The Karate Kid (1984)

1. - ¿Nos presentamos nosotros mismos? - Vaya por Dios.

2. Sí, yo era Miyagi.

3. Eso es, Pat Morita está a mi izquierda. Yo soy John Avildsen. Robert Kamen...

4. - y Ralph Macchio. - Ése soy yo.

5. - Y esto es Nueva Jersey. - Madre mía.

6. Y aun así es Nueva Jersey.

7. Eso parece... No. Eso ya no es Nueva Jersey.

8. - Es Jersey. - Así era Jersey hace 20 años.

9. No, aún sigue igual. Han usado todas esas tomas en Los Soprano.

10. - Así es. - Usan nuestro material extra.

11. Recuerdo que esta escena...

12. ¿estaba en el guion original o...?

13. Estaba escrito que...

14. se marchaban de Nueva Jersey e iban a cruzar el país,

15. - y se leía "montaje". - Efectivamente.

16. Y la convertiste en una guía de viajes de 20 minutos.

17. Eso es.

18. Los títulos de crédito se hicieron después.

19. Y esto se hizo con unos dobles...

20. Sí, no lo hago yo.

21. cuyos nombres no recordamos.

22. Todos esos chicos son dobles.

23. Keith Crossley estaba conmigo...

24. ayudándome a subir a lo más alto de este depósito,

25. desde donde rodamos la escena.

26. Recuerdo que lo vi y pensé: "Yo no he escrito esto.

27. "¿Qué demonios es?"

28. Escribieron bien el nombre de Ralph.

29. - Dios mío. - Después de la segunda advertencia legal.

30. Creo que esto era Elizabeth, Nueva Jersey.

31. - lrónicamente. - Sí.

32. - Y todo esto es en Texas y en Arizona. - Eso es.

33. Los del equipo encargado de hacer los planos B...

34. - cruzaron todo el país. - John, casi todo esto fue,

35. después del montaje provisional de la película.

36. Efectivamente.

37. No conocía nada de esto.

38. Bill Cassidy me acompañó en esta aventura y lo pasamos estupendamente.

39. - Vaya. Mira esos planos. - Porque Pat y yo no estuvimos ahí.

40. Éste fue mi mejor recuerdo de toda la película.

41. Sin actores.

42. En realidad son los mejores planos de la película.

43. - No estábamos a tu alcance, John. - Tienes razón.

44. No, es que fue...

45. - Ése es Bill, que escribió mucho. - ¿Dónde está Bill?

46. Falleció.

47. - ¿De verdad? - Sí.

48. Aquí estamos en Sedona,

49. que es un lugar precioso. Estuve allí hace uno o dos años.

50. Tuvieron la genial idea de poner la cámara aquí arriba.

51. - ¿Cuándo empieza la historia? - Y Jimmy Crabe.

52. - Él también ha fallecido. - Un estupendo cámara.

53. Y R.J. Louis, que murió estando allí.

54. - Se está muriendo. - Sí, así es.

55. - Y este es Robert Mark. - ¿Quién es?

56. - Robert Mark Kamen. ¡Saludos! - Saludemos a Robert.

57. Exacto. El guionista todoterreno. Sigue con nosotros.

58. Si no fuera por tus palabras, no estaríamos sentados aquí.

59. Bueno, yo no quiero darle tanto mérito.

60. Pues eres tú el que debería concederme más mérito.

61. - Nada de eso. - Y ese aún no soy yo.

62. Soy el único guionista que sabe usar inglés incorrecto.

63. Esos eran dos buenos dobles.

64. Lo conseguimos de nuevo. ¡Así se hace!

65. - Eso sí que es difícil. - Producido por Jerry Weintraub.

66. ¿Cómo se llama? Oh, ahí está. John G.

67. ¿Alguien sabe qué significa la "G"?

68. - Sí. - ¿Qué?

69. - Gilbert. - No, sé que lo sabes.

70. Es el director.

71. Tengo que parar. Ha estado bien.

72. Pero, ¿cómo se escribe?

73. Esto es en el Saticoy.

74. Eso es, en el Valle de San Fernando.

75. Lo han derruido.

76. - Sí, es verdad. - No. ¿Ya no existe?

77. - ¿Cómo han podido hacer eso? - Yo suelo visitar los sets.

78. - Todas las semanas. - Tu gira anual.

79. ¡Esperad! ¡Un momento! ¡Aquí está!

80. - El adolescente con problemas. - El chaval con problemas.

81. - Vaya. - Oh, no.

82. - Fíjate en esa piel de aceituna. - Sí.

83. Mucha práctica a la intemperie.

84. Eso y un poco de herencia genética.

85. - Era genial. - Con ese pelo grueso.

86. ¿Sabes? Deberíamos haber puesto bichos pegados en la bicicleta,

87. porque practicando el cross habrían matado muchos bichos.

88. Pasarían mucho tiempo pegando bichos muertos en el parabrisas.

89. - Tenemos que volver a filmarlo. - ¿Se podría digitalizar?

90. Para cuando llegaron al Valle todos los bichos se habían caído, así que...

91. Bueno.

92. Sí, esa bicicleta tiene su propia iluminación.

93. - Billy Zabka acababa de producir... - Japka.

94. - ... un corto. - Sí, un corto.

95. - Fue nominado a algo. - Yo lo vi.

96. - ¿Qué tal era? - Muy bueno.

97. Mira la maleta. Qué mal atrezo. ¡Se nota que está vacía!

98. Está convexa. Mejor dicho, cóncava.

99. - Y cómo la manejaba. Cómo llevaba el peso. - También Ralph.

100. - Odio cuando pasa eso en una película. - Levantan algo y...

101. Ése es tu Norman Rockwell.

102. Es que solo hay unos calcetines y están en el fondo.

103. Cada vez que alguien coge una maleta en una película, está vacía.

104. Como todo el sitio para aparcar delante de la casa.

105. ¡Espera! Hablemos de la camiseta.

106. Freddy Fernández, del 17.

107. ¡Ah, sí! Esa camiseta.

108. Hicimos un programa en televisión en el que tuvimos que...

109. quitarla para que no se viera.

110. Hicimos un recorte de pantalla.

111. ¿Qué haces aquí?

112. ¿Qué ponía? ¿"Mover el tocino" o algo así?

113. "Menear."Menear el tocino."

114. Entonces aparece la piscina vacía.

115. Tampoco estaba en el guion. Simplemente salió así.

116. Pero hoy en día eso ya no se puede hacer.

117. No. Bueno, sí se puede...

118. Siento mucho que este lugar ya no exista.

119. - Se acabó. - Oh, y esa fantástica piscina,

120. y el cisne de Save the Tiger.

121. Pero, ¿sabéis quién sigue aquí? Ella sigue aquí.

122. Y sigue trabajando. Es estupenda.

123. - Es más de lo que puedo decir de muchos. - Ahí está.

124. - Fue amiga de Caro Jones. - Así es.

125. - Ese lugar es un vertedero. - No, un momento. Es Caro Jones.

126. - Caro Jones murió. - Era muy buena.

127. No, Caro sigue entre nosotros.

128. Qué piernas tan largas tenía Ralphie.

129. - ¿Y qué pasó con tu amigo? - ¿El tío Louis?

130. Ese chico, ¿cómo se llamaba? lsrael...

131. - lsrael. Efectivamente. - lsrael Juarbe o algo así.

132. Juarbe.

133. Tenemos una fiesta en la playa. "Adiós al verano." ¿Quieres venir?

134. - Claro, genial. - Vale. Vendré a buscarte por la mañana.

135. - Muy bien. - Éste es el apartamento 20.

136. - ¿Es aquí? - ¿Dejo esto aquí?

137. - Sí. Gracias por tu ayuda. - No hay problema.

138. - Encantado de conocerte. - Y yo.

139. - Cuídate. Nos vemos mañana. - De acuerdo.

140. No sé qué fue de él.

141. Esto es un decorado.

142. Uno de los pocos, si no el único.

143. Puede que sea el único decorado de la película.

144. No, el dojo era un decorado.

145. - No. - Tienes razón, fue en exteriores.

146. Era un sitio real en Lankershim.

147. El interior de la casa del jardinero, donde...

148. John, este decorado era una tapadera para los días de lluvia.

149. Ahora que lo dices, parece un decorado.

150. Se ve cutre, como un decorado. Barato y cutre.

151. Bueno, no iban a vivir en el Four Seasons.

152. Tienes razón.

153. Yo pienso que es creíble.

154. Claro que sí. Esas paredes sosas... Es cinéma vérité, ¿no?

155. Eso es. Bien sencillito.

156. Y Randee hizo un trabajo magnífico.

157. Aquí hay un plano de Steadicam. Me toma a mí, y luego a Miyagi.

158. Ahora vemos al Sr. Miyagi por primera vez.

159. Sí. Enseguida.

160. A la vuelta de la esquina, atravesando el jardín...

161. A la izquierda, luego a la derecha, y entras a la izquierda.

162. Eran unos exteriores estupendos. Había muchos...

163. - Muchos kilómetros. - Esta parte la construimos para la película.

164. No, creo que no.

165. ¿De verdad? Pensaba que era un garaje...

166. y que simplemente estaba lleno de cosas.

167. Puede ser.

168. Me gusta la inocencia de Ralphie al entrar.

169. Bueno, ya no queda nada de eso.

170. Eso es lo que nunca he entendido.

171. ¿Por qué lleva la banda en la frente trabajando de día en su taller?

172. Para que luego en la película tuviera un significado, ¿vale?

173. Pensaba que era para identificarle.

174. - Fíjate qué mirada. - Ésa fue la primera gran mirada.

175. Ralph tenía dos. Ésa fue la primera.

176. Y le sacamos jugo durante años.

177. Si hiciéramos esta película hoy, pondría Coca-Cola en la banda de la frente.

178. Sí, tienes razón.

179. Después.

180. - "Después." - "Después."

181. Ahí está la mosca colgando del hilo. Es un hilo de pesca.

182. Con Cliff Coleman en el otro extremo.

183. - Éste es el primer día de rodaje. - Efectivamente.

184. - Una buena manera de empezar. - Una gran toma.

185. En el límite del condado.

186. - Es la playa Leo Carrillo, ¿no? - Sí, vaya sitio.

187. Entonces no teníamos ni siquiera una Steadicam, ¿no?

188. Por supuesto que sí.

189. No, no parece Steadicam.

190. - No lo es. - Dios mío.

191. Ralph, sé en qué estabas pensando: en la ortodoncia.

192. "¿Por qué no me arreglé los dientes antes de venir a California?"

193. ¡Fíjate en eso!

194. ¿Recuerdas al chico que te enseñó a hacer eso?

195. - ¡Muy bien! - ¡Caramba!

196. Aún seguirías allí si no hubiera hecho eso.

197. Sí, si no te la hubiera quitado.

198. Un poquito de entrenamiento.

199. Me encanta cómo ella ni siquiera se molesta en arreglarse el bañador.

200. Se habló mucho de eso.

201. Bueno, eso es lo que se hace hoy.

202. Un poco de cámara lenta.

203. - Era monísima. - Fíjate.

204. - Y él también es guapo. - ¿No es una preciosidad?

205. Y ella es guapa. ¿En qué están pensando?

206. Ella quiere tomar drogas.

207. Ralph quiere asar salchichas.

208. Ralph quiere correr riesgos.

209. Y Jimmy Crabe, que Dios le bendiga,

210. Ilevó las máquinas de niebla para crear atmósfera.

211. Eso es.

212. Estamos a punto de oír una de las grandes frases de la película.

213. Sí, una de las favoritas de Robert.

214. Aquí llegan.

215. Le supliqué a John una y otra vez.

216. Es la primera vez que vi a John. La "G" la mantiene por inflexible.

217. Le dije: "John, suena horrible". Y dijo: "No, suena muy bien".

218. Vale, vamos a escucharla.

219. No sabía que hubiera diálogo antes.

220. Pensaba que no te gustó después de oírla.

221. ¿Fue en el momento de leerla o por la frase en sí?

222. No estaba en el guion, fue idea tuya. "Vaya, mira".

223. Yo dije: "Suena fatal".

224. Pero al final acabó en el guion o...

225. - Me obligaste a ponerlo. - ¿De verdad?

226. - Pensabas que era buena... - ¿En serio? Buena para mí.

227. Menos mal que hiciste algo bueno, John.

228. Sí, entre eso y "dar cera, pulir cera",

229. - lo más memorable. - Sí.

230. Espera, ya llega.

231. Y no está bien el encuadre.

232. ¡Espera!

233. Todo el mundo prueba algo nuevo.

234. Mira.

235. ¡Dios mío! ¡Memorable!

236. John quería entrar en el Club de Guionistas.

237. Este encuadre está un poco mal. Es algo más pequeño...

238. - que el real... - Por eso...

239. - Sí, porque... - lba a comentar esa toma.

240. El encuadre, todo ello, es algo más pequeño...

241. - que el encuadre real. - 1,85.

242. No sé lo que es, pero es un poco distinto.

243. - Es como en The Wild One. - Sí.

244. Todo esto lo hicimos en un día.

245. ¿Tuvimos que regresar?

246. Tomamos unos detalles la noche siguiente.

247. ¿De la lucha o de qué?

248. De las motos pasando a mi lado después de esto.

249. Especialmente, todos vosotros lo hicisteis...

250. Lo logramos. Fue un día muy largo.

251. Rodamos todo lo del día, luego cenamos e hicimos lo de la noche.

252. Esto os lo perdisteis. ¿Veis a la izquierda a la chica de la coleta?

253. Mientras filmábamos, bostezó.

254. - Durante la pelea, bosteza. - ¿Quién puede culparla?

255. - Sí. - Con ese diálogo.

256. Tienes que oírlo unas 10 veces.

257. Si la película fuera actual, él daría clases de gestión de ira.

258. ¿Te imaginas lo que valdrían hoy esa camiseta y esa chaqueta...

259. si alguien las vendiera en eBay?

260. Nada. Eso no vale nada.

261. - Sólo la camiseta de Ralphie. - Nada de nada.

262. Madre mía.

263. Eso, dame algo.

264. Ésa es tu otra gran mirada.

265. Tengo tres de esas.

266. - Oh, Ralph. - Qué éxito.

267. - Qué buen trabajo hizo Pat Johnson. - lncreíble.

268. - Maravilloso. - Hizo un buen trabajo.

269. - ¿Un buen trabajo? - El secreto está en cómo recibir el golpe.

270. Y yo recibí muchos.

271. Me encanta cómo el muchacho...

272. - Ahí viene. - ... se queda en el sitio.

273. Intenta amenazarle con el codo en el aire.

274. - Lo que más me gustó... - El chico malo de los 80.

275. la primera vez que vi la escena, es lo acertado que fue...

276. elegir a Ralph. Sabe recibir una paliza.

277. Sabe recibir una paliza y mantener su actitud rebelde.

278. - En toda la película. - Todo el tiempo.

279. Le dan un par de palizas.

280. Y las siguientes.

281. Ése es el hijo de Steve McQueen.

282. - Chad McQueen. - ¿Qué hace Chad ahora?

283. Le he visto algunas veces en televisión.

284. Era un chico muy agradable.

285. - El chico sin nombre. - Sí.

286. Israel.

287. Israel Juarbe.

288. Fíjate cuánta arena tiene que meterse el chico en la boca.

289. Esto fue la segunda noche. Recuerdo que fue una toma posterior.

290. "Después de esto, vamos a almorzar." Pero hicimos otra cosa.

291. Ése fue tu almuerzo.

292. "No hay presupuesto, Ralph.

293. "¿Te importa comer arena para almorzar?"

294. - Mira, se compadece de ti... - Y yo allí tirado.

295. y ni siquiera te aprovechas de la situación.

296. Mira, tuviste que aguantar toda la arena en la cara.

297. Eso era antes de saber defenderme.

298. Bueno, estaba en el guion.

299. - Buena transición. - Luego tuviste que comerte esto.

300. Una transición sutil.

301. Habría estado bien...

302. mostrar toda la arena en su boca y luego los huevos.

303. Aún no ha acabado de quitársela.

304. Aquí colocamos los productos con sus marcas.

305. - Lo de las gafas de sol estuvo genial. - Y ahí la Coca-Cola.

306. "Esto es California." ¿Es eso lo que dice?

307. Dice, "muy bien, mamá..."

308. Tenía que decir Minute Maid en la escena, ¿lo recuerdas?

309. - ¿En serio? No me lo creo. - Mira. Aquí viene.

310. No estaba muy contento.

311. Sí, tomo Minute Maid...

312. "Me meto Minute Maid."

313. - ¿Era por mencionar la marca? - Sí, Coca-Cola era la dueña de Columbia.

314. - ¿De verdad? - Y Columbia,

315. quiero decir, Coca-Cola fabrica Minute Maid.

316. Oh, Dios mío.

317. Ella lo ve.

318. ¿Quién hizo el maquillaje?

319. Creo que no se quitaría las gafas.

320. Creo que debería haberse largado.

321. Teníamos que ajustarnos al guion.

322. "Estoy bien, mamá."

323. Me gusta esta toma, hay mucha actividad.

324. John quería que montara en la bici sin manos y que hiciera caballitos.

325. Yo le decía: "Haré la patada de grulla, pero no lo de la bici".

326. Pero pidieron a ese chico que te enseñara.

327. - Trajeron a aquel chico. Era estupendo. - Un especialista. Muy bueno.

328. Se especializó en escenas de bicicletas.

329. Se hizo muy famoso, participó en espectáculos.

330. Se llamaba Pat Romano.

331. Me dobló y me ayudó con la bicicleta.

332. Básicamente, yo solo sabía montar.

333. Pero él intentó enseñarme a hacer todos esos trucos.

334. Eso es interesante. Lo sacas en eBay y ganas una fortuna.

335. ¿De dónde sacasteis esa placa?

336. Es atrezo.

337. Todo esto es falso. Toda la escuela.

338. - ¿Qué dices? - Es que se me olvida.

339. Sabe cómo ganarse una paliza.

340. - Ya conozco ese juego. - Vamos a seguir.

341. Eh, piensa rápido.

342. Ella me encanta en esta escena.

343. - La tarta de fresas y los cannoli. - No hay mejor descripción.

344. No tuve ocasión de agradecértelo.

345. Tan solo siento lo de tu radio.

346. Yo no. Yo lo siento por tu ojo. Habérsela dado y punto.

347. ¿Por qué? No era suya, ¿no?

348. Y la entrenadora rubia...

349. era la amiga de una amiga mía.

350. - Hay una... - Una clave para los espectadores.

351. Es sugerente eso de "una amiga de una amiga mía".

352. - Es muy mona, John. - Sí que lo es.

353. Te van las rubias altas.

354. Aunque nunca te haya ido bien.

355. - ¿Cómo te llamas? - Daniel...

356. - Eso salió de la audición. - Daniel con "L", Ali con "l".

357. Eso de "Daniel con 'L"' salió en mi audición...

358. - En el apartamento de John. - No, Kamen no es tan listo, tío.

359. - No escribe cosas espontáneas. - No, lo arreglamos.

360. Lo de "Ali con 'l"' salió porque el nombre de mi hija es con "l".

361. Pero sí que tengo una imaginación limitada, porque...

362. todos los protagonistas de mis guiones se llaman Danny o Daniel.

363. - De momento. - La semana pasada me pillaron.

364. - Sí, Luc Besson. - ¿ Y?

365. Llevamos unos seis guiones juntos, y me dijo:

366. "Robert, ¿en la última película nadie se llamaba Danny?"

367. - ¿Eso lo hizo ella? - Dio la voltereta hacia atrás.

368. Caramba. ¿Dónde demonios lo aprendió?

369. Hoy lo habrían hecho digitalmente.

370. Ya empezamos.

371. Efectivamente, aquí no hay nada falso.

372. No teníamos dinero para hacerlo.

373. - No teníamos tecnología. - Eso es.

374. - ¡Me puso la zancadilla! - ¡Largo de aquí!

375. Te enfrentaste al jefe.

376. - ¡Esta escuela es una porquería! - ¡Largo de aquí!

377. ¡Es una porquería!

378. - Buena escena. - Sí.

379. Y ahora, ¿ves a la chica de las gafas de sol?

380. Años después, Lorna y yo llegamos en avión a Los Ángeles...

381. y nos esperaba una chica de una compañía de limusinas.

382. - ¿Y quién resultó ser? - ¿De verdad?

383. - Allí estaba. - La chica de las gafas de sol.

384. Nos saludó. Le vino bien saber actuar.

385. No dejó ver lo cortada que estaba.

386. Fue algo sorprendente.

387. Aquí llega. Aquí viene el viejo Pat.

388. Actuar es difícil.

389. Ahora se inicia la relación.

390. - Bueno, aún no. - Claro que sí.

391. Mira lo esbelto que estabas, Pat.

392. - Eres ese tan delgado. - Tenía el vientre plano y esas cosas.

393. Y lucidez.

394. Esto no lo van a poner, estoy seguro.

395. Robert solo dirá un par de frases en el DVD.

396. "Vaya escritor más silencioso."

397. Mira, de verdad,

398. vais a tener que contratar a otros guionistas.

399. Arriba ese pie.

400. Aquí es cuando no tenía que golpear muy bien.

401. Eso es lo que se hace raro.

402. Ésta es una gran actuación.

403. Hicimos en total tres de estas películas.

404. Luego Pat, por supuesto, nos traicionó...

405. e hizo la cuarta.

406. Mira esa chica, merece un Oscar.

407. ¿De dónde ha salido tanto pelo de repente?

408. - Verdaderamente estupenda. - Es muy mona.

409. - ¿Quién se encargó de la peluquería? - Qué sexy.

410. Cheryl...

411. - Lo veremos en los títulos de crédito. - Lo hizo muy bien.

412. - Cheri no sé qué. - Algo así.

413. Recuerdo que vino a casa alguna vez a cortarme el pelo.

414. - Y te dejó así de guapo, ¿no? - Todos nos agarramos a las sillas.

415. Ésta es la voz. ¿De dónde salía la voz de ese chico?

416. ¿Estaba en el guion?

417. Algo así. Me lo dijo John. Fue idea de John.

418. - No, creo que estaba escrito. - No.

419. - Robert, ¿tú lo recuerdas? - No, chicos.

420. John, creo que eso surgió durante los ensayos.

421. - Concédete algo de mérito. - John, en un momento de genialidad, dijo:

422. "Así está bien, hazlo así...

423. "por si tenemos que hacer una variación de ciencia ficción."

424. Como, al final de la secuencia,

425. cuando habla así consigo mismo...

426. - Bueno, eso de hablar contigo mismo... - Lo recuerdo.

427. Hablabas contigo mismo...

428. durante toda la película. Era tu sello personal.

429. Como si tuvieras tu propia voz interior esquizofrénica.

430. Pero esta vez, recuerdo estar rodándolo, y...

431. Esta escena no, la del restaurante. Esperemos hasta llegar allí.

432. Sencillamente buenísima. Dijiste "está buenísima".

433. Surgió así. Se nos ocurrió sin más.

434. Pero esto de aquí es un momento...

435. - de genialidad de nuestro director. - ¿Esto?

436. No, cuando Ralphie va y dice: "Está buenísima".

437. No, eso viene luego.

438. Bueno, esto es...

439. No sabía que ese chico tuviera las piernas arqueadas.

440. Marty Kove hace un gran trabajo.

441. Tienes razón.

442. Marty lo hizo estupendamente.

443. Y por lo que supimos después,

444. este era el verdadero Marty Kove.

445. Es un gran tipo,

446. y en historias como esta,

447. cuanto peor es el antagonista, más guapo es el héroe.

448. - Y Billie también era muy guapo. - Era realmente guapo.

449. Claro, ese era el verdadero problema entre Daniel y...

450. No habéis visto mi corto Karate...

451. No habéis visto los descartes.

452. - Billie y la... - La Reina del Karate.

453. La Tootsie del Karate.

454. Pero Billie lo hizo bien de verdad.

455. - ¿No es genial? - Sí.

456. Este momento,

457. - afortunadamente... - Espera, ahora lo huele. Eso es genial.

458. Siempre lo hago. Porque casi no tengo olfato.

459. Así que eso fue una broma mía para los espectadores.

460. - ¿Es tu marca? - No es una broma, es de verdad.

461. En todas las películas huelo la comida porque tengo muy mal olfato.

462. ¿Por eso hueles la comida?

463. No huelo la comida en la vida real.

464. ¿Sólo en las películas?

465. - En todas las películas y en el teatro. - Lo había oído. Que hueles la comida.

466. No estábamos en el lugar real...

467. donde está el cartel de karate.

468. Bill Cassidy puso allí ese cartel para que pareciera Lankershim.

469. Pero sí que era Lankershim.

470. No, era Wilshire.

471. Wilshire Boulevard. Cambiaron esa fachada.

472. Y Joan Lemmo era la jefa de tu madre.

473. Eso es. Era amiga tuya.

474. - ¿Amiga de una amiga? - Una vieja amiga de mi hermano.

475. Esta película está llena de amigos de tus amigos.

476. - Nadie habla de Randee... - Estuvo estupenda.

477. Qué ojos tan bonitos tiene.

478. - Pero el vestuario es horrible. - Ahí está Joan Lemmo.

479. Es auténtico.

480. Atención a tu frase. Aquí llega.

481. Pero es rubia, ¿verdad?

482. Nos callamos los papeles secundarios.

483. Los que solo tienen una frase y los niños no puntúan.

484. Ella también tenía una frase en Rocky.

485. Algo como "eres un vago" en la pelea inicial.

486. Esta relación...

487. Hubo mucha gente, incluso críticos, que hablaron de lo que es...

488. criar un hijo en solitario, y de lo importante de ese aspecto de la película,

489. que es uno de los principales, aparte del hilo argumental.

490. Educar a un adolescente en una nueva ciudad, empezar de nuevo.

491. Lo escribiste muy bien.

492. Es por mi experiencia de ser hijo único de mis padres.

493. No, pero la eché de menos en la segunda parte.

494. No tener esa relación.

495. Era una relación muy fuerte.

496. Pero te consolaste con una parte de los beneficios, ¿verdad?

497. Efectivamente.

498. Con las ventas de los productos.

499. Te dijeron: "Puedes tener madre o participar en el negocio".

500. Y Ralph dijo: "¡Soy huérfano!"

501. ¡Perdona, mamá!

502. Sin Elisabeth y sin Randee.

503. Aquí construyeron muchas casas.

504. Ésta es una de las pocas veces en que me doblaron,

505. Iamento decirlo.

506. Justo ahí. Ése es Pat Romano.

507. ¡Ralph!

508. - Preciosa caída. - Sí, muy bonita.

509. Y una buena transición.

510. Te hace odiar la moto. Dios mío, cómo la odio.

511. Ésta es otra secuencia de Steadicam. Ésta no, la siguiente.

512. - Ésa es la valla. - Sí.

513. - Todo preparado. - Era una valla de pega.

514. - Pero quedó bien. - En esa toma se presagia algo.

515. Más trucos de vestuario para Randee.

516. Qué poncho tan horrible.

517. John diría: "Sigue diciendo que odias la bici."

518. Odias la bici.

519. Me puse creativo y decía sin parar: "Odio la bici".

520. No se me ocurría otra cosa.

521. No, pero funcionó. Lo fácil es...

522. - Por supuesto. - La emoción es lo que funciona.

523. Sobre todo la manera en que interactuabais Randee y tú.

524. Todo eso es un plano.

525. Dios mío, allá va mi codo.

526. ¿Cómo lo hiciste?

527. Conociéndome, me puse dos almohadillas en el codo.

528. - No creo. - No, en este momento no.

529. - No, esa pared era de goma. - Eso es.

530. Qué bueno.

531. Era la única forma de expresar dolor.

532. Tiene que haber un límite para tu método de actuación, ¿no?

533. Recuerdo que a Ralph le preocupaba mucho hacerse daño.

534. - ¿Y a quién no? - Yo era un chaval flacucho.

535. Esos tipos eran enormes y sabían lo que hacían.

536. Es cierto. Te elegimos porque...

537. Querías que empezara al día siguiente.

538. Tenías mejores piernas y ellos no sabían hacer eso.

539. - ¿Y tu bicicleta? - El autobús es más seguro.

540. ¿Por qué no podemos volver a casa...?

541. Sigue siendo el mismo plano, el mismo plano de Steadicam.

542. Llega el Sr. Ya Sabéis Quién. Me encanta esa sombra.

543. ¿Es este tu homenaje a Hitchcock, John?

544. Esto fue cosa tuya, John. Fuiste tú quien dijo...

545. "No lo fastidies, Pat, porque hicimos una actuación tan buena...

546. "ique no podíamos dejar de filmar!"

547. Claro que sí.

548. "Dependía de ti que usáramos esa toma o no."

549. Si hubieras estornudado, nos habrías fastidiado de verdad.

550. Me moría de ganas de hacer pis.

551. En esta escena de nuevo huelo algo. Ahí está.

552. - ¡Vaya! - Pequeñas sutilezas.

553. Ésta es otra. A ese chico lo acaban de moler a palos...

554. por estar con esa chica.

555. Y en cuanto la ve, dice: "A ver qué hago para que me den otra vez".

556. Ésa es la diferencia entre Ralph y Daniel.

557. - Exactamente. - Daniel es más desafiante y decidido.

558. ¿Y quién combina camuflaje y cuadros? Dios mío.

559. No, es una Miyagi Turbo.

560. ¿De verdad?

561. Vamos al salón de juegos. ¿Vienes?

562. - Perdón, ¿cómo se llama? - Srta. Limusina.

563. Eso. Srta. Encargada de Limusina.

564. - Ahí están. - John, ¿por qué eran todos rubios?

565. Por si no os dabais cuenta.

566. Es la sutil dirección de John G. Avildsen.

567. O sea, él es moreno, hagamos que todos los demás sean rubios.

568. Sutil elección de actores.

569. No queríamos enfatizarlo mucho.

570. Siempre me ha gustado este momento. Es cuando toma conciencia.

571. Lo bueno habría sido que hubiera agarrado la bicicleta...

572. Y la hubiera lanzado a la piscina.

573. O habría podido decir: "Mis disculpas, bicicleta".

574. "Siento lo que te hice, bicicleta.

575. "Sé que has atravesado el país en el maletero..."

576. Besar el asiento.

577. Un homenaje a Truffaut.

578. - Ésta es la famosa escena del bonsái. - Me encanta.

579. La ensayamos mucho.

580. Lo aprendimos muy bien. Así es como lo hicimos en el vídeo.

581. Recuerdo que teníamos marcas en el suelo del estudio.

582. Pero nunca bajaste la mirada.

583. Odio cuando los actores miran las marcas del suelo.

584. Estaba temblando. ¿Se nota? ¿No?

585. ¿Cómo se hacen pequeños?

586. - El instinto de Ralphie... - Y esas eran mis gafas.

587. - Nunca más volví a verlas. - Seguro que alguien las encontró.

588. - Tienes razón, esas gafas eran tuyas. - Así es.

589. Entonces solo necesitaba gafas para leer.

590. No nos pudimos permitir unas de atrezo.

591. Ahora necesito gafas para saber quién soy.

592. Robert, ahora hay una tienda de bonsáis en cada centro comercial.

593. En todos ellos. Es algo sorprendente.

594. - Logramos llenar América de bonsáis. - Es increíble.

595. Fíjate lo que empezamos, Ralphie. Dios mío.

596. "Poda por aquí. Luego por allá."

597. Vale, eso lo explica todo.

598. "Cortar aquí, atar allá."

599. "Vamos, prueba."

600. - ¿Eras así actuando o de veras? - Aún es así.

601. El muchacho está preparado.

602. Ya no llevo esas patillas.

603. ¿Y quién las lleva?

604. Eso fue en los 80, hombre.

605. - Ése es un peinado precioso. - Sí.

606. Dios mío, entonces tenía todo el pelo negro.

607. "lnspira, espira."

608. - Fíjate en Ralphie. Es tan puro. - Claro.

609. Estaba quedándome dormido.

610. - Fíjate qué moratón. - Dios mío.

611. - Era hipnótico. - Ralphie, lo bordaste.

612. Estos fueron los buenos momentos.

613. "Abre ojos."

614. Haz imagen correcta.

615. Tan solo confía en imagen.

616. ¿Cómo sé si es la adecuada?

617. Lo que me encanta es esa mirada que le echa...

618. - Esa cara de satisfacción. - Sí.

619. Precioso. Sencillamente precioso.

620. Oye, ¿estos dos grandes actores están trabajando?

621. - Eso es de Zamfir, ¿verdad? - Sí.

622. - La flauta... - La flauta de pan de Zamfir.

623. Nuestro héroe.

624. Le debemos la partitura a Bill Conti.

625. Te lo agradecemos, Bill.

626. - Le debemos mucho a Bill. - Así es.

627. Mira lo que hizo el muchacho. Prácticamente de la nada.

628. Me encanta Randee, cuando entra.

629. - "Hola." - Un vestuario penoso.

630. "Hola, ¿lo estáis pasando bien?"

631. No, la arregló el Sr. Miyagi.

632. Estupendo, gracias.

633. - ¿Cuánto le debemos? - No, por favor. Ha sido un placer.

634. Es muy amable.

635. - Hola, campeón. - Hola.

636. - ¿Qué estás haciendo? - Podando mi árbol enano.

637. - Árbol bonsái. - Árbol banzai.

638. ¿Qué pasó con esos bonsáis?

639. ¿Quién puede recordarlo?

640. - Ninguno de los que estamos aquí. - Jerry.

641. - Se los llevó todos Jerry. - Los ha plantado.

642. Jerry era responsable de los bonsáis.

643. - Ahora miden un metro. - Eso es demasiada altura.

644. Mira. Qué árbol tan bonito.

645. - Era uno de mis favoritos. - Me pregunto dónde acabaría.

646. Por eso recuerdo cuando escogiste ese árbol.

647. Cuando decidiste que ese sería el elegido.

648. - Para hacer un regalo. - Para que se viera bien.

649. - Vale. Subo dentro de media hora. - No, vámonos ahora. Mañana hay clase.

650. En esa época los chavales obedecían a sus madres.

651. - Les hacían caso. Sorprendente. - Sí.

652. No olvides tu árbol. Tienes que practicar.

653. Gracias.

654. "¿Tengo que regarlo?"

655. "¿Tengo que cuidar de un pez y de un árbol?"

656. "Venga ya."

657. Y Miyagi vuelve a su tarea.

658. - No lo podes demasiado. - Se ve rara la boca.

659. Amapolas.

660. ¿Sabes lo difícil que era no seguir podando?

661. Lo sé, no podía pasarme... Teníamos que igualarlo.

662. Sí.

663. El truco del globo que muestra una cara.

664. - Aquí tenemos una cortina de ducha. - Lo de la cortina de la ducha.

665. Enseguida llega.

666. Lo vi en un Baile de Artistas y Modelos en Nueva York, hace años,

667. donde había un tipo disfrazado de ducha.

668. ¿Sacaste la idea de ahí? ¿No fue original?

669. No, la vi en una fiesta de Halloween hace años.

670. Pasas demasiado tiempo solo. No bueno.

671. No estoy solo. Estoy con usted.

672. Sprite. Ahí está la lata de Sprite.

673. Mira cómo la tapaba. Se enfadaron mucho.

674. Me oponía todo lo que podía a mostrar marcas de productos.

675. Bien hecho.

676. La cogía y la tapaba. Y tenía que mostrarla.

677. Lo repetimos porque me decían: "tienes que quitar la mano".

678. - ¿De verdad? - Todo me tocaba a mí.

679. Yo decía, "¿qué pasa con el otro chico?"

680. - Yo tenía que ser el que... - Por cierto, ¿qué número era ese? ¿El 39?

681. - No lo sabes. - El ochenta y nueve.

682. - Tampoco sabemos quién era el 39. - Efectivamente.

683. Ésa fue una fiesta a la que me habría gustado ir.

684. Sí. A todos nosotros.

685. - Ahí está Daniel. - ¿Dónde?

686. "Ahí está Daniel."

687. Lo sé. ¿Puedo?

688. - Qué guapa estaba. - El sueño de cualquier chico.

689. Sobre todo entonces.

690. Ahora no.

691. "¡Ayúdame! ¡Mi flor necesita agua! Deme agua, por favor. Qué bien."

692. Una transición genial.

693. Ése es el otro aspecto.

694. - Fantástico. - Ése es mi mejor Bogart.

695. Eso ha sido todo, nena.

696. Y ahora tiene que llevar un huevo con la frente.

697. Con el pollo. El pollo volador.

698. Lo cuál, por supuesto, nos lleva al cuarto de baño.

699. ¿Crees que alguien pensó que era la chica de Star Wars,

700. como se llame el personaje?

701. - La princesa Leia. - Eso.

702. No lo creo.

703. Le faltan las ensaimadas.

704. - Entre otras cosas. - Rob, tuvimos que filmar esto...

705. - Moviéndonos. - Un gran problema.

706. Y la escena siguiente me sorprende que la permitieran,

707. se ve a Johnny liando un porro.

708. - Sí. Ya no se ven esas cosas. - Claro que se ven. Con gran frecuencia.

709. - No, pero... - ¿En las películas? No.

710. - En las películas para mayores de 17... - No, no se ve.

711. - Es para menores. - Se entiende.

712. No, no se entiende.

713. Alguien se cae al suelo.

714. Dios mío.

715. Me produce taquicardia, ¿sabes?

716. Pásame el sake.

717. - Esto es genial. - El Chico Gallina.

718. - Esto es muy divertido. - Es Robert Kamen.

719. Ese tipo tira huevos de verdad.

720. "Tira huevos de verdad."

721. Por si no lo habíamos entendido.

722. Por lo menos le dieron en la coronilla.

723. Pobre Ralphie.

724. - Con ese pelo tan espeso que tenía. - Sí.

725. ¿Quién pensó en los trajes de esqueleto?

726. - Yo no. - No. Billy. O Rob. Uno de ellos.

727. - Fíjate en esto. Es fantástico. - Qué buen maquillaje.

728. Son magníficos.

729. "¿Qué pasa?"

730. No, "qué pasa" no estaba en el diálogo.

731. La vieja manguera.

732. - Convenientemente colocada. - Eso es.

733. Muy buena transición también.

734. Hay que planear todas estas cosas.

735. Es como decir: "quien a hierro mata, a hierro muere".

736. "Ha resucitado."

737. Y ella dice: "¿De qué demonios habla?"

738. Eso es.

739. Esto es genial. Pero tienes que admitir que el personaje le echaba pelotas.

740. Le van a dar una buena tunda...

741. Yo no lo haría, pero él sí.

742. Va caminando con una...

743. Me encanta esta toma.

744. Pusieron a ese chico...

745. - Va como serpenteando. - ... liando un porro en una película juvenil.

746. Está en primer plano, pero es algo suave, así que no...

747. Fíjate en esto.

748. - Lo está liando a conciencia. - Perfecto.

749. - Era una manguera amaestrada. - Eso es.

750. Esa manguera sí que sabía...

751. Fue más fácil que intentar coger la maldita mosca.

752. Me resbalaba en el...

753. - Era muy resbaladizo. - "¿Qué pasa, Johnny?"

754. Me sorprende que no acabáramos todos en el suelo.

755. ¿Qué pasa?

756. Ha resucitado.

757. Aquí llega.

758. No está en la banda sonora...

759. Ahora se oyen todos los huesos.

760. ¡Arriba!

761. Luego cuando corren sobre los coches, y esto y lo otro...

762. - Sí. - ... viene la toma desde la grúa...

763. - Había una voz... - Ése no soy yo.

764. No está mal.

765. Justo antes de que John diga "corten", hay una voz que dice:

766. "¡Oh, Dios mío!" Ésa era Tia.

767. Tia, tu hija.

768. No eras tú el que corría, ¿verdad, Ralph?

769. No, ¿sabes cómo se nota cuando corro? Cuando cojeo.

770. Ése soy yo corriendo.

771. Tuvieron que decirles a los demás que corrieran despacio.

772. Estaba agotado. Hicimos esto un par de veces.

773. Yo decía: "¿Una toma tan larga? ¿No podemos hacerla de una vez?"

774. También había humo que salía de un árbol...

775. Tuvieron que rellenar la máquina del humo y fue muy pesado.

776. Ésta es una de las escenas donde me dieron directamente en la cara.

777. - Todos nos fuimos a casa pronto. - En serio.

778. Ésta es una de las escenas clásicas.

779. - Uno de los grandes clásicos. - Es estupenda.

780. Me da un puñetazo en la cara,

781. y cuando hicimos el primer plano, me dio de lleno,

782. y ahí acabó el rodaje de ese día.

783. ¿Eso fue todo? ¿Ese puñetazo?

784. ¿Fue en la cara? Yo miraba hacia abajo. Espera.

785. - Debe de haber sido uno anterior. - El primero.

786. Cuando rodamos la primera acción.

787. Oh, Ralphie, ahí te dan como... Dios mío.

788. Se acercaban mucho a mí con la cámara al hombro,

789. y como nos movíamos para el primer plano, yo pisé unos controles...

790. e íbamos perdiendo oscuridad, salía el sol...

791. Es verdad. Fue muy raro.

792. - Aquí viene. - Éste es Pat.

793. Fumio. ¿Cómo se llamaba?

794. Fumio Demura. Creo que no está bien de salud.

795. Ha tenido problemas cardiacos serios.

796. Y aquí la lente con vaselina.

797. Es verdad. Jimmy y su vaselina.

798. - Eso es algo totalmente distinto. - Vaya conversación.

799. No empecemos con ese tema.

800. Eh, fijaos ahora.

801. - Lo recojo y lo echo... - Por encima de la valla.

802. - En un solo movimiento. - Eso es lo que yo quería.

803. Y vamos a casa...

804. con él sobre mi hombro izquierdo.

805. Eso es... Tienes razón.

806. Hay un par de fallos así.

807. ¿De veras? ¿Y en el otro hombro?

808. - Ralphie está en mi hombro derecho. - Ésa es la magia del cine.

809. - De verdad. - Se llama...

810. Creo que en esa toma era Fumio.

811. No, yo llevé al muchacho todo el rato.

812. Ésta es una escena magnífica...

813. - y sin cortes. - La ensayamos mucho.

814. La preparamos a conciencia.

815. Estaba pensado para hacerse en dos noches.

816. Y le dije a Jerry: "No tenemos que hacer primeros planos.

817. "Son profesionales. Mira esto."

818. - ¿Adónde fue el Hombre Araña? - ¿Quién?

819. El tipo que me sacó del lío. ¿Adónde fue?

820. Esto fue totalmente maravilloso. La secuencia completa.

821. Y lo del supermercado...

822. Fue estupendo.

823. Quizá lo ensayamos, o lo preparamos...

824. Lo ensayamos mucho.

825. - Pero el guion de esta escena es... - Magnífico.

826. El guion es sobresaliente.

827. - Era una escena larga. Cinco o seis páginas. - Por lo menos.

828. Fue antes de que comprendiera el concepto de la escena corta.

829. Gracias a Dios.

830. En esta escena se da mucha información,

831. pero no se nota porque...

832. - No, esta escena vale mucho. - La posición de la cámara.

833. Mira cómo trabajan juntos el muchacho y el hombre.

834. La preparación fue excelente.

835. - Nos ayudó mucho en el rodaje. - Estupendo.

836. Creía que era pescador.

837. "Creía que era pescador."

838. "Todos los Miyagi saben dos oficios: pesca y karate.

839. "Y beber."

840. Beber buen sake.

841. Se llamaba té, mano.

842. A Ralph ya no le quedaba más cara para otro moretón.

843. Atención a esa tirita, esto tengo que verlo,

844. porque esa tirita desaparece en un par de escenas y luego vuelve.

845. Otro asunto publicitario, la marca de tiritas.

846. Eso era tu ceja que se movía.

847. Creo que luego vamos a jugar al golf o tenemos alguna cita...

848. y desaparece, y al día siguiente vuelve a aparecer la tirita.

849. Eso creo. Déjame ver.

850. No me di cuenta hasta 12 años más tarde.

851. Después.

852. Creo que me lo dijo alguien.

853. Algún cinéfilo que había visto la película 7.000 veces.

854. Tienes razón. Ésta es una magnífica...

855. Está maravillosamente escrita.

856. Ésta es la escena que lo une todo.

857. Es la primera vez que conectan entre ellos.

858. "Del supermercado. 3,98 dólares." Algo así.

859. Esta escena une todo lo que pasó antes...

860. y nos lleva al segundo acto.

861. Creo que hoy en día, una película...

862. que tenga un punto de inflexión así, en medio de la película,

863. es muy difícil de hacer. ¿No creéis? No se atreven.

864. Va en contra de la estructura.

865. Sigue siendo una estructura de tres actos, pero tener...

866. ¿Cuántos minutos llevamos ya?

867. No hay problema.

868. Ahora usa la cabeza para algo que no sea hacer de blanco.

869. - Sólo estaba bromeando. - ¿Por qué bromeando?

870. - Me matarían si fuera por allí. - Te matarán igual.

871. ¿Vendría conmigo?

872. Aquí es exactamente... Aquí es donde la segunda parte...

873. Es el primer punto de inflexión desde donde arranca la segunda parte.

874. A menudo no se atreven a ponerlo si no es en los primeros 15 minutos.

875. Fíjate cómo actúan. Y menos mal, John,

876. que te quedaste con una cámara en este ángulo...

877. Éste es el punto álgido de la escena, cuando le dice que no le va a enseñar.

878. Como si no tuviera ya bastantes problemas.

879. Pero aquí no funciona la lógica.

880. Porque lo cierto es que él se ha creado todos sus problemas.

881. Porque después de la paliza inicial, sigue enfrentándose al chico.

882. Le dice: "Muchas gracias. No quiere enseñarme karate".

883. No tengo bastantes problemas. Me estoy enfrentando a ese chico.

884. - Lógica de quince años. - Pero funciona.

885. Funciona por la emoción.

886. Miyagi va a ver de verdad...

887. John, aquí no cambiaste el tamaño. Lo dejaste igual...

888. - Lo forzamos un poquito. - Muy ligeramente.

889. - "3,98 dólares." - ¿Seguías en el 10 a 1?

890. Puede que hayamos aumentado un poquito el zoom.

891. "Karate aquí."

892. "Tiene gracia."

893. Es una escena muy larga.

894. Dura tres o cuatro minutos.

895. - Aquí es cuando te acercas. - Aquí está.

896. "Karate aquí. Karate aquí. Karate aquí no."

897. ¿Entiendes?

898. No, dímelo otra vez.

899. ¿Es que no puedes golpearles en los pantalones?

900. ¿Dónde está?

901. Lo único que quiere el chaval es aprender karate.

902. Es como decir: "China aquí".

903. Viejo pesado.

904. Cuatro minutos de esto...

905. Ahora, problemas con la ley de trabajo infantil...

906. porque le hace pintar y limpiar su casa.

907. Aquí llega la camioneta de Pat Johnson.

908. Y ahí se ve la jirafa. Ya ha pasado.

909. Eso es. Justo detrás de...

910. Un micrófono de jirafa grande y peludo. Chicos, vamos para atrás... Busquémoslo.

911. - Podría haber sido... - Men in Black o algo así.

912. Si no recuerdo mal, no arrancaba. Había tres operarios...

913. - por detrás... - Arranca, arranca, arranca.

914. Intentábamos moverla todos a la vez.

915. La magia del cine.

916. Es un poco... No fue nuestro momento más sutil.

917. Me hace apreciar a las Rockettes.

918. Al fondo hay un gran póster de Bill Cassidy.

919. 19 DE DICIEMBRE ¡INSCRÍBASE AHORA!

920. Universidad de Northridge, California.

921. - ¿No es ese el hijo de Pat Johnson? - Hijastro.

922. El hijastro, sí.

923. En realidad, fue él quien dio la voltereta con la bicicleta.

924. No, ese fue Pat Romano.

925. Se hizo peluquero.

926. ¡Sí, sensei!

927. - Es cierto. - Es cierto. Yo también lo oí.

928. Es terreno abonado para bromas y comentarios.

929. Mira esta toma angular. Fíjate qué largas se me ven las piernas.

930. ¡Combate!

931. Todos sabían lo que tenían que hacer. Increíble.

932. Y sin ensayar.

933. Sí, seguro.

934. - Recuerdo cuánto tardamos... - Ensayamos muchísimo,

935. pero mereció la pena. Por supuesto que sí.

936. Es preciso. Parece que saben lo que hacen.

937. Sólo sentarse así ya es difícil.

938. Sobre todo si a John le da por cambiar de objetivo.

939. Cuando eres joven, puedes estar así mucho tiempo.

940. Lo recuerdo.

941. ¿Recuerdas cuando eras joven?

942. No. Poder sentarme así sobre los pies.

943. Si lo hago ahora, se me duerme todo.

944. Cuando me preguntan: "¿ Vas a hacermás Karate?"

945. Les digo: "¿Cómo? Ahora soy más viejo que el personaje".

946. No hay piedad para el enemigo.

947. - "No hay piedad", otro lema. - Así es.

948. Vámonos, olvidemos esto.

949. Mira estos dos.

950. - Ésta es una gran toma. - Dios mío.

951. Espera. Falta lo mejor. Tengo que decirle un par de cosas a este tío.

952. Ésa es la tirita que...

953. Sigue ahí.

954. Pronto desaparece y luego regresa.

955. Las sombrillas que tiene en la mano...

956. parecen sacadas de un cóctel tropical gigante.

957. Recuerdo que me tuve que subir a un escalón...

958. Eso es. Fíjate en ese tipo.

959. para poder entrar en el encuadre.

960. ¿Qué le pasa? ¿No sabe cuidarse solo?

961. - La magia del cine. Me encanta. - Qué cierto es eso.

962. ¿Es eso lo que le preocupa?

963. Todos esos tatuajes falsos parecen auténticos.

964. Entonces empezaban a hacerse cosas así.

965. ¿Qué, los tatuajes?

966. Sí, me refiero a las cosas falsas.

967. Lo difícil fue...

968. tapar las pecas de los brazos de Marty.

969. Marty es un tipo grande.

970. ¿Bromeas?

971. Su muñeca es más grande que mi antebrazo.

972. Pero creo que podremos complacerle.

973. Nunca olvidaré que...

974. cuando lanza el brazo y yo intento...

975. "No tengo que agarrar tu antebrazo, sino..."

976. No sabía parar cuando lanzaba el golpe.

977. ¿Qué es lo que dice? "Me gusta."

978. Es usted un enano insistente, ¿verdad?

979. "Pero eso me gusta."

980. Pero eso me gusta.

981. Martin Kove sobreactúa un poco.

982. - Está bien. - Todos tenemos momentos así.

983. Recibió muchas clases de interpretación.

984. Cosas como angulación, percepción, cámara...

985. - La composición de la toma. - Maravilloso.

986. y de usted.

987. Casi te lo mete por la nariz. Me sorprende que le dejaras.

988. Faltó poco.

989. Pero aun así hay respeto.

990. "Chico, sal de aquí. Arranca el coche y llévame a casa."

991. Hablando de fantasías.

992. Hablando de encerronas.

993. También me encanta esta secuencia.

994. Ésta es solo tráfico.

995. - No era tráfico preparado. - No.

996. No les importábamos tanto como para tener ayudantes a cada lado.

997. Aún no sabían que iba a ser un éxito.

998. Si lo conseguís, hacemos otra en Nueva York.

999. ¿Cuánto falta hasta su casa?

1000. - Está al otro lado de las vías. - ¿También trabaja en el petróleo?

1001. - Las apariencias engañan. - Este sitio me recuerda a Newark.

1002. Este lugar era genial. Ahora se ve por primera vez con toda su belleza.

1003. Con toda su belleza, eso es.

1004. - Y lo derruyeron. - Un gran error.

1005. Lo tiraron para construir apartamentos.

1006. - Esto es tan... - Quien encontrara...

1007. estos exteriores...

1008. - Los encontró Jerry, ¿no? - No, creo que no.

1009. Pues alguien lo hizo... Qué lugar. ¿No es inmejorable?

1010. Y esa toma mágica desde la grúa...

1011. Y ese gran movimiento de cámara.

1012. Ésta es, en realidad, una de las mejores frases de la película:

1013. "¿De dónde han salido los coches?"

1014. Y él dice: "De Detroit". Es una de las mejores frases.

1015. Espera aquí mismo.

1016. Es fantástico.

1017. - Olvidé devolverle esto anoche. - No, quédatelo.

1018. - Muchas gracias. - ¿Preparado?

1019. Sí, supongo que sí.

1020. Daniel, tenemos que hablar.

1021. Lo de la banda de la cabeza...

1022. es una de las lecciones profundas de la película.

1023. "Te estrujarán como a una uva."

1024. Buen sonido.

1025. Karate es igual. Hacer karate, sí...

1026. o hacer karate, no.

1027. Hacer karate "supongo que sí"...

1028. Pat, suenas totalmente real. Es asombroso.

1029. Me encanta la reacción de Ralphie.

1030. Cada vez que usa esas metáforas, se ve que el chaval piensa:

1031. "¿De qué demonios está hablando?"

1032. - No tiene ni idea de que es Karate Kid. - Es que no hago...

1033. "Sí, lo entiendo".

1034. No tiene elección.

1035. John, corrígeme si me equivoco,

1036. esto de la banda se os ocurrió durante el ensayo, ¿verdad?

1037. - Así fue. - Era el pañuelo de Pat.

1038. Un trozo de tela que tenía.

1039. Sabías que sería lo apropiado.

1040. Lo tenía por casualidad. Pero se nos ocurrió que lo llevara en los entrenamientos.

1041. Y se convirtió en una imagen perdurable.

1042. Así es. Tu foto está en las farolas.

1043. No, está en las autopistas.

1044. ¿Y esto lo habéis visto?

1045. - Ya ni siquiera se puede comprar ese logo. - Hay una banda. La banda sí...

1046. Bridget suele decir: "Mira, papá, ahí está Karate Kid".

1047. Eso de ahí, a los lados... ¿Veis ese diseño en blanco y negro?

1048. No tengo ni idea de quién lo hizo.

1049. Me encanta la inocencia de Ralphie ahora. Como diciendo: "¿Qué?"

1050. ¿Y quién se quedó con los coches al acabar la película?

1051. - ¿Quién tiene ese coche? - Aquí viene la frase.

1052. - ¿No sabes qué fue del coche? - No.

1053. - "Dar cera. Pulir cera." - Esa frase es genial, Robert.

1054. - ¿Cómo se te ocurrió? - Pues, simplemente, ya sabes...

1055. - Algo de ese... - De Michoacan.

1056. Que se enteren los aspirantes a guionista.

1057. - Desde Sudamérica. - Lo increíble de esta frase es que...

1058. ha pasado a formar parte del léxico americano.

1059. - Es cultura pop. - La gente la repite.

1060. Entramos en un restaurante de Las Vegas, y la gente nos miraba y decía:

1061. - "Dar cera, pulir cera." - Genial.

1062. "Dar cera, pulir cera".

1063. "Dar cera, pulir cera."

1064. Lo gracioso es que cuando la gente lo dice, siempre te la sueltan a ti...

1065. o a mí, o a Pat, como si se les acabara de ocurrir a ellos.

1066. "Eh, dar cera, pulir cera."

1067. "Si lo sabré yo."

1068. Esto lo viviste tú.

1069. De alguna manera, aún lo vivo, en lo positivo.

1070. - ¿No sabes quién tiene ese coche? - No, ¿quién?

1071. - Lo tengo yo. - ¿De verdad?

1072. - Me alegro. ¿Dónde está? - Estupendo.

1073. - Me parece apropiado. - En este momento está en un almacén.

1074. - Estupendo. - Eso lo convierte en algo privado.

1075. Hablé con Dawn Steel, que en paz descanse...

1076. No se lo digas a Jerry.

1077. Da igual. Le pregunté si podría comprar el coche,

1078. y ella me lo envió después de la tercera parte.

1079. Qué bien. Qué amable.

1080. - Así que el coche lo tengo yo. - Muy adecuado.

1081. Y la primera vez que lo conduje por Long lsland,

1082. la gente se volvía para mirarlo.

1083. - No me extraña. - ¿Sueles sacarlo?

1084. Ahora ya no mucho. Pero algún día volveré a sacarlo.

1085. Genial. Qué historia tan bonita.

1086. Me ha encantado. Me alegra saberlo.

1087. Éste es el tipo de cosas que me intrigan.

1088. ¿Qué está durmiéndose delante del altar?

1089. - No. - "Sake. Más sake."

1090. Eso no lo sabemos. Me refiero al encuadre,

1091. al fondo y a la textura de las columnas.

1092. El misterio de este hombre se mantiene vivo en toda la película.

1093. - Totalmente. - Efectivamente.

1094. Pasa lo mismo con sus medallas y con los periódicos.

1095. Miyagi es como un regalo que se va desenvolviendo poco a poco.

1096. - Y se va pelando capa a capa. - Buena metáfora.

1097. Me gusta este tipo de películas e historias.

1098. Los espectadores usan su inteligencia.

1099. - Tienes razón. - Con frecuencia no es así.

1100. ¿Quién es ese tipo? Vamos a enterarnos de lo que queremos.

1101. Quieren más. Quieren saber más.

1102. Sólo quieren saber qué dice el cartel.

1103. Siempre han querido saber qué dice el cartel.

1104. - Es la mejor manera de vender una película. - Cierto. Pero es bonito...

1105. Y probablemente es más fácil...

1106. poner un Merlín, como el personaje de Miyagi,

1107. para tener un personaje que se va revelando poco a poco,

1108. en lugar de tu protagonista,

1109. del que es necesario conocerlo todo desde el principio.

1110. Lo importante del personaje de Miyagi es que lo que llega a significar para Daniel...

1111. es al mismo tiempo lo que llega a significar para los espectadores.

1112. - Simultáneamente. - Eso. Al mismo tiempo.

1113. La gente se lo va creyendo poco a poco, porque no se revela todo de una vez.

1114. - Sí. - Al contrario de lo que pasa con los malos.

1115. - No habla del pequeño saltamontes. - Eso es.

1116. Me encanta esta pareja. Son...

1117. El moretón del labio fue de la patada.

1118. - Eso fue de la patada. - Vaya. Tiene mal aspecto.

1119. - A ese lo eligió John. - No sé de dónde salió.

1120. - Este tipo me recordaba a mi padre. - No sé quién será su sastre.

1121. - Esa chaqueta salió de... - Su sastre era del vestuario.

1122. - Ese tipo salió del almacén de vestuario. - Es perfecto.

1123. "Pruébate esto. Vamos. No tenemos tiempo."

1124. Éste es un momento muy realista en la película.

1125. No se nota la escenificación. No se parece a nada.

1126. - Una buena manera de quitarse de en medio. - Eso es.

1127. - Dios mío, la cita. - Ahora estamos en Encino.

1128. - La cita con el ladrillo. - El ladrillo estaba allí aquel día.

1129. El homenaje de John a su pasado protestante.

1130. Estas dos personas son las más estúpidas...

1131. a este lado del Misisipí.

1132. - "Los Reyes de la Sutileza." - A cualquier lado del Misisipí.

1133. Pero funcionó, maldita sea.

1134. Sus padres estuvieron geniales. Parecía que hubieran tomado uno o dos martinis.

1135. Estaban achispados y tensos.

1136. - Michael tuvo que ir... - Y Weintraub nos dejó su coche.

1137. - Pero el ladrillo... - ¿Era ese su coche?

1138. - Lo del ladrillo funcionó. - Precioso coche.

1139. - Aubrey, así se llamaba el padre de Jerry. - Fíjate en esa mirada.

1140. Eh, mira esa chica.

1141. "Mamá vete a casa. Mamá, ya puedes irte."

1142. - "Y lleva a sus padres a tomar café." - Eso es.

1143. Estupendo.

1144. - Hola, cariño. - Hola, papá.

1145. Fijaos qué ropa.

1146. Me encanta esto, cuando cae el ladrillo...

1147. En los ensayos me fijé en ese ladrillo...

1148. y de ahí vino la idea para este embarazoso momento.

1149. Pero es muy natural.

1150. Los adolescentes están moviéndose constantemente.

1151. Es muy gracioso.

1152. "Lo siento."Bueno, íbamos a arreglarlo."

1153. - "Yo sé. Yo lo haré." - Y creo que esta mujer...

1154. ¿No se presentó a trabajar en un Rolls Royce o algo así?

1155. - ¿O tenía un Bentley? - Podría ser.

1156. Era muy buena actriz. No recuerdo su nombre, pero era muy buena.

1157. Todo esto.

1158. - "Hola." - "Te quiero."

1159. Los actores estaban maravillosamente elegidos.

1160. Caro Jones hizo un buen trabajo.

1161. Caramba, hizo su trabajo mejor que bien.

1162. De no haber sido por ella, no habría conocido a algunos...

1163. Ella es realmente la heroína desconocida.

1164. - Fíjate en esto... - Éste es mi Monte Rushmore.

1165. Tu forma de encuadrar a tres actores.

1166. Recuerdo que decían: "Ralph, siéntate más hacia adelante".

1167. John decía: "Si ves el objetivo, el objetivo te ve a ti".

1168. Llamo a estos encuadres Montes Rushmore.

1169. - Siempre que... - Así se encajan las caras.

1170. ¿Qué dice ahora? "Fuerza, huskies."

1171. "Adelante, huskies. Fuerza, huskies."

1172. Pero tenía el peor vestuario de la película.

1173. No está mal.

1174. - Adoro los efectos de sonido. - ¿Dónde era esto?

1175. Primer plano y hacia atrás para mostrar.

1176. - ¿Dónde era? - Cerca de Anaheim.

1177. - ¿Era cerca de Anaheim? - No, era en Orange County.

1178. No, no era tan lejos. Más al oeste.

1179. - No recuerdo dónde era. - Creo que hacia el noroeste.

1180. Me alegro de que no nos encargáramos del transporte.

1181. Aún estaríamos buscándolo.

1182. Ésta es otra toma fantástica.

1183. De nuevo Ralph va andando de puntillas.

1184. Tengo problemas en el talón. También mi hija.

1185. - ¿También ella? ¿Anda igual? - Tendón de Aquiles corto.

1186. ¿Es eso lo que tienes?

1187. No, se llama elongación de gemelos, por hacer danza.

1188. Eso es.

1189. - Eso se montó. - Anda como un bailarín.

1190. - ¿Qué hacen? - Es el montaje de cuando se enamoran.

1191. - Y el anuncio de Nike. - Intenta hacer eso otra vez.

1192. Toma 7. Vale, una vez más.

1193. Déjame ver ese baño de inocencia.

1194. - Y seguir viéndola a ella. - Fíjate en esos chavales...

1195. - pasándoselo... - A cámara lenta.

1196. - Recuerdo dónde fue esto. - ... maravillosamente juntos.

1197. Esto fue en... Porque recuerdo que me aburría como una ostra en el set.

1198. Y me marché, y luego estuve perdido en la autopista hasta las 3:00 de la mañana.

1199. - Nunca lo olvidaré. - Sí, era un lugar remoto.

1200. - Era en algún sitio raro hacia el este. - A esa hora ya no quedaban canutos.

1201. Fue una mala idea salir del set.

1202. Esas fotos se tomaron aquella noche, ¿verdad?

1203. - Sí. - ¿Qué pasó con aquellas fotos?

1204. - No lo sé. - Vendidas en eBay.

1205. Ralphie las hizo enmarcar.

1206. Fíjate en esto. Es bonito, ¿verdad?

1207. He oído que este gran beso...

1208. - ¿El beso es en esta escena? - No, en la siguiente.

1209. El gran beso de tornillo.

1210. En los ensayos decíamos: "Éste es el auténtico beso adolescente".

1211. Ése es el coche al que me refería.

1212. - Era un... - Un Avanti.

1213. - Ah, sí, lo sabes por tu anterior trabajo. - Eso es.

1214. En el que debiste haberte quedado.

1215. Mira esto, me encanta.

1216. Los espectadores suspiraban. Oh, Dios mío.

1217. Ella está incómoda por sus amigos. Él está incómodo por su madre.

1218. Terrible.

1219. - Mamá Heller trabajó de fábula... - De verdad que sí.

1220. en cada momento de cada escena.

1221. - Hizo un gran trabajo. - Estupendo. Un magnífico trabajo.

1222. La tirita había desaparecido en esa escena. Y aquí está de nuevo.

1223. Creo que en el montaje cambiasteis las tomas a otro lugar...

1224. distinto del que decía el guion.

1225. ¿No crees? No tenía la tirita en ninguno de esos planos.

1226. Es que es una secuencia completa. Y ahora reaparece.

1227. Y también vuelven los moretones. Ya no los tenía.

1228. - ¿Recuerdas? en lo que acabamos de ver... - Seguramente tu dieta tuvo algo que ver.

1229. No sabías que eras diabético.

1230. Mira cómo Bill Cassidy...

1231. - Ése era un set precioso. - Era un set extraordinario.

1232. - Fue tan divertido. - No solo eso,

1233. el diseñador y los decoradores... ¡Menudo trabajo!

1234. Encontró estas cosas.

1235. Eso es. Estos instrumentos Hare Krishna...

1236. Muy propio de John, esto del Hare Krishna.

1237. - ¿Para qué sirven? - Tiene gracia que lo preguntes.

1238. "Tiene gracia que lo preguntes."

1239. Es genial.

1240. Típico de Avildsen.

1241. - ¿Qué? - "Tiene gracia que lo preguntes."

1242. Tú lo dices mucho.

1243. Cuando se señala algo, se le quita el maleficio.

1244. En otras palabras, si tú...

1245. No recuerdo exactamente cómo era,

1246. pero cuando algo es un poco fantasioso y hablas de ello,

1247. parece real.

1248. Todo suelo.

1249. Círculo derecha, círculo izquierda.

1250. Entonces aún tenía pelo.

1251. - Madre mía, hace 20 años tenía pelo. - Todo es cuestión de perspectiva.

1252. Todo es Rashomon.

1253. Qué interesante. Yo me fijo en el diseño del set...

1254. y Pat se fija en su pelo.

1255. Cuánto trabajó el pobre Ralphie.

1256. Había lijadoras eléctricas que entraban entre las tomas.

1257. - Aun así. - Ralph sudó a base de bien.

1258. - Hazme caso. - Recuerdo a Ralph muy trabajador.

1259. - Charles Atlas saliendo de casa. - Esto es algo muy gracioso.

1260. Dios mío, no tenía barriga ni nada.

1261. Estoy rendido.

1262. Sr. Miyagi, estoy molido.

1263. Hay cierta, no arrogancia, ni altanería, sino...

1264. - Bueno, acababas de tomar una buena cena. - Sí.

1265. Mañana empezar temprano. A las 6:00.

1266. Este personaje de fantasía salió muy real.

1267. Ambos tienen un toque mágico, pero son palpables, reales.

1268. Además, Pat se identificaba con el personaje.

1269. - Me refiero a su humanidad. - Totalmente.

1270. No era como en el caso de Marty, con su personaje estereotipado.

1271. ¿Cuánto tiempo pasamos pensando cómo hacer esto?

1272. Y Cliff Coleman decía:

1273. "¿Por qué no ponemos otra cosa?"

1274. Recuerdo cómo este tipo, Ralph Nelson, nuestro fotógrafo,

1275. Ias atrapaba con un lazo.

1276. Esta toma,

1277. que dura 90 segundos, es...

1278. Pasamos mucho tiempo haciendo que esto pareciera real.

1279. - ¿Cómo un día y medio? - No.

1280. - Dos días. - No.

1281. - Sí. - Quizá una hora.

1282. - Para cuando por fin lo conseguiste. - Pat, no tardamos dos días en esto.

1283. No, un momento. Ralphie te lo dirá...

1284. - No, ensayamos mucho tiempo. - Así es.

1285. - Ninguna de las moscas valía. - Tres de las moscas tenían agentes.

1286. Efectivamente.

1287. Y nadie se preguntó por qué la mosca volaba solo...

1288. - John, sí. - ... dentro de un área de 15 centímetros.

1289. Las moscas no vuelan así.

1290. No se quedan en un sitio.

1291. También quieren salir en las películas.

1292. Entonces la atrapas con los palillos.

1293. En el primer plano la tiene en medio,

1294. y en el siguiente la mosca está en el extremo.

1295. Ya está. ¡Por fin!

1296. - Pero eso es en otro momento... - La gente se lo creyó.

1297. - Del todo. - Se lo creyó completamente.

1298. ¿Cuántas veces has visto a gente tratando de hacer esto en un restaurante chino?

1299. Sí, algunos incluso traen sus propias moscas.

1300. Esos son los restaurantes chinos a los que yo voy.

1301. Sí, con buffet de 4 dólares.

1302. "Arriba, abajo."

1303. Las leyes contra el trabajo infantil...

1304. "No mires a mí, mira valla."

1305. Se nos ocurrió a nosotros.

1306. "No mires a mí, mira valla."

1307. Es lo que ocurre cuando reúnes buenos actores...

1308. - en el momento adecuado... - Y les dejas trabajar.

1309. y les dejas trabajar, eso es.

1310. En realidad, mira, vámonos todos a comer.

1311. - ¿Por qué no trabajáis, para variar? - Sí, pero allí estaba Ralphie...

1312. Tan puro.

1313. John, ensayamos casi todas las escenas. Algunas más que otras.

1314. - Y mereció la pena... - En la cinta de vídeo se ve todo.

1315. Sí, porque hay que interiorizarlo. Cuando llega el momento...

1316. - Te hace sentir cómodo. - ... te hace sentir cómodo.

1317. Nunca sentí que nos forzaran a nada,

1318. aparte de la escena final donde tenía que hacer un esfuerzo físico...

1319. que ensayábamos todos los días.

1320. - Y mereció la pena enormemente. - Fíjate en la cara de Ralphie.

1321. La valla entera.

1322. Pensaba que iba a llegar a casa pronto.

1323. - Fíjate en ese patio. Dios mío, es como... - Es Huntington Hartford.

1324. Mira qué cara pone.

1325. - Y, lealmente, lo hace. - Yo no lo hubiera hecho por nada.

1326. Habría cogido el coche de vuelta a Nueva Jersey.

1327. Sólo un guionista podría escribir esto.

1328. Aquí dice: "¿Los dos lados?"

1329. Y esto me encanta: "Todavía no".

1330. Sí, lo conseguí.

1331. Me encanta la transición en la cara de Ralphie.

1332. - Es un gesto fantástico. - "Todavía no."

1333. Tenemos que digerir esa lógica.

1334. Tan maravillosamente pura.

1335. Él está digiriendo la lógica.

1336. Me encanta esa camisa hawaiana que tienes.

1337. Por cierto, esa es una copia de mi gorra.

1338. Sí. Ésa que lleva puesta. La hicieron de lona caqui.

1339. ¿Adónde fue el Sr. Miyagi aquella noche?

1340. - No lo sé, Pat. Sólo lo sabes tú. - ¿Hubo suerte?

1341. - Iba a salir a cenar. - Yo creo que iba a un karaoke.

1342. - ¿De verdad? - A un karaoke mexicano.

1343. - Espero que se divirtiera. - Mira al pobre chaval.

1344. Y se queda ahí.

1345. No se ve que le enseño el dedo de mi mano izquierda.

1346. Lo tapé.

1347. ¡Madre mía!

1348. Esta toma explica que sigo trabajando, y en el fondo...

1349. Nos acercamos al momento cumbre.

1350. El ajuste de cuentas.

1351. Esa nota la escribió Bill Cassidy.

1352. Nos acercamos al momento culminante.

1353. "Lado a lado. No arriba y abajo."

1354. "Mitad mano izquierda, mitad mano derecha."

1355. Fijaos cómo voltea la brocha.

1356. - Llega el momento culminante. - Patada.

1357. - ¿Cuántas tomas hicisteis de esto? - Una.

1358. - Mirad eso. - Una.

1359. - La volteo solo una vez. - Una.

1360. Una transición perfectamente colocada.

1361. Un momento, este es el momento culminante de la película.

1362. - Ahora llega el resultado. - Cuando la gente queda admirada.

1363. Y aplauden.

1364. - Por fin aplauden. - Hay un gran aplauso.

1365. Daniel ya está harto. Está hasta las narices.

1366. Quizá hubiera querido ir. ¿No cree?

1367. - Estás entrenando. - ¿Estoy haciendo qué?

1368. Soy su maldito esclavo. Hicimos un trato.

1369. ¿Y?

1370. Me encanta cómo camina detrás de él.

1371. Ensayamos mucho esta escena.

1372. Su lenguaje corporal dice: "Qué demonios..."

1373. - Muestra su estado emocional. - Sí.

1374. - Ensayamos mucho, pero valió la pena. - Reacción oriental.

1375. "Daniel-san."

1376. Date la vuelta. Mira a tu padre.

1377. - Muéstrame pulir el suelo. - No puedo mover el brazo, ¿vale?

1378. Este momento necesitó mucha planificación.

1379. Sí, se planeó durante...

1380. - Se preparó muy bien. - Para el gong de Bill Conti.

1381. La gran toma del gong.

1382. "Eh, ¿cómo ha hecho eso?"

1383. - Otra mirada de incredulidad. - Fijaos en la cara de Ralphie.

1384. Veinte años más tarde, ese chaval no ha aprendido mucho más.

1385. No era nada espabilado. Para cuando hicimos la segunda parte...

1386. seguía sin serlo.

1387. Muchachos, este es el gran momento de la película.

1388. Sí, vamos a disfrutarlo.

1389. - No lo supimos hasta que lo hicimos. - No, John sí que lo sabía.

1390. Porque no habríamos ensayado tanto...

1391. - de no haber sabido que debía ser perfecto. - Ralphie, esto lo hicimos...

1392. a las 2:30 o las 3:00 de la mañana, ¿no? No recuerdo bien.

1393. Era muy tarde.

1394. Ahora va en serio.

1395. - Fíjate. - Vamos a hacer horas extras.

1396. - "Mira ojos." - Muy bien.

1397. Podrías doblar la escena.

1398. Claro que sí.

1399. Desde aquí todo va de mal en peor.

1400. Mirad sus manos. Ha estado pintando toda la noche.

1401. Sí, eso tenía que parecer.

1402. Mirad la cara de Ralphie.

1403. Mis dos hijos me miran así.

1404. Acabo de ver en él a mi hija y a mi hijo.

1405. Muéstrame dar cera, pulir cera.

1406. "Dios mío, qué estoy haciendo."

1407. Me encanta el terror que hay en la cara de Ralphie.

1408. Y su asombro al ver que no le alcanzan los golpes.

1409. A los espectadores este momento les volvió locos.

1410. En la siguiente toma estáis separados. Preparados para el golpe.

1411. Buen primer plano.

1412. Visto desde más lejos. Muy bueno.

1413. - Mirad a Ralph. - Tengo que gritar.

1414. Es el elemento humano de este personaje el que lo hace tan...

1415. - Mira eso. - Mirad esa cara.

1416. - Tenías un aspecto de total confusión. - Por fin se le enciende la bombillita.

1417. Eso era lo que quería transmitir.

1418. Pues lo lograste.

1419. - Ésa fue la bombillita. - Una palmadita en la cabeza.

1420. Ahí entra la música.

1421. Y luego...

1422. ¿Cuántas veces hicisteis esa escena?

1423. Una vez.

1424. Eso es de nuevo en la misma playa.

1425. ¿Cuántas veces hicimos aquella escena? Esa noche, pero ya la conocíamos.

1426. Porque John nos la hizo ensayar...

1427. - No la hicimos muchas veces. - No.

1428. Pero la ensayamos mucho. Incluso mientras filmábamos otras escenas.

1429. Ésa es una de mis tres escenas preferidas.

1430. Es mi segunda escena favorita.

1431. John, recuerdo que me pusiste música de Bach...

1432. porque hablaste con Bill Conti, y visualmente tenías...

1433. Fijaos qué alto parezco.

1434. El Himno a la Alegría, o algo así.

1435. ¿Recuerdas cuánto te quejabas sobre el agua, Ralph?

1436. - ¡Esto es lo mejor! - ¡Que me quejaba sobre el agua!

1437. Es una de mis favoritas porque...

1438. - era el 30 de octubre o el 1 de noviembre. - No había nadie más en el agua.

1439. Es una de las bromas de John Avildsen. Recuerdo que dijo:

1440. "¿Qué tal está el agua?" Y contesté: "Un poco fría".

1441. "¿Algo más?" Y contesté: "No me tengo en pie".

1442. Y dice: "Sí, eso es lo que muchos dicen sobre esta película".

1443. "No me tengo en pie." Me di cuenta en cuanto lo dije.

1444. Pero mírale.

1445. - No, me hizo gracia. - Ralphie estaba muy cansado.

1446. John y yo veíamos las tomas diarias...

1447. Y esto es solo una parte del tiempo que tardamos en hacerlo.

1448. Veíamos las tomas diarias y nos reíamos un buen rato.

1449. Yo aguantaba olas como esa, y ellos decían: "Vamos a cambiar el objetivo".

1450. Fijaos en esto.

1451. Era precioso.

1452. Cómo nos reíamos viendo los descartes.

1453. Para mí fue duro.

1454. - Y hacía frío. En agosto. - Te dieron una paliza.

1455. Tú te llevaste la peor parte.

1456. Ahora tiene que salir para los primeros planos.

1457. - ¿Cómo se llamaba este tipo? ¿Darryl? - Victor.

1458. - Darryl. - Eso es.

1459. Me hizo quedar bien de verdad.

1460. Que yo recuerde, esto siempre estuvo en el guion.

1461. Empezabas con una pierna, saltabas, golpeabas y aterrizabas con la misma.

1462. Nadie podía hacerlo, pero él fue el que más se acercó.

1463. Al principio no había pilotes.

1464. Se supone que tenía que haber sido en el agua.

1465. Buena suerte.

1466. Ésta es una de mis escenas preferidas.

1467. La postura de la grulla o algo así.

1468. No hay defensa.

1469. ¿Quién es este tipo? Tú le conoces.

1470. ¿El actor? Trabajó en L.A. Law.

1471. Ese tío que hace de patán, así se llamaba en el guion.

1472. - Patán n° 1 y Patán n° 2. - Secuaz n° 1.

1473. Ahí está la camioneta de Pat Johnson.

1474. Me encanta ese tío.

1475. El cielo parece una retroproyección.

1476. - Larry Drake. - Eso es. El Sr. Moto.

1477. Es muy buen actor.

1478. ¿Recuerdas que no lográbamos que se partieran las botellas?

1479. - ¡Es verdad! Así que las pegamos. - Las fijamos.

1480. Y la gente se lo creyó.

1481. Las pegamos.

1482. - ¿Cómo hiciste eso? - El director decía: "Que se tambaleen".

1483. Pero las golpeábamos y se hacían añicos.

1484. - Es una escena fantástica. - Sí.

1485. - Se le daba muy bien el balón. - Me esquivaba rápidamente.

1486. Iba a llamarte para ir a patinar el viernes.

1487. - ¿Te apetece? - Sí.

1488. Me dijeron que nos podríamos besar al llegar allí.

1489. Pero acabaré para las 21:30. Ven a buscarme.

1490. Fíjate qué amable era.

1491. El sueño de cualquier muchacho.

1492. ¿Dónde encuentro una de esas?

1493. Ralphie, ¿qué te pasa, amigo? Está haciéndose el duro.

1494. Me encanta cómo se aleja.

1495. Debo de estar loco.

1496. Esto sí que estaba frío. El mar estaba templado.

1497. Les di una sola toma.

1498. Mira qué bonito.

1499. Recuerdo ese día. Fue hacia el final del rodaje.

1500. Exacto, en Chatsworth.

1501. Ese día también hicimos la escena de aprender a golpear...

1502. con la puesta de sol.

1503. Todos los patitos...

1504. El Sr. Hashimoto no funcionó.

1505. ¡Dios mío!

1506. Ralphie no sabe esto.

1507. Me había olvidado del Sr. Hashimoto.

1508. Unos exteriores estupendos.

1509. Bueno, ahora estamos haciendo katas.

1510. Sólo estuvimos ahí un día.

1511. Hicimos esto y lo de los golpes, y ese bello montaje con aquella luz dorada.

1512. No estaba en el guion.

1513. Este hombre es el mismo que decía:

1514. "Mueve la barca, tírale al agua, veamos qué pasa."

1515. Siguieron rodando y todo quedó muy natural.

1516. - Esto es cosa de Avildsen. - No, estaba en el guion.

1517. No estaba en el guion que le tirara al agua.

1518. Sí, sí que lo estaba.

1519. Estaba en el guion, tú le tirabas al agua.

1520. Me habría enfadado contigo, y no lo hice.

1521. Porque la frase es: "Estás todo mojado".

1522. "Cuando aprendas a no mojarte."

1523. "El remojón del novato."

1524. - Esa frase no estaba en el guion. - Sí, sí que estaba.

1525. Bueno, pelead vosotros...

1526. Estaba en el guion.

1527. Pero le gusta el karate.

1528. Mirad qué planos.

1529. El jovencito por fin va aprendiendo...

1530. Me pusieron muchísima protección solar.

1531. El agua estaba... Esto fue un 18 de diciembre.

1532. No lo sabía.

1533. Casi no me tocó el agua. Estaba impermeabilizado.

1534. Repelía el agua.

1535. Al agua.

1536. Aquí empecé a reírme del frío que tenía.

1537. Mira cómo me reía.

1538. Me reía porque estaba...

1539. El agua estaba muy fría.

1540. Aquí llega.

1541. Esta canción sale en todas... Esta música de fondo.

1542. No, esta es la canción de Jane.

1543. - Anniversary no sé qué. - Anniversary Waltz.

1544. - Tienes razón. - Jane Morgan.

1545. Exacto.

1546. ¿Los tortolitos tienen problemas?

1547. No somos tortolitos. Papá, ¿qué hora es?

1548. Las 9:40 más o menos.

1549. Este tipo era...

1550. El modelo de John Ashcroft.

1551. Eso es.

1552. Además, odio su peluquín. No está ni aquí ni allá.

1553. - Quizá lo era, nunca noté nada... - No, es su pelo.

1554. No parece un peluquín.

1555. Es su pelo.

1556. - Mirad eso. - Qué aspecto tan falso.

1557. No me había dado cuenta.

1558. - Billie, o sea Zab, es... - Fijaos en el pelo de Billie.

1559. Y en la corbata de piel. Lo propio de la época.

1560. Y allí estaba yo, vestido como un heladero.

1561. John dijo: "Quiero algo que resalte la salsa de spaghetti.

1562. "¿Qué tal vestirte de blanco?"

1563. - No queda bien. - A mí me encanta.

1564. Lo importante es el resultado.

1565. Parece el aparcacoches.

1566. Como para pedirle un crocanti.

1567. Esto fue una buena idea.

1568. El tío va por toda la cocina sin que nadie se fije en él.

1569. Sólo lleva una chaqueta roja.

1570. Y otra vez la cara de sorpresa y ofensa.

1571. Aquí llega.

1572. No, es de sorpresa mezclada con ofensa.

1573. Eso es otra categoría.

1574. La mezcla es importante.

1575. No todo el mundo puede hacer eso.

1576. Fijaos en su cara.

1577. Eras un encanto.

1578. - Fijaos. - Esa cara de contrariado.

1579. ¡Toma! Pero eso no lo ve.

1580. Eso es.

1581. - Y, por cierto... - Ése fue un gran momento en el rodaje.

1582. ¿recuerdas, John,

1583. que solo había un traje blanco?

1584. - Puede ser. - Muy propio de nosotros.

1585. La Sra. Miyagi.

1586. "Dorinku."

1587. Esto me encantó.

1588. Y Oshita era tu esposa.

1589. Esta escena la escribiste cuando estábamos rodando, ¿no, Robert?

1590. Es la escena que quisieron cortar porque paraba el ritmo de la película.

1591. - Es increíble. - No, siempre estuvo en la película.

1592. Pero no estaba en el guion inicial.

1593. Estuvo siempre, porque muestra la vulnerabilidad de Miyagi.

1594. Sé que tenía que estar.

1595. No hasta el punto en que la hicimos.

1596. Fue hace 20 años.

1597. - Bud Smith quería eliminarla. - Ah, el montador.

1598. - Decía que detenía la película. - También Guy McElwaine.

1599. No hace avanzar la historia.

1600. - Sí que la hace avanzar, porque... - Aquí es donde conectan.

1601. Le pasa el testigo al muchacho.

1602. - Y el chaval le pone... - Aún lleva la camisa manchada de spaghetti.

1603. Y nos damos cuenta de qué clase de tipo es el personaje de Miyagi,

1604. con la Medalla de Honor del Congreso y todo lo demás.

1605. Ni siquiera se da cuenta de la mancha.

1606. Y perder a su esposa por...

1607. Es una mezcla de esos ingredientes.

1608. - Manzanar y todo lo demás. - Todo eso.

1609. Me encanta lo que le pasa...

1610. Bueno, era zumo de manzana, pero caramba.

1611. Era un momento de recuerdo. Mi padre y yo solíamos hacerlo.

1612. Mi padre decía: "Vamos, dorinku, dorinku". Y me pasaba eso.

1613. Qué poco te imaginabas.

1614. - Qué poco imaginaba. - Así empezó todo.

1615. A veces viene bien.

1616. Fijaos cómo conectan ese hombre y ese muchacho.

1617. Al final de esta escena,

1618. cuando Miyagi se va a la cama y Daniel le acuesta,

1619. es mi parte favorita.

1620. Le hace una reverencia al final, en el montaje,

1621. y es mi momento favorito.

1622. Y querían eliminar esta secuencia.

1623. Recuerdo haber hablado por teléfono contigo y con Jerry,

1624. y dijo: "Pat, vamos a tener que quitar la escena en la que te emborrachas".

1625. - Es ridículo. - ¿Te acuerdas de eso, John?

1626. Ahí es donde Pat se puso firme.

1627. Ahí es donde se dice tanto del personaje.

1628. Es información, pero no se da de forma explícita.

1629. Te enteras de cómo es el personaje.

1630. Y esto no es para una película de niños. Es algo duro.

1631. La botella está tapada y él sigue vertiendo.

1632. Así es Pat.

1633. Me encanta que se ponga su uniforme. ¿Quién sabe algo del batallón 442?

1634. Nadie. ¿Verdad, John? Hablamos de esto antes de...

1635. Estuvo estupendo.

1636. Con una buena canción y demás.

1637. Me encanta ese candil.

1638. - Estaba allí. - La ambientación fue muy buena.

1639. Hay unas cosas preciosas.

1640. Toda la estructura de la escena...

1641. y también la iluminación. Es simplemente preciosa.

1642. Gracias.

1643. Mirad esto.

1644. Aquí nos enteramos...

1645. Era una figura paterna, una especie de mentor.

1646. ¿Cuántos espectadores había que no tenían ni idea de esto?

1647. - Sólo la información subversiva... - Fijaos cómo el chico le cuida.

1648. La mano detrás de la cabeza.

1649. Mirad esto. Cuando le tapa. Es simplemente genial.

1650. - Creo que lo hicimos en una o dos tomas. - Eso es.

1651. No hubo ningún engaño.

1652. Recuerdo cuando lo filmábamos. Había un gran silencio en el set,

1653. solo estábamos nosotros. El equipo pareció desvanecerse.

1654. Fíjate en la lágrima.

1655. Y todos estos momentos son improvisados, sabéis...

1656. "Lamentamos informarle de que...

1657. "el dos de noviembre de 1944,

1658. "en el Centro de Reubicación de Manzanar..."

1659. Entonces lee... "Lamentamos informarle que su esposa ha muerto al dar a luz."

1660. Y de repente se da cuenta de quién es este hombre.

1661. De la profundidad del dolor que tiene...

1662. y de lo que ha pasado hasta llegar aquí.

1663. Y Ralphie lo deja con todo respeto...

1664. Y después roba la Medalla de Honor.

1665. "¿Cuánto me darán en eBay?

1666. "Si esta película es un éxito."

1667. ¿Cuánta gente sabía lo del batallón 442...

1668. y que consiguieron más Medallas de Honor que nadie?

1669. - La sostiene con veneración. - Fue algo maravilloso.

1670. - Pero sí que interrumpe la película. - Sí, la interrumpe.

1671. Sin embargo, te atrapa completamente en sus vidas.

1672. Te involucras con los personajes.

1673. Ahora el hombre y el muchacho se hacen uno.

1674. Y también le pasa el testigo. El chico tiene que hacer lo mismo.

1675. El joven Skywalker ha aprendido de Yoda.

1676. - Me encanta este momento. - Es mi momento preferido.

1677. Éste es mi momento.

1678. Los pantalones manchados de spaghetti.

1679. La reverencia, la música y el montaje.

1680. Ese momento de respeto.

1681. Que Dios te bendiga, Ralphie, supiste transmitir...

1682. Bill Conti y la orquesta y esas imágenes también ayudaron.

1683. Que Dios os bendiga. A Ralph, a Bill y a la orquesta.

1684. - Y la sensibilidad de John. - Fíjate en esto.

1685. Esto es magnífico. Qué toma.

1686. Hora de comer, necesitamos estas tomas de Ralph.

1687. Llegaremos al almuerzo.

1688. Un muchacho italiano flacucho tratando de mantener el equilibrio...

1689. ¿Cómo es que elegiste a un actor que parecía una grulla de verdad?

1690. Y este tipo de cosas.

1691. La unión entre dos personas.

1692. ¿Sabéis cómo iba a llamarse esta película?

1693. Se llamaba "The Karate Kid Project".

1694. - Me llamaron... - Un proyecto sin título de Robert Kamen.

1695. y me dijeron: "Necesitamos un título. Piensa en uno".

1696. Y yo dije: "'The Karate Kid"'. Sólo quité "Project".

1697. "Eso no es un título". Y dije: "A ver si se os ocurre uno mejor".

1698. Y lo intentaron.

1699. Lo siguiente que supe es que lo habían aceptado.

1700. Esto es muy divertido.

1701. Esta escena se hizo después de muchos intentos...

1702. de hacer funcionar al Sr. Hashimoto.

1703. - "Todo el cuerpo." - ¿Recuerdas el muñeco?

1704. Efectivamente.

1705. Al final lo filmamos en la tercera parte...

1706. y seguía sin funcionar.

1707. Se gastarían...

1708. unos 500.000 dólares.

1709. No pudieron encontrar una protección de catcher antigua.

1710. El cámara, Jim Crabe, decía: "Espero que esto salga".

1711. Lancé un par de golpes, tipo Ali, y así lo hicimos.

1712. Golpeas como una chica.

1713. - Espera. - Allá va. "Sí..."

1714. Estupendo, Ralph.

1715. Hicimos una o dos tomas con el sol y luego se acabó.

1716. - Eso fue todo. - Salió bien.

1717. Usábamos una grúa Chapman de tamaño medio.

1718. Fue estupendo.

1719. Podría filmar una película independiente con lo que gastaron en el Sr. Hashimoto.

1720. - Fue una buena idea. - Una idea estupenda.

1721. Fue una idea buena para un momento dado.

1722. "Eso es, una vez más."

1723. "Golpea, golpea."

1724. En la cabeza no, tonto, en el corazón.

1725. Recuerdo que el cámara, Jim Crabe, decía: "Dios mío, espero que esto salga".

1726. Estaba muy oscuro.

1727. Precioso.

1728. - Feliz cumpleaños. - Tengo que irme. Os dejo hacer el resto.

1729. Esta transición fue muy buena, por cierto.

1730. Eso ya no se puede cantar sin pagar mucho dinero.

1731. - También entonces había que pagar. - ¿De verdad?

1732. A las hermanas que lo escribieron.

1733. - Adiós, muchachos. - Hasta luego.

1734. Lamentablemente, Robert ha tenido que irse antes de terminar.

1735. Pero seguimos nosotros.

1736. Qué pena que Robert no esté aquí para la gran final,

1737. porque trabajar en esta película con Robert Kamen...

1738. fue lo más divertido que he hecho como escritor.

1739. Y por su experiencia con el karate...

1740. y su pasado en Okinawa.

1741. Jerry Weintraub eligió al tipo idóneo para escribir el guion.

1742. Es genial.

1743. Hay un héroe anónimo: la persona que hizo ese bordado.

1744. Yo no me lo quedé. ¿Quién se lo quedó?

1745. Creo que alguien se lo llevó a casa.

1746. Yo me quedé con las bandas. Tengo las dos que usé.

1747. Sin desmerecer la dirección artística y todo eso,

1748. lo siento, pero ese diseño era mío.

1749. Es precioso.

1750. Le pedimos a alguien que lo bordara.

1751. Ahora se ve en la mitad de los dojos de América.

1752. Y luego, después de eso...

1753. Mirad a ese muchacho.

1754. Se ve el orgullo por lo que ha hecho.

1755. - Creo que era tarta de zanahoria. - Lo era.

1756. - ¿De verdad? - Sí.

1757. Probablemente una receta de la madre de Anthony.

1758. Esto me encanta. Está haciendo katas.

1759. ¿Sabes cómo se me ocurrió?

1760. Me preguntaba: "¿Qué voy a hacer?

1761. "Esta escena es muy larga. ¿Qué voy a hacer aquí?"

1762. Pero al final se desarrolló bien...

1763. con todos esos ingredientes, enhorabuena.

1764. Mira lo que se le ha caído de la cartera.

1765. Teníamos que dar un empujón a la historia.

1766. ¿Veis? Salgo sin la tirita.

1767. Sí, tienes razón. Es cierto.

1768. Podía habérsela quitado para la foto.

1769. - Y el moretón también. - Sí, también.

1770. ¡Mierda!

1771. Sólo tú te das cuenta de algo así.

1772. Ésta es una transición que resultaba imposible.

1773. - Mi madre me iba a hacer una tarta sorpresa. - Miyagi comprende.

1774. Yo no debía estar enterado.

1775. Un poco de Alzheimer precoz.

1776. Eso es: "¡Dios mío!"

1777. Es mi cumpleaños, ¿cómo iba a pensar en ir a casa con mi madre?

1778. ¡Cuando podía estar aquí contigo!

1779. Y, por cierto, tengo otro regalo.

1780. Esto es precioso. Un gran momento.

1781. "Elige."

1782. Ese coche nunca ha estado tan bonito como en esa toma.

1783. Eso te lo aseguro.

1784. Por cierto, es como mantener un elefante, pero me alegro de tenerlo.

1785. - Y yo me alegro de que lo tengas tú. - Es estupendo.

1786. Qué pelo tenía yo entonces. Por detrás estaba... Dios mío.

1787. Esta escena en el coche también me gusta mucho.

1788. - Eres el mejor amigo que he tenido. - Exacto.

1789. - Siento la unión que hay entre ellos. - Yo también.

1790. No me lo puedo creer.

1791. También se ve en tus ojos, Ralphie, por cómo lo interpretaste.

1792. ¡Qué regalo!

1793. Realmente bordaste esa interpretación.

1794. Se ve un poco el aliento, por el frío que hacía.

1795. Las chapas de identidad.

1796. Exageraron un poco al insertar eso...

1797. en el montaje final de la película.

1798. Pero recuerda: un permiso nunca sustituye...

1799. Creo recordar que esto lo hicimos otro día distinto,

1800. en otro lugar, "es el mejor amigo que he tenido jamás".

1801. - Creo que se hizo todo allí. - Sí, tienes razón. Me equivocaba.

1802. Tengo un poco de miedo.

1803. Estaba totalmente equivocado. Era otra escena.

1804. ¿Recuerdas clase sobre equilibrio?

1805. No solo es para karate.

1806. Es para la vida.

1807. Toda vida tiene equilibrio...

1808. todo mejor así.

1809. ¿Entiendes?

1810. - Por eso todos quieren tener un Sr. Miyagi. - Claro que sí.

1811. Y Daniel es un buen muchacho.

1812. Escucha.

1813. No, y además es capaz de recibir y pedir, y se adapta...

1814. Es el mejor amigo que he tenido jamás.

1815. Un momento muy tierno.

1816. Tú...

1817. - "Tú tampoco nada mal." - Esto también es bonito.

1818. Eso es lo máximo que te va a decir, chico.

1819. Vete. Ve a buscar el equilibrio.

1820. Y arrancó fácilmente.

1821. Ralphie ni siquiera sabía conducir ese coche.

1822. ¡Banzai, amigo!

1823. - Aquí es cuando... Cuando los dos... - Es magnífico.

1824. Es un momento privado de triunfo.

1825. ¿Qué sentiría el Sr. Miyagi...

1826. al entrar en su casa después de marcharse Daniel?

1827. - Lo he pensado. - "¿Le he regalado el Ford?"

1828. No, seguramente se acordó del hijo que nunca tuvo.

1829. - A veces también lo pienso. - Le enriquece mucho.

1830. Y ahora tengo que reconquistar a la chica.

1831. Esto del salón de recreativos revela la época de la película.

1832. Parece que se han vuelto a poner de moda.

1833. ¡Me rindo, no disparéis! ¡No!

1834. - Y ese fue un tiro de efecto. - No, fue un reflejo de luz sobre el rifle.

1835. - Sólo quería disculparme. - Bien. Ya te has disculpado.

1836. Me encanta cómo lo hace ella en esta escena.

1837. Sí, Elisabeth hizo un gran trabajo. No me imagino a otra actriz en este papel.

1838. Conectamos inmediatamente. El primer día cuando nos conocimos en tu casa.

1839. Simplemente conectamos. Y lo mismo me pasó con Pat.

1840. Parecía que todos los que estábamos allí fuéramos las personas idóneas.

1841. - Es como... - Fue el trabajo de Caro Jones.

1842. Lo que quiero decir es que...

1843. dentro de la organización del rodaje,

1844. ¿cómo se prepara un actor para momentos así?

1845. En la medida de lo posible, seguimos un orden.

1846. - Si, eso es una ayuda. - Ayudó mucho.

1847. - De verdad que sí. - Sí.

1848. Pero esta jovencita...

1849. y este muchacho, actuando en este tipo de escena...

1850. No ha hecho más que portarse bien contigo.

1851. Yo diría que logran algo notable.

1852. Pero también... estos son momentos reales en la vida de los adolescentes.

1853. Sólo hay que intentar que sea visceral...

1854. y no pensar mucho en ello ni procesarlo demasiado,

1855. que a menudo es lo que se hace en esa edad inocente.

1856. Creo que, como actor, lo que hacía...

1857. era procesar menos y simplemente dejar que las cosas pasaran.

1858. Cuanto más lo pensaba, más se convertía en un trabajo.

1859. Y cuanto menos, más natural resultaba.

1860. Sólo con leer el diálogo conseguía...

1861. - Así se convierte en algo real. - Sí, muchos de esos...

1862. momentos auténticos.

1863. Ahora miro hacia atrás...

1864. y pienso:

1865. "¿Cómo estos dos muchachos...

1866. "lograron tanta autenticidad?"

1867. Mira qué pareja.

1868. Sois tan bellos. Tan puros.

1869. ¿De dónde salió ese beso?

1870. Lo habíamos hablado antes: "¿Cómo quieres que nos besemos?"

1871. Recuerdo cómo lo hablé con ella.

1872. Y pensamos: "¿Lo hacemos así o de otra manera?"

1873. Y creo que lo hicimos en una toma.

1874. - Bueno, Dios mío... - Sí, casi...

1875. - El objetivo se derretiría. - ... me la trago.

1876. La iluminación era buena.

1877. Pero también hablamos sobre cómo sería el primer amor,

1878. así que actuábamos como creíamos que debía ser.

1879. - Bien, en ese caso... - Y la música es muy bonita.

1880. - Ahí es donde empieza... - Oh, Dios mío.

1881. - Como una aspiradora. - Como una aspiradora en celo.

1882. No sé si eso estaba permitido entonces, ¿no?

1883. - ¡Vaya! - No lo sé.

1884. Es la única toma, y es todo lo que estaba en el guion.

1885. - Te voy a enseñar mi coche. - Y todo en un plano.

1886. - Todo en un plano único. - No repetimos nada.

1887. Ahora tiene que conducirlo.

1888. Y el tonto de él le va a dejar que lo lleve.

1889. Aquí es donde él dice: "Estamos en los 80". John me obligó a decirla.

1890. - Parecía lo adecuado. - Sí.

1891. Ahora, eso de "estamos en los 80" ya es retro.

1892. Ahora es como decir "estamos en los 50".

1893. ¿Cómo es que ella sabía hasta encender los faros?

1894. Quedó maravilloso.

1895. Todo en un plano único. Por eso lo hicimos solo una vez.

1896. Oh, esto me encanta.

1897. Esto es lo del pase.

1898. - Recuerdo la escena siguiente... - No, no sé si la recuerdas.

1899. Se hicieron 36 tomas desde una pértiga larguísima.

1900. Recuerdo que vino el tipo del estudio.

1901. - Espera, ahí empieza... - Después de esto.

1902. - En el próximo plano. - ... una larga panorámica que atraviesa...

1903. Es en el próximo plano, Pat. Cuando llega... Ya lo ha cogido.

1904. - Cuando entra con ella... - Sí, son estos...

1905. En este plano largo vas caminando. Me encanta este plano.

1906. Me encanta Chaddie.

1907. Le aclararon el pelo.

1908. - ¿De verdad? - Un poco.

1909. Debería demandar a su peluquero.

1910. Pobre chico.

1911. - Era muy agradable. - Por supuesto.

1912. - Todos estos chicos. - Claro que sí.

1913. Billy y Rob y...

1914. - Tenían sus personajes. - Claro.

1915. Ése es Pat Johnson.

1916. Ese hombre con bigote fue el coreógrafo de las peleas.

1917. - Él lo hizo todo. - Hizo un buen trabajo.

1918. No solo en sus papeles y en el torneo, sino también en nuestros papeles.

1919. - Era jefe de especialistas. - Fue ayudante de capellán en Corea.

1920. Ésta es la toma de la pértiga, ¿no?

1921. - Sí, esta es la toma de la pértiga. - ¿Es un plano único?

1922. - Mira. - No me extraña que necesitáramos 36 tomas.

1923. Pero se ve todo el recinto.

1924. - Eso es lo que me gusta. - Plano único.

1925. Bueno, empieza ahí. Hay un corte.

1926. - No hubo cortes. - Dura una eternidad.

1927. Empieza con la mano de ella en su cinturón.

1928. "De nada", y empieza el movimiento panorámico, ¿no?

1929. "Gracias."De nada."

1930. - Aquí llegan los pícaros. - Sí.

1931. Éste es un plano en el que puede haber muchos fallos.

1932. - ¡Madre mía! - Recuerdo que los que estaban por detrás...

1933. tenían que agacharse al paso de la pértiga.

1934. Treinta y seis tomas. Nunca lo olvidaré.

1935. - Ésta es la toma número 36. - Pero menuda panorámica.

1936. - Para entonces ya no parecía fresco. - Pero luego salió bien.

1937. Y lo de la pértiga... Creo que ahora ya no se usa tanto.

1938. - Como idea, nunca llegó a despegar. - Esto fue todo lo que despegó.

1939. Ahora sube, sube, sube.

1940. - Y revela todo el recinto. - ¡Vaya plano!

1941. Queda grandioso.

1942. Toda esa gente estuvo allí durante 36 tomas.

1943. "Que vuelvan todos".

1944. - Y entonces la cámara... - Shel Schrager, así se llamaba ese tipo.

1945. - Era el delegado de Columbia. - La cámara terminaba...

1946. Y cuando hicimos la segunda parte, él era el jefe.

1947. Yo pensé que había venido porque estaba encantado.

1948. Y estuvieron a punto de despedirme si volvía a ocurrir.

1949. Esto fue tras unos cinco días de rodaje.

1950. - Fue justo antes de Navidad. - Bueno, tal y como estaban las cosas,

1951. estábamos dispuestos a continuar después, y a hacerla...

1952. Bueno, el comienzo de la segunda parte arranca aquí.

1953. - Exacto, a eso me refiero. - A mí siempre me gustó esta escena.

1954. Yo decía: "La gente va a salir del cine en cuanto consiga el trofeo".

1955. - Pero afortunadamente logramos el éxito. - Una señora me dijo:

1956. "Yo quería ver a Daniel y al Sr. Miyagi juntos al final."

1957. Y le contesté: "Por supuesto. Así estaba en el guion".

1958. Pero nunca lo filmamos porque pensé:

1959. "¿Qué va a ser mejor que la final del torneo?"

1960. Y entonces es cuando tuve que pasar...

1961. por todo el lío de que aceptaran la escena final.

1962. Sí, querías que viniera a hacerlo,

1963. pero entonces creo que yo estaba haciendo otro rodaje.

1964. - Pero recuerdo que lo lograste, John. - No, te filmaron a ti.

1965. Fue lo que sustituyó el plano del aparcamiento.

1966. Un respeto al maestro. Ése era el punto de partida.

1967. Creo que Billie... De hecho, todos ellos son...

1968. - Es un gran atleta. - ... muy buenos.

1969. De hecho, de todos ellos, él es el único que continúa.

1970. Se dedica al entrenamiento, al karate y todo eso.

1971. Sí, yo lo dejé en cuanto terminamos el rodaje.

1972. ¿Ves a ese chico? Es Darryl. Él hizo lo de la grulla, con maquillaje.

1973. - Es un atleta excelente. - Es estupendo.

1974. Es precioso ver su secuencia de lucha.

1975. Era capaz de volar. Era increíble.

1976. Yo tenía unas ocho escenitas de lucha como estas...

1977. - en preparación para la pelea importante. - Hubo muchas.

1978. Mira, Anwar el Sadat.

1979. Todos pensaban que había muerto.

1980. - Lo resucitamos. - En esta película, no. Él murió más tarde.

1981. Se hizo en la Universidad de Northridge, ahora famosa por lo del terremoto.

1982. La reservamos.

1983. También aquí hicimos la ceremonia del té de la segunda entrega.

1984. Hicimos la ceremonia del té en todos los exteriores.

1985. Recuerdo haber preparado esa escena por lo menos...

1986. siete, ocho, quizá unas diez veces.

1987. Esa escena queda preciosa en la película.

1988. Me llamaba Daniel Webber en el guion inicial, poca gente lo sabe.

1989. - ¿De verdad? - Daniel Webber.

1990. - Sí, tengo ese guion. - ¿Sí?

1991. Y el personaje aparece como Webber.

1992. - Iría mejor Lukabrotzi o algo así. - Pues sí.

1993. Es una curiosidad que desconocía.

1994. - Muy interesante. - Sí, pusimos Daniel...

1995. En el borrador, en la audición, ponía Daniel Webber.

1996. - ¿Sí? - Porque es un amigo de Robert,

1997. y por eso le puso ese nombre. Pero luego alguien dijo:

1998. "Ese chico no tiene pinta de llamarse Webber."

1999. Me pregunto de dónde sacaron el nombre de LaRusso.

2000. No sé, esa es una pregunta para Robert Kamen. Además,

2001. creo que también se comentó que el nombre de Daniel era...

2002. Querían hacerlo más italiano. Pero a mí siempre me gustó Daniel.

2003. Me gusta lo de Daniel en la cueva de los leones.

2004. - ¿Seguro que estás bien? - Si no me muevo, estoy bien.

2005. Debemos darnos prisa, tienes que firmar. Están empezando.

2006. - ¿Habéis visto cuánto pelo tenía? - ¿Qué quieres decir?

2007. Todos teníamos pelo. A todos nos pasa lo mismo.

2008. Han pasado 20 años. Éste es Bruce Malmuth.

2009. - Es amigo tuyo. Todo un personaje. - Bruce Malmuth vestido de traje.

2010. - No, es amigo de Jerry Weintraub. - No, es amigo de John.

2011. Eso es lo que he dicho, es amigo de John.

2012. Siempre actúa. Cuando John trabaja, él trabaja.

2013. - Estaba en Lean on Me. - Efectivamente.

2014. - Gran tipo. - Un tipo estupendo.

2015. Me encanta cómo... ¿Qué hace que Ralphie...

2016. perdón, Daniel-san, empiece a comerse las uñas?

2017. Cuando empezamos a filmarlo pensé:

2018. "Voy a hacer esto una o dos veces", pero solo se ve una vez.

2019. Pusieron todas las tomas en las que me muerdo las uñas.

2020. - Bueno, demuestra ansiedad. - Estaba nervioso.

2021. - Esta secuencia me encanta. - Éste es Darryl.

2022. Estaba mirando esta pelea pensando: "Quizá esta sea la última pelea".

2023. Era muy bueno.

2024. Él era quien más sabía de esto.

2025. Mira esa patada con giro.

2026. - ¡Hala! - Bueno, esto simplemente...

2027. Se tiró desde metro y medio de altura.

2028. Lo hace de maravilla.

2029. Y además es un tío estupendo.

2030. Por supuesto.

2031. Pat E. Johnson tiene mucho mérito.

2032. Allá estaba. Totalmente concentrado.

2033. No solo hizo la coreografía y lo preparó todo...

2034. Y era tan...

2035. Trabajando con nuestras limitaciones,

2036. - de actores difíciles... - Estaba totalmente centrado en el trabajo.

2037. Su personaje era totalmente real y estaba al mando...

2038. de toda la escena.

2039. Aquí se ve que no hay malos estudiantes, sino malos profesores.

2040. Bueno, eso está relacionado...

2041. con la filosofía de Miyagi.

2042. - Ese puño era un diseño de Bill Cassidy. - Sí, es genial.

2043. Atención a la orden, señores.

2044. Esa postura que usa Daniel cuando está ahí de pie...

2045. es tradicional del estilo de Okinawa,

2046. que era lo que deseábamos para darle veracidad.

2047. Goru-jyo. Goju-ryu. Eso es.

2048. ¡Oh, Ralphie! Qué doloroso.

2049. Ahí en realidad solo fingía dolor.

2050. - ¿No te dolía? - Yo creía que era...

2051. Sólo tenía hambre. Era la hora de comer.

2052. - Castigado sin comer. - Pero, John, me encanta...

2053. cómo describes a Miyagi:

2054. no como padre, como tutory como sensei, sino...

2055. - Como amigo. - Sí, y cómo...

2056. no se puede preparar un momento así.

2057. - Su modo de abrazarle. - Es algo muy tierno.

2058. Y es justo que,

2059. estando Daniel sobre esa mesa,

2060. "enfadado" es decir poco,

2061. él esté en este momento...

2062. intentando ser honorable, y al mismo tiempo no deshonrarse.

2063. - Ganar o perder, no importa. - Eso no es lo que quiero decir.

2064. Tenías una buena posibilidad.

2065. - Hicimos esto en una toma. - Sí.

2066. Tardé un poco en aprenderme la escena. No me resultó fácil.

2067. - Ves escenas... - Parecéis Gable y Lombard.

2068. Es como From Here to Eternity.

2069. - No, esto es... - Pero volviendo al tema...

2070. Estos dos son el último dúo dinámico.

2071. ¿Qué?

2072. Cierra los ojos.

2073. Por eso funcionó esta película,

2074. porque todos quieren tener este tipo de relación en sus vidas.

2075. Y en este momento, cuando le dice: "Cierra los ojos"...

2076. Los espectadores saben que se acerca el desenlace.

2077. Y cuando llega el desenlace, supera tus expectativas.

2078. Es porque te has identificado completamente con los personajes.

2079. - Los espectadores se identifican. - ¡LaRusso va a combatir!

2080. ¡Para todos aquellos que se perdieron la última escena!

2081. Esto fue algo genial.

2082. Aquí es cuando todo el mundo se inclina hacia delante en las butacas.

2083. Había una gran química entre todos...

2084. - La primera vez que vi esta película... - ... adversarios o no,

2085. a la hora de trabajarjuntos.

2086. Por cierto, un detalle: también tengo ese trofeo del atrezo.

2087. Lo tengo en mi otra casa.

2088. Yo quisiera tener esa banda.

2089. - Yo tengo esa. - Ya no pueden encontrarse.

2090. Yo entregué la mía.

2091. - ¿A quién se la diste? - La devolví al atrezzo.

2092. Vi la película por primera vez en el Teatro Coronet.

2093. Era un preestreno. Nunca la había visto con público.

2094. Fue una de las experiencias más asombrosas de mi vida,

2095. verme en cada escena de la película y el público siguiéndola.

2096. Me decía: "Ése soy yo".

2097. Entonces se me hacía extraño.

2098. Al ver esta escena, todo el montaje y el trabajo que conlleva, pienso...

2099. que este combate fue estupendo cuando lo hicimos,

2100. pero es asombroso cómo se montó y cómo se mejoró...

2101. con el trabajo de postproducción que hicisteis.

2102. - Ralphie, fíjate... - Lo conseguimos.

2103. cómo Daniel-san cojea cuando juega,

2104. cuando trabaja y cuando combate.

2105. El protagonista supera todos los obstáculos.

2106. - No se puede... - Y aquí los acordes de Bill Conti.

2107. Sin compasión.

2108. Otro compás de espera.

2109. - Por si no lo habíais entendido. - No.

2110. Cojea estando en pie, cojea en combate...

2111. - Buen golpe. - Sí, muy bueno.

2112. - Vosotros... - Me dolía todo.

2113. Hicisteis un trabajo maravilloso, Billie y tú.

2114. Y todo esto, todos estos planos, se deben a John.

2115. Ibas juntando cosas, dándole ritmo.

2116. Algunas de las secuencias no son tan largas.

2117. Como cuando ruedo por el suelo. Todo eso se debe al montaje.

2118. Puede hacerse, si se tiene el material.

2119. - Nosotros hicimos lo básico. - Pero sigue...

2120. la lucha, continúan el combate.

2121. Chicos, hicisteis un trabajo formidable.

2122. Nunca olvidaré la primera vez que filmamos este combate,

2123. cuando teníamos las seis cámaras en plano abierto para captar el ambiente.

2124. Todo el mundo estaba allá.

2125. Es muy divertido filmar algo que sabes que vas a ganar.

2126. Y todo el mundo anima al de blanco. Eso es un clásico.

2127. Después, la segunda vez que se hace, filmamos la acción,

2128. - y seguimos cuatro días más. - Incluso así...

2129. No, fue estupendo.

2130. Sí, tú y yo, como actores, sabemos cómo va a salir.

2131. No es eso lo que me impresiona.

2132. Me impresiona el tesón.

2133. Ahora te va a aplastar la pierna.

2134. Gracias al buen gusto de John...

2135. y de Robert Kamen,

2136. Ralph habría salido corriendo a llamar a su abogado.

2137. Yo diría: "Mi entrenador no se mueve, dicen que no toque la pierna..."

2138. - Esto es genial, cómo nos quedamos... - ¡Oh, me encanta!

2139. Le di un buen golpe.

2140. Lo hicimos de muchas formas. Es una patada baja y amplia, y va muy bien.

2141. Es estupenda.

2142. Sí, menudo golpe.

2143. - Y escucha la música del Sr. Conti. - Sí, es preciosa.

2144. Aumenta la emoción del momento.

2145. - Y este es mi primer plano. - Éste es el gran momento.

2146. ¿Dónde se hizo el primer plano? ¿En Arizona?

2147. - En Gower. - Ya, en Gower Street.

2148. ¿Éste? Sí. Me preocupaba...

2149. - que mi bigote y mi barba estuvieran... - No.

2150. Qué lucha tuvimos para filmar ese plano.

2151. - Bueno, chicos y chicas, ha sido divertido. - Sí, muy divertido.

2152. Es estupendo recordar y ver estas...

2153. Y el proceso de rodaje también fue muy agradable.

2154. A veces no lo es, pero este rodaje sí fue agradable.

2155. En cuanto Jerry se unió al proyecto,

2156. el barco soltó amarras.

2157. Fue una experiencia muy agradable, y eso no sucede a menudo.

2158. No. Y otra cosa, no solo no sucede a menudo...

2159. reunir un reparto como aquél,

2160. porque ya sabes cómo es la química del reparto,

2161. es como casar al actor adecuado con el personaje que le va,

2162. es lograr lo idóneo.

2163. La colaboración creativa desde el guion...

2164. hasta la imaginación visual del director, y la música...

2165. y todo lo demás que conlleva.

2166. Fue un privilegio haber formado parte de algo...

2167. - que lo reunió todo. - Sí. Fue una magia maravillosa.

2168. La magia maravillosa de hacer películas.

2169. Y tienes razón, no ocurre con frecuencia...

2170. y lamento que Robert no esté aquí...

2171. para despedirse al final de esta aventura,

2172. porque todos estamos en deuda con su texto.

2173. Totalmente de acuerdo.

2174. Este guion suele usarse como material en la enseñanza de futuros guionistas.

2175. - Lo entiendo. - Sí.

2176. Y Morita se despide, como diría Miyagi:

2177. "Que lo pasen bien. Yo no, ustedes."

2178. Bien, Pat y Ralph,

2179. os estaré eternamente agradecido.

2180. Habéis convertido esto...

2181. en una experiencia muy feliz para mí.

2182. Y gracias a vuestra genialidad y vuestras actuaciones...

2183. se hizo realidad este proyecto.

2184. No podía haberlo pasado mejor. Gracias a los dos.

2185. Gracias, John.

2186. Esta película y su personaje...

2187. han llegado a ser parte de mi vida. La considero...

2188. como siempre he dicho cuando me preguntan:

2189. "¿Qué te parece que te relacionen con un personaje así?

2190. "Una película que se ha convertido en un icono."

2191. Yo contesto diciendo que para mí es un privilegio...

2192. haber tenido la oportunidad de trabajar en ella,

2193. haber trabajado con personas tan creativas:

2194. John Avildsen, Pat Morita...

2195. y Robert Kamen, el guionista, que ha tenido que marcharse.

2196. Ha sido un placer para mí...

2197. ver cómo esta película se reinventaba con cada generación,

2198. y ver que...

2199. la gente que vio esta película en el cine en 1984...

2200. ahora tiene familia e hijos y la ve de nuevo con ellos.

2201. Como yo ahora también soy padre...

2202. Hay algo especial en esta película. Muy pocas aguantan el paso del tiempo.

2203. Ésta lo hace, y para mí es un privilegio.

2204. Me divertí mucho haciéndola...

2205. y siempre será algo muy cercano a mí.

2206. Eso es todo lo que tenía que decir, amigos. Ya podéis apagar.