1. El problema para nosotros no consiste en
si nuestros deseos están o no satisfechos.Copy !req
2. El problema es:
¿Cómo sabemos qué desear?Copy !req
3. No hay nada espontáneo,
nada natural en el deseo humano.Copy !req
4. Nuestros deseos son artificiales.Copy !req
5. Hay que "enseñarnos" a desear.Copy !req
6. El cine es la más perversa de las artes.Copy !req
7. No te da qué desear...Copy !req
8. Te dice cómo desear.Copy !req
9. Presentado por el filósofo
y psicoanalista Slavoj ŽižekCopy !req
10. Me gustas mucho,
pero esto no es suficiente.Copy !req
11. Ah, lo olvidaba: Tu madre
me invitó a cenar.Copy !req
12. OK. Lleva helado, ¿si?Copy !req
13. ¿De qué gusto?
¿Chocolate o vainilla?Copy !req
14. - Chocolate.
- OK.Copy !req
15. Lo que tenemos en esta maravillosa
secuencia de "Possesed"...Copy !req
16. es un comentario sobre el arte mágico
del cine dentro de un filme.Copy !req
17. Tenemos una joven de clase baja,
en un pequeño pueblo de provincia.Copy !req
18. De repente ella se envuelve en una
situación donde la misma realidad...Copy !req
19. reproduce la magia de la
experiencia cinematográfica.Copy !req
20. Ella se aproxima a las vías,
el tren pasa... y es como si...Copy !req
21. aquella que en realidad es solo una persona
delante del tren que pasa lentamente...Copy !req
22. se convirtiese en una espectadora
que contempla la magia de la tela.Copy !req
23. ¿Acepta una bebida?Copy !req
24. No se vaya.
¿Mirando para adentro?Copy !req
25. Lado equivocado.
Entre y mire para afuera.Copy !req
26. Tenemos una escena bastante común...Copy !req
27. en la cual el espacio interior
de la heroína, por así decir...Copy !req
28. su espacio fantasmático,
es proyectado...Copy !req
29. de modo que, a pesar de aquella
El tren, la chica...Copy !req
30. parte de la realidad,
en la percepción de ella...Copy !req
31. y en nuestra percepción
de espectadores...Copy !req
32. resulta elevada
al nivel mágico...Copy !req
33. transformándose en la
pantalla de sus sueños.Copy !req
34. Esto es el arte cinematográfico
en su forma más pura.Copy !req
35. Es su última chance.
Después no hay retorno.Copy !req
36. Si toma la píldora azul
la historia termina...Copy !req
37. y despertará en su cuarto,
creyendo en lo que quiera creer.Copy !req
38. Tomando la roja, permanece
en el País de las Maravillas...Copy !req
39. y yo le muestro cuan profunda
la cueva del conejo puede ser.Copy !req
40. Pero la elección entre la
píldora azul y la roja...Copy !req
41. no es realmente una elección
entre ilusión y realidad.Copy !req
42. Es claro que la Matrix es una
máquina de producir ficciones...Copy !req
43. pero son ficciones que ya
estructuran nuestra realidad.Copy !req
44. Si sacamos de la realidad las
ficciones simbólicas que la regulan...Copy !req
45. perdemos la realidad misma.Copy !req
46. Yo quiero una tercera píldora.Copy !req
47. ¿Pero que es la tercera píldora?Copy !req
48. Ciertamente no es algún tipo de
píldora trascendental que conduzca...Copy !req
49. a una falsa experiencia religiosa
tipo fast-food...Copy !req
50. sino una píldora que me permita...Copy !req
51. percibir, no la realidad
tras la ilusión...Copy !req
52. sino la realidad contenida
en la propia ilusión.Copy !req
53. Si algo se vuelve muy
traumático, muy violento...Copy !req
54. o hasta muy lleno de goce...Copy !req
55. las coordenadas de nuestra
realidad se estremecen.Copy !req
56. Precisamos transformar eso en ficción.Copy !req
57. La mejor clave para entender
los filmes de terror es decir...Copy !req
58. "Imaginemos la misma historia,
pero sin el elemento de horror."Copy !req
59. Esto nos da, creo yo,
el paño de fondo.Copy !req
60. Estamos en medio de Bodega Bay...Copy !req
61. donde transcurre la acción de
"Los Pájaros", de Hitchcock.Copy !req
62. "Los Pájaros" es un filme sobre una
joven de la sociedad de San Francisco...Copy !req
63. que se enamora de un hombre...Copy !req
64. y va tras él hasta Bodega Bay...Copy !req
65. donde descubre que él vive con su madre.Copy !req
66. No es de mi incumbencia, pero si
traes una joven como esta...Copy !req
67. - Querida.
- ¿Sí?Copy !req
68. Creo que puedo lidiar
con Melanie Daniels yo solo.Copy !req
69. Bien, mientras sepas
lo que quieres, Mitch.Copy !req
70. Yo sé exactamente lo que quiero.Copy !req
71. Y entonces tenemos el
típico embrollo edípico...Copy !req
72. de tensión incestuosa
entre madre e hijo...Copy !req
73. el hijo dividido entre la madre
posesiva y la joven intrusa.Copy !req
74. - ¿Qué pasa con ellos?
- ¿Cuál es el problema con los pájaros?Copy !req
75. - ¿Dónde quieres este café?
- Allí en la mesa, querida.Copy !req
76. De prisa, Mitch.Copy !req
77. Estoy segura que la señorita
Daniels está impaciente por partir.Copy !req
78. Creo que debería pasar
la noche aquí, Melanie.Copy !req
79. Tenemos un cuarto extra
completo allá arriba.Copy !req
80. La gran pregunta sobre "Los Pájaros"
es la más estúpida y obvia...Copy !req
81. "¿Por qué atacan los pájaros?"Copy !req
82. Mitch...Copy !req
83. No basta decir que los pájaros...Copy !req
84. son parte del escenario
natural de la realidad.Copy !req
85. Se trata más bien de la invasión
súbita de una dimensión externa...Copy !req
86. que literalmente rasga
en pedazos la realidad.Copy !req
87. Los seres humanos no nacemos
naturalmente en la realidad.Copy !req
88. Para actuar como gente normal,
que interactúa con otras personas...Copy !req
89. que vive en el espacio
de la realidad social...Copy !req
90. muchas cosas deben ocurrir.
Por ejemplo, debemos estar...Copy !req
91. adecuadamente instalados
en el orden simbólico, etc.Copy !req
92. Cuando nuestro lugar dentro de
un espacio simbólico es perturbado...Copy !req
93. la realidad se desintegra.Copy !req
94. Entonces, para proponer una
formulación psicoanalítica...Copy !req
95. el violento ataque de los pájaros...Copy !req
96. representa obviamente
la irrupción explosiva...Copy !req
97. del Superyó materno, de la figura
materna decidida a evitar...Copy !req
98. o que intenta evitar la relación sexual.Copy !req
99. O sea, los pájaros son energía
incestuosa en estado puro.Copy !req
100. ¿Qué estoy haciendo?
Disculpe, ahora lo logré.Copy !req
101. ¡Dios! Estoy pensando como Melanie.Copy !req
102. ¿Saben lo que estoy pensando ahora?Copy !req
103. "Quiero cogerme a Mitch".
Era lo que ella estaba pensando.Copy !req
104. No. Disculpe, disculpe, disculpe.Copy !req
105. No sé por qué espontáneamente
confundo las direcciones.Copy !req
106. Señora Bates.Copy !req
107. Estamos en la despensa del sótano
de la casa de la madre en "Psicosis".Copy !req
108. Es muy interesante observar la
disposición de los ambientes en esta casa.Copy !req
109. Los eventos se desarrollan
en tres niveles...Copy !req
110. Primer piso, planta baja, sótano.Copy !req
111. Estos espacios reproducen los tres
niveles de la subjetividad humana.Copy !req
112. La planta baja es el Yo.Copy !req
113. Norman se comporta allí
como un hijo normal...Copy !req
114. o lo que fuera que quede
de su Yo normal en el comando.Copy !req
115. Allá arriba está el Superyó.Copy !req
116. El Superyó materno,
pues la madre muerta...Copy !req
117. es básicamente una figura del Superyó.Copy !req
118. No, mamá. Yo voy a traer algo.Copy !req
119. Lo siento, niño, pero
queda realmente ridículo...Copy !req
120. - ... cuando me das órdenes.
- Por favor, mamá.Copy !req
121. No, y no me esconderé
en la despensa del sótano.Copy !req
122. ¿Piensas que soy suculenta, eh?Copy !req
123. Y abajo, en la despensa, está el Ello.Copy !req
124. El reservorio de esas pulsiones ilícitas.Copy !req
125. De modo que podemos interpretar
el evento, en medio del filme...Copy !req
126. cuando Norman carga a la madre...Copy !req
127. o, como se descubrirá, a la momia,
el cadáver, o esqueleto de la madre...Copy !req
128. del primer piso al sótano.Copy !req
129. No vas a hacer eso de nuevo.
Nunca más. Ahora sal.Copy !req
130. - Te dije que salgas, niño.
- Voy a cargarte, mamá.Copy !req
131. Es como si él estuviese
transponiendo en su propia mente...Copy !req
132. como instancia psíquica,
del Superyó al Ello.Copy !req
133. Colócame en el piso.Copy !req
134. Es claro, se trata de la misma
vieja lección elaborada por Freud...Copy !req
135. según la cual el Superyó y el Ello
están íntimamente ligados.Copy !req
136. La madre reclama primero
como una figura autoritaria...Copy !req
137. "¿Cómo puedes hacer eso conmigo?
¿No te avergüenza?"Copy !req
138. "Esto es una despensa."Copy !req
139. Entonces la madre inmediatamente
se vuelve obscena...Copy !req
140. "¿Crees que soy suculenta?"Copy !req
141. El Superyó no es una instancia
ética, es una instancia obscena...Copy !req
142. que nos bombardea con órdenes
imposibles y que ríe de nosotros...Copy !req
143. cuando no logramos
atender sus demandas.Copy !req
144. Cuanto más obedecemos, más
nos hace sentir culpables.Copy !req
145. Hay siempre algo de un loco obsceno...Copy !req
146. en la agencia del Superyó.Copy !req
147. Frecuentemente encontramos
referencias al psicoanálisis...Copy !req
148. incorporadas en las relaciones
entre personajes.Copy !req
149. Por ejemplo, los tres hermanos Marx...Copy !req
150. Groucho, Chico y Harpo.Copy !req
151. Es evidente que Groucho,
el más popular de los tres...Copy !req
152. con su hiperactividad
nerviosa, es el Superyó.Copy !req
153. Bien, esto cubre bastante.
Usted también cubre bastante.Copy !req
154. Es mejor huir.
Oí que quieren demolerte...Copy !req
155. para construir un edificio
ahí mismo donde estás.Copy !req
156. Puedes ir en taxi.
Si no, debes irte en medio de la fiesta.Copy !req
157. Si eso es muy rápido,
parta en un minuto y medio.Copy !req
158. Usted habla sin parar
desde que llegué aquí.Copy !req
159. Chico, el sujeto racional, egoísta
que calcula todo el tiempo es el Yo.Copy !req
160. Chicolino, usted está acusado de
traición, y puede ser ejecutado.Copy !req
161. - Objeción.
- Oh, él hace objeción...Copy !req
162. - ¿Por qué motivo?
- No pude pensar en nada mejor.Copy !req
163. Objeción aceptada.Copy !req
164. Y el más raro de todos:
Harpo, el mudo. Él no habla.Copy !req
165. Freud dice que las
pulsiones son silenciosas.Copy !req
166. Harpo no habla.
Él es ciertamente el Ello.Copy !req
167. ¿Quiénes son ustedes?Copy !req
168. ¿Qué están haciendo en mi habitación?Copy !req
169. Ese es mi compañero.
No habla, es sordomudo.Copy !req
170. El Ello en su más radical ambigüedad.Copy !req
171. ¿Qué hay de tan raro
en el personaje de Harpo?Copy !req
172. El es infantilmente inocente,
solo quiere divertirse...Copy !req
173. adora a los niños,
juega con los niños, etc.Copy !req
174. Pero al mismo tiempo está
poseído por una especie...Copy !req
175. de mal primordial. Él
es todo el tiempo agresivo.Copy !req
176. Esa combinación única entre
corrupción absoluta e inocencia...Copy !req
177. es exactamente el Ello.Copy !req
178. ¡Baja de esa mesa!
¿Dónde piensas que estás?Copy !req
179. Deja eso ahí. ¡Lunático!Copy !req
180. - ¡Alto! ¡Alto ahí!
- ¡Eh! ¿Quiere romper eso?Copy !req
181. Sáquelo de aquí. Deje eso ahí.Copy !req
182. - ¿Dr. Klein?
- Soy yo. Este es el Dr. Taney.Copy !req
183. - Mucho gusto.
- Las cosas empeoraron desde que llamé.Copy !req
184. Es mejor que suban.Copy !req
185. - ¿Ella tiene espasmos de nuevo?
- Sí, pero más violentos.Copy !req
186. ¿Está tomando la medicación?Copy !req
187. La voz no es una parte
orgánica de un cuerpo humano.Copy !req
188. Ella viene de algún punto
en el medio de nuestro cuerpo.Copy !req
189. - Mamá, por favor.
- Señora MacNeil, Dr. Taney.Copy !req
190. - ¡Mamá, ayúdame!
- ¿Qué está ocurriendo?Copy !req
191. ¡Quema!Copy !req
192. Haga algo, doctor.
¡Por favor, ayúdela!Copy !req
193. Cuando hablamos a otra persona...Copy !req
194. hay siempre cierto
grado de ventriloquia.Copy !req
195. Como si un poder externo nos poseyese.Copy !req
196. Que el enemigo no
tenga poderes sobre ella.Copy !req
197. Que el hijo de la iniquidad
no tenga el poder de hacerle mal.Copy !req
198. ¡Su madre la chupa en el infierno,
Karras, cerdo sin fe!Copy !req
199. Recuerden que en el comienzo de
este filme esta era una joven bella.Copy !req
200. ¿Cómo se transformó
en el monstruo que vemos?Copy !req
201. Siendo poseída, pero ¿quién la posee?Copy !req
202. Una voz. Una voz en
su dimensión obscena.Copy !req
203. Contemplad la cruz del
Señor. Fuera, poderes hostiles.Copy !req
204. El primer gran filme sobre
esa dimensión traumática de la voz...Copy !req
205. la voz que flota libremente, que
es una presencia traumática temida...Copy !req
206. momento máximo u objeto de
angustia que deforma la realidad...Copy !req
207. es de 1931, en Alemania...Copy !req
208. "El Testamento del Dr. Mabuse",
de Fritz Lang.Copy !req
209. Usted y esa mujer...Copy !req
210. no saldrán de aquí con vida.Copy !req
211. ¡Monstruo!Copy !req
212. Deténgase, le imploro.Copy !req
213. No vemos a Mabuse antes
del final del filme.Copy !req
214. Él es apenas una voz.Copy !req
215. Ustedes no saldrán de aquí con vida.Copy !req
216. Nos redimimos a través de vuestro
Hijo, que reina con Vosotros...Copy !req
217. en la unidad del Espíritu Santo,
Dios, por los siglos de los siglos.Copy !req
218. - Amén.
- Dios, escucha mi plegaria.Copy !req
219. El problema es entonces, y por eso
tenemos los dos padres al lado de ella...Copy !req
220. ¿cómo librarse de ese intruso,
de ese alienígena invasor?Copy !req
221. Es como si contempláramos
la repetición de la famosa escena...Copy !req
222. de "Alien, el Octavo Pasajero",
de Ridley Scott.Copy !req
223. Es como si esperásemos que algún
tipo terrible de bicho alienígena...Copy !req
224. de aspecto maligno saltase fuera.Copy !req
225. Hay un desequilibrio
fundamental, una distancia...Copy !req
226. entre nuestra energía psíquica...Copy !req
227. denominada "libido" por Freud,
esa energía inmortal inagotable...Copy !req
228. que persiste más allá
de la vida y de la muerte...Copy !req
229. y la pobre realidad, finita y mortal
de nuestro cuerpo.Copy !req
230. No se trata solamente
de que seamos patológicamente...Copy !req
231. poseídos por fantasmas...Copy !req
232. Ayúdeme.Copy !req
233. La lección que debemos aprender
y que los filmes intentan evitar...Copy !req
234. es que nosotros mismos somos los
alienígenas controlando nuestros cuerpos.Copy !req
235. La humanidad significa
que alienígenas...Copy !req
236. controlan nuestros cuerpos animales.Copy !req
237. Nuestro Yo, nuestra función
psíquica, es una fuerza alienígena...Copy !req
238. que distorsiona y controla
nuestros cuerpos.Copy !req
239. Nadie estaba más consciente de la
dimensión traumática de la voz...Copy !req
240. la voz humana como medio
sublime y etéreo capaz...Copy !req
241. de expresar la profundidad
de la subjetividad humana...Copy !req
242. pero la voz humana como
un invasor extranjero.Copy !req
243. Nadie estaba más consciente de eso
que Charlie Chaplin.Copy !req
244. Chaplin interpreta dos
personajes en el filme...Copy !req
245. el simple y bondadoso barbero judío...Copy !req
246. y su doble maligno...Copy !req
247. Hynkel, el dictador.
Hitler, es claro.Copy !req
248. - Suéltenme.
- Pero...Copy !req
249. El mordió mi dedo.Copy !req
250. El barbero judío,
la figura del vagabundo...Copy !req
251. representa ciertamente el cine mudo.Copy !req
252. Personajes mudos son básicamente...Copy !req
253. como personajes de
dibujo animado.Copy !req
254. No conocen la muerte,
ni aún la sexualidad.Copy !req
255. Ignoran el sufrimiento.Copy !req
256. Ellos simplemente viven
sus pulsiones orales egoístas...Copy !req
257. Como gatos y ratones en dibujos animados.Copy !req
258. Nosotros los despedazamos,
ellos se regeneran.Copy !req
259. No hay finitud o mortalidad aquí.Copy !req
260. Existe el mal, pero un tipo
de mal ingenuo y bueno.Copy !req
261. Ellos son simplemente egoístas,
quieren comer, ganarle a otros...Copy !req
262. pero no hay propiamente culpa.Copy !req
263. Lo que conseguimos con el sonido es...Copy !req
264. interioridad, profundidad, culpa...Copy !req
265. remordimiento...Copy !req
266. En otras palabras,
el complejo universo edípico.Copy !req
267. Aquí... adquieran un broche de Hynkel.Copy !req
268. Una bella escultura en cada broche.Copy !req
269. El problema del filme
no es solamente político...Copy !req
270. ¿cómo librarse del totalitarismo...Copy !req
271. de su terrible poder seductor?
Es también esa cuestión más formal...Copy !req
272. ¿cómo librarse de la
dimensión aterradora de la voz?Copy !req
273. O ya que no podemos librarnos
de ella, cómo domesticarla...Copy !req
274. como transformar esa voz...Copy !req
275. en un medio de expresión
de humanidad, amor, etc.Copy !req
276. La policía alemana detiene al vagabundo
pensando que él es Hitler...Copy !req
277. y él tiene que hablar para una multitud.Copy !req
278. Lo siento, pero no quiero ser
emperador. Eso no es para mí.Copy !req
279. No quiero gobernar
o conquistar a nadie.Copy !req
280. Me gustaría ayudar a todos,
si pudiese.Copy !req
281. Judíos, gentiles, negros y blancos...Copy !req
282. todos queremos ayudarnos mutuamente.Copy !req
283. Los seres humanos son así.Copy !req
284. Él pronuncia un grandioso discurso
sobre la necesidad del amor...Copy !req
285. de comprensión entre las personas.
Pero hay un problema...Copy !req
286. inclusive un problema doble.Copy !req
287. ¡Soldados, en nombre de la
democracia, unámonos!Copy !req
288. Las personas aplauden exactamente
como hacían con Hitler.Copy !req
289. La música que acompaña
ese gran final humanista...Copy !req
290. la obertura de la ópera
de Wagner "Lohengrin"...Copy !req
291. es la misma que oímos
cuando Hitler soñaba despierto...Copy !req
292. con la conquista del mundo...Copy !req
293. teniendo una bola con la
forma de un globo terrestre...Copy !req
294. La música es la misma.Copy !req
295. Podemos interpretar eso como
la más pura redención de la música...Copy !req
296. la misma música que sirvió
a propósitos maléficos...Copy !req
297. puede ser redimida para servir
al bien. O podemos interpretar...Copy !req
298. y yo creo que debe ser así,
de un modo más bien ambiguo...Copy !req
299. que con la música
nunca podemos estar seguros.Copy !req
300. En la medida en que ella externaliza
nuestras pasiones interiores...Copy !req
301. la música es siempre una
amenaza en potencial.Copy !req
302. Hay una escena corta en "Mulholland Dr.",
de David Lynch...Copy !req
303. que ocurre en este teatro
en que estamos ahora...Copy !req
304. donde detrás del micrófono,
una mujer está cantando...Copy !req
305. entonces, por agotamiento
u otro motivo, ella cae al suelo...Copy !req
306. sorprendentemente la canción continúa.Copy !req
307. Luego se explica que
era un playback, una grabación.Copy !req
308. Pero durante los segundos
en que estamos confusos...Copy !req
309. confrontamos la
atemorizante dimensión...Copy !req
310. de un objeto parcial autónomo.Copy !req
311. Como en las célebres
aventuras del gato...Copy !req
312. de "Alicia en el País
de las Maravillas"...Copy !req
313. donde el gato desaparece,
pero su sonrisa permanece.Copy !req
314. Debe haber notado que yo no estoy
enteramente aquí.Copy !req
315. Lo fascinante en los objetos parciales
en el sentido de órganos sin cuerpo...Copy !req
316. es que ellos encarnan lo que Freud
llamó "pulsión de muerte".Copy !req
317. Precisamos aquí tener mucho cuidado.Copy !req
318. La pulsión de muerte no es una
búsqueda budista de aniquilación.Copy !req
319. "Quiero encontrar la paz eterna..."
No.Copy !req
320. La pulsión de muerte es casi su opuesto.Copy !req
321. Ella representa la dimensión
de aquello que...Copy !req
322. en ficciones de terror
del tipo de las de Stephen King...Copy !req
323. llamamos la dimensión de lo
no-muerto, de los muertos vivos...Copy !req
324. algo que permanece vivo
aún después de la muerte.Copy !req
325. Una cosa que es, de algún modo
inmortal en su propia mortalidad.Copy !req
326. Sigue adelante, insiste
no podemos destruirla.Copy !req
327. Cuanto más se la corta, más
ella insiste y continúa viva.Copy !req
328. Esa dimensión de una
inmortalidad diabólica...Copy !req
329. es lo que caracteriza a los
objetos parciales.Copy !req
330. El mejor ejemplo para mí es
"Las Zapatillas Rojas"...Copy !req
331. de Michael Powell...Copy !req
332. sobre una bailarina.Copy !req
333. Su pasión por la danza
se materializa...Copy !req
334. en las zapatillas que la controlan.Copy !req
335. Ellas son literalmente
los objetos muertos-vivos.Copy !req
336. Tal vez la parte del cuerpo
que mejor se encaja...Copy !req
337. en el papel de
objeto parcial autónomo...Copy !req
338. es el puño, o mejor la mano.Copy !req
339. Esa mano irguiéndose guarda
todo el sentido del filme.Copy !req
340. No es simplemente algo extraño a él.Copy !req
341. Allí está el propio núcleo
de su personalidad.Copy !req
342. ¿Seguridad?Copy !req
343. Yo soy la sonriente revancha de Jack.Copy !req
344. ¿Qué está haciendo?Copy !req
345. Eso duele.Copy !req
346. Lejos de expresar un tipo
de masoquismo perverso...Copy !req
347. o un fantasma reaccionario violento...Copy !req
348. esa escena es profundamente liberadora.Copy !req
349. Estoy aquí, por así decir,
en el lugar donde está el puño.Copy !req
350. Creo que este es lo
que significa liberación.Copy !req
351. Para atacar al enemigo...Copy !req
352. es necesario antes
golpearse a sí mismo.Copy !req
353. Para librarse de aquello
que interiormente...Copy !req
354. mantiene a uno preso del jefe...Copy !req
355. preso a la condición de esclavo, etc.Copy !req
356. No, por favor, deténgase.Copy !req
357. ¿Qué está usted haciendo?Copy !req
358. ¡Dios, no!Copy !req
359. Por alguna razón recordé
la primera lucha con Tyler.Copy !req
360. Siempre existe ese conflicto
entre yo y mi doble.Copy !req
361. ¡Hijo de puta!Copy !req
362. - Me pegó en la oreja.
- Jesús, discúlpeme.Copy !req
363. - ¿Por qué en la oreja?
- Hice cagada.Copy !req
364. No, fue perfecto.Copy !req
365. Es como si el doble
encarnara a mí mismo...Copy !req
366. pero sin la dimensión
castrada de mi propio yo.Copy !req
367. Hay un episodio en el maravilloso
clásico británico de horror...Copy !req
368. "Dead of Night".Copy !req
369. Yo sabía que no me
abandonarías, Hugo.Copy !req
370. Sabia que volverías.Copy !req
371. En él, Michael Redgrave
interpreta un ventrílocuo...Copy !req
372. que tiene celos de su muñeco.Copy !req
373. No te pongas nervioso, yo
solo estaba jugando.Copy !req
374. ¡Tú me conoces, Maxwell!Copy !req
375. ¡Maxwell!Copy !req
376. ¡Maxwell! ¡Saca tus manos de mí!Copy !req
377. - ¡Deténgase!
- ¡Maxwell!Copy !req
378. Lunático.Copy !req
379. Guardia, rápido, abra esa puerta.Copy !req
380. Rápido.Copy !req
381. En una explosión de violencia
destruye su muñeco, se desmaya.Copy !req
382. Entonces, en la última escena del filme,
lo vemos en el hospital...Copy !req
383. recobrando lentamente la
conciencia, volviendo en sí.Copy !req
384. Al principio su voz
está presa en la garganta.Copy !req
385. Entonces, con dificultad,
finalmente logra hablar...Copy !req
386. pero habla con la voz
distorsionada del muñeco.Copy !req
387. Hola, hola, Sylvester.Copy !req
388. Te estaba esperando.Copy !req
389. Y la lección es clara.Copy !req
390. La única forma de librarme
de ese objeto parcial autónomo...Copy !req
391. es convirtiéndome en ese objeto.Copy !req
392. - Avíseme cuando esté lista.
- Bien, estoy lista.Copy !req
393. Un minuto para que
no me haga lío.Copy !req
394. ¿Dónde está mi llave?
Está aquí, está aquí.Copy !req
395. Bien, grite cuando esté lista.Copy !req
396. Estoy en el mismo balcón
donde el asesinato...Copy !req
397. la escena traumática del asesinato
de "The Conversation" ocurre.Copy !req
398. El asesinato del marido...Copy !req
399. observado a través
del vidrio a mi frente...Copy !req
400. por el detective particular, Gene Hackman.Copy !req
401. El detective está en el cuarto de al lado.Copy !req
402. Significativamente, poco
antes de ver el asesinato...Copy !req
403. él observa el balcón a través
de una hendija en la pared de vidrio.Copy !req
404. Toda vez que encontramos una
típica escena voyeurista como esa...Copy !req
405. donde alguien observa un evento
traumático a través de una hendija...Copy !req
406. nunca estamos lidiando
con dos partes...Copy !req
407. de la misma realidad,
separadas por una pared.Copy !req
408. Antes de ver o imaginar algo...Copy !req
409. él intenta oír. Él actúa como un
profesional de la escucha furtiva...Copy !req
410. con su aparataje de
detective particular.Copy !req
411. ¿En qué lo transforma eso?Copy !req
412. Potencialmente, al menos...Copy !req
413. eso lo transforma en una entidad
fantasmática, imaginaria.Copy !req
414. No puedo soportar.Copy !req
415. No aguanto más.Copy !req
416. Vas a hacerme llorar.Copy !req
417. Yo sé querida. Yo sé. Yo también.Copy !req
418. - No.
- No sé de qué hablas.Copy !req
419. Él entonces no fantasea
la escena del asesinato.Copy !req
420. Él fantasea con él mismo
como testigo del asesinato.Copy !req
421. Te amo.Copy !req
422. Lo que él ve a través del vidrio opaco...Copy !req
423. que efectivamente funciona
como una pantalla elemental...Copy !req
424. y mismo como pantalla cinematográfica,
debe ser percibido...Copy !req
425. como un intento desesperado
de visualizar y aún alucinar...Copy !req
426. el soporte material, corpóreo,
de aquello que él escucha.Copy !req
427. - Hola, querido.
- ¡Cállate!Copy !req
428. ¡Es "papito", idiota!
¿Dónde está mi whisky?Copy !req
429. El departamento de Dorothy es
uno de aquellos lugares infernales...Copy !req
430. de los cuales está llenos
los filmes de David Lynch.Copy !req
431. Un lugar en que toda
inhibición moral o social...Copy !req
432. parece haber sido suspendida,
donde todo es posible.Copy !req
433. El sexo masoquista más
degradado, obscenidades...Copy !req
434. el nivel más bajo de nuestros deseos...Copy !req
435. que no estamos dispuestos a
admitir ni para nosotros mismos...Copy !req
436. Somos confrontados con todo eso
en lugares como ese.Copy !req
437. Abre las piernas.Copy !req
438. Abre más.Copy !req
439. Muéstramela.Copy !req
440. ¡No me mires!Copy !req
441. ¿Desde qué perspectiva
debemos mirar la escena?Copy !req
442. Imaginemos la escena desde el punto
de vista de un niño...Copy !req
443. escondido en un armario
o atrás de una puerta...Copy !req
444. Mami.Copy !req
445. testimoniando el coito parental.Copy !req
446. El niño todavía no sabe qué
es la sexualidad, como se practica.Copy !req
447. Todo lo que sabe viene de lo que oye...Copy !req
448. esa extraña y profunda respiración...Copy !req
449. entonces intenta imaginar
lo que está ocurriendo.Copy !req
450. En el inicio de "Terciopelo Azul"
vemos al padre de Jeffrey...Copy !req
451. sufriendo un ataque al corazón, cayendo.Copy !req
452. Tenemos el eclipse de la
autoridad paterna normal.Copy !req
453. Hola, papá.Copy !req
454. ¡Mami! ¡Mami!Copy !req
455. ¡Mami!Copy !req
456. - Mamá te ama.
- El nene quiere coger.Copy !req
457. Es como si Jeffrey fantasease...Copy !req
458. esa pareja parental salvaje,
Dorothy y Frank...Copy !req
459. como un suplemento fantasmático
a la falta de autoridad paterna real.Copy !req
460. Prepárate para coger.
¡Jodidos! ¡Jodidos!Copy !req
461. ¡No me mires!Copy !req
462. Frank no solamente actúa,
él exagera en la actuación...Copy !req
463. Como si su excesivamente
ridícula gesticulación...Copy !req
464. gritos, etc., estuviesen allí
para encubrir algo.Copy !req
465. La conclusión, sin duda,
es la más elemental...Copy !req
466. él actúa para convencer al observador
invisible de que el padre es potente...Copy !req
467. para camuflar la impotencia del padre.Copy !req
468. El segundo modo de leer la escena,
sería verla como un espectáculo...Copy !req
469. un espectáculo ridículamente violento...Copy !req
470. montado por el padre para
convencer al hijo de su poder...Copy !req
471. de su potencia extrema.Copy !req
472. El tercer modo de leer consistiría
en poner el foco en la propia Dorothy.Copy !req
473. Muchas feministas, claro, enfatizan...Copy !req
474. la brutalidad contra
la mujer en esta escena...Copy !req
475. la violencia, el modo
como ella es violentada.Copy !req
476. Hay obviamente esa dimensión en la escena.Copy !req
477. Pero creo que debemos arriesgar
una lectura más chocante y contraria.Copy !req
478. ¿Y si el centro, el problema central...Copy !req
479. de esa escena fuese la
pasividad de Dorothy?Copy !req
480. ¡No me mires!Copy !req
481. ¿Y si lo que Frank estuviera haciendo
fuese una ridícula y desesperada...Copy !req
482. aunque eficiente tentativa
de ayudar a Dorothy...Copy !req
483. de despertarla de su letargo,
de traerla a la vida?Copy !req
484. Si Frank es el fantasma de alguien,
quizá sea el fantasma de Dorothy.Copy !req
485. Hay un raro entrelazamiento
de fantasmas.Copy !req
486. Todavía estas viva, querida.Copy !req
487. No es solo la ambigüedad, sino
la oscilación entre tres puntos focales.Copy !req
488. Eso explica, pienso yo, las extrañas
reverberaciones de esta escena.Copy !req
489. Eso nos trae a nuestro tercer
y más crucial ejemplo...Copy !req
490. el plano más bello, para mí,
de "Vértigo".Copy !req
491. El plano en que vemos a
Scottie en la posición de voyeur...Copy !req
492. observando a través de una hendija.Copy !req
493. Es como si Madeleine estuviese allí,
en la realidad común...Copy !req
494. mientras Scottie la está espiando...Copy !req
495. desde un espacio intersticial
misterioso...Copy !req
496. desde alguna clase de
oscuro mundo subterráneo.Copy !req
497. Ésta es la localización de
la mirada imaginada en el fantasma.Copy !req
498. La mirada es aquel ángulo oscuro
aquél punto ciego...Copy !req
499. desde donde el objeto observado
nos devuelve la mirada.Copy !req
500. Después de sospechar
que un asesinato...Copy !req
501. está ocurriendo
en una habitación contigua...Copy !req
502. Gene Hackman, interpretando
al detective particular...Copy !req
503. entra en ese cuarto e
inspecciona el inodoro.Copy !req
504. En el momento en que él
se aproxima al retrete...Copy !req
505. queda claro que estamos en el
territorio de Hitchcock.Copy !req
506. Un dialogo intenso e implícito
con "Psicosis" está ocurriendo.Copy !req
507. En un gesto muy violento...Copy !req
508. como si asumiese el papel...Copy !req
509. de la madre asesina de
Norman Bates en "Psicosis"...Copy !req
510. Él abre repentinamente la cortina,
inspecciona en detalle...Copy !req
511. buscando rastros de sangre...Copy !req
512. llegando a inspeccionar el agujero
del desagüe de la bañera.Copy !req
513. El cual es precisamente otro
ejemplo de esos objetos focales...Copy !req
514. pues en "Psicosis" la rejilla
mediante un fade-out...Copy !req
515. se transforma en un ojo
que nos devuelve la mirada.Copy !req
516. Decimos que el ojo
es la ventana del alma.Copy !req
517. Pero ¿y si no hubiese alma
detrás de la mirada?Copy !req
518. ¿Y si el ojo fuese apenas
una hendija...Copy !req
519. a través de la cual percibimos apenas
el abismo del mundo subterráneo?Copy !req
520. Mirando a través de esas hendijas,
vemos el otro lado oscuro...Copy !req
521. donde fuerzas ocultas
controlan el espectáculo.Copy !req
522. Es como si Gene Hackman dijese...Copy !req
523. "No, nosotros no estamos en Psicosis."Copy !req
524. "Retornemos a mi primer objeto
de fascinación, el inodoro."Copy !req
525. Él da descarga y entonces
ocurre algo terrible.Copy !req
526. En nuestra experiencia más elemental...Copy !req
527. cuando damos descarga...Copy !req
528. los excrementos simplemente
desaparecen de nuestra realidad...Copy !req
529. hacia otro espacio...Copy !req
530. que nosotros fenomenológicamente...Copy !req
531. percibimos como
un mundo subterráneo...Copy !req
532. otra realidad,
caótica y primordial.Copy !req
533. El mayor de los horrores sería, claro,
si la descarga no funcionara...Copy !req
534. si los objetos retornaran,
si restos de excremento...Copy !req
535. retornaran desde esa dimensión.Copy !req
536. El baño.Copy !req
537. Hitchcock juega todo
el tiempo con esto.Copy !req
538. Bien, limpiaron todo ahora.
Gran diferencia.Copy !req
539. Deberían haber visto la sangre.Copy !req
540. Ese lugar entero estaba...Copy !req
541. Es demasiado horrible
para describirlo. ¡Aterrorizante!Copy !req
542. La escena más impactante para mí...Copy !req
543. e incluso la más conmovedora
de "Psicosis"...Copy !req
544. ocurre después del asesinato
en la ducha...Copy !req
545. cuando Norman Bates
intenta limpiar el baño.Copy !req
546. Recuerdo que cuando aún
era adolescente...Copy !req
547. asistí al filme por primera vez.Copy !req
548. Quedé profundamente impresionado...Copy !req
549. no solo por la duración de la escena...Copy !req
550. que tiene casi 10 minutos,
o por los detalles de la limpieza, etc...Copy !req
551. sino también por el cuidado
meticuloso con que es realizada...Copy !req
552. y también por nuestra
identificación como espectadores.Copy !req
553. Pienso que eso nos dice mucho
sobre la satisfacción del trabajo...Copy !req
554. de un servicio bien hecho.Copy !req
555. Lo cual no es mucho para
construir algo nuevo...Copy !req
556. pero quizá el trabajo
humano más elemental...Copy !req
557. el nivel cero del trabajo
por así decir...Copy !req
558. es el trabajo de limpiar los
vestigios de una mancha.Copy !req
559. El trabajo de quitar las manchas...Copy !req
560. alejando ese mundo
subterráneo caótico...Copy !req
561. que amenaza con explotar
en cualquier momento y engullirnos.Copy !req
562. Pienso que este es el
sentimiento sutil...Copy !req
563. que los filmes de Hitchcock evocan.Copy !req
564. No es simplemente que algo
horrible ocurra en realidad.Copy !req
565. Algo peor puede ocurrir y
desmantelar el mismo tejido...Copy !req
566. de aquello que nosotros
experimentamos como realidad.Copy !req
567. Creo que es muy importante el modo...Copy !req
568. en que el ocurre el primer
ataque de los pájaros.Copy !req
569. Cuando un objeto de la fantasía,
algo imaginado...Copy !req
570. un objeto del espacio interior...Copy !req
571. entra en nuestra realidad común...Copy !req
572. la textura de la realidad
es invertida, distorsionada.Copy !req
573. Es así como el deseo se
inscribe en la realidad...Copy !req
574. distorsionándola.Copy !req
575. El deseo es una herida de la realidad.Copy !req
576. El arte del cine consiste
en provocar el deseo...Copy !req
577. en jugar con el deseo.Copy !req
578. Pero, al mismo tiempo, manteniéndolo
a una distancia segura...Copy !req
579. domesticándolo,
volviéndolo palpable.Copy !req
580. Cuando nosotros espectadores
estamos sentados en un cine...Copy !req
581. mirando la pantalla...
Recuerden, bien al principio...Copy !req
582. antes de que aparezca la imagen,
la pantalla oscura...Copy !req
583. y entonces la luz es lanzada.Copy !req
584. ¿No estaríamos básicamente
mirando un inodoro...Copy !req
585. esperando que cosas
resurgiesen del sanitario?Copy !req
586. ¿Y no será la magia del espectáculo
mostrada en la pantalla...Copy !req
587. una forma de ilusión engañadora...Copy !req
588. intentando esconder el hecho...Copy !req
589. de que estamos básicamente
mirando mierda, por así decir?Copy !req
590. Había una joven dama en Onger...Copy !req
591. que tenía un romance
con una anguila.Copy !req
592. Le preguntaron
¿"Cómo es dormir con una anguila?"Copy !req
593. "Bien, dijo ella,
parece un hombre...Copy !req
594. solo que más larga."Copy !req
595. Normalmente las personas leen las
lecciones del psicoanálisis freudiano...Copy !req
596. como si el sentido secreto
de todo fuese la sexualidad.Copy !req
597. Pero esto no es lo que Freud quería decir.Copy !req
598. Creo que Freud quería
decir justamente lo contrario.Copy !req
599. No es que todo sea una
metáfora para la sexualidad...Copy !req
600. que estaríamos siempre
pensando en sexo.Copy !req
601. La cuestión freudiana es...Copy !req
602. "¿En qué estamos pensando
cuando tenemos sexo?"Copy !req
603. Cuando se trata de sexualidad,
nunca es solamente yo y mi compañera...Copy !req
604. o más compañeros, lo que
quiera que se esté haciendo.Copy !req
605. Es preciso que haya siempre
algún elemento fantasmático.Copy !req
606. Debe haber un tercer elemento
imaginario que me haga...Copy !req
607. que torne posible, que posibilite
mi encaje en la sexualidad.Copy !req
608. Siendo indiscreto, mencionaré
una experiencia infeliz...Copy !req
609. que todos posiblemente conocen...Copy !req
610. que acontece cuando,
durante el acto sexual...Copy !req
611. de repente nos sentimos idiotas.Copy !req
612. Perdemos contacto con aquello.Copy !req
613. "Dios mío, ¿qué hago aquí...Copy !req
614. haciendo estos movimientos
repetitivos?"Copy !req
615. Y por ahí va.Copy !req
616. Nada cambia en la realidad...Copy !req
617. en esos extraños momento donde
yo, por así decir, me desconecto.Copy !req
618. Yo solamente perdí el soporte fantasmático.Copy !req
619. Hay un irresistible poder de fascinación...Copy !req
620. al menos para mí,
en esta escena aterradora...Copy !req
621. en la cual Neo despierta
de su sueño en la Matrix...Copy !req
622. y toma conciencia de que él realmente
está en este contenedor fetal...Copy !req
623. inmerso en líquido, conectado
a la realidad virtual...Copy !req
624. en la cual estás siendo reducido a
un objeto totalmente pasivo...Copy !req
625. con tu energía siendo drenada.Copy !req
626. Pero ¿por qué la Matrix
necesita nuestra energía?Copy !req
627. Creo que el modo más adecuado
de hace esa pregunta...Copy !req
628. es invirtiéndola.Copy !req
629. No es por qué la Matrix
precisa de la energía...Copy !req
630. sino ¿por qué la energía
precisa de la Matrix?Copy !req
631. O sea, en la medida en que
yo creo que la energía...Copy !req
632. de la cual hablamos es la libido,
es nuestro placer...Copy !req
633. ¿por qué la libido precisa del
universo virtual de las fantasías?Copy !req
634. ¿Por qué no podemos
simplemente gozar directamente...Copy !req
635. de un compañero sexual, por ejemplo?Copy !req
636. Esa es la cuestión fundamental.Copy !req
637. ¿Por qué precisamos
de ese soporte virtual?Copy !req
638. Nuestra libido precisa
una ilusión para mantenerse.Copy !req
639. ¡Estación Solaris!
¿Pueden responder?Copy !req
640. Creo que perdí
totalmente la estabilidad.Copy !req
641. Uno de los temas más interesantes
de la ciencia ficción...Copy !req
642. es el tema de la máquina del Ello.Copy !req
643. Un objeto que tiene
la capacidad mágica...Copy !req
644. de materializar directamente,
de realizar delante nuestro...Copy !req
645. nuestros más íntimos sueños, deseos
y aún los sentimientos de culpa.Copy !req
646. Hay una larga tradición de esto
en filmes de ciencia ficción...Copy !req
647. pero claro "el" filme
sobre la máquina del Ello es...Copy !req
648. "Solaris", de Andrei Tarkovsky.Copy !req
649. "Solaris" es la historia de Kelvin...Copy !req
650. un psicólogo que es
enviado en un cohete...Copy !req
651. hacia una nave espacial
en órbita de Solaris...Copy !req
652. un planeta recién descubierto.Copy !req
653. Hay relatos de cosas extrañas
ocurriendo en la nave espacial.Copy !req
654. Todos los científicos
están enloqueciendo...Copy !req
655. y entonces Kelvin descubre
lo que está ocurriendo.Copy !req
656. Éste planeta tiene la habilidad mágica
de realizar directamente...Copy !req
657. nuestros más profundos traumas,
sueños, miedos y deseos.Copy !req
658. El lado más profundo
de nuestra intimidad.Copy !req
659. El héroe del filme
encuentra cierta mañana...Copy !req
660. a su fallecida esposa,
quien se suicidara años antes.Copy !req
661. Entonces él realiza no tanto su deseo,
sino su sentimiento de culpa.Copy !req
662. Cuando el héroe es confrontado con
esa especie de clon espectral...Copy !req
663. de su esposa muerta...Copy !req
664. a pesar de que parece
ser profundamente acogedor...Copy !req
665. sensible, reflexivo, etc.Copy !req
666. Su problema es básicamente
cómo librarse de ella.Copy !req
667. Lo que hace a "Solaris" tan conmovedora
es que al menos potencialmente...Copy !req
668. el filme nos confronta con esa
posición subjetiva trágica de la mujer...Copy !req
669. su esposa, que sabe...Copy !req
670. que no tiene consistencia,
que no posee un ser completo.Copy !req
671. Yo ni me conozco a mí misma.Copy !req
672. ¿Quién soy yo?Copy !req
673. Ni bien cierro los ojos
ya no logro recordar...Copy !req
674. cómo es mi rostro.Copy !req
675. Por ejemplo, ella tiene
lapsus de memoria...Copy !req
676. porque ella sabe apenas
lo que él sabe que ella sabe.Copy !req
677. ¿Sabes quién eres?Copy !req
678. Todos los humanos saben.Copy !req
679. Ella es solamente su sueño realizado.Copy !req
680. Y su verdadero amor por él
se expresa...Copy !req
681. en sus intentos desesperados
de eliminarse...Copy !req
682. bebiendo veneno, o lo que sea,
solo para dejar el terreno libre...Copy !req
683. porque ella supone que él quería eso.Copy !req
684. ¿Es terrible, no?Copy !req
685. Nunca voy a acostumbrarme
a esas constantes resurrecciones.Copy !req
686. Es relativamente fácil
librarse de una persona real.Copy !req
687. Se la puede abandonar,
matar, etc.Copy !req
688. Pero de un fantasma,
de una presencia espectral...Copy !req
689. es mucho más difícil librarse.Copy !req
690. Él se fija en ti como
una presencia sombría.Copy !req
691. - ¿Te doy asco?
- No.Copy !req
692. - ¡Estás mintiendo!
- ¡Basta!Copy !req
693. ¡Debo ser repulsiva!Copy !req
694. Lo que tenemos aquí es la mitología
masculina más básica.Copy !req
695. Esta idea de que una mujer
no existe por sí misma.Copy !req
696. Que una mujer es simplemente
un sueño masculino realizado...Copy !req
697. o aún, como dicen las
anti-feministas radicales...Copy !req
698. la culpa masculina realizada.Copy !req
699. La mujer existe porque el deseo
masculino se volvió impuro.Copy !req
700. Si un hombre purifica su deseo,
y se libra del material sucio...Copy !req
701. de sus fantasías,
la mujer deja de existir.Copy !req
702. Al final del filme asistimos
a un tipo de comunión sagrada...Copy !req
703. una reconciliación de él,
no con la esposa, sino con su padre.Copy !req
704. - ¿Usted vio "Vértigo"?
- Disculpe, no entiendo.Copy !req
705. Disculpe, el filme de Hitchcock...Copy !req
706. Alfred Hitchcock,
creo que lo filmaron aquí, ¿sabe?Copy !req
707. - Ah, no conoce la escena.
- Posiblemente.Copy !req
708. Muchas veces las cosas comienzan de un
modo falso, inauténtico, artificial...Copy !req
709. pero somos capturados
en nuestro propio juego.Copy !req
710. Y esa es la verdadera
tragedia de "Vértigo".Copy !req
711. Es la historia de dos personas que,
cada una a su manera...Copy !req
712. son capturadas en sus
propios juegos de apariencias.Copy !req
713. Para ambas, para
Madeleine y para Scottie...Copy !req
714. las apariencias triunfan
sobre la realidad.Copy !req
715. ¿Cuál es la historia de "Vértigo"?Copy !req
716. Es la historia de
un policía retirado...Copy !req
717. que tiene un miedo patológico
a las alturas...Copy !req
718. por causa de un incidente
en su carrera...Copy !req
719. y entonces un viejo amigo lo contrata
para seguir a su bella esposa...Copy !req
720. interpretada por Kim Novak.Copy !req
721. La esposa misteriosamente poseída...Copy !req
722. por el espíritu de una bella
española fallecida, Carlotta Valdés.Copy !req
723. Los dos se enamoran.Copy !req
724. La esposa se mata.Copy !req
725. La primera parte de "Vértigo",
con el suicidio de Madeleine...Copy !req
726. no es tan conmovedora como podría ser...Copy !req
727. pues se trata de una pérdida terrible...Copy !req
728. pero en la misma pérdida,
el ideal sobrevive.Copy !req
729. La idea de la mujer fatal
nos posee por completo.Copy !req
730. Al fin de cuentas, esa imagen...Copy !req
731. la imagen fascinante de la mujer
fatal, representa la muerte.Copy !req
732. La fascinación por la belleza es siempre
un velo que encubre una pesadilla.Copy !req
733. Como la idea de una criatura fascinante...Copy !req
734. pero si nos aproximamos mucho a ella...Copy !req
735. vemos mierda, podredumbre
vemos gusanos moviéndose por todas partes.Copy !req
736. El mayor de los abismos
no es un abismo físico...Copy !req
737. pero el abismo de las profundidades
de otra persona.Copy !req
738. Es aquello que los filósofos
describen como la noche del mundo.Copy !req
739. Como cuando miramos a otra persona...Copy !req
740. dentro de sus ojos vemos el abismo.Copy !req
741. Esa es la verdadera espiral que
nos arrastra hacia su interior.Copy !req
742. Scottie solo, destruido,
no logra olvidarla.Copy !req
743. El deambula por la ciudad
buscando una mujer parecida...Copy !req
744. alguien que se parezca a la fallecida...Copy !req
745. y descubre una muchacha simple
común, incluso vulgar.Copy !req
746. El desenlace de la historia cabe bien
en el chiste de los hermanos Marx...Copy !req
747. "Este hombre parece un idiota,
se comporta como un idiota...Copy !req
748. pero no se engañen,
él es un idiota."Copy !req
749. La muchacha recién encontrada
parece Madeleine...Copy !req
750. actúa como Madeleine, la bella fatal.Copy !req
751. Descubrimos que ella es Madeleine.Copy !req
752. Averiguamos que el amigo de Scottie...Copy !req
753. que contrató a Scottie, también
contrató a esa mujer, Judy...Copy !req
754. para interpretar a Madeleine
en una trama diabólica...Copy !req
755. para matar a la Madeleine real,
su esposa, y quedarse con su fortuna.Copy !req
756. Podríamos vernos varias veces.Copy !req
757. ¿Por qué?
¿Te recuerdo a ella?Copy !req
758. No es muy lisonjero.Copy !req
759. El plano del perfil en "Vértigo"...Copy !req
760. es quizá el plano clave
de todo el filme.Copy !req
761. Tenemos allí la identidad de
Madeleine, o mejor, de Judy...Copy !req
762. en toda su tensión trágica.Copy !req
763. El suministra el fondo sombrío
para el fascinante perfil...Copy !req
764. de Madeleine en el restaurante Ernie.Copy !req
765. Scottie está muy avergonzado
temeroso de mirarla directamente.Copy !req
766. Como si estuviese viendo
la substancia de sus sueños...Copy !req
767. más real para él, de cierto modo...Copy !req
768. que la realidad de la
mujer a sus espaldas.Copy !req
769. Lo que también no es muy lisonjero.Copy !req
770. Solo quiero estar contigo
lo más que pueda, Judy.Copy !req
771. Cuando vemos un rostro
es básicamente su mitad.Copy !req
772. Un sujeto es algo parcial...Copy !req
773. una faceta, algo que vemos.
Detrás de él hay un vacío, una nada.Copy !req
774. Claro que nosotros espontáneamente
tendemos a llenar esa nada...Copy !req
775. con nuestras fantasías sobre la
riqueza de la personalidad humana, etc.Copy !req
776. Ver qué está faltando en realidad...Copy !req
777. ver eso como tal,
ahí verán la subjetividad.Copy !req
778. Confrontar la subjetividad
significa confrontar la feminidad.Copy !req
779. La mujer es el sujeto.
La masculinidad es una farsa.Copy !req
780. La masculinidad es una fuga
de la dimensión de pesadilla...Copy !req
781. radica y aterradora de la subjetividad.Copy !req
782. Scottie, ¿qué haces?Copy !req
783. Intento comprar un vestido para ti.Copy !req
784. Pero a mí me encantó el
segundo que ella vistió.Copy !req
785. - Este es lindo.
- No, ninguno de ellos está bien.Copy !req
786. Creo que se lo que el señor quiere.
Teníamos uno hace poco.Copy !req
787. Déjeme ir a ver. Podemos
todavía tener aquel modelo.Copy !req
788. Gracias.Copy !req
789. Estás buscando la ropa
que ella usó, para mí.Copy !req
790. Quieres que yo me vista como ella.Copy !req
791. Judy, solo quiero que luzcas bella.Copy !req
792. Yo sé que tipo de ropa
te queda bien.Copy !req
793. ¡No, me rehúso!Copy !req
794. Judy.Copy !req
795. No puede haber
tanta diferencia para ti.Copy !req
796. Yo solo quiero ver...Copy !req
797. No, yo no quiero ninguna ropa.
Yo no quiero nada.Copy !req
798. - Quiero salir de aquí.
- Judy, hazlo por mí.Copy !req
799. Aquí está.Copy !req
800. - Sí, es eso.
- Lo imaginé.Copy !req
801. Cuando Judy, vestida una
vez más como Madeleine...Copy !req
802. atraviesa la puerta, es como
si la fantasía se realizase.Copy !req
803. Y tenemos, claro, un nombre perfecto
para una fantasía realizada.Copy !req
804. Le llamamos "pesadilla".Copy !req
805. Las fantasía realizada.
¿Qué quiere decir eso?Copy !req
806. Sin duda, ella siempre está sustentada
por una violencia extrema.Copy !req
807. La violencia, en el caso de Scottie
es la remodelación brutal de Judy...Copy !req
808. una muchacha, real, común, en Madeleine.Copy !req
809. Es verdaderamente un proceso
de mortificación...Copy !req
810. que también es la mortificación
del deseo de la mujer.Copy !req
811. Como si, para tenerla,
para desearla...Copy !req
812. para tener relaciones sexuales
con ella, con la mujer...Copy !req
813. Scottie tuviese que mortificarla,
transformarla en una mujer muerta.Copy !req
814. Como si, una vez más, para la
economía libidinal masculina...Copy !req
815. parafraseando el viejo dicho:
La única buena mujer, es una mujer muerta.Copy !req
816. Scottie no está realmente
fascinado por ella...Copy !req
817. sino por toda la escena,
por la escenificación.Copy !req
818. Él mira alrededor,
para comprobar si...Copy !req
819. las coordenadas fantasmáticas
están realmente allí.Copy !req
820. En este punto, cuando la realidad
se encaja completamente en la fantasía...Copy !req
821. Scottie está al fin apto para
consumar la tan postergada relación sexual.Copy !req
822. El resultado de esa violencia
es la coordinación perfecta...Copy !req
823. entre fantasía y realidad.Copy !req
824. Una especie de corto-circuito directo.Copy !req
825. En los filmes de Lynch,
la oscuridad es realmente oscura.Copy !req
826. La luz es insoportablemente ofuscante.Copy !req
827. El fuego quema de hecho,
es muy caliente.Copy !req
828. En esos momentos de sensaciones
exageradamente intensas...Copy !req
829. es como si los eventos
de la misma pantalla...Copy !req
830. amenazasen transponer la tela
y arrastrarnos con ellos...Copy !req
831. alcanzándonos.Copy !req
832. Y una vez más,
el espacio de la fantasía...Copy !req
833. el espacio ficcional narrativo,
se hace muy intenso...Copy !req
834. y nos alcanza como espectadores...Copy !req
835. al punto de que perdemos la
distancia segura.Copy !req
836. Esa es la tensión inherente
al universo lyncheano.Copy !req
837. La belleza de Lynch, si miramos
de cerca, nunca es clara.Copy !req
838. ¿Es realmente lo real brutal
allá afuera lo que nos perturba...Copy !req
839. o será nuestra fantasía?Copy !req
840. Al comienzo de "Terciopelo Azul",
de David Lynch...Copy !req
841. vemos un pueblito americano idílico.Copy !req
842. ¿Qué puede ser más normal
que un padre de familia...Copy !req
843. frente a una casa bien blanca,
regando el césped?Copy !req
844. Pero de repente, el padre
tiene un ataque cardíaco...Copy !req
845. y cae en la grama.Copy !req
846. Y entonces, en lugar de mostrar
a la familia en pánico...Copy !req
847. llamando la ambulancia, etc.Copy !req
848. Lynch hace algo típicamente lyncheano.Copy !req
849. La cámara se mueve
muy cerca del césped...Copy !req
850. llegando a penetrarlo...Copy !req
851. y vemos qué es lo real
de esta verde grama.Copy !req
852. No debemos olvidar que...Copy !req
853. eso ocurre justamente
cuando el padre tiene un ataque.Copy !req
854. Cuando la autoridad
simbólica paterna se desmorona.Copy !req
855. ¡Voy a mandarte al infierno,
Hijo de puta!Copy !req
856. En los sueños yo ando contigo.Copy !req
857. En los sueños hablo contigo.Copy !req
858. En los sueños me perteneces.Copy !req
859. Todo el tiempo.Copy !req
860. Para siempre.Copy !req
861. La lógica aquí
es estrictamente freudiana...Copy !req
862. o sea, escapamos hacia un sueño...Copy !req
863. para evitar un impasse
en nuestra vida real.Copy !req
864. Sin embargo, lo que encontramos en
el sueño es todavía más horrible...Copy !req
865. de modo que al final literalmente
nos escapamos del sueño...Copy !req
866. de vuelta a la realidad.Copy !req
867. Al principio, los sueños son para
quien no es lo bastante fuerte...Copy !req
868. para soportar la realidad.Copy !req
869. Al final, la realidad es para
quien no es lo bastante fuerte...Copy !req
870. para enfrentar sus sueños.Copy !req
871. "Carretera Perdida" y
"Mulholland Dr."...Copy !req
872. son dos versiones del mismo filme.Copy !req
873. Lo que los hace tan interesantes,
en especial "Carretera Perdida"...Copy !req
874. es cómo ellos presentan
las dos dimensiones...Copy !req
875. realidad y fantasía, lado a lado.
Horizontalmente, por así decir.Copy !req
876. Debe ser de un agente inmobiliario.Copy !req
877. Lo que tenemos en "Carretera Perdida"...Copy !req
878. es la realidad insípida y sin color
de condominios de clase media alta.Copy !req
879. El protagonista casado
con Patricia Arquette...Copy !req
880. está obviamente aterrorizado
por el enigma de su mujer...Copy !req
881. que no responde adecuadamente
a sus avances.Copy !req
882. Cuando ellos tienen relaciones sexuales,
él fracasa miserablemente.Copy !req
883. Lo que él recibe de ella son palmaditas
condescendientes en su hombro.Copy !req
884. Esta todo bien.Copy !req
885. Está todo bien.Copy !req
886. Humillación total.Copy !req
887. Está todo bien.Copy !req
888. Después de matarla en
un acto de frustración...Copy !req
889. el protagonista entra en
su espacio fantasmático...Copy !req
890. donde reinventa no solo a sí mismo...Copy !req
891. sino a todo su entorno social.Copy !req
892. Capitán, algo muy extraño
está ocurriendo aquí.Copy !req
893. ¿En qué? En un tipo de universo...Copy !req
894. que normalmente encontramos
en filmes noir.Copy !req
895. La mujer del protagonista,
que es morena, se vuelve rubia.Copy !req
896. En realidad ella es restringida.Copy !req
897. Aquí, en el espacio de la fantasía...Copy !req
898. ella muestra su admiración
por él sin cesar...Copy !req
899. por su habilidad sexual, etc.Copy !req
900. Parece que el sueño es la realización
de aquello que él buscaba.Copy !req
901. En la realidad, el obstáculo era inherente.Copy !req
902. La vinculación sexual de ellos
simplemente no funcionaba.Copy !req
903. En el espacio de la fantasía
el obstáculo es externalizado.Copy !req
904. Es un lindo día.Copy !req
905. Mr. Eddy, es el dueño
de Patricia Arquette...Copy !req
906. en el espacio de la fantasía.Copy !req
907. Él es el obstáculo a la relación sexual.Copy !req
908. Si yo descubro que alguien
se está dando bien con ella...Copy !req
909. agarro eso y lo meto
tan hondo en su trasero...Copy !req
910. que le va a salir por la boca.Copy !req
911. Los momentos verdaderamente extraños...Copy !req
912. ocurren en la segunda transformación...Copy !req
913. cuando el espacio fantasmático,
el sueño, por decirlo así...Copy !req
914. ya se está desintegrando...Copy !req
915. pero aún no estamos
de vuelta en la realidad.Copy !req
916. Es espacio intermedio...Copy !req
917. ni espacio de fantasía
ni espacio de realidad...Copy !req
918. ese espacio de una cierta
violencia primordial...Copy !req
919. de dispersión, confusión ontológica...Copy !req
920. Éste es el momento más subversivo,
el verdadero horror de estos filmes.Copy !req
921. Al fin del episodio fantasmático,
cuando llegamos al acto sexual...Copy !req
922. una vez más la mujer
evita al héroe.Copy !req
923. Nunca me tendrás.Copy !req
924. "Nunca me tendrás".Copy !req
925. Es en ese punto traumático, sueños
lanzados de vuelta a la realidad...Copy !req
926. cuando el protagonista encuentra
exactamente el mismo punto muerto.Copy !req
927. El tema verdadero del filme,
su punto focal...Copy !req
928. no es el héroe, sino
el enigma del deseo femenino.Copy !req
929. Estoy involucrado en un misterio.
Estoy en medio de un misterio.Copy !req
930. Y todo es secreto.Copy !req
931. - ¿Tanto te gustan los misterios?
- Sí.Copy !req
932. Tu eres un misterio.Copy !req
933. Me gustas...Copy !req
934. mucho.Copy !req
935. El enigma de la subjetividad
femenina en los filmes de Lynch...Copy !req
936. es un vacío entre causa y efecto.Copy !req
937. Haces cosas con una mujer...Copy !req
938. pero nunca se sabe
cuál será su reacción.Copy !req
939. Jeffrey, no, por favor.Copy !req
940. Mi relación con los tulipanes
es muy lyncheana.Copy !req
941. Las encuentro repulsivas
Parecen una especie de...Copy !req
942. ¿cómo se dice? "vagina dentata"...Copy !req
943. vagina dentada amenazando engullirte.Copy !req
944. Encuentro estas flores
profundamente repulsivas...Copy !req
945. ¿Será que la gente sabe
cuán horribles son esas flores?Copy !req
946. Ellas son básicamente
invitaciones abiertas...Copy !req
947. a todos los insectos y abejas,
"vengan a cogerme", ¿sabe?Copy !req
948. Creo que las flores deberían
ser prohibidas para los niños.Copy !req
949. De repente vi
dos bultos saltando...Copy !req
950. entre las piedras que
estaban sobre nosotros.Copy !req
951. Ellos se escondían y
espiaban ocasionalmente.Copy !req
952. "Hay dos niños mirándonos",
le dije a ella.Copy !req
953. Ella se llama Katarina.Copy !req
954. "Bien, que miren", dijo ella,
y se dio media vuelta.Copy !req
955. Fue un sentimiento tan extraño.Copy !req
956. Quería correr y vestir mis ropas...Copy !req
957. pero solo me quedé ahí acostada...Copy !req
958. Boca abajo y trasero para arriba...Copy !req
959. sin vergüenza alguna,
totalmente calma.Copy !req
960. Nosotros los hombres,
al menos a nuestro modo...Copy !req
961. estándar, falocéntrico
de la sexualidad...Copy !req
962. aún cuando lo hacemos
con una mujer real...Copy !req
963. estamos de hecho haciéndolo
con nuestra fantasía.Copy !req
964. La mujer es reducida a un
accesorio masturbatorio.Copy !req
965. La mujer nos excita en la medida en
que entra en el marco de nuestra fantasía.Copy !req
966. Con las mujeres es diferente.Copy !req
967. El verdadero goce no está en hacerlo...Copy !req
968. sino en hablar de eso después.Copy !req
969. Es claro que las mujeres
sienten placer durante el sexo...Copy !req
970. pero espero que me permitan,
como hombre...Copy !req
971. proponer una hipótesis osada...Copy !req
972. quizá, cuando están haciéndolo...Copy !req
973. ellas ya ejerzan o incorporen
esa distancia narrativa mínima...Copy !req
974. de modo que ellas
ya están observándose...Copy !req
975. y narrativizando la experiencia.Copy !req
976. Hay una maravillosa escena en "persona"
de Ingmar Bergman, donde...Copy !req
977. Bibi Andersson cuenta
a una Liv Ullman muda...Copy !req
978. la historia de una pequeña orgía
en la playa que pasó años atrás.Copy !req
979. Esa escena es tan erótica...Copy !req
980. precisamente porque Bergman
resistió adecuadamente...Copy !req
981. la tentación de un flashback.Copy !req
982. Ningún flashback. Sólo palabras.Copy !req
983. Probablemente una de las escenas más
eróticas de la historia del cine.Copy !req
984. Katarina le desabrochó los pantalones
y comenzó a jugar con él.Copy !req
985. Cuando él acabó,
ella lo puso en su boca.Copy !req
986. Él se dobló y comenzó
a besarla en la espalda.Copy !req
987. Ella se dio vuelta, tomó su cabeza
entre las manos y le dio su pecho.Copy !req
988. El otro chico quedó tan excitado
que comenzó de nuevo.Copy !req
989. Fue tan bueno como la primera vez.Copy !req
990. Entonces fuimos a nadar y
nos separamos.Copy !req
991. Cuando me di vuelta, Karl-Henrik
había regresado.Copy !req
992. Cenamos juntos y bebimos
el vino tinto que él tenía.Copy !req
993. Entonces dormimos juntos.Copy !req
994. Nunca fue tan bueno, antes
o después. ¿Entiendes?Copy !req
995. Aunque la sexualidad parece
ser una cuestión de cuerpos...Copy !req
996. no se trata realmente de cuerpos.Copy !req
997. Se trata de cómo la actividad
corporal es relatada en palabras.Copy !req
998. La máxima seducción sexual
reside en las palabras.Copy !req
999. Puede sor todo
lo que tú quieres que sea.Copy !req
1000. Puedo ser romántico, llevarte
a un buen restaurante. Todo bien.Copy !req
1001. Si quieres que sea el mejor amigo,
o que te coja...Copy !req
1002. te trate bien, que chupe tu concha...Copy !req
1003. Todo bien.Copy !req
1004. No es más de lo que ya he hecho.Copy !req
1005. La única cosa que no haré
será golpearte.Copy !req
1006. La extraña tensión,
y al mismo tiempo...Copy !req
1007. interconexión entre
realidad y fantasía...Copy !req
1008. la encontramos en estado puro
en el extraño caso de la pornografía.Copy !req
1009. La pornografía es un género
profundamente conservador.Copy !req
1010. No es un género
en que todo es permitido.Copy !req
1011. Es un género basado en
una interdicción fundamental.Copy !req
1012. Atravesamos una línea,
podemos ver todo...Copy !req
1013. planos explícitos etc., pero
el precio que pagamos por eso...Copy !req
1014. es que la narrativa que
justifica la actividad sexual...Copy !req
1015. no debe ser tomada en serio.Copy !req
1016. Los escritores de los filmes porno
no pueden ser tan estúpidos.Copy !req
1017. Esas narrativas vulgares donde
un ama de casa está sola...Copy !req
1018. el plomero llega, arregla el desagüe,
el ama de casa se da vuelta y dice...Copy !req
1019. "Disculpe, hay otro agujero
que arreglar."Copy !req
1020. "¿Usted podría encargarse de eso?", etc.Copy !req
1021. Obviamente hay algún tipo
de censura aquí.Copy !req
1022. Tenemos por un lado un filme
emocionalmente envolvente...Copy !req
1023. pero debemos detenernos antes que
se muestre todo, el acto sexual...Copy !req
1024. o podemos ver todo,
pero en este caso...Copy !req
1025. no podemos involucrarnos emocionalmente.Copy !req
1026. Esa es la tragedia de la pornografía.Copy !req
1027. Ella intenta ser tan
realista como sea posible...Copy !req
1028. pero necesita mantener un
soporte fantasmático mínimo.Copy !req
1029. Bien...Copy !req
1030. Yo lo vi por primera vez
aquella mañana, en la entrada.Copy !req
1031. El estaba... él estaba
registrándose en el hotel...Copy !req
1032. y estaba siguiendo al
maletero con sus valijas...Copy !req
1033. hacia el elevador.Copy !req
1034. Él...Copy !req
1035. Él me miro al pasar. Sólo una mirada.Copy !req
1036. Nada más.Copy !req
1037. Pero yo casi no pude...Copy !req
1038. moverme.Copy !req
1039. En el filme
"Ojos Bien Cerrados"...Copy !req
1040. hay una lección increíblemente
precisa sobre la fantasía.Copy !req
1041. Ella le cuenta a él, no sobre
el hecho de haberlo traicionado...Copy !req
1042. sino sobre haber fantaseado
con traicionarlo...Copy !req
1043. con un oficial de la marina
que encontró en un hotel, etc.Copy !req
1044. El filme es sobre el intento
desesperado de...Copy !req
1045. nivelar la fantasía de ella...Copy !req
1046. lo cual termina en un fracaso.Copy !req
1047. A muchas personas no les gusta...Copy !req
1048. aquel castillo de personas ricas
y misteriosas...Copy !req
1049. que se encuentran para sus orgías.Copy !req
1050. La gran orgía.Copy !req
1051. Ellos se quejan de que
esa orgía es aséptica...Copy !req
1052. aburrida, sin tensión erótica.Copy !req
1053. Pero creo que es esta la cuestión.Copy !req
1054. La impotencia absoluta
de la fantasía masculina.Copy !req
1055. El filme es la historia de cómo...Copy !req
1056. la fantasía masculina no puede
alcanzar la fantasía femenina...Copy !req
1057. de cómo hay demasiado deseo
en la fantasía femenina...Copy !req
1058. y de cómo eso es una amenaza
a la identidad masculina.Copy !req
1059. ¿Dónde encontramos este
aspecto en "Vértigo"?Copy !req
1060. ¿No será que aquí, al contrario...Copy !req
1061. toda la actividad está
del lado de Scottie?Copy !req
1062. Creo que precisamente por eso...Copy !req
1063. su actividad es brutalmente mortificante.Copy !req
1064. Él tiene que borrar completamente...Copy !req
1065. a la mujer como entidad deseante...Copy !req
1066. Esa es para él la condición del deseo.Copy !req
1067. "Vamos a aniquilar a la mujer...Copy !req
1068. vamos a mortificarla, de modo que
mi fantasía reine sola".Copy !req
1069. La otra solución, claro,
es la solución masoquista...Copy !req
1070. "Déjame mantener la apariencia de que
la mujer 'domina', como patrón.Copy !req
1071. Yo acepto mi papel inferior...Copy !req
1072. pero secretamente yo soy el amo...Copy !req
1073. pues yo determino el escenario
de mi propia inferioridad".Copy !req
1074. Pero...Copy !req
1075. yo realmente te amo.Copy !req
1076. ¿Y sabes qué más?Copy !req
1077. Hay algo muy importante
que podríamos hacer...Copy !req
1078. lo más rápido posible.Copy !req
1079. ¿Qué?Copy !req
1080. Coger.Copy !req
1081. Como si nuestro psiquismo
fuese muy perturbado...Copy !req
1082. y a veces necesitáramos coger...Copy !req
1083. no por el acto real en sí,
sino para escaparnos de lo real...Copy !req
1084. de lo real excesivo que
encontramos en nuestro fantasear.Copy !req
1085. Pero ¿saben una cosa?
No deberíamos olvidar...Copy !req
1086. a Bobby Perú, el violador de
"Corazón Salvaje".Copy !req
1087. Di: "Cógeme".Copy !req
1088. - Y yo me voy.
- ¡No! ¡Salga!Copy !req
1089. ¡Dime, o te arranco el corazón!Copy !req
1090. Di: "Cógeme". Di: "Cógeme".Copy !req
1091. Y yo me voy. Di: "Cógeme".Copy !req
1092. Susurra. Dilo.Copy !req
1093. Dilo, Dilo.Copy !req
1094. Di: "Cógeme".Copy !req
1095. "Cógeme".Copy !req
1096. Bobby Perú entra en la habitación...Copy !req
1097. donde la joven interpretada por
Laura Dern está descansando...Copy !req
1098. y lentamente él la aterroriza.Copy !req
1099. "Cógeme."Copy !req
1100. - "Cógeme". "Cógeme".
- "Cógeme".Copy !req
1101. Cualquier día de estos te cojo, querida.
Ahora tengo que irme.Copy !req
1102. Canta. No llores.Copy !req
1103. Es como si Bobby Perú
cambia de registro.Copy !req
1104. De repente él asume un aire simpático,
diplomático, como si dijese...Copy !req
1105. "Gracias por la oferta, pero necesito
irme ahora. Quizá otro día".Copy !req
1106. Suscitar la fantasía
para entonces rehusar el acto...Copy !req
1107. tiene como resultado
una devastación psicológica total.Copy !req
1108. Se trata de un caso de estupro mental...Copy !req
1109. que puede ser peor que la violación física.Copy !req
1110. El punto es...Copy !req
1111. el frágil balance entre realidad
y la dimensión fantasmática...Copy !req
1112. en nuestra actividad sexual.Copy !req
1113. "La Profesora de Piano",
de Michael Haneke...Copy !req
1114. es la historia de
un romance imposible...Copy !req
1115. entre una mujer de mediana edad
profundamente traumatizada...Copy !req
1116. y su joven alumno.Copy !req
1117. Ella es, de cierto modo...Copy !req
1118. una persona que todavía no
está subjetivada sexualmente.Copy !req
1119. Ella no tiene las coordenadas
fantasmáticas de su deseo.Copy !req
1120. Percibimos eso en algunas
escenas muy extrañas del filme...Copy !req
1121. como cuando ella va a una tienda
de pornografía...Copy !req
1122. y asiste en una cabina, en una salita,
a una escena de un filme explícito.Copy !req
1123. El modo como ella asiste
no es para excitarse...Copy !req
1124. ella asiste como un alumno
en la escuela.Copy !req
1125. Ella simplemente asiste para
tener las coordenadas del deseo...Copy !req
1126. para aprender cómo
hacer, como excitarse.Copy !req
1127. "... después sáquese la venda,
por favor...Copy !req
1128. y siéntese en mi rostro...Copy !req
1129. y pégueme en el estómago...Copy !req
1130. para obligarme a meter la lengua
en su trasero".Copy !req
1131. La noción de fantasía en psicoanálisis
es muy ambigua.Copy !req
1132. Por un lado tenemos el aspecto
apaciguador de la fantasía.Copy !req
1133. "La Profesora de Piano" juega con
el aspecto opuesto de la fantasía.Copy !req
1134. La fantasía como la explosión
de deseos salvajes insoportables.Copy !req
1135. Lo que encontramos en el medio
del filme es probablemente...Copy !req
1136. el acto sexual más deprimente
de la historia del cine.Copy !req
1137. Como para castigarla...Copy !req
1138. por develar la fantasía
en una carta a él...Copy !req
1139. el literalmente actúa la fantasía,
en el modo como hace el amor con ella...Copy !req
1140. lo que significa, claro, que
la fantasía se pierde para ella.Copy !req
1141. Cuando la fantasía se desintegra,
no obtenemos la realidad...Copy !req
1142. obtenemos un tipo de pesadilla real...Copy !req
1143. muy traumática para ser experimentada
como realidad ordinaria.Copy !req
1144. Se trata de otra definición de pesadilla.Copy !req
1145. El infierno es aquí.Copy !req
1146. El paraíso, por lo menos ese
paraíso perverso, es el infierno.Copy !req
1147. Basta, por favor.Copy !req
1148. No se puede aquí simplemente
echar fuera el agua sucia...Copy !req
1149. todas esas fantasías perversas
excesivas, etc...Copy !req
1150. y simplemente quedar como
un bebé limpito, saludable...Copy !req
1151. normal, hetero o aún
homosexual, que sea...Copy !req
1152. cualquier tipo de sexo
normal políticamente correcto.Copy !req
1153. No podemos hacer eso.Copy !req
1154. ¿Y si echásemos fuera al bebé
y nos quedáramos con el agua sucia?Copy !req
1155. Asumiendo el problema
de cómo lidiar con el agua sucia.Copy !req
1156. Poniendo algún orden en
el agua sucia de las fantasías.Copy !req
1157. Creo que eso es lo que ocurre en
"La Libertad es Azul", de Kieslowski.Copy !req
1158. Durante el... ¿usted estaba consciente?Copy !req
1159. Siento tener que informarle...Copy !req
1160. ¿Usted sabe?Copy !req
1161. Su marido...Copy !req
1162. falleció en el accidente.Copy !req
1163. Usted debe haber estado inconsciente.Copy !req
1164. ¿Anna?Copy !req
1165. Sí, su hija también.Copy !req
1166. Podemos organizar nuestra vida,
haciendo el duelo por el objeto perdido.Copy !req
1167. Julie, en "La Libertad es Azul",
descubre que...Copy !req
1168. su marido no era lo que ella pensaba.Copy !req
1169. Él la estaba traicionando y
tenía una amante embarazada.Copy !req
1170. Esa es la más horrible de las pérdidas...Copy !req
1171. cuando todas las coordenadas
de la realidad ese desintegran...Copy !req
1172. el problema es cómo reconstruirse.Copy !req
1173. En una bellísima escena, la protagonista,
después de volver a su casa...Copy !req
1174. encuentra en el suelo...Copy !req
1175. un grupo de ratones recién nacidos,
arrastrándose en torno a la madre.Copy !req
1176. La escena la aterroriza.Copy !req
1177. Ella está excesivamente expuesta a la
vida en su brutal falta de sentido.Copy !req
1178. Lo que ella logra hacer al final...Copy !req
1179. es adquirir una distancia
apropiada de la realidad.Copy !req
1180. Eso es lo que ocurre en la
famosa toma circular...Copy !req
1181. en la cual pasamos del rostro de
Julie, mientras ella hace el amor...Copy !req
1182. Esa suspensión mágica de las
limitaciones temporales y espaciales...Copy !req
1183. ese oscilar libremente
en un espacio de fantasía...Copy !req
1184. lejos de distanciarnos de la realidad...Copy !req
1185. permite que nos
aproximemos a la realidad.Copy !req
1186. Ella está juntando las coordenadas...Copy !req
1187. que le posibilitan
experimentar la realidad...Copy !req
1188. como nuevamente significativa.Copy !req
1189. Como si la lección fuese,
no solamente para los hombres...Copy !req
1190. sino también para las mujeres...Copy !req
1191. que sí podemos sostener el
acto sexual, la relación sexual...Copy !req
1192. mediante el soporte de la fantasía.Copy !req
1193. El problema es, sin duda:
¿Estará la fantasía reconstruida?Copy !req
1194. ¿Será este el horizonte
último de nuestra experiencia?Copy !req
1195. La función de la música aquí es
precisamente la de un fetiche...Copy !req
1196. de una presencia fascinante...Copy !req
1197. cuya función es ocultar
el abismo de la angustia.Copy !req
1198. La música aquí es aquello que
según Marx es la religión...Copy !req
1199. una especie de opio para el pueblo.Copy !req
1200. Opio que debe ponernos a dormir...Copy !req
1201. ponernos en una especie
de falsa beatitud...Copy !req
1202. que nos permita evitar
el abismo de la angustia insoportable.Copy !req
1203. Vemos a Julie llorando
pero a través de un vidrio.Copy !req
1204. Ese vidrio representa, creo yo,
la fantasía reconstruida...Copy !req
1205. Esas son, me veo tentado a decir,
lágrimas de felicidad.Copy !req
1206. "Puedo hacer el duelo ahora, pues
eso ya no me afecta directamente."Copy !req
1207. "La Libertad es Azul" propone
esa comunión mística...Copy !req
1208. la fantasía reconstituida, que
sostiene nuestra relación con el mundo.Copy !req
1209. Pero el precio que pagamos...Copy !req
1210. es que el momento radicalmente auténtico
de aceptación de la angustia...Copy !req
1211. que es uno de los fundamentos de la
condición humana, está perdido.Copy !req
1212. Al nivel de la voz
la angustia se traduce...Copy !req
1213. en silencio.Copy !req
1214. Ella es el silencio.
Es un grito silencioso.Copy !req
1215. En "Los Pájaros", de Hitchcock...Copy !req
1216. cuando la madre,
quién más sino la madre...Copy !req
1217. encuentra al vecino muerto, con
los ojos arrancados por los pájaros...Copy !req
1218. ella grita, pero el grito literalmente
permanece preso en su garganta.Copy !req
1219. Para retornar del cine
a la así llamada vida real...Copy !req
1220. la lección principal
del psicoanálisis...Copy !req
1221. es que exactamente lo mismo vale
para nuestra experiencia cotidiana...Copy !req
1222. las emociones son, en sí, engañadoras.Copy !req
1223. No hay emociones
específicamente falsas...Copy !req
1224. pues como Freud
textualmente dijo...Copy !req
1225. la única emoción que no
engaña es la angustia.Copy !req
1226. Todas las otras emociones son falsas.Copy !req
1227. Entonces, es claro que nuestro
problema es si estamos aptos...Copy !req
1228. para encontrar en el cine
la emoción de la angustia...Copy !req
1229. o si el cine como tal es una farsa.Copy !req
1230. El cine, como arte de las apariencias...Copy !req
1231. nos dice algo sobre la propia realidad.Copy !req
1232. Nos dice algo sobre cómo
la realidad se construye.Copy !req
1233. ¡Por ahí no!Copy !req
1234. Ripley.Copy !req
1235. Ripley, vamos.Copy !req
1236. Ripley, no tenemos tiempo
para turismo ahora.Copy !req
1237. Ripley, no.Copy !req
1238. Según una antigua teoría gnóstica...Copy !req
1239. nuestro mundo no fue creado
con perfección.Copy !req
1240. El dios que lo creó era un
idiota que arruino el trabajo...Copy !req
1241. de modo que nuestro mundo
es una creación inacabada.Copy !req
1242. Hay vacíos, aberturas, hendijas.Copy !req
1243. No es completamente real,
completamente construido.Copy !req
1244. En la escena maravillosa del
último episodio de la saga Alien...Copy !req
1245. "Alien, La Resurrección",
cuando Ripley...Copy !req
1246. o el clon de Ripley,
entra en una sala misteriosa...Copy !req
1247. encuentra las versiones previas
fracasadas de ella misma...Copy !req
1248. de su clonación.Copy !req
1249. Tan solo una criatura horrible...Copy !req
1250. una pequeña entidad fetal, y
después formas más desarrolladas.Copy !req
1251. Finalmente, una criatura
que casi se parece a ella...Copy !req
1252. pero cuyos miembros son como
los de un monstruo.Copy !req
1253. Mátame.Copy !req
1254. Esto significa que, todo el tiempo,
nuestras encarnaciones precedentes...Copy !req
1255. aquello que podríamos
haber sido pero no fuimos.Copy !req
1256. Estas versiones alternativas
de nosotros mismos...Copy !req
1257. nos acechan.Copy !req
1258. Ésta es la visión ontológica
de la realidad que obtenemos aquí...Copy !req
1259. como si se tratara de
un universo sin terminar.Copy !req
1260. Éste es, creo yo, un
sentimiento muy moderno.Copy !req
1261. Es mediante esta ontología
de una realidad inacabada...Copy !req
1262. que el cine se transforma en un
arte verdaderamente moderno.Copy !req
1263. Todos los filmes modernos son,
en última instancia, filmes sobre...Copy !req
1264. la posibilidad o imposibilidad
de hacer un filme.Copy !req
1265. DOGVILLE (2003)Copy !req
1266. Ésta es la triste historia
de la comunidad de Dogville.Copy !req
1267. Dogville estaba en las
Montañas Rocosas, en los EE. UU.Copy !req
1268. Allí donde la carretera llegaba
a su último fin...Copy !req
1269. cercano a la entrada de la vieja
mina de plata abandonada.Copy !req
1270. Los habitantes de Dogville
eran personas buenas y honestas...Copy !req
1271. que amaban su comunidad.Copy !req
1272. Con Von Trier, no se trata apenas
del problema de la creencia...Copy !req
1273. en el sentido de si las
personas todavía creen hoy...Copy !req
1274. el lugar de la religión hoy, etc.Copy !req
1275. Es también reflexivamente
o alegóricamente...Copy !req
1276. la cuestión de la creencia
en el propio cine.Copy !req
1277. ¿Cómo hacer que las personas
crean hoy en la magia del cine?Copy !req
1278. En "Dogville", todo es
escenificado en estudio.Copy !req
1279. Cierto, es siempre así en el cine...Copy !req
1280. pero aquí el escenario
es visto como escenario.Copy !req
1281. La acción ocurre en
Dogville, una pequeña ciudad...Copy !req
1282. pero no hay casas.
Solamente líneas en el suelo...Copy !req
1283. señalizando que aquí es
una casa, aquí es una calle.Copy !req
1284. El misterio es que eso no impide
nuestra identificación.Copy !req
1285. Al contrario, eso nos lanza aún más
las tensiones de la vida interior.Copy !req
1286. ¿Has visto a Grace?Copy !req
1287. Está en mi casa.Copy !req
1288. - ¿Ella está ocupada?
- No más. Entra.Copy !req
1289. No es que la creencia ingenua sea
minada, deconstruida por la ironía.Copy !req
1290. Von Trier quiere tratar
la magia con seriedad.Copy !req
1291. La ironía es empleada
para hacernos creer.Copy !req
1292. Una vez más, Grace escapa
milagrosamente...Copy !req
1293. de sus perseguidores...Copy !req
1294. con la ayuda del pueblo de Dogville.Copy !req
1295. Todos le dan cobertura, incluso Chick,
que tuvo que admitir...Copy !req
1296. que fue el sombrero de Tom que él
erróneamente consideró sospechoso.Copy !req
1297. El misterio es que aún sabiendo
que es una farsa... que es una ficción...Copy !req
1298. aún quedamos fascinados.Copy !req
1299. Esa es la magia fundamental.Copy !req
1300. Testimoniamos una
determinada escena encantadora...Copy !req
1301. entonces nos muestran que es apenas
una farsa, con maquinarias por atrás...Copy !req
1302. pero todavía estamos
fascinados. La ilusión persiste.Copy !req
1303. Hay algo real en la ilusión, más real
que la ilusión por detrás de ella.Copy !req
1304. ¡No aticen la ira del
gran y poderoso Oz!Copy !req
1305. ¡Dije que vuelvan mañana!Copy !req
1306. Si fuese realmente
grande y poderoso...Copy !req
1307. cumpliría sus promesas.Copy !req
1308. ¿Osas criticar al poderoso Oz?Copy !req
1309. ¡Criaturas ingratas!Copy !req
1310. ¡Considérense con suerte por
concederles audiencia mañana...Copy !req
1311. y no dentro de 20 años!Copy !req
1312. El gran Oz ha hablado.Copy !req
1313. No presten atención al hombre
detrás de la cortina.Copy !req
1314. El gran Oz ha hablado.Copy !req
1315. - ¿Quién es usted?
- Bueno, yo...Copy !req
1316. Soy el gran y poderoso Mago de Oz.Copy !req
1317. Lo que podemos aprender de un
filme como "El Mago de Oz"...Copy !req
1318. es cómo la lógica de la
desmitificación no es suficiente.Copy !req
1319. No basta con decir: "Cierto,
es solo un gran espectáculo...Copy !req
1320. para impresionar al pueblo".Copy !req
1321. "Quien está por detrás es solo
un simple viejo", etc.Copy !req
1322. Es antes que, de cierto modo,
hay más verdad en la apariencia.Copy !req
1323. La apariencia tiene una efectividad,
una verdad propia.Copy !req
1324. ¿Y el corazón que prometió
al Hombre de Lata?Copy !req
1325. Bueno...Copy !req
1326. ¿Y el coraje que prometió
al León Cobarde?Copy !req
1327. ¿Y el cerebro del Espantapájaros?Copy !req
1328. ¿Para qué?
Cualquiera puede tener un cerebro.Copy !req
1329. Es una mercadería mediocre.Copy !req
1330. La más pusilánime criatura
que se arrastra sobre la tierra...Copy !req
1331. o nada en los mares viscosos
tiene un cerebro.Copy !req
1332. De donde vengo, tenemos universidades,
centros de gran erudición...Copy !req
1333. donde los hombres van para
convertirse en grandes pensadores.Copy !req
1334. Y cuando salen de allí,
tienen pensamientos profundos...Copy !req
1335. sin tener más cerebro que usted.Copy !req
1336. Pero ellos tienen una cosa que
usted no tiene. ¡Un diploma!Copy !req
1337. Por lo tanto, en virtud de
la autoridad a mí conferida...Copy !req
1338. por la Universitatus Committeeatum
e plurbis unum...Copy !req
1339. ahora le concedo el
grado honorario de Doctor.Copy !req
1340. - ¿Doctor?
- Doctor en Pensología.Copy !req
1341. La suma de las raíces de cualquiera de
los lados de un triángulo isósceles...Copy !req
1342. es igual a la raíz cuadrada
del lado remanente.Copy !req
1343. ¡Oh, que felicidad! ¡Tengo un cerebro!Copy !req
1344. E esta es la paradoja del cine,
la paradoja de la creencia.Copy !req
1345. No simplemente creemos
o no creemos.Copy !req
1346. Siempre creemos de una forma
condicional.Copy !req
1347. Bien, sé que es una farsa...Copy !req
1348. pero yo me permito ser
emocionalmente afectado.Copy !req
1349. ¿Cómo van?Copy !req
1350. El Sr. Carl Laemmle piensa que sería
poco delicado presentar su filme...Copy !req
1351. sin una palabra amigable
de advertencia.Copy !req
1352. Estamos listos para revelar
la historia de Frankenstein...Copy !req
1353. un hombre de ciencia que buscó
crear un hombre a su imagen...Copy !req
1354. sin prestar cuentas a Dios.Copy !req
1355. Alguien nos dice que debemos
sentir pavor, y nosotros lo sentimos.Copy !req
1356. Si alguien cree que no le
importa tamaña tensión...Copy !req
1357. ahora es el momento de...
Bien, nosotros lo alertamos.Copy !req
1358. Señoras y señores,
jóvenes y adultos...Copy !req
1359. puede parecer poco común dirigirme
a ustedes, antes del filme.Copy !req
1360. Pero nuestro tema es poco común.Copy !req
1361. La cortina no es roja,
estamos en Hollywood, es negra...Copy !req
1362. Cecil DeMille aparece en persona...Copy !req
1363. dándonos una lección de cómo la historia
de los Diez Mandamientos y Moisés...Copy !req
1364. tiene gran relevancia hoy,
cuando estamos luchando contra...Copy !req
1365. la amenaza del totalitarismo comunista,
etc., dándonos todas las pistas.Copy !req
1366. ¿Los hombres son propiedad del estado?Copy !req
1367. ¿O son almas libres a los ojos de Dios?Copy !req
1368. Esa misma batalla persiste
aún hoy en el mundo.Copy !req
1369. Ese amo escondido
que controla los eventos...Copy !req
1370. puede ser definido como
la ideología encarnada...Copy !req
1371. en el sentido del espacio que
organiza nuestros deseos.Copy !req
1372. ¿Y su nombre? ¿Cuál diablos es su nombre?Copy !req
1373. En "Carretera Perdida" de David Lynch
tenemos al hombre misterioso...Copy !req
1374. que representa un fotógrafo
cinematográfico, o incluso un director.Copy !req
1375. Imaginen alguien que tiene acceso
directo a nuestro mundo interior...Copy !req
1376. A nuestras fantasías más íntimas...Copy !req
1377. a aquello que ni usted quiere
saber sobre sí mismo.Copy !req
1378. Ya nos encontramos antes, ¿no?Copy !req
1379. No creo.Copy !req
1380. ¿Dónde cree que ya nos encontramos?Copy !req
1381. En su casa, ¿no recuerda?Copy !req
1382. La mejor manera de imaginar
lo que el hombre misterioso es...Copy !req
1383. consiste en imaginar a alguien que
no quiere nada de nosotros.Copy !req
1384. ¿Qué quiere decir?
¿Dónde está usted ahora?Copy !req
1385. En su casa.Copy !req
1386. Esto es una locura...Copy !req
1387. Llámeme.Copy !req
1388. Ese es el verdadero horror
del hombre misterioso.Copy !req
1389. No cualquier intención demoníaca
maligna o algo parecido.Copy !req
1390. Solamente el hecho de que, cuando
está allí adelante...Copy !req
1391. es como si él viese
a través de uno.Copy !req
1392. Yo le dije que estaba aquí.Copy !req
1393. ¿Cómo hizo eso?Copy !req
1394. Pregúnteme.Copy !req
1395. - ¿Cómo entró usted a mi casa?
- Usted me invitó.Copy !req
1396. No estoy habituado a
ir donde no me quieren.Copy !req
1397. Es como la corte
en los romances de Kafka...Copy !req
1398. donde la corte, o la Ley,
solo viene cuando es llamada.Copy !req
1399. ¡Ay! ¿Por qué él haría eso?Copy !req
1400. Muy extraño. ¿Qué está ocurriendo?Copy !req
1401. Hitchcock era obsesionado por el
tema de la manipulación de las emociones.Copy !req
1402. Su sueño era que
algún día en el futuro...Copy !req
1403. no necesitaríamos más
filmar historias.Copy !req
1404. Nuestros cerebros estarían directamente
conectados a alguna máquina...Copy !req
1405. y el director precisaría solo
apretar diferentes botones...Copy !req
1406. para que las emociones apropiadas
fuesen despertadas en nuestras mentes.Copy !req
1407. ¡Vienen! ¡Vienen!Copy !req
1408. ¿Qué es lo que directores como Hitchcock,
Tarkovsky, Kieslovsky, Lynch...Copy !req
1409. tienen en común?Copy !req
1410. Una cierta autonomía en relación
a la forma cinematográfica.Copy !req
1411. La forma no está aquí solo para
expresar o articular el contenido.Copy !req
1412. Sino que posee mensaje propio.Copy !req
1413. En Hitchcock, tenemos el tema de
una persona colgando en el abismo...Copy !req
1414. de la mano de otra persona.Copy !req
1415. El primer ejemplo, "Sabotaje".Copy !req
1416. "Ventana Indiscreta".Copy !req
1417. Tenemos entonces
"Para Atrapar al Ladrón".Copy !req
1418. La casa está llena.
Comience la escena.Copy !req
1419. Después en "Intriga Internacional".Copy !req
1420. Y, claro está, en "Vértigo".Copy !req
1421. Entonces vemos aquí el mismo
tema visual repitiéndose.Copy !req
1422. Creo que no sería equivocado
buscar un significado profundo común.Copy !req
1423. Algunos teóricos franceses
afirman que...Copy !req
1424. estamos lidiado con el
tema de la caída y la redención.Copy !req
1425. Creo que eso ya es hablar demasiado.Copy !req
1426. Lidiamos aquí con una forma de
materialismo cinematográfico...Copy !req
1427. que debajo del nivel del sentido...Copy !req
1428. del sentido espiritual, pero también
del simple significado narrativo...Copy !req
1429. tenemos el nivel más elemental
de las propias formas...Copy !req
1430. comunicándose unas con otras
reverberando, haciendo eco...Copy !req
1431. transmutando, transformándose
unas en las otras.Copy !req
1432. Y ese fondo, de proto-realidad...Copy !req
1433. es un real más denso, más
fundamental que la realidad narrativa...Copy !req
1434. que la historia que observamos.Copy !req
1435. Es eso lo que aporta la densidad propia
de la experiencia cinematográfica.Copy !req
1436. Éste es el árbol gigante bajo el cual
Madeleine y Scottie se encuentran...Copy !req
1437. casi se abrazan, donde la tensión
erótica se hace insoportable.Copy !req
1438. ¿Qué es este árbol?Copy !req
1439. Creo que es un ítem más en la serie
de las "Grandes Cosas Hitchcockeanas".Copy !req
1440. Como las estatuas del Monte Rushmore
o como Moby Dick.Copy !req
1441. Ese árbol no es simplemente
un objeto natural.Copy !req
1442. Es, en nuestro espacio mental...Copy !req
1443. lo que en psicoanálisis se llama
"La Cosa".Copy !req
1444. Efectivamente es como si ese árbol
en su distorsión gigantesca...Copy !req
1445. encarnase algo que sale de nuestro
espacio interior.Copy !req
1446. La libido, la energía excesiva
de nuestras mentes.Copy !req
1447. De ese modo, pienso...Copy !req
1448. podemos ver cómo los filmes y
la filosofía se aproximan.Copy !req
1449. Cómo los grandes cineastas nos
permiten pensar en términos visuales.Copy !req
1450. Después que los pájaros
atacan la ciudad...Copy !req
1451. hay un incendio que se
inicia en una gasolinera...Copy !req
1452. cuando un tipo tira
un fósforo ahí.Copy !req
1453. ¡Eh, usted! ¡Atención!
¡No tire ese fósforo! ¡Salga de ahí!Copy !req
1454. - ¡Señor, corra!
- ¡Cuidado!Copy !req
1455. La primera parte de esa
escena sigue el patrón.Copy !req
1456. Tenemos el cambio de patrón
entre los planos del fuego...Copy !req
1457. y planos de las personas, de
Melanie, mirando el fuego.Copy !req
1458. Pero entonces algo extraño ocurre.Copy !req
1459. Se corta hacia un punto sobre
la ciudad. Vemos toda la ciudad.Copy !req
1460. Automáticamente interpretamos
eso como un plano general típico.Copy !req
1461. Como si después de detalles
que nos dejan perplejos...Copy !req
1462. que nos imposibilitan de
tener una orientación clara...Copy !req
1463. necesitáramos de un plano que
nos aporte un mapeo cognitivo...Copy !req
1464. para que sepamos
qué está ocurriendo.Copy !req
1465. Entonces, siguiendo la lógica de
la Cosa venida del espacio interior...Copy !req
1466. que emerge de dentro de nosotros.Copy !req
1467. Inicialmente oímos estos sonidos
siniestros, los sonidos de los pájaros...Copy !req
1468. entonces un pájaro entra, después otro...Copy !req
1469. el plano que fue fotografiado desde
un punto de vista neutro, divino...Copy !req
1470. de repente se transforma
en una mirada maligna.Copy !req
1471. La mirada de los mismos pájaros atacando.Copy !req
1472. Y somos arrojados en esa posición.Copy !req
1473. Y una vez más podemos usar
"Los Pájaros" como entrega final...Copy !req
1474. e interpretar retrospectivamente
otras escenas clásicas de Hitchcock...Copy !req
1475. ¿No sería exactamente
lo mismo ocurriendo...Copy !req
1476. en aquella que considero la mejor
escena de "Psicosis"...Copy !req
1477. el segundo asesinato, el
asesinato del detective Arbogast?Copy !req
1478. Hitchcock manipula aquí
de modo muy refinado...Copy !req
1479. la lógica de la denegación fetichista.Copy !req
1480. La lógica de "yo sé muy bien, pero..."Copy !req
1481. Sabemos muy bien ciertas cosas...Copy !req
1482. pero no creemos realmente en ellas...Copy !req
1483. aún sabiendo que esto ocurre...Copy !req
1484. En este caso, todo apunta
al asesinato...Copy !req
1485. y no obstante, cuando ocurre,
la sorpresa llega a ser mayor.Copy !req
1486. Todo comienza de modo
típicamente hitchcockeano.Copy !req
1487. Él mira escaleras arriba.Copy !req
1488. Ese cambio crea
la tensión hitchcockeana...Copy !req
1489. entre visión del sujeto...Copy !req
1490. y la propia escalera, o mejor,
el vacío en la cima de la escalera...Copy !req
1491. devolviendo la mirada...Copy !req
1492. emanando un tipo de amenaza
extraña, insondable.Copy !req
1493. La cámara suministra entonces...Copy !req
1494. un plano a partir de un punto de
vista divino, geométricamente claro...Copy !req
1495. que abarca toda la escena.Copy !req
1496. Como si pasásemos de
Dios, el creador neutro...Copy !req
1497. a Dios en su insuperable fuerza divina.Copy !req
1498. Ese asesinato es para nosotros
un monstruo insondable.Copy !req
1499. No sabemos quién es él...Copy !req
1500. pero como somos forzados a
asumir la posición del asesino...Copy !req
1501. de cierto modo, no
sabemos que somos.Copy !req
1502. Como si descubriésemos un
lado terrible de nosotros mismos.Copy !req
1503. Como si fuésemos forzados
a actuar como una marioneta...Copy !req
1504. un instrumento de la voluntad
de una divinidad maligna.Copy !req
1505. No es como los metafísicos
clásicos piensan...Copy !req
1506. "Estamos muy aterrorizados para aceptar
el hecho de que somos mortales".Copy !req
1507. "Nos gustaría ser inmortales". No.Copy !req
1508. La cosa realmente terrible
es ser inmortal.Copy !req
1509. La inmortalidad es la verdadera
pesadilla, no la muerte.Copy !req
1510. Lord Vader...Copy !req
1511. ¿puede oírme?Copy !req
1512. Debemos recordar el momento exacto
en que el joven, normal y común...Copy !req
1513. bueno, no tan común, cuando
Anakin Skywalker de carne y hueso...Copy !req
1514. se transforma en Darth Vader.Copy !req
1515. Esa escena, cuando los médicos
del Emperador...Copy !req
1516. lo están reconstruyendo,
debido a heridas terribles...Copy !req
1517. transformándolo en Darth Vader...Copy !req
1518. esas escenas son intercaladas...Copy !req
1519. con las escenas de la princesa Padmé,
esposa de Anakin, dando a luz.Copy !req
1520. Luke.Copy !req
1521. Es como si estuviésemos testimoniando...Copy !req
1522. la transformación de Anakin en padre.Copy !req
1523. Pero ¿qué tipo de padre?Copy !req
1524. Un padre monstruoso que no quiere morir.Copy !req
1525. Su respiración profunda
es el sonido del padre...Copy !req
1526. del padre primordial freudiano,
de ese padre obsceno súper poderoso...Copy !req
1527. el padre que no quiere morir.Copy !req
1528. Creo que esta es para
la mayoría de nosotros la amenaza...Copy !req
1529. más obscena que podemos testimoniar.Copy !req
1530. No queremos a nuestros padres vivos.
Los queremos muertos.Copy !req
1531. El mayor objeto de angustia
es un padre vivo.Copy !req
1532. Eso nos remite a lo que deberíamos
prestar atención en los filmes de Lynch.Copy !req
1533. O sea, lo que tendríamos que llevar o no
a serio en sus películas.Copy !req
1534. - Amamos a Ben.
- Amamos a Ben.Copy !req
1535. - A Ben.
- A Ben.Copy !req
1536. A Ben.Copy !req
1537. - A Ben.
- ¡Sé educado!Copy !req
1538. A Ben.Copy !req
1539. Frank es una de esas aterradoras figuras
paternas ridículamente obscenas.Copy !req
1540. Además de Frank en "Terciopelo Azul",
tenemos al Barón Harkonnen en "Duna"...Copy !req
1541. tenemos a William Dafoe
en "Corazón Salvaje"...Copy !req
1542. tenemos a Mr. Eddy,
en "Carretera Perdida".Copy !req
1543. ¡Jamás encierres! ¡Jamás!Copy !req
1544. - Di que no encerrarás.
- ¡Nunca!Copy !req
1545. Yo no voy a encerrar...Copy !req
1546. ¿Sabes cuál es la distancia necesaria
para frenar un auto a 55 Km/h?Copy !req
1547. Seis veces la longitud del auto.
¡Son 32 metros doctor!Copy !req
1548. ¡Si hubiese parado bruscamente,
me habría embestido!Copy !req
1549. ¡Quiero que tome el manual
de conducir y estudie esa mierda!Copy !req
1550. Voy a escupir una vez en su cabeza.Copy !req
1551. Sólo un poco de saliva en su rostro.Copy !req
1552. Que lujo.Copy !req
1553. Esa apariencia de violencia
cómica es engañadora.Copy !req
1554. Esas figuras parentales ridículas
son el punto ético central...Copy !req
1555. el tema de prácticamente todos
los filmes de David Lynch.Copy !req
1556. ¡Vamos a coger!Copy !req
1557. ¡Voy a cogerme a cualquier cosa
que se mueva!Copy !req
1558. La autoridad paterna normal
es un hombre común...Copy !req
1559. que, por decir así,
porta el falo como insignia.Copy !req
1560. Él posee algo...Copy !req
1561. que le confiere autoridad simbólica.Copy !req
1562. Esto es, en la teoría psicoanalítica,
el falo.Copy !req
1563. No se es el falo. El falo
es algo que se posee.Copy !req
1564. El falo es algo anexado.
La corona del rey es su falo.Copy !req
1565. Algo que uno se pone y
que le confiere autoridad.Copy !req
1566. Cuando uno habla, no es solamente
una persona común hablando...Copy !req
1567. es la propia autoridad
simbólica, la Ley, el estado...Copy !req
1568. hablando a través de uno.Copy !req
1569. Esas figuras paternas
excesivamente ridículas...Copy !req
1570. no solamente poseen el falo...Copy !req
1571. no solamente lo tienen como
insignia de la autoridad...Copy !req
1572. de cierto modo, ellas
son directamente el falo.Copy !req
1573. Esto es, si es que todavía existe,
el sujeto masculino normal...Copy !req
1574. Esa es la experiencia más aterradora
que se pueda imaginar...Copy !req
1575. ser directamente la Cosa,
asumir que soy el falo.Copy !req
1576. Y la grandiosidad instigadora...Copy !req
1577. de esas figuras paternas
obscenas lyncheanas...Copy !req
1578. es que ellos ni se angustian
ni tienen miedo de eso...Copy !req
1579. ellos gozan plenamente por ser eso.Copy !req
1580. Son entidades verdaderamente temerarias,
más allá de la vida y de la muerte...Copy !req
1581. asumiendo con satisfacción
su inmortalidad...Copy !req
1582. su energía vital no castrada.Copy !req
1583. Cierto.Copy !req
1584. Esto es indicado de un modo
muy interesante...Copy !req
1585. en la escena final
de "Corazón Salvaje"...Copy !req
1586. donde Bobby Perú muere.Copy !req
1587. ¡Deténganse, hijos de puta!Copy !req
1588. ¡Es la policía!Copy !req
1589. Él encara el peligro mortal
que enfrenta...Copy !req
1590. con una vitalidad exuberante...Copy !req
1591. él es exactamente así
cuando su cabeza explota...Copy !req
1592. como si fuese la cabeza
del pene siendo arrancada.Copy !req
1593. Por amor de Dios.Copy !req
1594. Pobre infeliz.Copy !req
1595. Y entonces, por fin, esas
figuras son sacrificadas.Copy !req
1596. Oh, Jeffrey.Copy !req
1597. Terminó, Jeffrey.Copy !req
1598. El género favorito de
Joseph Stalin eran los musicales.Copy !req
1599. No solamente los musicales de
Hollywood, sino también los soviéticos.Copy !req
1600. Había una serie entera de los
así llamados musicales kolkhoz.Copy !req
1601. ¿Por qué debería parecernos raro eso?Copy !req
1602. Stalin, que personificaba la austeridad
Terror y musicales.Copy !req
1603. La respuesta se encuentra de nuevo
en la noción psicoanalítica del Superyó.Copy !req
1604. El Superyó no es solo
el terror excesivo...Copy !req
1605. la injunción incondicional o la
demanda de sacrificios absolutos...Copy !req
1606. también es la obscenidad y la risa.Copy !req
1607. La genialidad de Sergei Eisenstein
fue entrever esa relación.Copy !req
1608. En su último filme, un retrato
codificado de la era Stalin...Copy !req
1609. "Iván El Terrible, Segunda Parte"...Copy !req
1610. fue por eso mismo
prohibido inmediatamente.Copy !req
1611. En esta escena única al final del filme...Copy !req
1612. vemos al Zar, Iván...Copy !req
1613. entregado a una fiesta,
divirtiéndose con sus Oprichniki...Copy !req
1614. su guardia personal, que acostumbraba
a torturar y matar a sus enemigos...Copy !req
1615. su policía secreta,
su KGB, si prefieren...Copy !req
1616. es vista aquí interpretando un musical.Copy !req
1617. Un musical obsceno, que cuenta
precisamente la historia...Copy !req
1618. de matanza de los ricos boyardos,
los principales enemigos de Iván.Copy !req
1619. ¡Que caigan las hachas!Copy !req
1620. Así, el mismo terror es
escenificado como una comedia musical.Copy !req
1621. Y los portones caigan al suelo.Copy !req
1622. Bien, ¿qué tiene que ver todo eso
con la realidad del terror político?Copy !req
1623. No sería solamente arte, imaginación/ No.Copy !req
1624. Los juicios políticos en Moscú,
en la década de los '30...Copy !req
1625. no eran solo teatrales, no
debemos olvidar eso...Copy !req
1626. eran bien montados, ensayados, etc.Copy !req
1627. Más que eso, había en ellos por
más terrible que pueda parecer...Copy !req
1628. algo de cómico.Copy !req
1629. El horror era tan brutal
que las víctimas...Copy !req
1630. que tenían que confesar y
solicitar penas de muerte para sí...Copy !req
1631. eran privadas de
un mínimo de dignidad...Copy !req
1632. al punto de actuar como fantoches,
involucrados en diálogos...Copy !req
1633. que parecían sacados de
"Alicia en el País de las Maravillas".Copy !req
1634. Actuaban como personajes
de dibujo animado.Copy !req
1635. Enemigo público número uno.Copy !req
1636. Usted está siendo juzgado
por crímenes que cometió.Copy !req
1637. Probaremos su culpabilidad.Copy !req
1638. Intente probar su inocencia.Copy !req
1639. A mediados de los años 30...Copy !req
1640. los estudios Disney producían
un dibujo increíble...Copy !req
1641. llamado "El Juicio de Pluto"...Copy !req
1642. ¡Cállese!Copy !req
1643. donde el famoso perro Pluto
se duerme, y en su sueño...Copy !req
1644. es perseguido, acechado en sueño...Copy !req
1645. por gatos, víctimas que él
había molestado en el pasado...Copy !req
1646. que lo arrastran al tribunal...Copy !req
1647. donde un juicio político
verdaderamente stalinista...Copy !req
1648. es montado para él.Copy !req
1649. Ya vimos y oímos bastante.Copy !req
1650. Jurados, cumplan su deber.Copy !req
1651. Vean cómo hacemos nosotros.Copy !req
1652. Consideramos al reo
culpable, culpable, culpable.Copy !req
1653. ¡Viva!Copy !req
1654. La Ley, no es solamente
severa, impiadosa, ciega...Copy !req
1655. ella al mismo tiempo ríe de nosotros.Copy !req
1656. Hay un placer obsceno en ejercer la Ley.Copy !req
1657. Nuestra ilusión fundamental hoy
no es creer...Copy !req
1658. en aquello que es solamente una ficción,
no es tomar las ficciones muy en serio.Copy !req
1659. Al contrario, es no tomar
suficientemente en serio las ficciones.Copy !req
1660. ¿Usted piensa que es solo un juego?
Pero es realidad.Copy !req
1661. Es más real de lo que parece.Copy !req
1662. Por ejemplo, personas que
juegan videojuegos...Copy !req
1663. asumen la personalidad virtual
de un sádico...Copy !req
1664. de un violador, o sea lo que fuere.Copy !req
1665. La idea es que en la realidad
soy un débil...Copy !req
1666. entonces con el objetivo de...Copy !req
1667. suplementar mi debilidad en la
vida real, adopto la falsa imagen...Copy !req
1668. de un personaje fuerte,
sexualmente promiscuo, etc.Copy !req
1669. Pero esta sería la
interpretación ingenua.Copy !req
1670. Quiero parecer ser más fuerte y activo,
pues soy un débil en la vida real.Copy !req
1671. ¿Y si lo interpretamos del modo inverso?Copy !req
1672. Que esa identidad fuerte,
brutal sea mi verdadero yo.Copy !req
1673. En el sentido de que esta
es mi verdad psíquica.Copy !req
1674. Verdad que, en la vida real,
debido a restricciones sociales, etc...Copy !req
1675. no soy capaz de actuar.Copy !req
1676. Así, justamente por creer ser
solamente un juego...Copy !req
1677. un personaje, una auto-imagen
que adopto en el mundo virtual...Copy !req
1678. puede estar allí de forma
mucho más verídica.Copy !req
1679. Puede tener allí una identidad
mucho más próxima a mi verdadero yo.Copy !req
1680. Necesitamos la disculpa de la ficción
para escenificar lo que realmente somos.Copy !req
1681. "Stalker" es un filme sobre una zona...Copy !req
1682. un lugar prohibido donde hay destrozos
de alienígenas que nos visitaron.Copy !req
1683. Y stalkers son personas...Copy !req
1684. que traen ilegalmente forasteros
que quieren visitar ese espacio...Copy !req
1685. en el cual es posible encontrar
muchos objetos mágicos.Copy !req
1686. Pero lo principal de ellos es una
sala en el medio de ese espacio...Copy !req
1687. donde se dice que sus
deseos serán realizados.Copy !req
1688. Yo se que va a enloquecer.Copy !req
1689. Pero preciso decirle que...Copy !req
1690. Estamos ahora... al borde...Copy !req
1691. Éste es el momento más
importante de su vida.Copy !req
1692. Sepa eso.Copy !req
1693. Sus deseos más profundos
se tornarán reales aquí.Copy !req
1694. Su deseo más sincero.
Nacido en el sufrimiento.Copy !req
1695. El contraste entre "Solaris" y
"Stalker" es claro.Copy !req
1696. En "Solaris", tenemos
la máquina del Ello...Copy !req
1697. un objeto que realiza nuestras
pesadillas, deseos, miedos...Copy !req
1698. aún antes que uno pida por ellos.Copy !req
1699. En "Stalker" es lo opuesto.Copy !req
1700. Una zona donde sus deseos
más profundos son realizados...Copy !req
1701. pero con la condición de que uno
esté apto para formularlos.Copy !req
1702. Es claro que nunca
se está apto para eso...Copy !req
1703. lo que explica por qué todos
fallan en el centro de la zona.Copy !req
1704. ¡Usted hace dinero
usando nuestra... aflicción!Copy !req
1705. Ni siquiera es dinero.Copy !req
1706. Usted se divierte aquí. Usted es
como Dios todopoderoso aquí.Copy !req
1707. Usted, un parásito hipócrita,
decide quien vive y quien muere...Copy !req
1708. ¡Él delibera!Copy !req
1709. Ahora entiendo por qué ustedes
stalkers jamás entran en la sala.Copy !req
1710. Se deleitan con todo ese poder...Copy !req
1711. con ese misterio, con su autoridad!Copy !req
1712. ¿Qué más se puede querer?Copy !req
1713. ¡No es verdad!
Usted... usted se engaña.Copy !req
1714. La solución de Tarkovsky para esa
tensión es el oscurantismo religioso.Copy !req
1715. La forma de salir de ese impasse
es el auto-sacrificio.Copy !req
1716. Sus dos últimos filmes,
"Nostalgia" y "Sacrificio"...Copy !req
1717. ambos terminan con un gesto
suicida del protagonista.Copy !req
1718. pues el gran día de Su ira llegó.Copy !req
1719. ¿Y quién es capaz de afrontarlo?Copy !req
1720. Pero no creo que sea esto lo
que hace interesante a Tarkovsky.Copy !req
1721. Lo que lo hace interesante es
la propia forma de sus filmes.Copy !req
1722. Andréi Tarkovski usa
como elemento material...Copy !req
1723. de densidad pre-narrativa
el propio tiempo.Copy !req
1724. De repente él nos hace sentir
esa inercia, esa monotonía del tiempo...Copy !req
1725. el tiempo no es solo un medio leve
y neutro donde las cosas ocurren.Copy !req
1726. Sentimos la densidad del tiempo.Copy !req
1727. Las cosas que vemos son
más marcadores de tiempo.Copy !req
1728. Incluso trata a las
personas de esa manera.Copy !req
1729. Si miramos hacia el rostro
singular del propio Stalker...Copy !req
1730. es el rostro de alguien
expuesto a mucha radiación...Copy !req
1731. como si estuviese descomponiéndose
desintegrándose en vida.Copy !req
1732. Es la desintegración de la propia
textura material de la realidad...Copy !req
1733. la que otorga
la profundidad espiritual.Copy !req
1734. Cuando los sujetos tarkoskyanos rezan...Copy !req
1735. no miran para arriba, miran para abajo.Copy !req
1736. Llegan a veces a poner la cabeza
en el suelo, como en "Stalker".Copy !req
1737. Aquí, creo que Tarkovsky
nos afecta en un nivel...Copy !req
1738. que es mucho más profundo, mucho más
crucial para nuestra experiencia...Copy !req
1739. que todos sus discursos espirituales...Copy !req
1740. acerca de elevarse encima de la
realidad material, etc.Copy !req
1741. No hay nada específico sobre la Zona.Copy !req
1742. Simplemente es un lugar
donde un cierto límite es colocado.Copy !req
1743. Se establece un límite, se coloca
una zona más allá de ese limite...Copy !req
1744. y aunque las cosas
permanecen como eran...Copy !req
1745. lo percibimos ahora como
un lugar distinto.Copy !req
1746. Precisamente como el lugar
sobre el cual podemos proyectar...Copy !req
1747. nuestras creencias, nuestros miedos,
aspectos de nuestro espacio interior.Copy !req
1748. En otras palabras, la zona
es en última instancia...Copy !req
1749. la propia blancura de la
pantalla del cine.Copy !req
1750. Donamos este monumento
al pueblo de esta ciudad.Copy !req
1751. 'Paz y Prosperidad'.Copy !req
1752. "Candilejas", de Chaplin,
es una de esas obras primas...Copy !req
1753. que son demasiado sofisticadas
incluso para los sofisticados.Copy !req
1754. Es un filme engañosamente simple.Copy !req
1755. Cuanto más encantados estamos por él...Copy !req
1756. más tendemos a perder su complejidad
y su refinamiento extremos.Copy !req
1757. Ya la primera escena del filme
nos aporta las coordenadas.Copy !req
1758. Es como un microcosmos de
todo el arte de Chaplin.Copy !req
1759. ¿Cuál es la fuente del
genio cómico de Chaplin?Copy !req
1760. ¿Cuál es la situación cómica
arquetípica en sus filmes?Copy !req
1761. Es ser confundido con
otra persona.Copy !req
1762. O funcionar como un
elemento perturbador...Copy !req
1763. como una mancha perturbadora.Copy !req
1764. Distorsiona la visión.Copy !req
1765. Entonces quiere apagarse
para salir del cuadro.Copy !req
1766. O las personas ni llegan a notarlo...Copy !req
1767. y entonces quiere ser notado.Copy !req
1768. O si es percibido, es confundido
identificado a quien no es.Copy !req
1769. El vagabundo es
erróneamente identificado...Copy !req
1770. por una bella joven ciega
que vende flores en una esquina...Copy !req
1771. como un millonario.Copy !req
1772. "¿La agarró?"Copy !req
1773. Él acepta el juego y la ayuda...Copy !req
1774. llega a robar para pagar la
operación que le restaura la visión...Copy !req
1775. Entonces después de cumplir pena y
volver, intenta encontrarla...Copy !req
1776. Creo que esta es la metáfora de
nuestros infortunios.Copy !req
1777. Con que frecuencia cuando
amamos a una persona...Copy !req
1778. no la aceptamos como de hecho ella es...Copy !req
1779. Aceptamos a esa persona...Copy !req
1780. en la medida en que quepa en las
coordenadas de nuestra fantasía.Copy !req
1781. Nos confundimos, identificamos
erróneamente a esa persona...Copy !req
1782. por eso cuando descubrimos
que estábamos engañados...Copy !req
1783. el amor puede rápidamente
transformarse en violencia.Copy !req
1784. No hay nada más peligroso...Copy !req
1785. más letal para la persona amada...Copy !req
1786. que ser amada por lo que no es...Copy !req
1787. sino por ajustarse a un ideal.Copy !req
1788. En este caso, el amor es
siempre mortificante.Copy !req
1789. Aquí no es solamente el vagabundo
como personaje del filme...Copy !req
1790. exponiéndose a su amada...Copy !req
1791. es al mismo tiempo Chaplin
como actor y director...Copy !req
1792. exponiéndose a nosotros, el público.Copy !req
1793. "No tengo vergüenza.
Estoy ofreciéndome...Copy !req
1794. pero al mismo tiempo, estoy con miedo".Copy !req
1795. La verdadera genialidad de Chaplin...Copy !req
1796. reside en el modo en que él
fue capaz de representar...Copy !req
1797. ese momento psicológico
de reconocimiento...Copy !req
1798. al nivel de la forma, de la
música, de los aspectos visuales...Copy !req
1799. y al mismo tiempo,
al nivel de la interpretación.Copy !req
1800. Cando las dos manos se encuentran...Copy !req
1801. la joven finalmente lo
reconoce, por lo que él es.Copy !req
1802. "¿Tú?"Copy !req
1803. Ese momento es siempre
extremamente peligroso, patético.Copy !req
1804. "¿Recobraste la visión?"Copy !req
1805. El amado salta fuera del cuadro
de las coordenadas idealizadas...Copy !req
1806. queda allí expuesto
en su desnudez psicológica...Copy !req
1807. "Aquí estoy como realmente soy".Copy !req
1808. No creo que debamos interpretar
este final como feliz.Copy !req
1809. No sabemos lo que va a ocurrir.Copy !req
1810. FINCopy !req
1811. Tenemos la placa de "FIN",
en pantalla negra...Copy !req
1812. pero la canción continúa.Copy !req
1813. Como si la emoción
fuese tan fuerte ahora...Copy !req
1814. que desbordase de la pantalla.Copy !req
1815. Para entender el mundo actual,
necesitamos del cine, literalmente.Copy !req
1816. Solo en el cine encontramos
la dimensión crucial...Copy !req
1817. que no estamos listos
para enfrentar en nuestra realidad.Copy !req
1818. Si buscas aquello que en la realidad...Copy !req
1819. es más real que la misma realidad...Copy !req
1820. busca en la ficción cinematográfica.Copy !req