The Kingdom of Dreams and Madness (2013)

1. La primera vez que puse un pie en este lugar

2. fue en el otoño de 2012.

3. Shiraki, aquí tienes.

4. ¿Puedo? Muchas gracias.

5. ¿Ustedes ya están aquí?

6. Mejor empiezo a trabajar.

7. Él es Hayao Miyazaki.

8. Llega preciso a las 11 am y deja de trabajar a las 9 pm en punto.

9. Respeta este horario como un reloj

10. Junto a él está Sankichi, en producción.

11. Ella gestiona la programación. Es su mano derecha.

12. ¿Eso fue todo? ¿Después de gastar todo ese tiempo?

13. Tanto que hacer. ¿Qué sigue?

14. Lo que sigue, debe revisar la animación clave.

15. Aquí está.

16. “Hola, por favor permíteme observarte trabajar”

17. ¿Qué es lo que quieren?

18. Al poner esto en la contraportada,

19. quieren que explique por qué está eso ahí.

20. ¿Me están pidiendo que lo escriba?

21. Si.

22. ¿Quién, yo?

23. Él es Toshio Suzuki.

24. La gente lo llama Suzuki-san, o simplemente "El Productor".

25. ¿Eso es todo? Déjame pensar sobre eso.

26. - ¿Pensarlo? - ¿Cuándo lo necesitan?

27. Shinchosha no está apurado, pero Gakken si.

28. ¿Cuál es el apuro?

29. Dicen que sería un buen detective,

30. porque las personas vienen a él con varios "casos".

31. Esto debería funcionar, ¿verdad?

32. Qué, ¿eres un monje ahora?

33. No, de ninguna manera.

34. Apesto a deseos mundanos.

35. Él es Nonaka.

36. Aquí, solo él viste de traje porque hace trabajo legal.

37. Probablemente no deberíamos. Lo conversaré con Miya-san.

38. - Ya veo. - Es más rápido así.

39. Nonaka.

40. Él nunca accedió a publicarlo como libro.

41. - ¿Qué? ¿En serio? - Necesitamos aclarar eso.

42. Hola, habla Suzuki de Studio Ghibli.

43. ¿Qué? ¿La reseña principal de una revista?

44. Es un enredo. Todo culpa tuya.

45. Bueno, si, pero en ese caso...

46. Suficiente de esto. ¿Qué sigue?

47. El e-book para Bunshun.

48. Según Nonaka, Suzuki y Miyazaki se conocen hace 35 años.

49. En ese tiempo, Suzuki trabajaba en Tokuma Shoten Publishing Co.

50. Un día, le dieron la imposible tarea

51. de lanzar una revista de animación en tres semanas.

52. Pese a que no sabía nada sobre animación,

53. su desesperada búsqueda lo llevó a...

54. Miyazaki, quien trabajaba en Conan, El Niño del Futuro.

55. Luego que Miyazaki dirigiese su primer largometraje,

56. "El Castillo de Cagliostro",

57. Suzuki le encargó publicar un manga.

58. que eventualmente sería el film "Nausicäa del Valle del Viento".

59. Ella es Ushiko, antigua residente de Ghibli.

60. aunque alardea libremente por el estudio,

61. mantiene distancia del lugar de trabajo de Miyazaki.

62. En especial ahora con un largometraje en curso para el próximo año.

63. “A buen entendedor, pocas palabras“, como suelen decir.

64. Flujo Gráfico de Coloreado

65. "Infierno" "Casi Allí "Cielo"

66. ¿Por qué sigo dibujando teniendo más de 70 años?

67. Ahora uso un lápiz 5B.

68. Son demasiado suaves para los niños.

69. Incluso a veces uso un 6B.

70. “Aquí muchos lápices usados. Por favor tómalos”

71. Incluyendo el Museo, Ghibli tiene cerca de 400 empleados,

72. con sobre 100 personas trabajando solo en "Se Levanta el Viento".

73. Esta compañía es mucho más divertida de lo que yo pensaba.

74. Parece más un colegio.

75. Quizá no debí decir eso.

76. Tiempo para la calistenia radial.

77. Espera, esta es la versión 2. No podré hacerlo.

78. Imai, tu lideras la reunión como siempre.

79. Aunque no sacamos ninguna película este año,

80. las ventas de figuras se han mantenido estables

81. Lo siguiente, queremos presentar la nueva mercadería

82. Bolsos y monederos...

83. Los productos de "El Viaje de Chihiro" se han vendido bien.

84. En general, ¿cómo está la industria mercantil?

85. Bueno, en general...

86. no está precisamente saludable.

87. - ¿Podemos verlo en números? - No lo creo.

88. Los comerciantes parecen apuntar sus productos a los niños

89. Pero ahora el principal mercado son los adultos, como ves.

90. Mirando estos productos a través de sus ojos,

91. me pregunto si satisfacen las demandas de nuestros consumidores.

92. Para los calendarios Ghibli, Totoro está de vuelta en el top de ventas.

93. ¿Qué tal un calendario de Hayao Miyazaki?

94. ¿Qué tal eso?

95. La venta de entradas al Museo en el extranjero está casi en niveles previos al tsunami,

96. aunque en Corea, los números están solo a la mitad

97. de lo que usualmente estaban.

98. Desconozco completamente la versión 2.

99. Yo solo simulé.

100. Hola, esta es la campaña de Naoto Kan.

101. Él está ahora en esta camioneta para hablar con ustedes.

102. Hola a todos. Les habla Naoto Kan.

103. Hoy es el día 7 de las elecciones.

104. Quisiera tomar esta oportunidad para hablarles

105. sobre algunos asuntos que enfrenta nuestro país.

106. Ha pasado 1 año y 7 meses desde el accidente nuclear.

107. Tengo curiosidad sobre cómo se sienten ustedes sobre el desastre de Fukushima.

108. Ese fue el siglo XXI…

109. revelándose.

110. Soy un hombre del siglo XX.

111. No quiero lidiar con el siglo XXI.

112. Aún así, tenemos un puñado de chicos del siglo XXI aquí.

113. 24 de ellos.

114. Parte de la rutina diaria de Miyazaki

115. es saludar a los niños de la guardería internado.

116. ¡Puedes hacerlo!

117. Mira, aquí hay algunos trabajos de la maestra de los dibujitos

118. - ¿Quién los dibujó? - Sankichi.

119. Sankichi es de una raza especial.

120. ¿Raza especial?

121. Nadie se involucra en una película como ella

122. Puedo estar muy asustado pero no cerca de ella.

123. Después de todo, oficié su boda.

124. Es amiga de la película

125. Más bien, ella ES la película en si.

126. No al Poder Nuclear

127. Aquí no usamos poder nuclear.

128. Miyazaki no escribe guiones.

129. En su lugar dibuja storyboards,

130. la producción empieza más de un año antes que el storyboard esté listo.

131. Así que nadie sabe cómo terminará la película.

132. Mira esto, debo estar loco.

133. Algunos del equipo dicen que es desconcertante.

134. Algunos incluso se rinden tratando de entender.

135. ¿Has tenido grandes dilemas cuando estás editando?

136. Si.

137. Puede sentirse paralizante, ¿verdad?

138. Y tratando de ensamblarlos con el tiempo en contra? Imposible.

139. No es como "tengo un guion".

140. Realmente no trabajo siguiendo las normas, sabes.

141. Honestamente no sé con qué clase de película terminaremos.

142. ¿Cómo si la película se escribiera sola a través de usted?

143. "Luego de este vuelo, me retiro" ¿Cómo si la película se escribiera sola a través de usted?

144. "Luego de este vuelo, me retiro"

145. - Exacto. "Luego de este vuelo, me retiro"

146. De otra forma estaríamos en problemas. "Luego de este vuelo, me retiro"

147. Esto sonará ridículo

148. pero hay trabajadores diciéndome que no tienen idea qué es lo que pasa en mis películas.

149. Cuando hicimos "El Viaje de Chihiro" ni siquiera yo lo sabía.

150. Por como lo veo, quizá nunca las entendamos.

151. ¿Qué sabe uno de este mundo?

152. Cuando éramos subsidiarios de Tokuma Shoten,

153. no llegamos a entender completamente esa compañía.

154. Estábamos bien así,

155. entonces, ¿para qué preocuparse en entender nuestras películas?

156. El mundo no es tan simple como para explicarlo en palabras.

157. ¿Sentiste mi rabia contenida?

158. Y las mujeres preguntan, ¿cómo un hombre puede entender los sentimientos de una mujer?

159. Esos leves matices.

160. Las emociones de Kiki se sentían tan reales.

161. Es bastante transparente para mi.

162. Diga ¿por qué Jiji no pudo hablar al final?

163. A veces nos quedamos sin habla.

164. Cuando estaban juntos al final, no había nada más que decir.

165. Él no dijo nada.

166. Pero vino, ¿No?

167. - Si, pero... - ¿Qué pudo haber dicho?

168. Bueno, quizá que la magia de ella es...

169. ¿Qué su magia había vuelto?

170. Que su magia se profundizó.

171. O preferirías...

172. que Jiji dijiera algo como "¿Ves lo que pasa cuando no estoy?"

173. Eso fastidia. Le habrías pedido que se callara.

174. O ”Cuando ganas, también pierdes"

175. Eso suena mejor, ¿no?

176. O "¡Deja de hablar con el gato!"

177. ¿Debería estar chachareando mientras dibujo los storyboards?

178. Por suerte mi cerebro está compartimentado.

179. Mira, la escena cambió totalmente.

180. - Es cierto. - ¿Verdad?

181. Seguro las películas son orgánicas.

182. Cuando el sol empieza a ponerse, Suzuki se dirige a la ciudad,

183. donde continúan las reuniones.

184. Mientras tanto, Miyazaki y su equipo suben a la azotea para contemplar el cielo.

185. Tengo mi ritual diario.

186. Cada día me masajeo con un cepillo, hago ejercicio,

187. tomo una ducha, saco la basura, bebo un café,

188. luego llego a casa y como.

189. Eso toma tres horas al día, quizá más.

190. Pero ese es el pilar de mi vida.

191. Dentro de ese parámetro analizo el mundo.

192. Como cuando noto los cambios que empieza a experimentar el barrio,

193. o cuando me pregunto "¿qué será de esta persona?"

194. O cuando noto variaciones en los precios.

195. Es solo lo que veo.

196. Luego del trabajo, Miyazaki regresa a su taller privado.

197. No tomo vacaciones, ni sábados, solo los domingos

198. que ya son muy ajetreados para mi.

199. Cada domingo en la mañana voy a limpiar el río.

200. Oh, olvidé juntar las cortinas y entrar los cabritos.

201. Todo expuesto.

202. Bien hecho, amigos.

203. ¿De dónde son?

204. Fueron parte de la exhibición de Heidi, en el Museo.

205. No soportaba verlos tirados en la bodega.

206. Listo.

207. Aún queda algo de fuego.

208. No soy bueno conservando cosas,

209. pero aquí está esto que hice cuatro años atrás,

210. el año siguiente a la crisis financiera del 2008.

211. La Depresión - Año Uno

212. La Depresión - Año Uno Documenté cómo la Depresión se manifestó en el vecindario.

213. Documenté cómo la Depresión se manifestó en el vecindario.

214. Este es el río que limpiamos.

215. Mucho más limpio ahora, ¿cierto?

216. Saqué fotos a todo.

217. Los niños admirando los cabritos.

218. Niños de la guardería, Ya todos se han ido, creo.

219. Ahí está mi habitación.

220. Esta es la barbería a la que he ido por 40 años.

221. Solo cosas cotidianas.

222. "Intenté documentar la Depresión, pero terminé...

223. capturando momentos de la vida, como siempre"

224. Solo días típicos, comunes,

225. pero quería tener fotos de días comunes

226. Luego me aburrí.

227. Sentí que algo venía.

228. Cuando pasó lo del 11 de marzo, y la planta explotó,

229. no lo esperaba, pero no me sorprendió.

230. Hacia el final del año, antes del 11 de marzo,

231. el cielo tuvo una claridad inusual,

232. y supe que algo andaba mal.

233. El cielo se mantiene igual, así que aún no ha terminado.

234. Está escrito aquí.

235. "Año 4 de la Depresión"

236. Este es el total de los bonos por déficit del gobierno.

237. y el interés puesto este año.

238. "El Gran Terremoto del Pacífico el 11 de Marzo"

239. Esto fue el año pasado.

240. Mira, escribí "El año en que comenzó: 11 de Marzo de 2011"

241. "El año en que comenzó: 11 de Marzo de 2011"

242. Estas son del año previo.

243. Antes de la radiación en Fukushima,

244. antes que la planta nuclear explotara.

245. Son fotos anteriores a eso.

246. ¿Quién podría haber imaginado lo que pasó?

247. El niño que llega a este mundo debe ocupar la silla de un otro,

248. comer del plato de un otro, dormir en la cama de un otro.

249. Solo así puedes llegar a encontrar tu espacio.

250. Cuando se casó ¿Qué lo llevó a tomar esa decisión?

251. No tuve otra opción que casarme.

252. Le pregunté si quería ser mi mujer. No me podía retractar.

253. ¿Cómo supo que ella era la indicada?

254. No lo sé, simplemente pasó.

255. Pero, ¿por qué?

256. ¿Eh?

257. Pero, ¿por qué?

258. ¿Cómo voy a saber? Es el secreto de la vida.

259. Necesito apurarme y terminar esa película.

260. Sabes, la gente que diseña aviones y máquinas...

261. sin importar cuánto crean que lo que hacen es beneficioso,

262. los vientos del tiempo eventualmente los convierten en herramientas

263. de la civilización industrial.

264. Ninguno está a salvo. Son sueños maldecidos.

265. En animación es lo mismo.

266. ¿Sueños maldecidos?

267. Hoy en día, todos los sueños de la humanidad están malditos.

268. Sueños hermosos, pero maldecidos.

269. Ni siquiera hablo de querer obtener fama y fortuna.

270. Eso es basura. No tiene sentido.

271. Lo que quiero decir es ¿Cómo sabemos que las películas sirven de algo?

272. Si te pones a pensar en eso,

273. ¿no son simplemente un gran pasatiempo?

274. Quizá hubo un tiempo en que podías hacer películas que sirvieran de algo, pero y ahora?

275. Mucho de nuestro mundo es puro desperdicio.

276. Es difícil.

277. No pasó mucho tiempo desde que llegué,

278. cuando noté la existencia de un tercer hombre.

279. Esto lo deja más limpio.

280. ¿Deberíamos insertarlo ahí?

281. ¿Es ese un mejor lugar?

282. Quizá cortando "Intentemos Vivir"?

283. Gana sentido cuando están juntos.

284. Cierto, o sino se torna sombrío.

285. Por favor, procedan.

286. Genial, gracias.

287. Te lo encargo, Suzuki-san.

288. - Gracias. - Gracias.

289. Miya-san es rápido tomando decisiones, ¿cierto?.

290. Totalmente.

291. Eligió el arte de su afiche en solo cinco segundos.

292. Es rápido... a diferencia del tipo que iremos a conocer.

293. Esperamos durante dos horas.

294. Nishimura, parece que no salimos el 20 de julio, eh?

295. Hoy hicimos estas 61 tomas.

296. Con las 20 que haremos mañana tendremos 81.

297. O sea, aún con ese esfuerzo...

298. Si, vamos lento.

299. Nishimura es otro productor asociado con Suzuki.

300. Es un problema serio tener solo esto hasta ahora.

301. - Tenemos una conferencia de prensa. - Lo sé.

302. ¿Deberíamos anunciarlo conjuntamente,

303. y mover la fecha para después?

304. Mantengamos el 20 de julio.

305. - Para la prensa de diciembre. - Claro.

306. No le he dicho a nadie, y no lo haré.

307. En mi mente se mantiene el 20 de julio.

308. Entiendo.

309. Está difícil.

310. Nuevos Anuncios de Studio Ghibli

311. Hoy, Studio Ghibli anunciará sus últimos proyectos.

312. Comenzaremos la conferencia de prensa.

313. El material que recibieron debería indicar que

314. "El Cuento de la Princesa Kaguya"

315. y "Se Levanta el Viento"

316. serán estrenados simultáneamente

317. o eso intentaremos.

318. Es que, una vez que Takahata empieza, como lo digo...

319. Él nunca entrega una película a tiempo o acorde al presupuesto.

320. Este tipo aquí ya tiene... 35?

321. Así es.

322. Ha estado en este proyecto desde 2006.

323. En ese tiempo se casó y tuvo dos hijos.

324. Uno empezó la primaria.

325. Podría ser la última película de Takahata pero sentimos que será la mejor.

326. Resumiendo "Se Levanta el Viento",

327. Es sobre un hombre llamado Jiro Horikoshi.

328. Para aquellos que no lo conozcan,

329. fue quien diseñó el avión caza Zero.

330. La historia comienza en su infancia,

331. cuando Jiro Horikoshi tenía 10 años.

332. Está enamorado del cielo

333. y sueña con volar aviones.

334. Ese es su sueño.

335. Pero para el tiempo en que el niño crece,

336. y se vuelve adulto años después,

337. esperando trabajar fabricando aviones, el mundo entra en guerra.

338. Y es forzado a diseñar aviones de guerra.

339. Miyazaki nació en 1941,

340. creció en medio de la guerra.

341. Y al igual que este personaje,

342. se encuentra fascinado por los aviones militares.

343. Es un hombre que ha vivido con esa contradicción.

344. Ha sido afectado por lo que ama.

345. Diseña aviones de guerra, pero rechaza la guerra.

346. ¿Cómo alguien así pudo existir?

347. Eso es lo que trata de resolver con esta película.

348. Si las terminan simultáneamente,

349. y a pesar de eso podría tambalear el estreno,

350. ¿Por qué decidir lanzarlas juntas?

351. Studio Ghibli está ubicado en Higashi-Koganei.

352. Miyazaki hace su película en el norte,

353. y Takahata hace la suya en el sur.

354. Para entender su relación,

355. Takahata es cinco años mayor.

356. Cuando Miyazaki entró en esta industria,

357. fue Takahata quien lo descubrió.

358. Medio siglo atrás,

359. en Toei Animation, un joven llamado Isao Takahata inicia su primer trabajo.

360. 4 años después, Miyazaki, recién egresado, se unió a la compañía.

361. Takahata, también llamado "Paku-san", lo tomó bajo su alero,

362. y empezaron a trabajar juntos.

363. Miyazaki comenzó como su aprendiz.

364. Trabajaron juntos en las mismas películas,

365. y comenzaron a forjar un vínculo.

366. Takahata dirigía, y Miyazaki hacía el arte.

367. Así hicieron por 15 años.

368. Eventualmente, Paku-san, Miyazaki y otros dejaron Toei Animation.

369. Después hicieron las series de TV Heidi, La Niña de los Alpes,

370. dirigida por Paku-san.

371. Y continuaron trabajando en muchos proyectos juntos,

372. pero durante la producción de "Ana de las Tejas Verdes", Miyazaki renuncia.

373. Los días de hacer "nuestras" películas y llamarnos colegas terminaron.

374. Estamos en una nueva etapa. Yo tenía que empezar a dirigir.

375. En serio.

376. Pero después de debutar con "El Castillo de Cagliostro",

377. Para su segundo filme, "Nausicäa del Valle del Viento",

378. Miyazaki le pidió a Paku-san que produjera.

379. Luego de estrenar "Mi Vecino Totoro" y "La Tumba de las Luciérnagas" juntos,

380. y luego de "Kiki: Entregas a domicilio", Ghibli pasó a sistema de salario fijo.

381. Suzuki deja Tokuma Shoten

382. y oficialmente se integra a Ghibli.

383. Miyazaki una vez fue productor de un filme de Paku-san.

384. Marca el 5 de julio como fecha de estreno, no después. Márcalo con una calavera.

385. Desde entonces, Suzuki ha producido las películas de ambos.

386. Sin duda, son rivales.

387. Competidores amistosos.

388. Y en ese sentido,

389. estrenar sus películas simultáneamente...

390. es una gran motivación para ellos.

391. Creo que eso les impulsará a hacer grandes películas.

392. Es estratégico.

393. Sr. Nishimura, usted mencionó que esta podría ser...

394. la última y mejor película de Takahata.

395. ¿Será esta su última película?

396. Así es.

397. No sabía qué hacer.

398. No pensé que fuera físicamente posible producir las películas de ambos.

399. No me quedaba tiempo para nada más.

400. Durante "Totoro", Miya-san se enfadó.

401. Me quedé trabajando en algo con Takahata-san hasta media noche,

402. luego de eso tenía que trabajar en un libro,

403. así que fui a mi oficina en Tokuma Shoten.

404. entonces recibí una llamada telefónica.

405. Era Miya-san, quería una reunión.

406. Así que tuve que darme toda la vuelta de regreso.

407. Y me di cuenta que lo estuve ignorando.

408. Con el fin de llevar la película de Takahata-san a buen puerto,

409. necesitaba a alguien que estuviera junto a él las 24 horas del día.

410. Así que cuando Nishimura llegó, supe que podría hacerlo.

411. El estudio se volvió un caos.

412. Después que él terminó "Mis Vecinos Los Yamadas",

413. yo volví de mi retiro, en una cabaña de montaña,

414. y él había dejado el estudio completamente desordenado.

415. Estaba tan molesto.

416. A Paku-san no le preocupan esas cosas.

417. Pero, usted nunca lo ha abandonado, verdad?

418. No, ya lo había abandonado... como director de películas.

419. No es capaz de hacer más películas.

420. Incluso trata de no terminarlas.

421. ¿Takahata-san?

422. ¿No lo crees?

423. Está haciendo una ahora.

424. Si.

425. Pero intenta no terminarla, ¿ves?

426. ¿No crees?

427. ¿Qué no quiere terminarla?

428. Claro.

429. ¿Piensas que soy cruel?

430. ¡Fortalece tu corazón!

431. En cuanto a Princesa Kaguya,

432. no estará lista. Digámoslo así.

433. Necesitaremos un milagro para terminarla en verano.

434. Lo que no pasará.

435. Habiendo renunciado a los milagros,

436. Suzuki salió de gira regional para promocionar las películas.

437. Haremos las rondas.

438. Ambos se encuentran durante El Gran Terremoto de Kanto.

439. Oh, ya veo... Esto no va a funcionar.

440. Esos aparadores son insuficientes.

441. Esto debería estar lleno de afiches Ghibli.

442. Gracias.

443. Fueron acompañados por Okuda de la Nippon TV.

444. Seguro comes mucho.

445. Suzuki-san es muy estratégico

446. acerca de cuando y a quién mostrar las películas terminadas.

447. No solo eso,

448. le gusta saber cuánta gente irá a una reunión, quiénes, dónde,

449. ¿qué comerán?,

450. ¿nos reunimos antes de comer o durante la comida?,

451. ¿habrán cajas de almuerzos?, piensa en todo.

452. En cada reunión

453. entiende los cambios de ánimo de la gente según quienes estén.

454. Así que debe haber una razón por la que Okuda esté aquí.

455. Durante la guerra, el padre de Miyazaki...

456. tenía una compañía llamada Miyazaki Airplane,

457. que fabricaba piezas para aviones.

458. Así que Miyazaki ha puesto mucho de su padre en el personaje de Jiro,

459. en esta película.

460. Oh, eso suena familiar...

461. Gira, que gira, ya va girando,

462. Rueda de agua, ya va girando,

463. trae la primavera y el verano, otoño e invierno...

464. El cuento de la Princesa Kaguya

465. Este Verano 2013

466. Es culpa de la canción "trae la primavera y el verano..."

467. Ahora nunca terminaremos la película.

468. "Gira, que gira"...

469. Debería detenerse para otoño.

470. Esto sonará exagerado,

471. pero por 3 años he soñado solo en torno a Takahata-san.

472. En serio, todo es sobre él.

473. Tratar de alentarlo.

474. Todos dudan de que la película se realice.

475. Ellos saben como es él.

476. Saben lo complicado que es con los tiempos de entrega.

477. Y su comportamiento...

478. Es preocupante.

479. Mientras tanto, en "Se Levanta el Viento"

480. se busca arduamente una voz para el personaje principal.

481. Mi impresión sobre Jiro es que su voz es...

482. como decirlo, más del tipo delicada.

483. ¿Pero no es así?

484. No es delicada.

485. Es más como...

486. los intelectuales de la época tenían buena dicción y voces agudas.

487. Francamente, es una voz tersa.

488. Es tan inteligente, que incluso aguanta la respiración al hablar.

489. No porque sea tímido.

490. Necesitamos un actor que pueda interpretar eso.

491. Ese tipo no existe.

492. Los actores de esta lista no no nos darán lo que buscamos

493. Sería bueno alguien que no sea actor, quizá.

494. Pero eso será difícil.

495. - Porque no pueden actuar. - ¿Demasiado extremo?

496. - ¿Un no-actor profesional? - ¿Qué?

497. Entonces, que tal, por ejemplo...

498. ¿Anno?

499. ¿Hideaki Anno? Interesante.

500. No podemos hacerlo con él.

501. ¿Cómo sería?

502. La voz de Anno, ¿eh?

503. ¿Qué piensan de trabajar con él? Hablo en serio.

504. - Tiene una voz particular. - Si que si.

505. Es un hombre íntegro.

506. Si, respetable. El tipo no miente.

507. ¿Qué pasaría?

508. Sonará extraño, pero nos acostumbraremos.

509. Realmente le dará vida al personaje.

510. Como que me gusta la idea.

511. Lo llamaré para proponérselo.

512. Anno, qué genial idea.

513. Hola, que tal, oye tengo una pregunta que hacerte.

514. Y no es broma, es en serio.

515. Tu sabes que Miya-san está haciendo "Se Levanta el Viento" ¿verdad?

516. Para la voz principal,

517. él piensa que tú podrías ser el indicado.

518. ¿Harías una audición para nosotros?

519. Te mandaré detalles por e-mail.

520. Genial.

521. Lo hará.

522. Bien, estamos rodando.

523. Debes tener hambre.

524. Aquí tienes algo para comer.

525. Es un bizcocho. Lo acabo de comprar.

526. Estamos diseñando para el futuro.

527. El peso del viento es 120... kilos por metro cuadrado.

528. Sr. Hirayama es nuestro productor...

529. Oh, lo siento.

530. Sr. Hirayama es nuestro ingeniero de producción.

531. - Bien, con eso basta, ven aquí. - Ok.

532. El papel es tuyo. El problema de pronunciación se arregla

533. con algunas tomas.

534. Tu voz funcionará.

535. - ¿De veras? - Si, por favor hazlo.

536. ¿Cómo podría negarme a Miya-san?

537. Son noticias impactantes.

538. Correcto, impactantes.

539. - Estoy impactado. - Yo también.

540. Pero ten presente que Jiro Horikoshi no es un hombre cualquiera.

541. Olvida la escena del beso.

542. - No hay diálogo ahí. - Sin diálogos.

543. No es que estaré besando realmente.

544. Me gusta lo enigmática que es tu voz.

545. ¿Eso fue un halago?

546. Es difícil de definir.

547. Las audiciones fueron atroces.

548. ¿Actores?

549. Si, actores, pero no actores de voz.

550. Sus interpretaciones son todas parecidas

551. Consideran ser otra persona,

552. o así pretenden,

553. y luego se emocionan como "este soy yo, emocionado!"

554. - ¡Vamos con Anno! - ¡Si!

555. ¡Vamos!

556. Vaya giro de eventos.

557. Así es la vida en el siglo XXI.

558. Era tan joven en ese entonces.

559. Aún recuerdo cuando lo conocí. “Memorias de Nausicäa”

560. “Memorias de Nausicäa”

561. Estaba sentado con las piernas cruzadas, “Memorias de Nausicäa”

562. Estaba sentado con las piernas cruzadas, “Memorias de Nausicäa”

563. entonces se vuelve y me mira,

564. y sus primeras palabras fueron, "¿Cuándo puedes comenzar?"

565. "Bueno, yo aún estoy en Osaka, así que no será de inmediato..."

566. "¿Cómo? ¡¿No podrás empezar mañana?!"

567. Claro, lo recuerdo.

568. - ¿Cómo era él? - Era como un extraterrestre.

569. - ¿Extraterrestre? - Era como, ¿quién es este tipo?

570. ¿De qué planeta vino?

571. Tenía 23 en ese entonces.

572. Anno dibujó el Dios Guerrero en Nausicäa de Miyazaki,

573. luego se convirtió en uno de los directores más prominentes de Japón.

574. Gracias.

575. Cuando camina, si su cabeza se levanta así,

576. parecerá rebotar a cada paso.

577. Como un extra barato de segundo plano.

578. Quizá debamos arreglar este también. Sobresale demasiado.

579. Se siente como que va funcionando...

580. pero a la vez no.

581. Nunca hice una película como esta.

582. Aunque hice Porco Rosso, una película imprudente.

583. Aún cuando me daban todo para hacerla, no quería.

584. ¿Por qué Porco Rosso fue una película imprudente?

585. Por que yo hago películas infantiles

586. Esa película no es para niños.

587. ¿Cómo fue que pasó?

588. ¿Qué estoy haciendo con esta película?

589. No estoy seguro cómo terminé haciéndola.

590. ¿Raro?

591. Así es.

592. Un blanco sendero inclinado

593. Se eleva en el cielo

594. Un suave balanceo, niebla brumosa

595. Rodeando y conteniendo

596. Sin que nadie lo note

597. - Completamente solo. - "... Completamente solo... "

598. Quédate quieta.

599. Quédate quieta.

600. Por favor renuncia si: 1. No aportas ideas 2. Siempre descansas en otros

601. 3. Evades responsabilidades 4. Careces de entusiasmo.

602. El mundo se volvió loco, ¿ah?

603. Sabes, nos empezamos a sentir restringidos.

604. - ¿Por quienes? - Todos.

605. Empezando por la NHK diciéndonos lo que no podemos hacer.

606. Poniéndose preventiva.

607. ¿En serio?

608. Sugiriendo que no podemos tocar ciertos asuntos,

609. ya sea en películas o televisión.

610. Patético.

611. No solo el gobierno, también el sector privado.

612. Empujándonos hacia la extrema derecha.

613. Los días de libertad creativa están terminando.

614. ¿Tu crees?

615. Están llegando al final de la línea.

616. De cierta forma, lo que administramos por 50 años está finalizando.

617. Ya estaba escrito.

618. Y así es como comienza.

619. “Debemos vivir”

620. Creo que estamos percibiendo esa sensación de temor en el aire

621. que mis padres sintieron allá en su tiempo.

622. Rumbo a lo desconocido.

623. Nadie pensó que iríamos a una guerra contra Estados Unidos,

624. ni a meternos en ese atascadero con China...

625. Ocurrió cuando nadie prestaba atención.

626. De pronto Japón enloqueció y le declaró la guerra al mundo.

627. Nunca supé cómo se sintió la gente en ese entonces,

628. pero ahora empiezo a entender.

629. Vamos directo hacia allá.

630. Esta no es como una historia predecible.

631. Quién sabe lo que sucederá.

632. En cuanto a mi, dejaré de hacer películas.

633. Ahora es inútil.

634. No más.

635. Ese es alguien disfrazado de ti.

636. Se ve igual a mi.

637. Me pregunto si no era yo.

638. Como sea.

639. Pienso que es culpa de los más viejos.

640. Ahora la gente joven es más indiferente.

641. Supongo que si.

642. Es como si los jóvenes ya se hubieran rendido.

643. No estoy seguro, pero es como...

644. El storyboard en el que ha trabajado por dos años

645. está a punto de concluir esta noche.

646. Esto es tedioso, renuncio.

647. Moví esta línea aquí.

648. - ¿Entiendes? - Si.

649. ¿O sea terminó?

650. Casi te lanzo lejos.

651. ¿Abrimos esto?

652. Abrámoslo.

653. Atención, el storyboard está listo.

654. Reúnanse para celebrar.

655. Aquí está el botón.

656. ¿Lo presiono?

657. Oh, me gusta.

658. Me habría gustado otro más.

659. Bueno, me las arreglé para terminarla.

660. ¿Oh, lo hiciste?

661. Lo hice, pero...

662. ¿Es más o menos como estaba planeado?

663. Si, pero sin la escena de la batalla.

664. Estos aquí.

665. Si, los aviones caza Zero.

666. Era la única manera de terminarla.

667. Entiendo.

668. - Esta toma es buena. - Así es.

669. Sabes, leyéndola toda hasta el final,

670. no sé si es la intención, pero...

671. se siente fuertemente anti guerra.

672. Definitivamente.

673. No creo que Jiro Horikoshi fuese un militante.

674. Entiendo lo que dices, pero tenemos que hacerlo.

675. Cierto.

676. Chan-san.

677. Chan-san.

678. ¿Eres feliz?

679. Gracias.

680. Nieve, ¿eh?

681. Así es.

682. - Contenta, ¿no? - Para nada.

683. La escena final de la película

684. reúne a Jiro con su esposa Nahoko, quien falleció joven.

685. Ahí, ella lo llama.

686. Él dice. "Ella ha esperado aquí por mucho tiempo"

687. En lugar de agitar su mano...

688. - ¿Algo así? - Exacto.

689. Básicamente, entre este mundo y el siguiente,

690. hay personas que no son permitidas en el cielo.

691. Después de morir.

692. Este es el reino de Caproni.

693. Ella dice, "ven"

694. Cuando lo dice,

695. no es como "¡VEN!"

696. es más como un susurro.

697. De alguna forma él la oye.

698. Jiro la comprende, así que...

699. asiente de esta forma.

700. Verán, lo que conduce la animación es la voluntad de los personajes.

701. No retraten el destino, retraten la voluntad.

702. Aún cuando el destino exista.

703. Intenté algunas cosas para que el brazo se viera más fino,

704. pero pienso que holgado se ve mejor.

705. Mantenlo así, por alrededor.

706. Estamos casi listos.

707. - ¿Intentas terminar bien esto? - ¡Claro que sí!

708. - ¡Quiero terminarlo! - ¡Quiero terminarlo!

709. Cada final es un nuevo comienzo.

710. Gracias, haré lo mejor.

711. Gracias.

712. Solo quieren terminar luego, carajo.

713. Éste es Goro, el hijo de Miyazaki.

714. Ha dirigido dos películas en Ghibli,

715. y ha estado desarrollando un nuevo proyecto con este productor.

716. Pero en cuanto a negocios...

717. No hablo de negocios.

718. - Pero mira, Goro... - No, no, no...

719. - Todo esto es para ti. - ¿Para mí?

720. Lo que Goro quiere decir...

721. Lo que quiero decir es,

722. como lo explico...

723. Llegué a esta industria por accidente.

724. ¿Trabajando en animación?

725. No empecé queriendo trabajar en animación,

726. ni anhelando ser director

727. para hacer mis propias películas. Así no comencé.

728. Así que, desde mi punto de vista,

729. a veces dudo de mis habilidades,

730. a pesar de tener suficiente experiencia.

731. así que, para seguir haciendo esto,

732. necesito una causa justa, una muy buena razón.

733. Y si no hubiera llegado a Ghibli, no estaría haciendo esto.

734. Por un lado quiero hacerlo porque lo disfruto,

735. pero cuando hago películas,

736. las hago por esta compañía, Studio Ghibli.

737. Es por la gente de aquí,

738. y no me refiero a negocios.

739. Es por la gente con la que trabajo.

740. Eso me da una buena razón.

741. Pero, ¿por qué hacer este proyecto? ¿Solo porque es para mí?

742. Depende de ti encontrar una razón,

743. si no puedes hacerlo, eso es todo.

744. Si me permiten meter la cuchara...

745. No todo depende del director.

746. A ver, espera...

747. El productor también es responsable.

748. Eso es lo que quiero decir.

749. "Se Levanta el Viento" y "La Princesa Kaguya" son casos interesantes.

750. Con ambos proyectos,

751. ninguno de los directores querían hacerlas.

752. Entonces, ¿por qué las hicieron?

753. Si profundizamos en el asunto,

754. odio decir esto, pero yo presioné para que se hicieran.

755. Ese es mi punto.

756. Miya-san tardó 4 meses en decidir hacer "Se Levanta el Viento".

757. Takahata-san se sigue quejando "¿por qué debería hacerlo?"

758. Es verdad. Así que quiero ver esto con lógica.

759. Honestamente, creo que es mejor para este proyecto particular

760. mantenerme ajeno al proceso creativo.

761. Pero pienso que no calculé bien la distancia apropiada.

762. Me disculpo por eso. No fue mi intención.

763. Solo te pido que reconsideres esto.

764. Suzuki-san, preséntate.

765. Es un hombre importante aquí.

766. No digas eso.

767. Todos ustedes me conocen.

768. Estaremos trabajando juntos por un largo rato.

769. Bienvenidos a bordo.

770. En cuanto a la parcela de mil metros cuadrados en Higashi-Koganei,

771. me reuní con el vendedor ayer,

772. y ya la tenemos.

773. Construiremos un estudio de tres pisos.

774. Primer piso, segundo piso...

775. Nuestro principal objetivo será...

776. hacer buenas películas.

777. Aquí no garantizamos empleos de por vida.

778. Pero a las compañías las mueve el dinero.

779. El éxito no es nuestra prioridad.

780. Lo que importa es que hagan lo que más desean,

781. y ganar nuevas habilidades.

782. Si Ghibli les deja de encantar, entonces renuncien.

783. Eso es lo que yo haría.

784. Siempre cosas predecibles

785. Siempre reciclando tomas

786. Será un espectáculo aburrido

787. Y la moda se acabará.

788. ¡Esfuérzate, Ken!

789. ¡Esfuérzate, Ken!

790. Hasta que alcances el sol.

791. ¡Esfuérzate, Ken!

792. ¡Esfuérzate, Ken!

793. ¡Esfuérzate, Ken, El Niño Salvaje!

794. Ha crecido tanto y se ha vuelto tan importante.

795. Pero, bueno, eso es todo.

796. ¿No le preocupa el futuro del estudio?

797. El futuro es claro. Se desmoronará.

798. Ya puedo verlo.

799. ¿Qué caso tiene preocuparse? Es inevitable.

800. "Ghibli" es solo un nombre cualquiera que tomé de un avión

801. Es solo un nombre.

802. Qué bello.

803. - Está bien caerse. - Si.

804. Te levantas de nuevo y lo sigues intentando.

805. Así es.

806. - Eso es lo importante. - Gracias.

807. Mira qué despreocupada se ve.

808. No tienes quehaceres.

809. Ushiko, toma mi lugar.

810. Su mirada no tiene que seguirlo.

811. Ella es un personaje serio por naturaleza.

812. Con las sombras…

813. - Oh, hola. - Sigan.

814. Ella tocó un punto muy interesante,

815. que quisiera explicar.

816. Dar miradas mientras se gira hace que el personaje se vea vulgar.

817. No podemos hacerlo en esta película.

818. Cuando ella hace esto mientras dice,

819. “Ya le dije al doctor”, hace que su mirada se vea vil.

820. La hace ver arrogante, como si estuviera al mando.

821. Eso está bien para dramas actuales,

822. donde básicamente hay conflictos de ego.

823. El comportamiento ha cambiado.

824. La reverencia, por ejemplo.

825. En ese tiempo, después de agradecer no te incorporabas de inmediato.

826. Miren, lo ejemplificaré.

827. “Muchas gracias” y te quedabas inclinado, luego te incorporabas.

828. Si me ponía recto de imediato,

829. se consideraba rudo y arrogante en esos días.

830. “¿No es así?”

831. Te incorporas lentamente.

832. Esa es la etiqueta japonesa.

833. Eso es todo.

834. Así que atentos con la mirada y la reverencia.

835. Pero no corregiré mi error en ese largo diálogo.

836. Será un descuido con el que debo vivir.

837. Gracias.

838. - Es tan estricto. - Lo es.

839. - Lo haré así desde ahora. - Yo también.

840. Eso fue severo.

841. Después, Miyazaki dijo

842. que estaba teniendo problemas al dibujar el caza Zero.

843. Aquí es donde todos los vuelos terminan.

844. Sé que no debería enaltecerlos,

845. pero eran muy buenos aviones.

846. Qué se le va a hacer.

847. Pensé que estaba muy unido a los aviones.

848. Quizá intimidado por ellos.

849. Pero le pregunté y solo dijo que no podía dibujarlos.

850. Pienso que es duro incluso para él.

851. Cuando lo presioné con una pregunta puntual sobre el avión,

852. sentí que se puso un poco molesto.

853. No quería que se enojara conmigo,

854. así que me callé y solo dibujé lo que estaba en el boceto.

855. Quizá soy excéntrico.

856. No soy un típico fanático de aviones.

857. Quiero hacer un solo avión y solo para una persona No soy un típico fanático de aviones.

858. Quiero hacer un solo avión y solo para una persona

859. No me gustan los fanáticos del Zero. Quiero hacer un solo avión y solo para una persona

860. Son otakus, es un fetiche.

861. Se han obsesionado con eso.

862. Los otakus en realidad no aprenden nada.

863. - Entonces, ¿no es un otaku? - No lo soy.

864. - Raaaaaan - Es un ascenso rápido.

865. - Giro tipo Immelmann. - Claro.

866. Oh, la hélice cayó.

867. Fueron más de 8 segundos.

868. Vivirás mucho.

869. No quiero terminar mi vida como un inválido.

870. No ese tipo de larga vida.

871. Veo gente así, quisiera que solo se fueran.

872. Como, “no te aferres, sigue adelante y muere”.

873. “Solo vete”.

874. Nada de luchas, solo estirar la pata de una vez.

875. Miya-san tiene tanta energía.

876. Si que la tiene.

877. Es bastante bueno cuidándose.

878. ¿Su salud?

879. ¿No lo has notado?

880. Realmente se protege.

881. Pero lo he visto en harapos.

882. No, él…

883. - ¿Actúa? - Si.

884. Lo hace de forma instintiva.

885. Es un genio haciendo suya la energía de otros.

886. - Takahata-san, también. - Cierto.

887. - Siempre ha sido así. - Si.

888. No te dejes atrapar.

889. Que miedo.

890. Miya-sam ve a su equipo como sus peones.

891. ¿Tanto así?

892. Hay personas que se han desgastado,

893. tratando de cumplir las demandas de Miyazaki-san,

894. Algunos pierden la motivación,

895. incapaces de cumplir sus requerimientos

896. pierden la esperanza, creyendo que fallaron, sabes?

897. Creo que es muy difícil,

898. trabajar con alguien como él.

899. Pensarás que a los talentosos les va bien,

900. pero algunos talentos también han renunciado,

901. porque es agotador.

902. Mientras más talento tengas, más te exige.

903. Esto puede sonar desagradecido, pero si te quieres cuidar…

904. quizá debas mantener distancia.

905. Quizá valga la pena si estás dispuesto

906. a sacrificarte para ganar algo

907. o porque realmente quieres trabajar con él.

908. Pero si hay algo en ti que quieras proteger,

909. no querrás estar cerca de él mucho tiempo.

910. No es porque sea muy cercano a los Zeros, sabes.

911. Es difícil para mi.

912. Todas estas emociones empujándose aquí dentro

913. ¿Qué es esto?

914. ¿Qué es esto? ¿Qué es esto?

915. ¿Qué es esto?¿Qué es esto?

916. Esto no es.

917. Él pide lo imposible.

918. No se trata de cómo los Zeros volaban.

919. En su mente tiene una imagen de como deseaba que hubieran volado.

920. ¿Cómo otra persona espera llegar a dibujar algo así?

921. Es imposible.

922. Ese es el problema.

923. Este “Zero” en su cabeza,

924. cómo alguien podría ver la belleza de su vuelo.

925. Si eso es lo que busca, no importa quién lo dibuje,

926. él nunca exclamará “si”.

927. No puedo dibujarlo.

928. Miya-san tiene este idealismo en él.

929. Es un hombre fascinante.

930. El debería dibujarlo.

931. Pero tiene esta fantasía

932. de que su “yo joven” podría dibujarlo.

933. Pero personalmente creo que hubiera sido igual.

934. Él espera perfección, básicamente.

935. Es un idealista.

936. Es impresionante, después de tantos años.

937. Tengo que tomar pastillas para dormir.

938. ¿De qué otra forma podría dormir?

939. Uf!

940. Actualmente soy demasiado maníaco depresivo.

941. Por hoy se acabó.

942. Debería dibujar mejor mañana.

943. Sin embargo, estoy agotado.

944. Carajo.

945. Ni siquiera sé si tenemos una película aquí.

946. Realmente no lo sé, para ser sincero.

947. Pero la película no espera a su director.

948. 13:00 - Anno

949. Veo que todos están nerviosos, así que me relajaré.

950. - Por favor, hazlo. - Lo haré.

951. Buena suerte.

952. Oye tu. Ven, toma mi asiento.

953. Perdóname. Por favor.

954. Intentemos la siguiente escena.

955. ¿Y tu equipaje?

956. No dejes que tu voz se desvanezca.

957. ¿Y tu equipaje?

958. Bien.

959. Oye tu. Ven, toma mi asiento.

960. Perdóname.

961. Está bien.

962. ¿Suena bien?

963. Ya lo veremos.

964. Oye tu. Ven, toma mi asiento.

965. Perdóname.

966. ¿Qué piensas?

967. Gracias.

968. Gracias.

969. Pierdes energía.

970. Gracias.

971. Gracias.

972. Gracias.

973. Ese estuvo bueno.

974. Es prometedor.

975. ¿Funcionará?

976. Ya lo veremos.

977. Bueno, veamos cómo nos va.

978. Un terremoto… Temblores…

979. Un terremoto, terremoto.

980. ¡Un terremoto!

981. Ven a descansar arriba.

982. No, empezará a regañarme.

983. - Traeré algo de café. - Gracias.

984. ¿Funcionará?

985. Así lo creo, si estamos todos dispuestos a avanzar juntos.

986. - En realidad me sentí aliviado. - Genial.

987. Deberías venir arriba. Te están poniendo buena nota.

988. No caeré en eso.

989. No, en serio, no tienes por qué preocuparte.

990. Es divertido molestarlo.

991. Miyazaki recibió una carta de un desconocido

992. dos meses antes de que la película se completara.

993. Recibí una carta el otro día.

994. Durante la guerra, fui evacuado a Utsunomiya por un tiempo.

995. Este hombre vivía en nuestro vecindario

996. y es 4 años mayor. Tiene 76 ahora.

997. El área estaba en llamas y su casa se incendió,

998. mientras que la nuestra, de alguna manera, sobrevivió.

999. El fuego se apagó, pero él perdió su hogar,

1000. y sucedió que encontraron nuestra casa.

1001. Y como no había nadie,

1002. aparentemente se quedaron a descansar en la puerta de entrada.

1003. De pronto, mi padre llegó.

1004. Ellos se disculparon, pero él dijo, “no hay problema”.

1005. Mi padre entró a buscar algo, volvió,

1006. y les regaló chocolates.

1007. Los chocolates eran algo extraño en ese entonces.

1008. ¿Cómo los consiguió?

1009. No recuerdo haber recibido ninguno.

1010. Supongo que los tenía ocultos.

1011. Eso le dejó una profunda impresión. Por eso me escribió la carta.

1012. Eso es algo que mi padre haría.

1013. Ser bienvenido en lugar de ser expulsado,

1014. probablemente moldeó la forma en cómo este hombre mira el mundo.

1015. Mi padre tenía 28 en ese entonces.

1016. Me dio alegría oír esto.

1017. Quiero responderle, pero no sé cómo.

1018. Entretanto, mi padre se hizo rico vendiendo piezas de aviones.

1019. Tamaña contradicción.

1020. Solía discutir con él, diciendo que apoyaba la guerra.

1021. Pero le dio chocolate a este niño.

1022. Fue agradable oír eso.

1023. El destino es divertido, ¿verdad?

1024. Paku-san caminó dos días y nadie le dio nada.

1025. Ni siquiera tallos de patata.

1026. Mira lo que le pasó.

1027. ¿Takahata-san está progresando?

1028. O sea…

1029. Quién sabe.

1030. Como si no quisiera terminarla.

1031. Al menos Miya-san quiere terminar.

1032. Es verdad.

1033. Takahata-san es incomprensible.

1034. ¿No quiere terminar la película?

1035. Miyazaki menciona a Paku-san al menos una vez al día.

1036. A veces lo elogia…

1037. La obra maestra de Paku-san, Heidi.

1038. Dadas las grandes restricciones en la animación de la época,

1039. hizo todo lo que pudo.

1040. No solo eso, logró demasiado.

1041. A veces dice lo contrario.

1042. Tiene un desorden de personalidad. Pero ese es Paku-san, ¿no?

1043. Es un misterio.

1044. Debe tener algo especial.

1045. Pienso que lo que hace Takahata-san es realmente estimulante.

1046. Tiene encanto.

1047. Los japoneses tienen la tendencia de seguir siempre la moda

1048. pero uno siempre necesita algún tipo de antítesis.

1049. Quién es luz y quién oscuridad, no lo sé.

1050. Él siempre ha sido el catalizador.

1051. Él descubrió a Hayao Miyazaki,

1052. él descubrió a Joe Hisaishi,

1053. lo que llevó a que se asociaran.

1054. Él fue quien enseñó… o más bien fue el mentor de Suzuki.

1055. Sin Isao Takahata, Studio Ghibli no existiría.

1056. Quizá Miyazaki hubiera dejado su marca,

1057. pero no hubiera sido con Studio Ghibli.

1058. No te dediques solo a filmar. Estoy aquí para mostrarte algo.

1059. ¿Está bien?

1060. Si la tomo de aquí, ¿se quebrará?

1061. Quién sabe, se ve como que si.

1062. Es interesante.

1063. Sabes, a veces pienso…

1064. en el fin del mundo, y cosas así.

1065. No podría contarle eso a un niño.

1066. Esto es importante.

1067. Los niños son quienes me mantienen andando.

1068. No un niño en particular, los niños en general.

1069. En Diciembre, trajimos las cabritas.

1070. Los niños las recuerdan.

1071. Cuando las quitamos, lo notaron.

1072. Los niños en serio recuerdan cosas.

1073. Los problemas empiezan en el momento en que nacemos.

1074. Nacemos con infinitas posibilidades,

1075. solo para renunciar a ellas, una a una.

1076. Elegir una cosa implica renunciar a otra.

1077. Es inevitable.

1078. Pero ¿qué puedes hacer? Eso se llama vivir.

1079. Se ve feliz, ¿cierto?

1080. ¿O no?

1081. ¿Quien, usted?

1082. En este momento.

1083. Este momento…

1084. Es la última toma.

1085. ¿Está feliz?

1086. No.

1087. Me he estado preguntado

1088. Si al ser llevado por Nahoko,

1089. ¿Jiro morirá?

1090. Ella dice “Debes vivir” así que no va a morir.

1091. Cambié el final.

1092. No es como en el storyboard.

1093. Nahoko dice "ikite ”, en lugar de "kite (ven)”

1094. Así que después de toda esa angustia,

1095. Finalmente tengo la línea.

1096. ¿No es fascinante la animación?

1097. Nahoko...

1098. Ella ha esperado aquí por mucho tiempo.

1099. Amado, debes vivir.

1100. Debes vivir…

1101. Se ha ido.

1102. Era hermosa, como el viento.

1103. Gracias.

1104. Gracias.

1105. Debes vivir.

1106. Antes, ¿pasemos por mi casa? Tengo un vino excelente.

1107. Está bien, gracias.

1108. Miyazaki finalmente escribió la carta que ha estado queriendo escribir.

1109. “Gracias por la carta y el libro.

1110. “Debí responder de inmediato,

1111. “pero me retrasé ya que estaba atrapado en mi trabajo.

1112. Me disculpo.

1113. Su carta me trajo recuerdos de la noche de los ataques aéreos

1114. Esa noche en que mi madre me despertó,

1115. “la ventana resplandecía con una luz como de atardecer.

1116. “Con mi hermano pusimos nuestras piernas en una zanja bajo un puente,

1117. “y nos protegimos cubriéndonos con esteras.

1118. “Hacía tanto calor y era tan doloroso que a veces me pregunto

1119. “cómo hicimos para sobrevivir o no perder nuestra casa en el fuego.

1120. “Finalmente nos liberamos de la presión

1121. “y mi padre, mi hermano y yo nos quedamos en la parte trasera de un camión.

1122. Una madre con su hijita nos pidieron si podían ir con nosotros.

1123. “y el hecho de que las dejáramos en el camino me ha perseguido por años.

1124. “Mi madre también ha dicho algo similar.

1125. “Pero no siento enfado hacia mi padre.

1126. “Solo una espina en mi corazón.

1127. “Mi esposa dice que la historia del chocolate se parece más a mi padre.

1128. “Esa es la clase de hombre que era.

1129. “Al subir hasta la orilla del río,

1130. “mi tío tomó a un hermano, mientras mi madre tomó a otro.

1131. “Mi padre tenía una maleta en una mano

1132. “y en la otra me cargaba a mi,

1133. “Se resbaló muchas veces tratando de subir la orilla.

1134. “Se disculpaba cada vez que resbalaba,

1135. “Yo pensaba que podía subir solo, pero me quedé callado.

1136. “Mi padre estaba…

1137. “desesperadamente tratando de proteger a su familia, yo creo.

1138. “Muchas gracias por la carta.

1139. “Creo que he vuelto a descubrir a mi padre.

1140. “Muchas gracias.

1141. "Hayao Miyazaki"

1142. Soy un chico japonés.

1143. Pienso que este es mi sueño.

1144. “¡Vamos, puedes hacerlo!”

1145. “Se Levanta el Viento”

1146. Gracias.

1147. - Gracias. - Hiciste un gran trabajo.

1148. Gracias.

1149. - Gracias por todo. - ¡Qué largo proceso!

1150. La cadera de Suzuki-san desapareció.

1151. Estoy tan satisfecho.

1152. Tan contento que haya sido Anno.

1153. Nos las arreglamos para terminar.

1154. Seguro que lo hicimos… de alguna manera.

1155. ¿Qué hará Miya-san ahora?

1156. Quizá haga una más.

1157. ¿Tu piensas?

1158. Se siente como si pudiera.

1159. No, ya tuvo suficiente.

1160. ¿Una más?

1161. Me gustó el giro repentino que le dio Miya-san

1162. - Evadió la muerte. - Cierto.

1163. Me gustó mucho.

1164. Iba hacer que muriera, entonces de algún modo,

1165. lo movió hacia la vida.

1166. Eso fue lo que estaba sintiendo.

1167. En serio estoy feliz.

1168. Nos acercábamos a tener una película…

1169. donde todos terminaban muriendo.

1170. Al menos Jiro se las arregló para vivir.

1171. Cierto, ahora es una historia diferente.

1172. Necesita seguir viviendo.

1173. Me alegra que haya terminado así.

1174. Incluso agregó la línea, “Debes vivir”.

1175. Es duro que te digan eso.

1176. Bueno, haré mi parte.

1177. - Ese es el mensaje. - Lo sé.

1178. “El resto depende de ti”

1179. Cierto. Haré lo mejor.

1180. Mucho tiempo sin verla.

1181. - Ha pasado tiempo. - ¿En serio?

1182. Escuché que se irían por un tiempo.

1183. Estaré aquí la próxima semana.

1184. - Pero seguiré merodeando. - Ya veo.

1185. O durmiendo, quizá.

1186. Lo siento, estoy buscando cambio.

1187. No encuentro monedas.

1188. Casi listo.

1189. Si, pero estoy fundido.

1190. Oh, debe estar cansado.

1191. ¿Cuántos años tiene?

1192. Eh, setenta y… dos. 72.

1193. La misma edad que mi madre.

1194. ¿Su madre está bien?

1195. - Nunca ha estado mejor. - Me quedé corto.

1196. Oh, está bien.

1197. - Aquí tiene otros 100. - No, así está bien.

1198. Anno no ha cambiado en nada.

1199. No en el mal sentido.

1200. “No has cambiado. Te mantienes igual”

1201. Es el diálogo de Nahoko, pero es verdad.

1202. A excepción de su panza.

1203. Hay algo místico.

1204. Ah, bueno…

1205. ¿Qué quieres decir con “místico”?

1206. No sé, lazos humanos tal vez.

1207. Lazos humanos, o destino qué se yo.

1208. Hay cosas más allá de nuestra comprensión.

1209. No puedes simplemente crearlo.

1210. Los nuevos empleados de la Nippon TV están de visita.

1211. Mira este grupo.

1212. ¿Por qué Nausicäa fue televisada por la NTV?

1213. El presidente de Tokuma Shoten era entonces Yasuyoshi Tokuma,

1214. y el hombre que después se convirtió en el presidente de NTV era Seiichiro Ujiie.

1215. ¿Han oído ese nombre?

1216. Básicamente, ambos eran muy buenos amigos.

1217. Esa es la única razón.

1218. Fue ahí que conocimos a Seiji Okuda, quien se convirtió en nuestro hombre en la NTV

1219. Ahora, no sé si lo han notado, pero las películas de Ghibli…

1220. solo se exhiben en NTV. ¿Por qué? ¿Nos pueden decir?

1221. Porque valoramos la amistad, tal vez.

1222. No sé si el término “amistad” es el apropiado,

1223. pero en Ghibli valoramos las relaciones humanas.

1224. No se trata solo de trabajar con los líderes del mercado.

1225. Aquí tienen un ejemplo extremo.

1226. Solo un poco exagerado. Okuda se convirtió en nuestro contacto en la NTV.

1227. Desde entonces,

1228. por los 20 años, o más, que ha trabajado con Ghibli

1229. nos ha visitado cada noche.

1230. Nunca hablamos de trabajo.

1231. Hablamos de diferentes cosas,

1232. lo que conlleva a hablar de la familia, naturalmente

1233. Eso fue lo que dio vida a “El Viaje de Chihiro”.

1234. Cuando la hija de Okuda cumplió 10,

1235. Miyazaki tenía una cabaña en las montañas,

1236. y los invitó ahí.

1237. Así que pasaron algún tiempo juntos.

1238. Esa experiencia fue la que motivó a Miyazaki para hacer “El Viaje de Chihiro”.

1239. Digo esto basado en mi experiencia.

1240. En su trabajo, obviamente conocerán mucha gente.

1241. Pero en última instancia, se trata de con quienes van a trabajar.

1242. Solo aquellos que escojan a las personas indicadas para trabajar

1243. serán capaces de lograr el trabajo que quieren.

1244. Sankichi está embarazada.

1245. Así he oído.

1246. ¿Soy el último en enterarme?

1247. Bueno, ella tenía sus razones.

1248. Estaba esperando.

1249. Pero tiene tres meses.

1250. Lo sabía hace un tiempo.

1251. ¿En serio?

1252. Ella sintió que no debía decírtelo aún.

1253. La última toma está lista.

1254. Gracias a todos.

1255. Supongo que el final merece un aplauso.

1256. Aplausos para ustedes. ¡Gran trabajo!

1257. Luego de terminar todo su trabajo,

1258. Miyazaki sube a la azotea como de costumbre.

1259. Quién lo estaría esperando ahí…

1260. será ese que nunca está, Paku-san.

1261. El otro lado de la historia es,

1262. si no hubiera conocido a Miyazaki, yo no estaría aquí.

1263. Si no me hubiera cruzado con su talento,

1264. todo sería completamente diferente.

1265. Lo mismo fue haber conocido a Toshio Suzuki

1266. que ha traído mucho, también.

1267. Hacer equipo con un talento como Miya-san

1268. me permitió hacer buenas películas.

1269. Sin personas talentosas, no puedes hacer buenas películas.

1270. Cuando me integré a Toei Animation,

1271. conocí a mucha gente, incluido Takahata,

1272. pero no solo él, mucha gente.

1273. Me enseñaron tantas cosas,

1274. expulsar mis debilidades,

1275. y realmente forzarme a crecer.

1276. Incluso me uní al activismo sindical.

1277. Dije que no quería involucrarme,

1278. pero ellos insistieron, diciendo que yo sabía cómo hablar.

1279. De pronto, tuve responsabilidades.

1280. Así que significó mucho haber conocido a Paku-san, en ese entonces.

1281. A veces él se dormía en momentos cruciales.

1282. Intentamos despertarlo durante un conflicto sindical, pero no hubo caso.

1283. A medida que envejecíamos, nos volvíamos tercos y hastiados,

1284. y empezamos a chocar, pero como Paku-san dijo,

1285. realmente fuimos buenos colegas.

1286. Hubo un tiempo en que ambos teníamos pasión por nuestro trabajo.

1287. Y estoy muy agradecido de eso.

1288. Dimos todo lo que pudimos. Todo.

1289. Es la portada del diario de hoy.

1290. Y te mencionan de aquella reseña.

1291. Si, que bien.

1292. Esto podría impactar las elecciones.

1293. - ¿Reacciones cruzadas? - Si.

1294. Bueno, ¿qué le vas a hacer? Si Suzuki-san es apuñalado,

1295. yo voy y muero con él.

1296. Takahata-san sería apuñalado también.

1297. Pero me alegra que hayan mencionado la reforma constitucional.

1298. Hayao Miyazaki declaró “Dejen Tranquila a la Constitución”.

1299. Esta noción de que la única meta en la vida es ser feliz,

1300. que tu felicidad personal es el objetivo…

1301. No me lo trago.

1302. Porque… ¿Qué piensas?

1303. ¿Piensas que tu meta es tu felicidad personal?

1304. Quiero decir, la felicidad es…

1305. He oído eso de muchas personas y me pregunto…

1306. ¿eso ha logrado la democracia de post guerra?

1307. No lo entiendo, así que siento curiosidad.

1308. ¿Y qué tal Suzuki-san?

1309. Él no puede estar haciendo esto por su felicidad personal.

1310. Entonces, ¿Por qué lo hace?

1311. ¿Trabajas por tu felicidad personal?

1312. Yo ni siquiera me siento feliz en mi vida diaria.

1313. ¿Acaso es así como debe ser?

1314. ¿Cómo podría ser esa tu última meta?

1315. Hacer películas solo trae sufrimiento.

1316. ¿Sufrimiento?

1317. Absolutamente. ¿Verdad?

1318. Ella sabe, ella me ha visto.

1319. “Ha tomado tanto tiempo”, dice.

1320. Realmente fue mucho.

1321. En realidad, no puedo creer que quiera hacer otra más.

1322. Para el estreno con el equipo,

1323. Miyazaki eligió ir a la sede en tren,

1324. Muchas gracias a todos.

1325. Esto es embarazoso,

1326. pero es la primera vez que lloré con mi propia película.

1327. Muy bien, vámonos.

1328. Fiesta de Despedida de “Se Levanta el Viento”.

1329. “Se Levanta el Viento”

1330. Hayao Miyazaki se retira.

1331. Ese día estaba nublado.

1332. Miyazaki estaba hablador, como de costumbre,

1333. pero no dijo nada sobre su retiro.

1334. Rápidamente, Suzuki nos llevó al hotel para la conferencia de prensa.

1335. Justo antes de que la conferencia empezara…

1336. ¿Lo ves regando sus plantas?

1337. Lo veo.

1338. No tiene idea que lo estamos mirando.

1339. Mira ahí.

1340. ¿Ves esa casa con toda esa hiedra cubriéndola?

1341. ¿Qué tal si saltaras

1342. desde esa azotea a la siguiente,

1343. pasaras sobre ese muro azul y verde,

1344. subieras y te encaramaras por ese tubo,

1345. corrieras sobre el techo y saltaras al siguiente?

1346. En animación, puedes hacerlo.

1347. Si pudieras caminar por ese cable, podrías ver el otro lado.

1348. Cuando mires desde arriba,

1349. muchas cosas se revelarán solas ante ti.

1350. Quizá una carrera sobre esa pared de concreto.

1351. De pronto, tu monótona ciudad se convierte en una película mágica.

1352. ¿No es divertido ver las cosas así?

1353. Te sientes como si pudieras ir a algún lugar más allá.

1354. Tal vez puedas.

1355. No, no estoy nervioso.

1356. - ¿Así está bien? - Si.

1357. - Bien, comenzaremos. - Por favor.

1358. Luego de la conferencia,

1359. le pregunté qué había escrito en el papel que tenía.

1360. Me lo mostró.

1361. Era su declaración oficial de retiro.

1362. Esta fue la primera frase:

1363. “Espero trabajar por otros diez años”

1364. “Hola, por favor permíteme observarte trabajar”

1365. Producido por Nobuo Kawakami

1366. Música por Masakatsu Takagi

1367. Subtítulos en Inglés por Taro Goto

1368. Guión, Cinematografía, Edición y Dirección por Mami Sunada

1369. Subtítulos en Español por @bomoru