una lista de reemplazos adecuados.

990. Por supuesto, no dudes en agregar tu nombre.

991. Gracias.

992. Tu almuerzo con la nueva chelista.

993. Quiero que lo reprogrames hasta después de que la orquesta vote.

994. Le enviaré un mensaje de texto ahora.

995. No, espera.

996. También podría ver de qué es capaz.

997. Esta comida.

998. La ensalada de pepino es muy buena.

999. Es la única opción en este lugar si eres vegetariana.

1000. ¿Comes pescado?

1001. En realidad, no.

1002. Podemos ir a otro lado.

1003. Como Store Kitchen.

1004. Es una tradición un poco tonta

1005. traer a los nuevos miembros aquí a comer con los fantasmas del pasado.

1006. En algún momento, todos, desde Napoleón hasta Beethoven,

1007. comieron en una de estas mesas.

1008. Sí, y Clara Zetkin.

1009. Me pregunto en cuál.

1010. ¿Quién es? ¿Una música?

1011. No. Ayudó a fundar el Movimiento de Mujeres Socialdemócratas en Alemania

1012. ¿Clara Zetkin?

1013. ¿Por su cumpleaños?

1014. No, por el Día Internacional de la Mujer.

1015. ¿Lista, Maestro?

1016. - Sí... - Sí, primero shashlik, luego ternera.

1017. ¿Para usted?

1018. Ensalada de pepino. Gracias.

1019. Buena elección.

1020. ¿Más de pan?

1021. Está rico. ¿Quiere probar?

1022. No. No, gracias.

1023. ¿Hace mucho que vives en Berlín?

1024. No, para nada.

1025. ¿Simonov te guarda tu lugar?

1026. Sí, creo que sí. Es mi tío.

1027. Pero mi sueño siempre fue tocar con la de Berlín.

1028. El mío también.

1029. Este lugar es único.

1030. ¿Imagino que Rostropovich es uno de tus héroes?

1031. Claro, era genial.

1032. Lo estudiamos en el Conservatorio de Moscú,

1033. pero al crecer, mi favorita es Jacqueline du Pré.

1034. Me hizo querer tocar el chelo.

1035. ¿Qué disco fue?

1036. Ningún disco. En YouTube.

1037. El Concierto Elgar.

1038. Por supuesto. Con Barenboim dirigiendo la Filarmónica de Londres.

1039. No sé quién dirigía.

1040. Pero ella me generó algo.

1041. Ahí decidí aprender la obra y tocarla con la orquesta juvenil.

1042. Todo un desafío. ¿Cuántos años tenías?

1043. Trece.

1044. Me encantaría escucharlo.

1045. Hicieron un video. Se lo enviaré.

1046. El periódico que le entregan a mi madre...

1047. Está perdido. ¿Lo tiene usted?

1048. No.

1049. ¿Segura?

1050. Sí, lo siento.

1051. Hermoso.

1052. Antes del receso,

1053. sé que muchos se preguntan cuál será la pieza complementaria,

1054. estuve pensando bastante al respecto

1055. y me pregunto si podríamos hacer una encuesta informal

1056. sobre la posibilidad de acompañar la Quinta

1057. con el Concierto para violonchelo de Elgar.

1058. Dado todo lo que hemos pasado,

1059. lo que aún estamos pasando,

1060. y ahora que, por fin, volvemos a estar juntos como familia,

1061. siento que el solista quizá debería salir de nuestras propias filas.

1062. - Una pregunta más. - Gosia.

1063. Y esto realmente es para ti, Gosia.

1064. En la práctica,

1065. esto normalmente te correspondería a ti.

1066. Pero dado lo mucho que te vas a exigir con Mahler,

1067. me pregunto si te molestaría que hiciéramos audiciones.

1068. Eso es poco ortodoxo.

1069. Pero, en teoría, no tengo ninguna objeción.

1070. Mi única duda es cuándo se llevarán a cabo las audiciones.

1071. No quisiera que interfirieran con los ensayos por sección.

1072. No. Buen punto.

1073. Tendrá que ser cuanto antes.

1074. ¿Qué tal el lunes?

1075. Está bien.

1076. Bien. Knut, ¿podrías armar un jurado para el lunes?

1077. Y recuerden,

1078. todos los chelistas de la sección pueden participar.

1079. Déjame ver qué dice.

1080. Bien, tengo que cortar.

1081. Britta, hola.

1082. ¡Lydia! Justo escuché el final.

1083. ¿Qué te parece? ¿Cómo suena?

1084. Es fantástico.

1085. No veo la hora de que hagan la grabación.

1086. Sí, bueno,

1087. yo también quiero que pase de una vez.

1088. Siempre es así.

1089. Sé que estás ocupada y no quiero agobiarte aún más,

1090. pero...

1091. Llamó Andris Davis.

1092. Está molesto porque reemplazaré a Sebastian.

1093. No. Era por otra cosa.

1094. Pero avísale a Laura

1095. apenas hayas elegido reemplazante,

1096. para el comunicado de prensa.

1097. Sí, por supuesto.

1098. Entonces, ¿qué quería?

1099. Quejarse de la puntualidad

1100. de un chofer que él cree

1101. que le asignó la junta.

1102. ¿Sabes algo al respecto?

1103. Sí.

1104. No, es algo que le pago yo.

1105. ¿Y por qué cree que es la junta?

1106. Porque necesita creerlo.

1107. Necesita creer...

1108. Necesita creer que no lo olvidaron, Britta.

1109. La academia lleva el nombre de Von Karajan

1110. y aquí hay homenajes a Abbado por doquier.

1111. Pero el nombre Davis

1112. no se ve por ningún lado.

1113. Está bien.

1114. ¿Quizá Francesca

1115. pueda hablar con el chofer?

1116. Por supuesto.

1117. Una cosa más.

1118. Es desagradable.

1119. ¿Sí? ¿El déficit operativo?

1120. ¿Debo llevar a la Sra. Sewing de nuevo a tomar algo?

1121. No. Nada que ver con la orquesta.

1122. ¿Recuerdas a una becaria de Accordion

1123. llamada Krista Taylor?

1124. Sí. ¿Por qué?

1125. Aparentemente, se suicidó.

1126. Por Dios. Pobrecita.

1127. Sus padres...

1128. Espera, disculpa.

1129. Estoy confundida, Britta.

1130. ¿Por qué te hicieron a ti darme esta terrible noticia?

1131. ¿Por qué Accordion no me contactó directamente?

1132. Es delicado, Lydia.

1133. El Sr. Kaplan pensó que sería mejor

1134. que consiguieras un abogado,

1135. antes de hablar con alguien en Accordion.

1136. En teoría,

1137. eso incluye al mismo Eliot.

1138. Perdón, ¿por qué tengo que hacer eso?

1139. Aparentemente,

1140. se han hecho algunas acusaciones.

1141. ¿Acusaciones? ¿De qué tipo?

1142. No lo dijo.

1143. Pero fueron presentadas al abogado de Accordion.

1144. El Sr. Kaplan dijo que está seguro de que no sucederá nada,

1145. pero hay que ser cuidadosos.

1146. Lamento la hora. Habla Lydia Tár.

1147. Necesito hablar con el Dr. Singer inmediatamente.

1148. Sí. Es urgente.

1149. ¿Cansada?

1150. No estoy durmiendo bien.

1151. Me pasaba lo mismo antes de una grabación.

1152. Lydia,

1153. ¿estás segura de hacer lo de Sebastian?

1154. ¿Con quién lo reemplazarás?

1155. Posiblemente Andrew Crust.

1156. Ha estado ayudando a Otto Tausk en la VSO.

1157. ¿No con la muchacha?

1158. Andris...

1159. ¿alguna vez tuviste un estudiante o colega,

1160. que quizá haya malinterpretado tu intención?

1161. - ¿Alguien se quejó de mí? - No, claro que no.

1162. Porque a esta altura, es tarde.

1163. - Ya me retiré. - Sí, lo sé. Por supuesto que sí.

1164. Gracias a Dios, nunca me sacaron del podio como a Jimmy Levine.

1165. Ni me persiguieron como a Charles Dutoit.

1166. Pero supongo que por algo preguntas.

1167. Últimamente, ha habido mucho de esto en las noticias.

1168. Hoy en día ser acusado es lo mismo que ser culpable.

1169. Un poco con Karajan también.

1170. ¿Quién era mejor director?

1171. Nunca toqué con Furtwängler.

1172. Sí, cuando recién llegué, los miembros más antiguos...

1173. se callaban sus opiniones.

1174. Al mismo tiempo, querían dejar esa época atrás.

1175. - ¿La guerra? - No, la posguerra.

1176. La desnazificación.

1177. Alguien te señalaba y el proceso comenzaba de nuevo.

1178. Furtwängler nunca se unió al Partido.

1179. Se negó a hacer el saludo o dirigir la Horst Wessel Lied.

1180. O firmar sus cartas con "Heil, Hitler".

1181. Incluso las que le escribió a Hitler.

1182. De todos modos, tuvo que pasar por la desnazificación.

1183. Hasta entonces, estuvo semiretirado,

1184. tocando para los cadáveres.

1185. ¿A qué te refieres?

1186. Tocaba en secreto en un cementerio.

1187. ¿No compararás la incorrección sexual con que te acusen de ser nazi?

1188. De todos modos, había que estar preparado.

1189. ¿Cuántos audicionarán el lunes?

1190. Nadie.

1191. ¿Nadie?

1192. Quizás Martin.

1193. Nunca congenió con Gosia. Le encantaría sentarse adelante por una vez.

1194. Igual tendrá que hacer una audición.

1195. Por supuesto.

1196. Tienes que seguir las reglas.

1197. ¿No estamos siendo un poco formales, Francesca?

1198. Por lo que entiendo, solo hay un candidato, ¿verdad?

1199. No, Maestro, hay dos.

1200. Bueno, es unánime.

1201. El número dos.

1202. Y tenemos un problema.

1203. No ha sido invitada oficialmente a ser miembro de la orquesta.

1204. No sería necesario para ser nuestra solista.

1205. Creo que el criterio para audicionar

1206. era ser miembro de la sección.

1207. - Entonces, descartemos su audición. - No.

1208. Francesca, pídele a Martin que regrese para darle la noticia.

1209. Espera. Gosia, hablemos.

1210. Confirmaré con ella las fechas de los ensayos de solista.

1211. Gracias.

1212. Siéntate.

1213. He tomado una decisión

1214. respecto del reemplazo de Sebastian.

1215. Y quiero que sepas

1216. que no fue fácil.

1217. Este puesto implica

1218. una enorme responsabilidad

1219. y, dejando de lado mi afecto personal por ti,

1220. tendré que elegir a alguien con más experiencia.

1221. Déjame en paz. ¡No tengo tu periódico!

1222. Ya te lo he dicho, no...

1223. Lo siento. Por favor, pasa.

1224. ¡Bien!

1225. Creo que el contraste

1226. está mucho mejor ahora, ¿no crees?

1227. ¿Cómo te gusta el café?

1228. Solo. Cargado.

1229. ¿Está bien si toco?

1230. Sí, por supuesto.

1231. Hasta ahí llegué.

1232. Pero es bueno.

1233. Esta parte de aquí...

1234. ¿Quizás cambiarla de la a si bemol?

1235. Es mejor. Me gusta ese sonido.

1236. Vamos. Tomémonos un descanso.

1237. ¿Sharon?

1238. Sharon salió con su hermana.

1239. Por cómo cuchicheaban,

1240. diría que andan en algo raro.

1241. La niña está en su cuarto.

1242. Petra.

1243. ¿Qué haces aquí?

1244. Me escondo de ella.

1245. ¿Por qué?

1246. Porque me dijo que ordenara mis cosas, pero ya están ordenadas.

1247. Ya veo.

1248. Vamos.

1249. Todos te están esperando.

1250. Le voy a dar un lápiz a cada uno.

1251. ¿A todos? No todos pueden dirigir, cariño.

1252. No es una democracia.

1253. Muy bien.

1254. ¿Estás satisfecha?

1255. Creo que el glissando funciona muy bien ahí.

1256. ¿Cuánto tiempo conoció a la señorita Taylor?

1257. Tendría que confirmarlo con mi asistente,

1258. pero, en total, diría que no más de unos pocos meses.

1259. - Gracias por su tiempo, Maestro. - De nada.

1260. Esta grabación se guardará en un servidor protegido,

1261. bajo el secreto profesional del Dr. Singer.

1262. Excelente.

1263. Él se comunicará para ayudarla a preparar la declaración.

1264. ¿Qué declaración?

1265. Sí. Supuse que lo sabía.

1266. Francesca, será mejor que vengas a trabajar ya mismo.

1267. La única comunicación que recibimos de Francesca

1268. fue un email a mi asistente en medio de la noche

1269. presentando su renuncia inmediata

1270. y dijo que se comunicaría cuando tuviera más detalles.

1271. ¿Qué tipo de detalles?

1272. Una nueva dirección, supongo.

1273. Mientras, pasamos toda la mañana tratando

1274. de hallar alguien adecuado para asistirla de forma temporal.

1275. Por ahora, tal vez su nuevo asistente de director sea una opción.

1276. No. No estará disponible hasta después del vivo de la Quinta.

1277. Sí, estoy lista. Vamos.

1278. Sé cuánto dependías de ella.

1279. Perra traidora.

1280. Imagina su desilusión, Tár.

1281. - ¡Cómo puedes defenderla! - Dios, ¡ve más despacio!

1282. Volverá con la cola entre las patas.

1283. Yo también tengo teléfono como todos los robots.

1284. ¿Tan difícil es enviar mensajes todo el día?

1285. ¡Ve más despacio! ¡O déjame bajar!

1286. ¡Francesca!

1287. Esto es propiedad privada.

1288. ¡Rápido!

1289. Debemos moverla.

1290. Debemos moverla.

1291. todo va a estar bien, Fräulein.

1292. ¡La mano, no!

1293. ¡Con la correa!

1294. Perdón por llegar tarde otra vez.

1295. ¿Vive aquí?

1296. Normalmente no.

1297. Ponte cómoda. Voy a vestirme.

1298. ¿Tiene una toalla?

1299. - Sí. - Gracias.

1300. Me agarró la lluvia.

1301. Hay un concierto íntimo con amigos.

1302. Debería venir.

1303. Gracias, pero...

1304. debo volver a casa.

1305. Tiene hijos, ¿no?

1306. Yo no haré eso.

1307. Para algunos, es mejor tener mascotas.

1308. - Adiós. - ¡Sí! Adiós.

1309. ¿Por qué no fuiste a la policía?

1310. Me resistí, huyó. ¿Qué iba a decir?

1311. Dios. Voy a traerte algo para el dolor.

1312. - No, no necesito nada. - No, voy a traerte algo.

1313. ¿Alguien fue malo contigo?

1314. Eres la persona más hermosa que conozco.

1315. ¿Qué sucede?

1316. Sostenme el pie.

1317. ¿Así está mejor?

1318. Sí.

1319. Ojos a mí.

1320. Hablemos de lo obvio.

1321. "¿Qué rayos le pasó en la cara?".

1322. "¿Iba a hacerse la nariz y los ojos

1323. "y huyó antes de que el cirujano terminara?".

1324. No,

1325. me atacaron.

1326. Gracias.

1327. Estoy bien. En serio.

1328. Deberían ver cómo quedó el otro.

1329. Muy bien.

1330. ¡No! Me arde.

1331. Debes ir al médico.

1332. No tiene turnos hasta la semana próxima.

1333. Lo llamaré otra vez y le diré cuánto te duele...

1334. No, terminemos con esto.

1335. En general, el balance se siente bien.

1336. Solo falta un repaso rápido. Deberíamos concentrarnos en el Elgar.

1337. ¿Estás segura?

1338. Creo que sí. Sí.

1339. Ahí estamos muy sólidos,

1340. pero voy a intentar retenerlos aquí.

1341. Se enredan con la fuerza de tu glissando

1342. e intentan igualarlo.

1343. Es probable que sea...

1344. ¿Dónde la atacaron, Maestro?

1345. No importa.

1346. Toma.

1347. Gracias.

1348. Aquí estás.

1349. ¿Cuándo se cayó?

1350. No estoy segura. Hace tres o cuatro días.

1351. Es el hombro. Sí. Me arde.

1352. Como si me hubiera quedado dormida junto a la piscina.

1353. Vuelva a ponerse la camisa.

1354. Tiene daño nervioso.

1355. La sensación de quemazón que tiene se llama notalgia parestésica.

1356. ¿Nostalgia?

1357. Notalgia, sin S.

1358. ¿Cuál es el tratamiento?

1359. No hay. Con el tiempo, se va.

1360. Y le vendría bien un ajuste osteopático. Está un poco torcida.

1361. Ahora miremos el banco del piano de allá

1362. ¡a una joven sexy!

1363. Eso... muy bien.

1364. Ahora pueden masturbarse, pero ¿qué me genera?

1365. - Britta. - Hola. ¿Lo viste?

1366. Sí. Recién.

1367. Se reunirán esta tarde.

1368. - ¿Esta tarde? - ¿Hay algún problema?

1369. No, ninguno.

1370. Primero, en esa clase estaban prohibidos los dispositivos.

1371. Y segundo, quien violó esa norma editó lo que hemos visto

1372. para crear trampas lingüísticas y tergiversar mis palabras.

1373. Miren los contraplanos de los alumnos.

1374. No hay forma de hacer eso en tiempo real. Es un montaje.

1375. Seguro que sí, Lydia.

1376. Y si fuera solo por el video, no estaríamos reunidos aquí.

1377. Por desgracia, se relaciona con un artículo en el New York Post

1378. sobre el suicidio de Krista Taylor,

1379. que alude a otras becarias Accordion que afirman haber entrevistado.

1380. Laura, ¿qué nos dices de esas conversaciones?

1381. No mantuvimos ninguna. Obviamente no respondimos

1382. porque queríamos acordar una estrategia primero.

1383. - Este es el artículo. - Gracias, Laura.

1384. "Sedujo y manipuló a varias jóvenes

1385. "Le negó oportunidades a quienes se negaron".

1386. Esto no es más que ficción.

1387. Y el Post es sensacionalista.

1388. Nadie lo lee en serio.

1389. En cuanto a Krista Taylor,

1390. estaba trastornada, obsesionada conmigo.

1391. ¿En qué sentido?

1392. Me enviaba regalos extraños. Me troleaba online.

1393. - Intentó enviarme señales. - ¿Qué tipo de señales?

1394. Editó mi página de Wikipedia para decir que era mi musa.

1395. Eso es fácil de corroborar, ¿no?

1396. ¿Alguna vez la denunciaste o presentaste una queja?

1397. No.

1398. Y, sí, debería haberlo hecho.

1399. Yo... le tenía lástima.

1400. - ¿Es algo que hablaste con Sharon? - No, no quería preocuparla.

1401. - ¿No crees que debiste hacerlo? - ¡Sí!

1402. ¿Qué aconsejas?

1403. Por ahora, no ha despertado interés.

1404. Los medios especializados no lo citaron y no nos llamaron.

1405. Diría que esperemos a ver qué pasa.

1406. Queríamos avisarte con la mayor anticipación, Lydia,

1407. antes de la reunión del viernes con los donantes.

1408. Lamentablemente, no podré asistir.

1409. Te recomiendo que vayas.

1410. Tengo el lanzamiento del libro en Nueva York y una declaración, parece.

1411. Te pondremos al tanto cuando vuelvas.

1412. Buen fin de semana.

1413. ¡Muero de hambre!

1414. Hoy terminé mi pieza.

1415. ¡Felicitaciones! ¡Deberíamos salir a celebrar!

1416. No puedo. Debo empacar.

1417. - ¡Hola! - Hola, Lydia.

1418. ¿Viste mi partitura?

1419. No. ¿Por qué? ¿No está con las otras?

1420. No, no está.

1421. ¿Segura que no está en mi oficina?

1422. Sí, ¿y la biblioteca de la orquesta?

1423. Sí, ¿puedes volver a fijarte?

1424. ¡No lo sé! Sí, exacto.

1425. ¿Cuándo vuelves?

1426. Pasado mañana.

1427. ¿Me lo juras?

1428. Sí, te lo juro.

1429. - Buenas noches. - Buenas noches.

1430. Gracias. ¿Tiene agua en botella?

1431. Por supuesto.

1432. ¿Necesita algo más antes de cerrar la puerta de la cabina?

1433. Sí. Esperamos a alguien más.

1434. Con respecto a todas mis preguntas relacionadas con su comunicación

1435. con Krista Taylor y otras,

1436. "No lo sé"

1437. o "No lo recuerdo".

1438. ¿Hay algo que pueda mostrarle que le refresque la memoria?

1439. ¿Cómo emails suyos o de su asistente, la Srta. Lentini,

1440. que la ayuden a recordar lo que dijo o no dijo?

1441. Supongo que ya te enteraste.

1442. Te pasaron de Bryant Park a la calle 53.

1443. Esta es la declaración que preparó la Fundación Kaplan.

1444. Lamento que esta quizá sea la última vez que nos veamos.

1445. Ahora puedo comprar mis propios boletos de avión.

1446. Y tú puedes fastidiar a otro para que te enseñe a trepar al podio.

1447. ¿Hay una entrada trasera?

1448. "De hecho, las metáforas que suelen usarse para explicar la música

1449. "se basan en la idea de que la música es un lenguaje,

1450. "aunque sea secreto.

1451. "Y por lo tanto, sagrado e inescrutable.

1452. "Estos sonidos alegres que producimos

1453. "son lo más cercano a lo divino que podremos experimentar,

1454. "aún cuando sea algo nacido..."

1455. ¿cómo está?

1456. "... del mero acto de mover el aire".

1457. usó lo de la divinidad le gustan las alegorías, carajo

1458. "No muy distinto al canto de un ave".

1459. ¿Nos vemos abajo en media hora para cenar?

1460. Gracias, pero tengo jet lag. Me iré a dormir.

1461. Sí, yo también. Seguramente...

1462. haga lo mismo.

1463. Sí, hola.

1464. Sí, en mi cuarto no hay agua.

1465. Sí, ya me fijé en el minibar.

1466. ¿Cuánto tardarán en traerme una botella?

1467. No se preocupe. Iré yo.

1468. Al vestíbulo, por favor.

1469. ¡Dios!

1470. Fue Britta.

1471. ¿No?

1472. Así es como te enteraste de las mentiras de los robots milenarios.

1473. Me importa un bledo lo de Juilliard.

1474. Le sobra el tiempo.

1475. Es una loca. De la peor calaña.

1476. Cada vez que salgo de esta casa, te viene con chismes.

1477. O me pregunta sobre alguna otra loca,

1478. como Samantha Hankey.

1479. Dios, otra ignota con nada mejor que hacer

1480. que nombrarme e insinuar cosas sobre mí en un almuerzo.

1481. Lo lamento por ti.

1482. No te molestes.

1483. Traté de llamarte anoche.

1484. ¿Te divertiste con ella?

1485. Me muero del dolor de espalda.

1486. Sin Francesca, necesitaba que alguien llevara mi equipaje.

1487. ¿A quién iba a pedirle que viniera? ¿A Knut?

1488. Te tolero muchas cosas.

1489. Y al final, supongo que podría superar algo así.

1490. Pero no estamos hablando de eso, ¿no?

1491. ¿Las acusaciones de los padres de la muchacha que se suicidó?

1492. ¿De verdad crees lo que están diciendo?

1493. Son mentiras.

1494. ¿Entiendes lo que fue entrar a mi ensayo ayer

1495. y ver a todos cuchichear sobre mí?

1496. No tiene nada que ver con eso de lo que te están acusando.

1497. Es por no advertirme que nuestra familia está en peligro.

1498. ¿Y de qué hubiera servido?

1499. ¿Qué podrías hacer para mejorar las cosas?

1500. Porque me lo merezco.

1501. Esas son las reglas.

1502. Tienes que pedir mi puto consejo como siempre lo has hecho.

1503. Como lo hiciste cuando recién llegaste aquí

1504. como directora invitada buscando un puesto permanente.

1505. Me preguntaste cómo eran las cosas,

1506. cómo manejarte, cómo lograrlo.

1507. Por supuesto,

1508. estas conversaciones sucedieron en otro lecho.

1509. O mejor dicho, en el sofá de ese lugar horrible del que no te deshaces.

1510. Ahí vienen los reproches.

1511. Qué cruel de tu parte es definir nuestra relación como transaccional.

1512. Tienes solo una relación que no lo es.

1513. Y está durmiendo en el cuarto de al lado.

1514. Parece que ni se te ocurrió.

1515. ¡Ven aquí, cariño!

1516. - Hueles bien. - ¿Sí?

1517. - Sí. - ¿Quieres ir al parque?

1518. No hagas esto. Por favor, no.

1519. Por favor, no.

1520. Hola. Soy Anna Franzen.

1521. Este es el apartamento de mi difunta madre.

1522. Sí, siento mucho lo de su madre.

1523. Gracias.

1524. ¿Cómo está su hermana?

1525. Eleanor ahora vive en una institución en Neukölln.

1526. Siento molestarla,

1527. pero mi esposo y yo vamos a vender la propiedad

1528. y escuchamos la música.

1529. Me alegro que la hayan disfrutado.

1530. Nos preguntábamos si ensaya en un horario específico,

1531. para saber cuándo programar las visitas.

1532. No queremos asustar a posibles compradores

1533. con todo el ruido.

1534. No, claro, no querríamos eso.

1535. ¡El apartamento en venta está!

1536. ¡El apartamento en venta está!

1537. Tu madre bien enterrada está

1538. ¡Y ahora con su apartamento te quedarás!

1539. ¡Tu hermana encerrada está!

1540. ¡A tu hermana lograste encerrar!

1541. ¡Al infierno vayan a parar!

1542. ¡Tu apartamento en venta está!

1543. Ojos a mí.

1544. Vamos. ¡Ojos a mí!

1545. Esta es mi partitura.

1546. Estás alterada.

1547. ¡Es mi partitura!

1548. ¡Maldito donnadie!

1549. Estoy bien.

1550. Firme el voucher CAMI.

1551. Normalmente, Lisa Rich de reservas

1552. sería ideal para usted,

1553. pero está muy ocupada.

1554. Entonces, me gustaría que trabajara con Jake.

1555. Jake, ¿le muestras a Lydia lo que le preparaste?

1556. Bien,

1557. esto es un reinicio.

1558. Buscamos menos, no más.

1559. Queremos ser selectivos y reconstruir esto desde cero.

1560. Significa que necesitamos una nueva historia.

1561. Aquí está bien.

1562. Aquí, gracias.

1563. Cóbrese 40. Gracias.

1564. ¿No se sintieron triunfantes?

1565. Ahora entendemos realmente

1566. cuál es el significado de la música.

1567. Es el modo en que nos hace sentir

1568. cuando la escuchamos.

1569. Finalmente, hemos dado el último gran paso.

1570. Y llegamos. Ahora sabemos lo que significa la música.

1571. Y no hace falta saber sobre "sostenidos", "bemoles" y "acordes"

1572. y todo eso para entender la música,

1573. si nos dice algo.

1574. Y lo más maravilloso de todo es que no hay límite

1575. para los diferentes sentimientos que la música puede hacernos sentir.

1576. Y algunos de esos sentimientos son tan especiales y tan profundos

1577. que ni siquiera pueden describirse con palabras.

1578. No siempre podemos nombrar lo que sentimos.

1579. A veces, sí.

1580. Decimos que sentimos alegría, placer, paz, lo que sea.

1581. Amor, odio.

1582. Pero de vez en cuando,

1583. Y es ahí donde la música es tan maravillosa.

1584. Porque los nombra por nosotros,

1585. solo que lo hace con notas, en lugar de palabras.

1586. Todo reside en la forma en que la música se mueve.

1587. Nunca olviden que la música es movimiento,

1588. siempre está yendo a alguna parte,

1589. desplazándose, cambiando y fluyendo de una nota a otra.

1590. Ahora interpretaremos para ustedes...

1591. Tony.

1592. Hola, Linda.

1593. Perdón.

1594. Lydia.

1595. Mamá dijo que vendrías.

1596. Debes estar escondiéndote.

1597. ¿Por qué me estaría escondiendo?

1598. No tengo idea.

1599. Igual, no es asunto mío.

1600. Hay muchos cabos sueltos, tienes que admitirlo.

1601. ¿Qué quieres decir?

1602. Como dije, no es asunto mío.

1603. Pero no pareces saber de dónde diablos vienes ni adónde vas.

1604. ¿Puedo entrar?

1605. Gracias.

1606. Lo siento mucho.

1607. Solo queríamos confirmar

1608. que el compositor no volaría desde Osaka para asistir al concierto.

1609. Debo decirte que busqué su partitura en las bibliotecas de música,

1610. pero no logré encontrar nada.

1611. Esto acaba de llegar.

1612. Genial. Gracias.

1613. Shirley y Cirio estarán felices

1614. de mostrarle las atracciones de nuestro hermoso país.

1615. ¡Gracias! Muchas gracias.

1616. Santo Dios.

1617. Gracias.

1618. Tal vez podríamos parar en algún lugar y nadar.

1619. Sí, en la cascada. Pero en el río no.

1620. ¿Por qué? ¿Tiene algo de malo el agua?

1621. No.

1622. Hay cocodrilos.

1623. No pensé que estarían aquí, lejos de la costa.

1624. Escaparon

1625. de una película de Marlon Brando.

1626. Eso fue hace mucho tiempo.

1627. Sobreviven.

1628. ¡Señora!

1629. Aquí tiene los medicamentos. Diez dólares.

1630. Gracias.

1631. ¿Hay algún lugar por aquí...? Gracias.

1632. ¿... dónde pueda conseguir un masaje?

1633. Esperaba que pudiera ayudarme con el jet lag.

1634. Sí.

1635. Conozco un lugar muy lindo.

1636. Gracias.

1637. Gracias.

1638. Por favor, acérquese a la pecera.

1639. ¿A la pecera?

1640. Sí, por ahí.

1641. Lo siento, no entiendo. ¿Cómo funciona esto?

1642. Elija un número aquí.

1643. ¿Elijo un número?

1644. ¿La número cinco?

1645. Buenos días.

1646. Buenos días.

1647. Antes de comenzar,

1648. hablemos un poco sobre la intención de la compositora con esta obra

1649. y lo que podría estar buscando.

1650. Cinco minutos.

1651. Gracias.

1652. Hermanas y hermanos de la Quinta Flota,

1653. llegó la hora.

1654. Seré breve en mi despedida.

1655. Nunca fui bueno con las palabras.

1656. Una vez que aborden la nave,

1657. no habrá marcha atrás.

1658. El próximo suelo donde posen los pies

1659. será el del Nuevo Mundo.

1660. Si alguno no tiene el coraje,

1661. entonces, márchese ahora y no permita que lo juzguen.