Kick-Ass (2010)

1. Hoypresentaré Kick-Ass

2. después de beber mucho en la noche del estreno mundial.

3. Éste es el nuevo logo de Marv,

4. que fue diseñado por Caspar y Clementine, mis hijos,

5. ya que en Marvel creían que queríamos copiarnos de ellos,

6. aunque "Marv" sean mis iniciales

7. y haya sido el nombre de la compañía durante mucho tiempo.

8. Pero ellos son poderosos, y decidimos acatar su pedido.

9. Marius, un compositor, tuvo la idea

10. de la radio de los años cincuenta y sesenta,

11. pensamos en el comienzo de la cultura de los superhéroes.

12. Estoy muy orgulloso de la música.

13. Cuatro compositores trabajaron ocho meses para lograr lo que quería.

14. Queríamos una música al estilo de John Williams,

15. que fuera modernizándose y adquiriera la identidad de Kick-Ass.

16. Henry Jackman compuso esto

17. que no diré lo que es, pero escuchen.

18. Y compuso un tema sobre ellos,

19. y eso me hizo muy feliz. Gracias, Henry.

20. Todos hemos querido ser un superhéroe.

21. Fue la primera escena que previsualizamos

22. y es idéntica a la historieta.

23. "¡Diablos!", después de que dice: "Pasar a manual",

24. porque eso daría la pauta de lo que saldría mal.

25. Me pareció más gracioso que fuera algo inesperado.

26. Soy Kick-Ass.

27. Filmamos ambas escenas en Canadá. Esto es Hamilton.

28. Y él es Aaron Johnson, el chico maravilla.

29. Británico. No te das cuenta de que es inglés.

30. Y un director inglés. Es un milagro

31. que la película parezca estadounidense.

32. No digo que tuviera algo malo.

33. Fue la escena en que más costó ajustar el color.

34. No lográbamos que resaltara.

35. Los siguientes cinco, seis rollos nos dejaron muy satisfechos.

36. Pero este rollo,

37. que ahora luce fantástico, nos llevó ocho intentos.

38. Mi único superpoder era ser invisible para las chicas.

39. En Blu-ray quedará mucho mejor,

40. porque hay películas en las que no se puede aplicar el proceso digital intermedio.

41. Pero sí la alta definición, el camino del futuro.

42. Clark y Evan, que son Marty y Todd,

43. estuvieron en la primera lectura del guion.

44. Antes de presentar el guion en Hollywood,

45. me gusta que los actores lo lean.

46. Le dije al director de reparto:

47. "Quiero actores estadounidenses.

48. "Que todo parezca estadounidense."

49. No quería quedar como un idiota al presentar el guion.

50. Elegimos a Clark Duke y Evan como Todd y Marty,

51. a Lyndsy como Katie, y a Omari como Marcus.

52. Y a Garrett Brown como el padre de Dave, también conocido como Kick-Ass.

53. Creo que eso fue una señal.

54. Todo pareció acomodarse.

55. Pero cuando envié el guion a Hollywood, todos lo rechazaron.

56. Eso no era parte del plan, pero terminó siendo una bendición,

57. porque esta película no sería

58. tan original, divertida y atrevida si Hollywood se hubiera salido con la suya.

59. Sí, Sra. Zane.

60. Lo siento.

61. Pero no me malinterpreten. También me gustan las chicas de mi edad.

62. Especialmente Katie Deauxma.

63. Hola, hermosura.

64. Hola.

65. No.

66. Te referías a Erika. Lo sé. Ya lo sabía.

67. Sólo bromeaba.

68. Muy bien, genial.

69. Por Dios.

70. Hay mucha sintonía entre todos los actores,

71. en especial entre estos tres,

72. si consideramos que Clark y Evan hacen poco en la película.

73. La gente aun repara en ellos.

74. ¿Qué hacen?

75. Yo era un tipo común.

76. Sin arañas radioactivas, ni condición de refugiado de un planeta extraterrestre.

77. Ella es Elizabeth McGovern, de alguna de mis películas favoritas,

78. a punto de morir, cuando le indique.

79. Muy amable de su parte.

80. Esta secuencia... Los que vieron la película

81. en Hollywood, cuando intentábamos venderla,

82. nos decían que cortáramos los primeros 20 minutos.

83. Yo les decía que no era una película de mucha acción.

84. Lo importante de esta película

85. es el carácter, la identificación, el cumplimiento de los deseos.

86. Por eso quería montar su mundo y ser un poco más valiente.

87. Miro El francotirador un par de veces al año para recordar

88. que puedes ser valiente y arriesgarte.

89. Las películas son mejores si empiezan lentamente y adquieren intensidad,

90. comparadas con otras,

91. porque si empiezas al máximo, solo tienes un camino que seguir.

92. ¿Hola? ¿Bruce Wayne? Él no tenía poderes.

93. Esto es un set, lo filmamos en Pinewood.

94. Creí que decías que nadie lo hace en la vida real.

95. Tres días antes de filmar empezó a llover a cántaros.

96. El set estaba inundado, así que tuvimos problemas.

97. Y "set" es un decir. Nos dijeron que sería imposible crear lo que creamos,

98. porque solo eran andamios.

99. Russell De Rozario,

100. iba a decir el diseñador de vestuario,

101. pero fue el diseñador de producción, hizo un gran trabajo.

102. Alguien debería abrir una tienda de historietas como esta.

103. Mi hijo y yo iríamos a una cafetería/tienda de historietas.

104. Éste es el chico al que no le gusta que lo llamen "McLovin".

105. Y quizá en esta película

106. haya perdido su timidez.

107. Y Stu,

108. no sé si su personaje tenía nombre,

109. pero Stu es el gran hombre detrás de él.

110. Le incomodaba decir malas palabras.

111. Era muy educado y amable.

112. Tuve que aguijonearlo un poco para que fuera más rudo.

113. A diferencia de ellos dos, que hablaban como soldados.

114. - Debería ir Dave. - ¿Por qué?

115. - Dave, debes ir tú. - Ve.

116. - Idiotas. - No tengas miedo, Dave.

117. Maricas.

118. Esta pieza la escribimos...

119. La mayor parte de la música la hicimos la última semana.

120. Acá teníamos un tema, y al encender la televisión,

121. se convertía en la música de una publicidad de Renault,

122. así que pensé: "Olvidémoslo."

123. Marius nos rescató y compuso otro tema.

124. Bien hecho, Marius, una vez más.

125. Éste es el banco de The Bank Job.

126. Es una calle británica que intentamos que pareciera neoyorquina.

127. Y ahora estamos otra vez en Hamilton, en la adorable Canadá.

128. - ... y lo dejaría totalmente vulnerable a... - Bien...

129. - Patrulla de maricas. - Diablos.

130. - Teléfonos, dinero. - Viejo, otra vez no, vamos.

131. El teléfono.

132. Es gracioso,

133. para esta escena hicimos muchas previsualizaciones encantadoras.

134. Cuando miran al tipo que está en la ventana

135. y corre las cortinas, originalmente la cámara subiría.

136. Y cuando se hace de noche en Nueva York,

137. volamos a través de la ciudad y bajamos a encontrarnos con Frank.

138. Pero era muy costoso o...

139. Un director puede tener

140. ideas brillantes, pero quizá pretenciosas y lentas.

141. Entonces las cortas para mantener el ritmo.

142. Creamos esta escena a partir de otra.

143. Cuando llegó el vestuario, todos "¿De dónde lo sacó?"

144. Créase o no, en esa toma se está masturbando.

145. Pero decidimos que pareciera que estaba comprando...

146. Por eso no usamos la toma, tuvimos que cambiar a eso.

147. Antes, la cámara flotaba sobre Nueva York, y luego bajó a la tienda.

148. Pero hasta ahora nadie se quejó.

149. nos dio una paliza,

150. y nos robó toda la cocaína.

151. ¿Y el tipo se parecía a Batman?

152. No dije que se parecía a Batman.

153. El maravilloso Mark Strong.

154. En realidad, fue un placer trabajar con todos en esta película.

155. Y aquí estamos en territorio de gánsteres.

156. Me siento más cómodo y puedo distenderme en el set,

157. ya que hice esto muchas veces.

158. Y trabajé con profesionales.

159. Según él, tú vendiste mi cocaína...

160. Poder hacer una escena con cuatro personas

161. es mejor que tener que editar y seguir a los actores con cámaras

162. de mano sin ninguna razón.

163. Pasan muchas cosas en ese momento.

164. Pero para lograrlo debes tener buenos actores,

165. y estos era muy buenos.

166. Dexter Fletcher a la derecha, hará todo lo que sea posible.

167. Él y Flemyng, que aparecerá en un segundo,

168. tratarán de robarse las escenas.

169. Saben dónde y cómo mirar, incluso ahí, a la derecha.

170. Justo a la lente.

171. Fletcher.

172. Dancing on Ice se filma en ese estudio

173. que nosotros convertimos en depósito.

174. Sólo nos perderemos los avances.

175. Sí. Pero quiero comprar palomitas de maíz.

176. Discutí mucho acerca de conservar esta escena.

177. Yo quería cortarla,

178. pero según Jane, combinaba violencia y comedia al mismo tiempo.

179. Como cuando mezclan el rojo y el azul.

180. Me gusta, pero...

181. Sí, funciona, así que se queda.

182. en cartelera... EL ESPÍRITU 3

183. Esto es Primal Scream.

184. Había una escena en el guion

185. donde todos estaban viendo una película de El hombre araña

186. o una de superhéroes.

187. Pero pensé que no iba a tener una secuencia clara, real.

188. Me pareció mejor ver a los personajes en el cine

189. y sus reacciones.

190. Aquí vuelves a escuchar su tema, como es debido.

191. Éste fue el homenaje al estilo de John Williams.

192. Obviamente, muy influenciado por Superman.

193. Esta escena ilustra cuán difícil es hacer bien la película,

194. ¿entienden?

195. Si nos hubiéramos desviado un milímetro,

196. la película sería una porquería.

197. Eres jodidamente genial.

198. Vamos, ¡muéstrame lo que sabes hacer!

199. Mientras tanto...

200. Con esta escena, sé que si aún no pude intrigar al público,

201. lograré mi cometido.

202. En Hollywood dijeron que no podrían filmarla,

203. que yo no podría filmarla.

204. Éste es el primer día de filmación.

205. Era una alcantarilla victoriana que apestaba.

206. Filmamos la escena en cuatro horas y media

207. porque no podíamos respirar.

208. Nic Cage es un actor excelente.

209. La música es The Battle Hymn of the Republic.

210. Oí una versión interpretada por los Royal Marines.

211. Y pensábamos hacer toda...

212. Cada vez que oíamos la música,

213. queríamos hacer una marcha sureña de la Guerra de Secesión,

214. porque es brillante.

215. Las melodías son fuertes y evocadoras.

216. Y como veremos, la versión de Elvis Presley de The Battle Hymn,

217. que está en An American Trilogy, fue la que usamos.

218. "No quiero que aparezca de la nada."

219. Y la escuchamos por primera vez.

220. Yo la llamo "el tema menor de Big Daddy".

221. De acuerdo. Dos rondas más.

222. Sin quejas...

223. Si en esta escena hubiéramos equivocado el tono,

224. habríamos tenido problemas.

225. ¿Ya pensaste en lo que quieres?

226. Pero Cage es lo bastante valiente

227. para crear una relación muy tierna entre un padre y su hija.

228. Y el hecho de que la idea de ella de una muñeca sea una navaja,

229. o de que cabalgar signifique que te disparen, funcionó.

230. Chlöe fue la segunda niña a la que le hicimos una prueba,

231. y en un minuto

232. supe que ella haría el papel.

233. Estamos viendo el nacimiento de una estrella,

234. y esa es una buena sensación.

235. Con suerte, dentro de 10 años seguirá siendo una persona equilibrada.

236. Aquí escuchamos el principio de este tema.

237. Musicalmente, quería cambiarlo un poco.

238. Pensaba que era como el montaje del entrenamiento de Rocky.

239. Marius e Ilan lo compusieron.

240. Les dije: "Empiecen con algo clásico y conviértanlo en algo más contemporáneo."

241. Hicieron un gran trabajo.

242. No teníamos dinero para filmar esto como yo quería.

243. Pero con los equipos que teníamos, nos acercamos bastante a mi idea.

244. Quería, desde aquí en adelante, hacer toma por toma, como en El Hombre Araña.

245. Reconocerán algunas de estas tomas.

246. Pero en la última, no pude hacer que la cámara lo siguiera de atrás,

247. y que luego subiera cuando él salta,

248. porque no teníamos ni los equipos ni el dinero.

249. Cine independiente. No se puede hacer mucho al respecto.

250. ¡Diablos!

251. Creo que salió bien.

252. A veces es mejor no tener dinero, porque eso te obliga a pensar más,

253. y quizá se te ocurren ideas mejores.

254. Bien,

255. esta es la escena

256. a la que llamo "apretar las empulgueras".

257. Ahora estamos comenzando...

258. Hasta este momento,

259. estuvimos sentando las bases. Ahora empezamos a construir.

260. Y lo más importante... Esa toma es de Superman.

261. ¿Qué diablos es eso?

262. Pero aquí,

263. el plan era que resultara ridículo, que hiciera reír al actor,

264. para que el público supiera que también podía reírse

265. sin sentirse mal por reírse de la película.

266. Él intenta ser un héroe, pero lo más importante...

267. Yo estaba paranoico. El gran dilema, al filmar la película,

268. "¿Algún chico copiará esto?"

269. Me aterraba que...

270. No lo hagan. No hagan esto en casa, chicos.

271. Y la razón para no hacer esto en casa

272. es que verán qué pasará.

273. Decidí filmarlo lo más brutal que pude,

274. para que no quedaran dudas

275. de que es una mala idea.

276. - ¡Diablos! - ¡Vámonos de aquí!

277. Discutí mucho con Ben, el director de fotografía, sobre esto.

278. Cuando lees el guion,

279. "Esto es cine duro, descarnado. Filmémosla así."

280. Pero pensé: "No. Filmémosla como una película de Hollywood.

281. "Que lo descarnado surja de lo que se ve en pantalla,

282. "y el impacto será mayor."

283. Y creo que resultó.

284. Creo que si ves lo que sucede en la pantalla,

285. lo disfrutas más.

286. A veces, el director de fotografía no entiende eso, pero...

287. Sin ánimo de ofender a Mac.

288. A veces gastamos dinero solo para tener oscuridad,

289. y eso me parece un poco raro.

290. Pero es para otro DVD.

291. Y aquí editamos una secuencia muy divertida de la historieta,

292. en la que él alucina y tiene relaciones con arañas,

293. pero no podíamos costearla, y yo quería mantener el ritmo.

294. Ahora veremos a Jason Flemyng, mi amuleto de la suerte. Es el de la derecha.

295. Sólo hice una película con él: Swept Away.

296. Con suerte, estará en todas.

297. Ésas eran las oficinas de GLC en Londres.

298. El tipo gordo es el diseñador de producción.

299. Puedo decirlo porque ahora adelgazó.

300. Perdió casi 45 kilos, es muy irreal.

301. Estamos en el mundo del arte.

302. Pensé que sería mejor... Construimos este set,

303. y pensé: "¿No sería mejor, en vez de...?"

304. Siempre ves a los gánsteres viviendo en lugares de mal gusto,

305. y pensé: "Sería más divertido darle un apartamento

306. "en el que yo querría vivir,

307. "y que usara su dinero mal habido para comprar obras de arte moderno."

308. Y pusimos obras de Damien Hirst, Andy Warhol,

309. Marc Quinn, Ed Roche.

310. Chris, ¿adónde crees que vas?

311. Y hay un cuadro del Bronco de O.J. Simpson,

312. desde su punto de vista, mientras era perseguido ese famoso día.

313. Iba a sentarme en silencio.

314. Debería empezar a aprender de estas cosas, ¿no?

315. Ve a terminar tu avena.

316. ¡Maldita sea! Voy a cumplir 18 en ocho meses, cielos.

317. Soy daltónico y un día vi el color naranja.

318. Pensé que él necesitaba algo que lo hiciera más...

319. Mark fue a la prueba de vestuario con una camisa naranja.

320. "Hagamos que el naranja te obsesione."

321. Tiene el escritorio naranja, y yo dije: "Copien el naranja de Hermès."

322. Fue una de esas cosas que pasan.

323. Y distingo el naranja. Eso creo.

324. Se transformó en una característica del personaje.

325. La idea de darle un rasgo colorido a un personaje

326. no es algo típico de mí, pero sucedió una vez.

327. Ése es Revólveres, de Andy Warhol.

328. Creo que es hermoso.

329. Esta toma era importante

330. porque quería asegurarme de que se entendiera cómo

331. los personajes estaban involucrados en las historias de los demás.

332. Y se me ocurrió...

333. Porque John Romita dibujó eso.

334. Le está haciendo un lavado de cerebro a Mindy,

335. haciéndole creer que vive en un mundo de historietas.

336. Y les aconsejo que no permitan que él los dibuje.

337. Ella los cortará en pedazos si aparecen en una historieta.

338. Pensamos que era una buena forma de unir los dos mundos,

339. de hacer salir a los gánsteres.

340. No hay muchas dobles de riesgo de 11 años.

341. Entrenamos a Chlöe. Aprendió todo esto en dos meses.

342. Como ven, lo está haciendo.

343. Es filipino. Hazme otra pregunta.

344. Excelente, bien.

345. El AR-15 era una versión más ligera...

346. Ahí no hay efectos visuales.

347. Al AR-10 de Eugene Stoner. Hazme una difícil.

348. ¿Es música de Rossini?

349. Nos gustaba la idea de que Frank intentara ser sofisticado,

350. que pusiera música clásica todo el tiempo.

351. Y como nos habíamos alejado de Dave durante mucho tiempo,

352. decidimos poner una pieza de música clásica a lo largo de la escena.

353. Y quedó fabuloso.

354. a ninguno de ustedes sentados sin hacer nada, ¿sí?

355. ¿Qué diablos...?

356. ¿Hola?

357. Hola, Joe, sí.

358. No, se está entrenando.

359. Un segundo.

360. Papá, ¡teléfono!

361. - Papá, teléfono para ti. - ¿Quién es?

362. Es Joe.

363. - ¿Cuál es el problema? - Sí, Frank,

364. el tema es que ya no tenemos la prensa aquí.

365. ¿En serio?

366. Pero tenemos un microondas industrial nuevo.

367. No sé cómo se me ocurrió lo del microondas.

368. A veces me preocupa mi cordura.

369. Leí en línea cómo...

370. Porque íbamos a ponerlo en una especie de molinillo,

371. le pondríamos las pelotas en un torno, pero ya lo habían hecho en Casino,

372. así que debíamos pensar en otra forma de torturar a alguien,

373. y descubrí que había microondas gigantescos

374. para secar madera y otras cosas.

375. Una parte enferma de mi cerebro pensó:

376. "Metamos un hombre adentro y veamos qué pasa."

377. Aparentemente, no explotas, pero es más cinematográfico.

378. Ahí Dexter quiere robarse la escena.

379. Dexter no está en la toma. Increíble.

380. ¿Quién

381. te vendió

382. nuestra cocaína?

383. Diablos.

384. Así que lo diseñamos para que pareciera Wolverine.

385. Se llama "parodia", Marvel. Entiéndanlo.

386. Si decimos "parodia", no pueden demandarnos. ¡Qué mundo este!

387. Dave, debo preguntarte algo.

388. Bien.

389. Según el informe policial,

390. te encontraron desnudo.

391. Dijiste que no recordabas por qué.

392. Los ladrones no te...

393. ¿Qué?

394. ¡No! Cielos.

395. No... Ni siquiera estaba...

396. Cuando Garrett hizo la prueba, "Eres igual a..."

397. Me hacía acordar al Fozzie el Oso.

398. ¿Recuerdan a Fozzie el Oso, de Los Muppets?

399. Todos quieren a Fozzie el Oso, así que pensé: "Vaya."

400. Es un cumplido, Garrett.

401. - Dave ¿qué? - Ahora no.

402. Salvo por algunas terminaciones nerviosas,

403. los médicos habían logrado dejarme bastante bien.

404. - ¿Sentiste eso? - No.

405. Eres como el maldito Jason Bourne. Es genial.

406. - ¿Y esto? - ¡No, Marty!

407. Déjame en paz, viejo.

408. Apenas llevo medio día aquí,

409. y ya me haces extrañar el hospital.

410. Tiene razón. Lo siento. Estoy siendo muy infantil.

411. Lo que intento hacer...

412. En Hollywood, el proceso de selección de reparto es muy tonto,

413. ya que hacen pruebas individuales

414. y dicen: "Pongamos a George Clooney junto a Tom Hanks,

415. "será fabuloso." Y quizá no lo sea.

416. Debes ver si hay sintonía entre ellos o no.

417. No puedes crearla. Se da espontáneamente.

418. Cuando yo selecciono,

419. no elijo a nadie hasta tenerlos a todos en una sala.

420. Los voy mezclando.

421. Y es triste, porque algunos están a punto de obtener el papel,

422. pero no congenian con otros actores.

423. Entonces sacas a esa persona, pones a otra, y así es mejor.

424. Es como jugar al dominó,

425. pero finalmente resulta bien.

426. No quisiera ser actor y tener un director de reparto como yo.

427. Porque soy muy minucioso.

428. Quedo mejor si son buenos y mi tarea es hacer que se concentren.

429. Ellos congeniaban bien.

430. Ésta fue la escena más molesta de todas.

431. Porque en Inglaterra existe algo llamado "chico de alquiler".

432. La mejor forma de describirlo es "prostituto".

433. Pero "chico de alquiler" no significa nada en Estados Unidos.

434. Así que esta broma no fue entendida.

435. Piensan que es un chico de alquiler porque lo hallaron desnudo en la calle,

436. lo asocian con la homosexualidad.

437. No era la broma que yo quería hacer.

438. Intentamos con "prostituto", pero no funcionó.

439. Fue el momento de la película que más me avergonzó.

440. Ojalá los estadounidenses supieran qué es un "chico de alquiler".

441. No si ella piensa que es gay, Todd.

442. Porque podría parecer que nos divertimos

443. burlándonos de los gays, pero no fue así.

444. Queríamos burlarnos del "chico de alquiler", pero...

445. La única vez que me disculparé por esa escena.

446. Debí haberlo dejado, obviamente, pero no puedes reprogramarte.

447. Lo que quieres, quién eres, tu propósito en la vida.

448. No, solo pasaba por aquí.

449. Esta escena es importante,

450. porque debes recordarle al público que es un adolescente tonto.

451. Todos los adolescentes hacen esto, pero sin el disfraz.

452. "Diviértete."

453. Y al público le gustará y querrá que le vaya bien.

454. Debes identificarte con el protagonista.

455. Cuando escribo guiones, pienso en Guerra de las galaxias.

456. Para mí, él es Luke Skywalker.

457. Es el tipo de personaje soso hasta que puede satisfacer sus deseos.

458. Y Chlöe es Han Solo.

459. Hit Girl es Han Solo, y Big Daddy es Chewbacca.

460. Son los personajes que uno querría ser.

461. Pero llevados a un extremo, nos hartarían.

462. Discutí con mi montador.

463. A él le parecía gracioso, cuando está buscando al gato,

464. que ellos insinúen que se lo comieron.

465. A mí no me parecía gracioso, pero era de Jon Harris.

466. Le pregunté: "¿Qué es eso?" Me dijo: "Los coreanos comen gatos."

467. No sé si es verdad.

468. Eso fue cosa del montador, no mía.

469. Genial.

470. Ven, gatito.

471. Esta escena la filmamos en Toronto.

472. La escena con los gánsteres me enfureció,

473. porque mi madre habría lucido más peligrosa.

474. Los despedí y cancelé la filmación.

475. Volví a hacer una selección.

476. Fue difícil, porque en Canadá todos son amables.

477. No es fácil encontrar gente que sepa cómo parecer amenazadora.

478. Pero finalmente lo logramos.

479. Este gato era fabuloso.

480. Hacía lo que le ordenaban, algo que pensé que sería imposible.

481. Filmamos esto.

482. La segunda unidad pidió cinco días para filmar la escena.

483. Finalmente, la filmamos en dos.

484. - Levántate. - Gracias, idiota.

485. Estos cuatro tipos, cinco, me olvidé de Aaron,

486. se golpearon con ganas

487. durante dos días. Yo me sentía culpable.

488. Tenían moretones.

489. No pudimos hacer primeros planos por los chichones que tenían.

490. No se amilanaron,

491. y Aaron fue tan tonto como para dejar que lo golpearan

492. y luego devolvía los golpes.

493. Estaba entregado a su trabajo. En la escena del apuñalamiento,

494. el técnico de sonido era un loco llamado Purple Haze.

495. Aaron tenía un peto para que el puñal no lo lastimara,

496. y aparentemente ese peto estaba arruinando el sonido.

497. Sin decirle a nadie, se lo quitó.

498. Cuando Aaron se sacó el disfraz,

499. tenía alrededor de 30 cortes en el estómago,

500. uno por cada vez que había sido apuñalado.

501. Le dije: "Aaron, tendrías que haber dicho algo."

502. Me contestó: "No quería arruinar la escena."

503. En esta película, los actores y el equipo estuvieron entregados al trabajo.

504. Sabíamos que hacíamos algo distinto y que habíamos entrado en el circuito,

505. así que queríamos ganar.

506. Esto es The Prodigy.

507. También hicieron la canción de apertura.

508. Es una banda con mucho talento.

509. Aquí empezamos a oír el tema que se vuelve más moderno.

510. Nos alejamos de lo orquestal.

511. Es una versión al estilo de Brian Eno.

512. ¿Qué diablos te pasa, viejo?

513. ¿Prefieres morir por una basura que ni siquiera conoces?

514. En el guion, la escena era distinta.

515. No había diálogo, y pensé: "Le falta fuerza."

516. Escribíamos febrilmente, eran las 5 de la mañana y hacía mucho frío.

517. Ellos son dobles.

518. Creo que a este le encantó poder hablar.

519. Estás loco, muchacho.

520. Diablos.

521. Gracias.

522. ¿Qué?

523. Gracias.

524. Creo que se llama Hugo.

525. Y por alguna razón, decidió...

526. Habíamos preparado otra escena para él.

527. Desapareció de la faz de la tierra. No quiso seguir trabajando.

528. Encantador.

529. - Viejo, mira esto. - ¿Qué pasa?

530. en el último escándalo de corrupción. Y cuando regresemos,

531. un vigilante disfrazado se ha convertido en el último fenómeno de Internet

532. luego de que un residente de Hamilton Park...

533. Ellos son locutores de la CBS

534. y se negaban a decir "Kick-Ass".

535. Fue una complicación, después de tanto trabajo,

536. que no quisieran decirlo.

537. Luego, un periodista que no suele presentar las noticias

538. dijo que lo haría.

539. Creo que ansiaba sentarse detrás de ese escritorio.

540. Lo veremos cuando lo diga, intentaba decir "Kick-Ass".

541. Fue gracioso y raro, le costaba decirlo.

542. En MySpace, tengo 38 amigos. Kick-Ass tiene 16.000 y sigue sumando más.

543. Montamos una, lo veremos en un momento.

544. ¿Queremos saber quién es este hombre?

545. Esto es importante.

546. ¿QUIÉN ES KICK-ASS?

547. ¿Cuánta gente sin talento se hace famosa en Google y YouTube

548. solo porque se sienta sobre un gato?

549. Pensé que era hora

550. de que alguien se hiciera famoso por hacer algo bueno.

551. Craig Ferguson, el presentador más talentoso de EE. UU. en la actualidad.

552. Es escocés. No sé cómo hizo para conquistarlos, pero lo logró.

553. Vio la película, le gustó y aceptó participar.

554. Gracias, Craig.

555. Al escribir la escena, sabía cómo la filmaría.

556. Me gusta la idea de que la cámara gire en torno a los personajes.

557. Es importante recordarle al público:

558. "Miren, están juntos en esto."

559. La unión entre los personajes se va construyendo de a poco.

560. Luego elimino, antes del paneo a este cojín,

561. y vamos a una escena entre Kick-Ass y su papá.

562. Y su papá le da la Taser.

563. Pero era más estilo que contenido, no queríamos eso.

564. Estoy saturado ahora. Lo siento Hasta luego - KICK-ASS

565. Ésta es la versión del director.

566. Cuando hagamos la extendida, la versión "para ganar más dinero",

567. agregaré esas escenas.

568. Alguien me dijo que las escenas de prueba son las más difíciles de filmar.

569. Y es verdad.

570. Ésta fue una de las principales.

571. Queríamos verificar la sintonía entre los personajes.

572. Cuando la filmamos de verdad,

573. hubo mucho de aguijoneo, de tratar de estar interesados.

574. Me vendría bien la ayuda de alguien como él.

575. ¿Ayuda? ¿En serio? ¿Con qué?

576. Pero lo hicieron muy bien.

577. ¿Viste que colaboro con Intercambio de Agujas?

578. No, no lo sabía.

579. Hay un tipo, Rasul, que me daba mucha lástima

580. y cuanto más averiguaba sobre su infancia y demás...

581. Vaya, es raro. Generalmente yo soy la que hago de psicóloga.

582. ¿Te puedo confesar algo?

583. Desde que era niña, siempre quise tener un amigo

584. como tú.

585. - ¿Está bien que diga eso? - Sí.

586. No es homofóbico, ¿no?

587. No creo que sean todos iguales.

588. Estallan risas. La cosa gay hace reír a la gente,

589. y eso es bueno.

590. Este tema lo compuso Danny Elfman.

591. Tuvo esa gentileza. Yo le había mostrado la película,

592. mientras pensaba cómo debería ser la música.

593. Y para mi sorpresa, escribió un par de melodías,

594. una para esta escena, que me pareció fantástica.

595. este caso perdido del que se había ocupado

596. resultó ser un matón con una historia triste.

597. En algunas películas, no usaron la música de Danny.

598. Deben de ser tontos, porque él es un genio.

599. Es un tema hermoso. Gracias, Danny Elfman.

600. Ningún otro pedido me habría complacido más.

601. Diseñamos esta escena tal como estaba en la historieta.

602. Pero ahora que habíamos visto que todo le salía mal,

603. yo quería ponerlo en una situación muy peligrosa,

604. para que el público se preocupara.

605. Y cuando pasa por la puerta, la música se vuelve más seria.

606. A Marius se le ocurrió esto.

607. Antes, habíamos tenido rap, y Marius compuso esta pieza.

608. Yo pensé: "Esto es genial, amenazador y terrible."

609. Y no pusimos un rap porque distrae.

610. Es curioso.

611. Mucha gente se quejó

612. porque el tipo que fuma marihuana

613. es una víctima inocente que morirá. Yo decía:

614. "¿De qué hablan? ¿Cómo saben que es inocente?

615. "Quizá estuvo matando gente

616. "y vendiendo droga antes de volver a su guarida."

617. Es curioso que la gente decidiera que era inocente.

618. Pero todos tenemos distintos niveles de tolerancia.

619. Katie Deauxma.

620. - ¿Katie? - ¿Tú eres Rasul?

621. Debes alejarte de Katie. Se acabó.

622. Si la dejas en paz, todo estará bien.

623. ¿Qué?

624. Oye, muchacho, ¿quién diablos eres? ¿Y qué es esto?

625. Soy Kick-Ass. Búscame en Internet.

626. Y vengo a darte un mensaje.

627. Deja en paz a Katie.

628. El vestuario, los peinados, el diseño del set,

629. todo fue tomado de la historieta.

630. ¿O qué?

631. Intento apegarme lo más posible a la fuente,

632. sin olvidar que debo hacer una buena película.

633. Aquí dice: "Te romperé las piernas."

634. Y debe entenderse: "No, ¿qué dijo este tonto?"

635. Para que uno piense: "Está liquidado."

636. Y aquí todos ríen, a mí me hace reír.

637. La idea de que te disparen en la frente con una Taser es tan idiota que te hace reír.

638. Ahora deberían pensar: "Eso fue genial."

639. Pero cuando toma el cuchillo,

640. ya vimos qué le pasa a Kick-Ass con los cuchillos.

641. Así que este momento es necesario.

642. Cuando la espada le atraviesa el pecho, piensas:

643. "¿Qué fue eso?", pero a la vez: "Gracias a Dios."

644. Y luego, literalmente, explotan las perras.

645. Muy bien, perras, veamos qué pueden hacer ahora.

646. Ya imaginarán que discutimos mucho

647. acerca de si ella debía decir: "Hasta el martes."

648. Estaba en la historieta,

649. y pensamos: "Debemos ser valientes. Es una asesina profesional."

650. Dudo que a un soldado en Afganistán lo regañen por decir cosas feas

651. cuando está volando talibanes.

652. La misma regla se aplica a ella.

653. Aquí, la canción...

654. Me pareció interesante usar música infantil en la escena.

655. Pusimos Scooby-Dooby-Doo y cosas así, pero era demasiado surrealista.

656. En esta escena, era importante asegurarnos

657. de filmarla desde el punto de vista de Kick-Ass,

658. pero más importante era ver la sonrisa de ella.

659. Cuando ella lo mira, parece una niña diciendo:

660. "Dime, ¿lo estoy haciendo bien?"

661. Y él: "Diablos, no tengo idea."

662. Pero hace que ella te caiga bien.

663. Esto es mi Indiana Jones, algo de Cazadores del arca perdida

664. y del Templo de la perdición.

665. Unimos ambos chistes.

666. Las películas de los años ochenta y setenta fueron muy importantes para mí.

667. Pero la música infantil era demasiado,

668. y siempre me gustó The Tra La La Song, de los Banana Splits.

669. Así que busqué distintas versiones en Internet.

670. Y escuché a los Dickies. Creo que es una banda punk de Los Ángeles.

671. Hicieron esta versión. Y pensé:

672. "Le dije al compositor que quería punk adolescente y lo encontré."

673. Hit Girl es una punk adolescente.

674. Las dos dagas que aparecen están sacadas de la historieta.

675. Viejo, esa Taser parece de juguete.

676. Relájate, estamos en el mismo equipo.

677. Ahora le recordamos al público que él es el jefe,

678. pero que también es paternal.

679. Siempre la está cuidando.

680. Eso creo. Después de tanta locura,

681. en esta escena vemos que son un padre y una hija geniales.

682. Son una mezcla de los Simpson y los Osbourne,

683. ya que piensas que están locos pero los quieres de todos modos.

684. Ahora escucharemos el tema de Big Daddy por primera vez.

685. Son cuatro notas.

686. Éste es John Murphy, el rey de la guitarra.

687. Está loco.

688. Si le decimos: "Necesitamos un riff sencillo",

689. se aparece con un tema con 27 guitarras superpuestas.

690. Y cuando lo escucha, dice: "No es lo bastante bueno", y agrega 10 más.

691. Le decimos que está bien. Pero es un perfeccionista.

692. Es de Liverpool y está loco, pero es genial.

693. ¿Quién eres?

694. ¿Yo?

695. Soy Hit Girl.

696. Y ese es Big Daddy.

697. Con suerte, los efectos visuales no se notarán.

698. Porque no filmamos en Nueva York.

699. Éstos eran estudios en los que pusimos de fondo a Nueva York.

700. D Neg hizo un trabajo fantástico.

701. Casi no teníamos dinero.

702. Teníamos presupuesto para 100 efectos visuales e hicimos 820.

703. Alrededor de 820.

704. Hicieron un buen trabajo.

705. Sí, es mi esposa. No quiero alardear,

706. odio poner afiches falsos en las carteleras de una película.

707. Pero ninguna empresa quería que su logo apareciera.

708. La mayoría de la gente que conoce a mi esposa

709. pensará que es una publicidad auténtica.

710. Esto es muy importante, como en Layer Cake,

711. el momento donde ves que a Daniel no le gusta matar,

712. pierde la compostura y se saca el casco.

713. Aquí repetimos el truco.

714. Pero debes hacerlo,

715. porque tienes que sentir simpatía e identificarte con él.

716. Vuelven los gánsteres para mostrar que hay peligro.

717. Éste es el tema de Big Daddy, cuatro notas.

718. Con esas cuatro notas, Murphy y Henry Jackman hicieron

719. algo maravilloso, que veremos más adelante.

720. Recuerden que son cuatro notas.

721. No es tan bueno como el tema del Joker, de una sola, pero quedó muy bien.

722. Creemos que es el superhéroe loco de la televisión.

723. ¿Quién?

724. ¿Kick-Ass?

725. Ginger Goon estuvo fantástico.

726. Cortamos todo lo suyo porque más tarde cambiamos el argumento.

727. Él es muy gracioso. No se ve toda su comicidad.

728. Le pone alrededor de ocho cucharadas de azúcar al café.

729. Yo pensaba: "Esto es ridículo."

730. Y Rispoli...

731. Son dos genios.

732. Michael es muy técnico, nunca se equivocaba.

733. Esto pudo haber salido mal.

734. Fue idea de Nic hablar como Adam West.

735. Discutíamos cómo Batman cambia...

736. Si vas a ponerte un disfraz,

737. también cambias la voz.

738. E imitar a Adam West fue una genialidad por parte de Nic.

739. Aunque uno de los montadores, al ver la toma,

740. "Deben volver a filmarla. No funcionará.

741. "No puedo hacer nada con esto. Es una idea espantosa."

742. Yo le dije: "Esta película se trata de valentía.

743. "No tenemos nada que perder. Hagámoslo."

744. Redireccioné tu dirección IP. Fue muy fácil ubicarte.

745. Quiero aclarar algo.

746. Cuanto más valientes fuimos, mejor fue

747. y mejor la valora la gente.

748. Éstas son las cuatro notas del tema de Big Daddy.

749. Antes se oía una guitarra, ahora se volvió más serio.

750. Chelos y contrabajos.

751. Es una locura. Esto me supera.

752. Es una lástima. Tienes potencial.

753. Como quieras, pero estaremos disponibles si nos necesitas.

754. Fue interesante. Cuando ella dice esta frase,

755. se sentía incómoda. Debía decir...

756. Hace una seña especial que brilla en el cielo.

757. Tiene la forma de un pene gigante.

758. Y lo cambiamos por "pollo gigante".

759. Él dice: "¿Como un pollo?" Y ella contesta: "Sí."

760. Y pensamos que era innecesario.

761. Dulces sueños.

762. Es buena, ¿verdad?

763. En esta escena, Aaron parece un niño de 10 años.

764. Necesito que te deshagas de Kick-Ass.

765. ¿Ven el comienzo de la escena?

766. Parece congelado.

767. Eso fue raro, nunca supimos por qué.

768. Pero me temo que no puedo ayudarte con esto.

769. Está fuera de mi jurisdicción.

770. ¿Fuera de tu jurisdicción?

771. Eres policía, y está incumpliendo la ley.

772. Eso está dentro de tu jurisdicción, y está hasta las pelotas.

773. Éste es Xander Berkeley, lo admiro mucho.

774. Desde Terminator 2 hasta 24.

775. Por desgracia, tuvimos que acortar su papel. No teníamos tiempo

776. y había demasiados personajes, pero su trabajo fue excelente.

777. Gracias, Cody. Apreciamos tu cooperación.

778. ¿Me pueden soltar?

779. Dexterinterpreta a Cody en Layer Cake.

780. La última vez que lo vemos en Layer Cake, es un estafador

781. que se va en su Range Rover amarillo, un beneficio extra.

782. Pensé que sería divertido volver a verlo

783. en un Range Rover amarillo.

784. Y pensé: "Es hora de superar Layer Cake."

785. Es una visualización de cómo decir que esa película ya está en el pasado

786. y que hay que hacer algo nuevo.

787. Sólo teníamos uno.

788. En una película de bajo presupuesto, solo puedes hacerlo chocar una vez.

789. El ruido que hizo esa máquina fue aterrador.

790. ¡Qué idiota!

791. Pero fue divertido.

792. Has usado bronceador instantáneo, ¿no?

793. Esta escena fue el peor día de filmación que yo recuerde.

794. En general, hago cuatro tomas. Creo que aquí hicimos 60.

795. Quizá no debería decirlo, pero es la verdad.

796. Leí esos cómics del Hombre Araña de Ditko que me diste.

797. Son geniales.

798. Sí, lo sé.

799. Y hace una semana que no aparece Rasul.

800. Genial.

801. Éste es Omari.

802. El asunto en esta escena

803. es que piensas: "El policía entró."

804. Necesitas poner una figura de la realidad

805. en esta locura que es el apartamento y sus vidas.

806. Y Marcus es eso.

807. Aquí vemos al verdadero Damon.

808. Primero, vemos su historia

809. acerca de la revista de historietas.

810. Pero después,

811. es muy importante el equilibrio, y este es el barómetro de normalidad.

812. Esto fue complicado.

813. Dar vida a una historieta es imposible.

814. Nos llevó dos años.

815. Parecía un mal video juego o un dibujo animado malo.

816. Lo resolvimos y lo entregamos hace tres semanas.

817. Hacía falta tiempo.

818. John Romita Jr. Lo dibujó, pero él solo dibuja en dos dimensiones.

819. Y hacer películas tridimensionales es difícil.

820. El producto terminado me gusta,

821. pero hubo un momento en que pensé que iba a ser ridículo.

822. No teníamos dinero para filmarlo de verdad, por eso es una revista de historietas.

823. Es un ejemplo de cómo la falta de dinero hace que tengas una idea mejor.

824. ¡Nació Mindy!

825. Marcos se convirtió en el tutor de la niña.

826. Lo que más me enorgullece es dar vida a una historieta de John Romita Jr.

827. Cinco años después, dejó la prisión y estaba listo.

828. Bueno, esa es la historieta. Aquí,

829. entendemos qué es esa historia de fondo.

830. Una de las frases más importantes es cuando dice:

831. "Estás en deuda con ella."

832. Marcus dice: "Le debes una infancia."

833. Eso es para que todos entiendan

834. que creemos que hacen algo anormal, que no deben perdonarlos.

835. Otra vez el tema de Big Daddy.

836. ¿A esto le llamas jugar, Damon?

837. ¿Justicia por mano propia, asesinatos en masa? Vamos, viejo.

838. Es una escena dramática y simple, ya dije cuál era el objetivo,

839. y de pronto, vemos la vulnerabilidad de Nic Cage, o Damon,

840. y también la locura, porque aquí te das cuenta

841. de que si antes era una locura divertida, ahora es una locura triste.

842. Es otro truco

843. para que sientas lástima por él y pienses: "Oye.

844. "Véngate de las cosas horribles que te pasaron.

845. "Deshazte de los malos."

846. Si sigues así,

847. tarde o temprano, Gigante empezará a buscarte.

848. Trabaja para Frank D'Amico desde que tú rechazaste la oportunidad.

849. Sabes que no me detendré.

850. No hasta que D'Amico y toda su maldita...

851. Sin ánimo de ofender a Mark,

852. la mayoría de las revistas de historietas son bidimensionales.

853. Las ideas y conceptos de Mark son brillantes.

854. Y le dije: "Debo ponerle más corazón."

855. Los personajes tienen que gustarte,

856. y los personajes de Mark pueden ser horribles.

857. Cuando descubres que Big Daddy cortó al chico, piensas:

858. "¿Quién es este hombre? No puedo justificarlo."

859. Por ejemplo, no tuvimos que trabajar mucho con Frank.

860. Jane y yo queríamos que la gente se identificara.

861. No puedo creerlo.

862. Síguelo, a la vuelta de la esquina.

863. Esta secuencia...

864. Casi eliminamos esta escena, discutimos al respecto.

865. Pero pensé: "El objetivo de la película es mostrar todo,

866. "para que los últimos 40 minutos sean pura acción."

867. Yo decía: "Mark Strong o Frank deben ser

868. "peligrosos, psicóticos, no solo matones."

869. Siempre me gustó manipular al público.

870. En esta película, demostramos que no tememos a las reglas,

871. y cuando a él lo matan...

872. ¿Cómo estás?

873. Los dobles me hicieron reír.

874. Lo filmamos varias veces, y ellos decían:

875. "No es muy realista." Le dijeron al doble

876. que le pateara la cabeza, y por eso parece real,

877. porque se la patearon en serio, y eso me impresionó.

878. A veces, como dicen: "El que no arriesga, no gana",

879. y aquí se arriesgó al dolor y eso nos hizo ganar.

880. En esta parte, muchos dicen: "¿Qué es esto?

881. "Mató a Kick-Ass."

882. Ése era el asunto, y por eso la película tiene éxito,

883. porque creamos un mundo en el que piensas que todo puede pasar,

884. y eso le da frescura.

885. Era tan joven. Nadie debería terminar así.

886. No puedo creer que esté muerto, eso es todo.

887. Lo sé.

888. Necesitábamos eliminar esta secuencia,

889. pero sin ella, el público se habría confundido

890. porque en la siguiente todos se están riendo,

891. tratando de adivinar qué pasa.

892. "¿Eso significa que murió o que está vivo? ¿Qué pasa?"

893. Y un sabelotodo me dijo: "¿Cómo saben ellos

894. "que es el verdadero Kick-Ass, y no un imitador?"

895. Me alegro de que estés aquí.

896. Y yo le dije: "No lo sé."

897. Entonces, con esta escena resolvimos la duda.

898. Eres increíble.

899. Espero que no te moleste que diga esto, pero... Es una pena que seas gay.

900. De esta escena solo diré: "Podría invitarte a salir, Aaron."

901. Cuando veas esto sabrás por qué, pero no lo haré.

902. Ése es Tarquin Pack.

903. ¿Qué clase de maldito animador infantil es este?

904. Por alguna razón, esta es mi iluminación favorita de la película.

905. No sé por qué.

906. ¿... platos y servilletas de él en las tiendas?

907. Frank, me asustas. Estás perdiendo el control.

908. ¿Desde cuándo te ensucias las manos otra vez? ¡Y en público!

909. Desde que les pedí que me trajeran a Kick-Ass,

910. - y no han cumplido. - Dame un respiro. Pasó una semana.

911. Le escribimos. La mitad del equipo está cometiendo delitos como carnada.

912. Estamos haciendo lo imposible.

913. ¿Qué diablos haces?

914. ¿Volviste a la cocaína también?

915. "Mami, quiero una fiesta de Kick-Ass." Pequeños idiotas.

916. - Yo sé cómo atraparlo. - Diablos.

917. Aquí, aunque sean gánsteres, ves su costado paternal.

918. A él no le gusta que su hijo tome cocaína.

919. Aquí es cuando McLovin se abre,

920. empiezas a conocer su personalidad,

921. y Chris alardea un poco.

922. confiaría en un extraño.

923. Y yo podría ser ese extraño. Debes darme una oportunidad.

924. Puedo hacerlo. Sólo necesito algunas cosas.

925. Y ves Revólveres, de Andy Warhol, en el fondo.

926. Las obras de Warhol deberían aparecer en postales.

927. Todos deberían tener un revólver de Andy Warhol.

928. Es una hermosa obra de arte.

929. Deberían considerarla el ícono de las obras de Warhol.

930. Es la mejor expresión del arte pop.

931. O a algún otro. No tiene que ser Louie.

932. - ¡Tony! - Tony.

933. - ¿Tony? - Odio a Tony.

934. Sí, al diablo con Tony. Es un idiota.

935. Te lo juro, papá, si me dejas hacerlo, funcionará.

936. Todo esto fue improvisado, estábamos tonteando,

937. y Jane decía: "Eso no es gracioso. No hará reír a nadie.

938. "Sigan haciendo esas tonterías masculinas."

939. Y yo le decía: "Jane, lo haremos."

940. Y Jane lo vio y dijo: "Está bien. Es gracioso."

941. ¿Cómo va todo con Katie?

942. Este diálogo es más de Jane.

943. viendo Ugly Betty y haciéndonos la pedicura.

944. Te advierto, cuanto más esperes, peor será.

945. Lo sé. Iba a decírselo. Pero se ve tan feliz.

946. - No encuentro el momento. - Ésta es tu oportunidad.

947. El drama decide adónde va la cámara. La cámara

948. no decide adónde va el drama, si es que esto tiene sentido.

949. Yo ubico la cámara donde debe estar para contar la historia.

950. Pero al parecer, lejos de ser disuadido, este individuo, que se hace llamar...

951. Además de en la acción, yo pensaba en los ángulos de las cámaras

952. y en hacer que cada secuencia de acción tuviera una identidad propia.

953. Hasta ahora, eso me evitó problemas. En muchas películas,

954. piensan más en el trabajo de cámara que en la trama,

955. y la estructura narrativa desaparece.

956. "Estilo y no contenido", le gritaba a los directores cuando era productor.

957. Si la gente sale de un cine diciendo: "El trabajo cinematográfico

958. "y de las cámaras fue genial", la película es un asco.

959. Y su disfraz es mucho mejor que el de Kick-Ass.

960. Miren a estos chicos. Hay sintonía entre ellos.

961. Todos deben ser buenos y tener sentido de la oportunidad.

962. Ellos lo tenían, y eso es más cinematográfico.

963. Este fin de semana volví a ver El mundo está loco, loco, loco.

964. Tienen ocho, 10 tomas que te dejan alelado.

965. Duran 40 segundos, pero funciona porque son grandes actores.

966. Yo no quería hacer un programa de televisión.

967. No sabía si incluir esta canción en la película.

968. Lo discutimos. La puse como broma, nos acostumbramos a ella,

969. luego quise sacarla, casi lo hicimos aunque encajara muy bien,

970. pero a los productores les encantó y me convencieron.

971. Lo raro de esta escena es que siento

972. que el acento estadounidense de Aaron es perfecto, más que en ninguna otra,

973. y no sé por qué.

974. No sé por qué. Probablemente sea el mismo,

975. pero yo pensaba: "¡Qué buen acento estadounidense!"

976. ¡Diablos! Maldita sea, eso dolió.

977. - ¿Estás bien? - Sí, no, estoy bien.

978. Esto es ridículo, ¿no?

979. Dos tipos vestidos de superhéroes manteniendo una conversación.

980. Es un milagro que a la gente le haya gustado.

981. - Oye, ¿en serio? - Claro. Y escucha, si...

982. Cuando veo esta secuencia, empiezo a entender

983. por qué Hollywood dijo que no. Por la violencia.

984. ¡Dominaríamos el mundo!

985. ¿Quieres ir a combatir el crimen?

986. No, ¿te refieres a ahora?

987. Sí, viejo, vamos. Quiero mostrarte algo.

988. En verdad,

989. solo combato el crimen de 9:00 a 2:00, entre semana.

990. Así que tendré que regresar enseguida.

991. ¡Genial!

992. - ¿Es tuyo? - Te presento al Mist Móvil.

993. RED - M1 ST

994. GPS. Tengo mi iPhone para ver los sitios web

995. por si tengo una emergencia mientras conduzco.

996. Un poco de iluminación para entrar en clima.

997. El Mist Móvil es lo más importante. No cobré por hacer la película,

998. pero exigí, por contrato, quedarme con el auto,

999. conseguimos que lo construyeran los que hicieron Pimp My Ride,

1000. que dijeron que por $20.000 más, podían reconstruir el motor y...

1001. ¿Cuántos caballos de fuerza tiene? Algo así como 620. Increíble.

1002. Y yo pensé: "¿Por qué no?"

1003. Fue estúpido de mi parte porque conducirlo te aterra.

1004. No tiene control de tracción, es un Ford típico

1005. que anda bien en línea recta, pero cuando llegas a una esquina

1006. no sabes si podrás doblar.

1007. Pero es divertido.

1008. A mi hijo le encanta, y eso me gusta, porque cuando le preguntan:

1009. "¿Qué auto te gusta más?", "El Mist Móvil."

1010. Y los otros chicos dicen "un Ferrari".

1011. Es mejor tener un auto como este que tener un Ferrari.

1012. Recibí un mensaje de una chica.

1013. Dice que un tipo la sigue de su casa al trabajo.

1014. Tengo su dirección. ¿Quieres ir a ver?

1015. Claro, ¿por qué no?

1016. Ése es Henry Jackman.

1017. Necesitábamos algo parecido a Danny Elfman, a Batman...

1018. Queríamos que Danny lo hiciera, pero no puedes pedir mucho si no pagarás.

1019. Y creo que Henry escribió una hermosa pieza musical.

1020. Como le pareció un tema muy bueno, no quiso dárnoslo,

1021. sino que nos lo prestó.

1022. Pero Henry es un hombre decente.

1023. - ¿Sí? - Recibí el mensaje.

1024. Aquí aumenta el tono. Pusimos música más inquietante.

1025. Le recordamos al público que, además de humor, aquí hay peligro.

1026. Todos los personajes se unieron,

1027. el plan continúa, y siento que llegué a la cima de la montaña.

1028. Ahí yo estaba experimentando.

1029. Nunca pensaron que esto saldría en la película.

1030. Les dije: "Empiecen a bailar." Pusimos música en un iPod,

1031. apareció Crazy, y empezaron a bailar.

1032. Aaron es bailarín profesional, y si ven lo que hace,

1033. es muy bueno, pero mi montador pensó que estábamos locos.

1034. Le dije: "Inclúyelo." Me dijo: "No funcionará."

1035. Pero es la síntesis de la película. Ahora estás asustado,

1036. luego te estás riendo, vuelves a asustarte, te pones triste y vuelves a alegrarte.

1037. No lo sé.

1038. Es como si hubiéramos quedado impunes después de un crimen,

1039. y no sé cómo, pero nadie nos decía qué hacer.

1040. Es raro ver esto con auriculares,

1041. porque cuando veo la película,

1042. parezco un loco, por la mitad de las cosas que terminamos haciendo.

1043. ¡Diablos!

1044. Me peleé con el director de la segunda unidad

1045. por la forma de iluminar la escena.

1046. Porque no es fuego real, son gráficos computarizados,

1047. pero la cara de ellos está oscura. Le dije: "Viejo, el fuego ilumina."

1048. Me hizo enojar, pero sacando eso, el trabajo de Tim fue perfecto.

1049. Pero cuando vi estos fragmentos, dije:

1050. "Están demasiado oscuros", pero me dijeron: "Te equivocas."

1051. Y nos salimos con la nuestra. Lo aclaramos cuanto pudimos,

1052. pero habría quedado mejor con una luz más interactiva

1053. en sus caras. Pero

1054. no debería criticar, sino alabar.

1055. Fue un milagro que esta música funcionara.

1056. No podíamos resolverlo. Tomamos dos piezas que yo había rechazado,

1057. empezamos a combinarlas, y dio resultado de un modo extraño.

1058. Por suerte, estaban compuestas en el mismo tono, y quedó bien.

1059. El viejo y querido Mark.

1060. Mark es un actor brillante.

1061. Parece loco, pero sabe cómo internalizar todo para que puedas verlo,

1062. en vez de externalizarlo y que parezca poco realista.

1063. Debemos irnos de aquí.

1064. Éste es mi homenaje a un clásico.

1065. Superman, una toma de superhéroe,

1066. que, si lo piensas, es bastante ridícula.

1067. Es algo exagerada.

1068. No estarían viendo esto si no les gustara la película,

1069. así que, una vez más, triunfamos.

1070. ¡Santos cielos!

1071. ¿Viste esos cuerpos?

1072. Salvo que sean periodistas del Daily Mail que están buscando

1073. otra razón para quejarse.

1074. - ¿Por qué salvaste el osito? - ¿Qué?

1075. No lo sé, viejo. Vamos.

1076. Esta secuencia entró y salió. La eliminamos, la repusimos, la dividimos.

1077. Pasa.

1078. ¿Qué diablos haces, Frank?

1079. Sabes que no puedo venir.

1080. ¿Ves cómo el cuadro de Warhol cambió de color? Eso fue un error.

1081. Fue el primer día en el set, pero salieron mal.

1082. Aquí están grises, y en otras escenas están blancos.

1083. Debe de haber más errores de continuidad, pero este es el único que noté.

1084. ¿Chris es Red Mist?

1085. Y aquí viene mi chiste favorito,

1086. del que nadie se ríe. La ley de Sod.

1087. Tienes que ver esto.

1088. Nadie se ríe. A mí me parece muy gracioso.

1089. - ¿Por qué, qué hace? - ¿Bromeas?

1090. Mi teoría es que el público hace lo que hacen los actores.

1091. Lo miran y piensan: "¿Por qué tiene un osito?"

1092. Quizá no se rían por eso,

1093. porque participan en la broma sin darse cuenta.

1094. para espiar a la niñera cuando era niño. ¿Recuerdas?

1095. - ¿Lo pusiste en el depósito? - Sí, creí que sería genial

1096. subir a Kick-Ass desenmascarado en Internet, ¿sí?

1097. Miren.

1098. Y le dije: "Siéntate en mis piernas, hablaremos sobre lo primero que sientas."

1099. Quería que cada secuencia de acción

1100. tuviera una identidad, y decidimos hacer esta en una toma.

1101. Montamos dos tomas similares, pero todo filmado con una Steadicam.

1102. Ahora estamos oyendo el tema de Big Daddy, más rocanrolero.

1103. Dos, tres, cuatro. Las mismas notas.

1104. Es Murphy, es un genio.

1105. Ése es Nic.

1106. Aprendió esto en un día.

1107. Pero fue divertido. Creo que Nic disfrutó de hacer la película.

1108. Sé que le gustaba ponerse el disfraz.

1109. Me gustaría que viéramos... El Superman de Nic Cage y de Tim Burton.

1110. Lo que estamos haciendo probablemente sea lo que ellos hubieran hecho.

1111. Por suerte, no lo hicieron, porque dejaron un hueco en el mercado

1112. que podrían haber reclamado.

1113. Ésta es una escena con Chris que filmamos dos veces.

1114. Eliminamos 15 minutos de la película y necesitábamos una conexión.

1115. Teníamos que explicar cómo sabían

1116. que Kick-Ass estaba relacionado con Big Daddy.

1117. Pero en la otra versión, hicimos una escena sexual,

1118. donde Red Mist y Kick-Ass seducen a dos fans,

1119. y Red Mist se acuesta con tres en el asiento trasero del Mist Móvil,

1120. lo cual es muy divertido.

1121. Ahora estamos ajustando las tuercas, nos ponemos más serios.

1122. Ya no. Gigante nos mostró un video.

1123. Otro superhéroe en un depósito matando a todos los...

1124. Éste es el pasillo trasero de Elstree Studios. No teníamos dinero,

1125. así que empezamos a filmar donde podíamos.

1126. No podíamos construir un set, así que lo pusimos en una escalera

1127. y filmamos la toma en 15 segundos.

1128. Peleamos mucho por hacer la película con el presupuesto que teníamos.

1129. No más tarea, muñequita.

1130. Ves "tarea", y está leyendo una historieta.

1131. Espero que la gente no se dé cuenta.

1132. Antes, eso terminaba en un primer plano de Mark Strong,

1133. pero eliminamos la escena, así que la transición es más brusca.

1134. Ahora los envidio a todos.

1135. Y lo que es muy importante, en cuanto al ritmo,

1136. es tener un poco de calma antes de la tormenta,

1137. y una gran tormenta se aproxima sobre las montañas.

1138. ¿Dave? ¿Hola?

1139. Sí, claro que sí.

1140. Es obvio lo que pasa y por qué el marco es...

1141. Eliminamos una escena anterior donde él iba al cementerio

1142. a leer historietas en la tumba de su madre.

1143. Mark Millar también estaba en la toma, tratando de imitar a Stan Lee.

1144. Pero pensé: "Es importante mostrar el otro aspecto de Dave."

1145. Pero lo necesitaba para una última cosa.

1146. En esta toma, él camina hacia Rasul.

1147. Pero esto es cine independiente,

1148. haces un cambio, un ajuste,

1149. y parece que está caminando en otro lado.

1150. Hola, soy Kick-Ass.

1151. Filmar esta secuencia fue una pesadilla.

1152. Soy Kick-Ass. ¿Me mandaste un mensaje?

1153. Finalmente, funcionó.

1154. ¡Maldito loco enmascarado! ¡Fuera de mi casa!

1155. No te haré daño, ¿de acuerdo?

1156. ¡No! ¡Soy yo!

1157. ¿De acuerdo? Sólo quería sorprenderte. Soy...

1158. - ¿Dave? ¿Qué diablos haces? - Lo siento.

1159. - ¿Por qué estás vestido como Kick-Ass? - Porque yo soy Kick-Ass.

1160. - ¿De qué hablas? - Y además no soy gay.

1161. - ¡Diablos! - Soy un idiota y un pésimo amigo.

1162. Te mentí. Lo sé.

1163. - Por Dios. - Lo sé. Si te hace sentir mejor,

1164. no creo que puedas odiarme más de lo que yo me odio a mí.

1165. Por favor, yo...

1166. Lo siento mucho.

1167. La música de esta escena...

1168. Son dos adolescentes, y el compositor escribió

1169. un hermoso tema romántico, dulce y exuberante.

1170. Pero yo pensé: "No podemos tomarnos esto en serio."

1171. Y pensé: "Toca el tema,

1172. "pero al estilo de Tangerine Dream, de los años ochenta."

1173. Lo hizo, y me causó gracia.

1174. Me recordaba a los ochenta,

1175. a la música de Pretty In Pink y Risky Business.

1176. - Dave. - ¿Sí?

1177. Necesitaba ser más...

1178. Debía darle permiso al público para saber que no era totalmente en serio,

1179. y por eso todos ríen al final cuando él le agarra los senos.

1180. Ahí se dio el primer aplauso en el estreno, cuando le agarra los senos.

1181. Yo no entendía.

1182. Después de 62 minutos, a mi parecer la peor escena de la película,

1183. con un diálogo tonto, recibe el aplauso británico.

1184. Todos queremos ser como Benny Hill en el cine inglés.

1185. Es raro.

1186. Lo siento. No quise asustarte.

1187. Una escena sin cortes.

1188. Creo que duró 30 segundos.

1189. Sufro de TDA, y no quise trasladarlo a la película.

1190. Una linda música de bajos.

1191. Tenemos que ir arriba,

1192. por encima y luego caer justo en el centro.

1193. Papi, creo que encontré uno.

1194. Es perfecto, y lo entregan en tres días.

1195. Cuesta $300.000.

1196. ¿Se te ocurre algo mejor para gastar ese dinero?

1197. ¡Por Dios!

1198. - Es genial. - Sí.

1199. Presiona "comprar producto".

1200. De acuerdo.

1201. ¿Esa historieta que está en el medio se llama Clint?

1202. Mark Millar quiere hacer una historieta,

1203. pero no te permiten decir "Clint",

1204. porque si la imprimen mal, se transforma en mala palabra en inglés.

1205. Pero eso resume el sentido del humor de Mark.

1206. Esta secuencia es rara, porque de pronto me di cuenta

1207. de que él ya no tenía que fingir ser gay,

1208. pero lo sigue haciendo,

1209. y eso implica que todavía nadie sabe que están juntos.

1210. ¿Por qué lo ocultan? No lo sé.

1211. Creo que zafamos, porque cuando vi la escena

1212. "Cometimos un error." Pero así es la vida.

1213. De repente, entendí por qué los superhéroes solo existían en los cómics.

1214. Sólo diré que esta secuencia es muy graciosa.

1215. Esto es para adultos, así que me explayaré.

1216. Aaron dijo: "Lo que yo debería hacer

1217. "es hacerle el amor desde atrás y sobre las latas."

1218. Yo le dije: "Está bien."

1219. Y se produjo una gran discusión en el set.

1220. Lyndsy no quería hacerlo.

1221. Nosotros le decíamos: "Bueno, no hay problema."

1222. Y ella se acaloró y dijo:

1223. "No haces eso en la primera cita."

1224. Le dije: "Está bien. No quiero que te sientas incómoda."

1225. Al día siguiente, dijo:

1226. "Malinterpreté lo que dijeron.

1227. "Pensé que querían que tuviera sexo anal con él." ¿No es loco?

1228. Tu madre estaría muy feliz de verte así.

1229. Buenas noches.

1230. Viejo. ¿Dónde diablos estás? ¡Tenemos que hablar! - RED MIST

1231. - Hola, cariño. - Hola, ¿qué sucede?

1232. Tengo que hacer algo como Kick-Ass.

1233. ¿Qué? Creí que habías terminado con eso.

1234. Ésta es la última vez. Te lo juro.

1235. Me preocupo por ti.

1236. Ojalá no te preocuparas tanto.

1237. No puedo evitarlo. Lo hago porque...

1238. Me importas mucho.

1239. Tú también me importas mucho.

1240. Ese atardecer es auténtico. No hubo retoques digitales.

1241. No hubo efectos artificiales. Recuerdo que grité:

1242. "Traigan la cámara. Nos lo perderemos."

1243. Eso es en exteriores.

1244. En estos casos, los gráficos computarizados lucen falsos,

1245. y esta es la realidad. Es típico.

1246. ¿Qué tal si acabamos muertos? ¿Es suficientemente serio?

1247. ¿Muertos?

1248. Lo hicieron muy bien. Es una actuación muy buena.

1249. Me alegra que la gente valore a Chris.

1250. Se lo merece porque ha sido asociado

1251. con el síndrome McLovin durante mucho tiempo.

1252. Destruyeron mi casa. Estoy acabado.

1253. - Y sigues tú, ¿de acuerdo? - Sí. ¿Qué?

1254. Diablos.

1255. ¿Qué hacemos?

1256. ¿Recuerdas que dijiste que había otros superhéroes?

1257. ¿Sí?

1258. ¿Crees que puedan ayudarnos?

1259. Aquí no mostramos qué hay en la caja.

1260. En esta parte de la película decimos:

1261. "Es hora de ponernos serios."

1262. Un poco de dulzura empalagosa con ellos.

1263. Como dije, es intentar mantener el equilibrio entre el humor y la enfermedad.

1264. Si recuerdan, él dijo: "Si tienes un problema,

1265. "contáctanos diciendo que estás de vacaciones."

1266. Por eso dice "de vacaciones". Creo que la gente olvida eso.

1267. Lo dice en la escena donde se imita a Adam West por primera vez.

1268. Y ahora es como: "Estamos en problemas."

1269. La primera vez que vi División Miami,

1270. Sonny y Crockett, si es que así se llamaban los personajes,

1271. iban a una situación fea escuchando In The Air Tonight, de Phil Collins.

1272. Ésta es mi versión de eso, un poco más taciturna,

1273. para que el público...

1274. Porque el humor es cada vez menos importante.

1275. Fue para asegurarme de que sientan que el cambio es real,

1276. pero el equilibrio continúa.

1277. La música es más taciturna, y las tomas, más largas y prolongadas.

1278. A veces, el tono habla mejor que yo.

1279. Aquí me pareció interesante ver cómo se crea un superhéroe,

1280. pintándose los ojos de negro y poniéndose la máscara.

1281. ¿Qué es lo que parece realmente? Un gladiador yendo a la guerra.

1282. Su ropa está hecha de equipamientos antidisturbios franceses.

1283. Me aseguré de que todo se pudiera verificar en Internet:

1284. la ropa, los autos, la vida real.

1285. Decidimos sobrepasar los límites de la realidad tanto como nos fuera posible

1286. sin caer en el ridículo, pero al mismo tiempo,

1287. yo no estaba haciendo un documental.

1288. En esta película, todo se equilibra.

1289. Alguien preguntó por qué la puerta se abre así.

1290. Están diseñadas para que se abran de ambas formas,

1291. y en las otras tomas hubo pereza.

1292. Y ahora,

1293. ese tic tac, debe ser la bomba de tiempo

1294. que está por explotar.

1295. Vaya, aquí estás tú y Red Mist también.

1296. Y lo raro es que, aunque está imitando a Adam West,

1297. es gracioso y serio al mismo tiempo.

1298. Por eso creo, Nic, que tu actuación merece un 10.

1299. Después de ti.

1300. Esto era un cuarto, una oficina.

1301. No teníamos dinero y no podíamos darnos el lujo de construir un set.

1302. Robamos las armas del set que habíamos construido,

1303. cambiamos el color del fondo y volvimos a armarlo.

1304. Cine de bajo presupuesto en su mejor expresión.

1305. Cierra la boca, niño. Tu papá es el jefe. Tú vete a casa.

1306. ¿Bromeas? No, está bien.

1307. Si miran el radiador, es un depósito de porquería en Elstree.

1308. Y la bazuca estaba en el guion.

1309. La historia de la bazuca era rara.

1310. No lo sé.

1311. Fue otro proceso natural que desarrollamos en el set.

1312. Y funcionó.

1313. Suéltenme. Bájenme.

1314. Kick-Ass, ¡lo siento!

1315. - Sube al auto. - ¡Súbete!

1316. Eso es Toronto.

1317. Hace seis semanas, nos dimos cuenta de que se veía la torre de la CNN.

1318. ¿Es esa torre? ¿Eso es?

1319. O de CN. O de CS, una torre alta.

1320. Eso lo tuvimos que borrar. Entramos en pánico.

1321. Y lo de la bazuca, lo inventamos en el momento.

1322. - Bien. - Hicimos un acuerdo, papá.

1323. Acordamos que te traería al tipo que lo hizo,

1324. y solo te pido que dejes ir a Kick-Ass. Él no hizo nada malo.

1325. Y otra vez mostramos la relación padre-hijo.

1326. ¿Sí?

1327. Debo enviarle un mensaje a la gente de ahí afuera

1328. de que ser un superhéroe es nocivo para la salud.

1329. ¿Y el maldito desgraciado? Nadie sabe quién es.

1330. - Sí, pero ¡no es justo! - La vida no es justa, muchacho. Supéralo.

1331. ¿Qué harás con ellos?

1332. ¿Realmente quieres ser parte de mis negocios?

1333. Sí.

1334. Entonces siéntate, cállate y mira.

1335. Frank, estamos listos.

1336. Y aquí todo se pone horrible,

1337. así que decidí no jugar con esto.

1338. "Hagámoslo realista."

1339. Para sentir realmente que uno, o ambos, podrían morir.

1340. Me gusta la idea de usar Internet

1341. para conectar a todos.

1342. Y todos se unen mirando este programa

1343. sin saber cuán conectados están.

1344. Algunos me acusaron de haber ido demasiado lejos,

1345. pero creo que funciona. Además, es mi trabajo.

1346. Y lo importante de esto es,

1347. si bien hay muchos personajes, asegurarse de desarrollarlos a todos,

1348. de no tomar atajos,

1349. y que solo parezca que están conectados.

1350. Los empujamos montaña arriba y una vez en la cima,

1351. el descenso será más fácil, cosa que ocurrirá pronto.

1352. Hora del espectáculo.

1353. Hola, niños y niñas.

1354. Todos creen que es Big Joe.

1355. Pero es Corey.

1356. Hizo un gran trabajo, tenía que parecer que era Big Joe,

1357. pero nadie se dio cuenta.

1358. Sí, ahí están. Hola.

1359. Big Daddy y Kick-Ass nos ayudarán

1360. a mostrarles por qué ser un héroe es mala idea.

1361. ¿Saben lo que es una letra silenciosa?

1362. Es cuando la letra se escribe,

1363. pero no se pronuncia, como en...

1364. Lo importante de esta película es que en cada escena debes decidir

1365. qué quieres que sienta el público,

1366. y luego cambias un poco las cosas en la escena.

1367. Para mí, debían sentir peligro,

1368. y... ¿Cómo se dice?

1369. Sentirse angustiados porque esto le pasa al protagonista

1370. y piensan que no se salvará. Entonces, cuando es rescatado,

1371. es más satisfactorio emocionalmente.

1372. Muchos me pidieron que suavizara las cosas.

1373. Creo que ya lo dije, pero lo repetiré.

1374. No me parecía correcto, pero...

1375. Empezaba a ponerse muy intenso,

1376. y se nos ocurrió detenernos un momento,

1377. para que pareciera que algo había salido mal.

1378. Porque era hora de liberar al público

1379. y que se diera cuenta de que quería saber qué pasaba,

1380. para que entonces

1381. reaccionara del mismo modo que los personajes,

1382. "Muéstrame qué sigue.

1383. "¿Morirá o escapará?" Y volvemos a la escena.

1384. Pero cambiamos la música. Antes, producía tensión.

1385. Ahora, baja durante un segundo,

1386. y empezamos con un mini adagio

1387. que te hace emocionar.

1388. Pero algunos pensaban que se volvía demasiado triste.

1389. Yo dije: "Están matando al protagonista.

1390. "¿Qué música vamos a poner?

1391. "¿Triste o alegre?"

1392. Ganó la tristeza.

1393. Y es interesante. Hay algunos chistes,

1394. como el de Lost, que hacen reír a la gente...

1395. Y Marty y Todd hacen eso.

1396. Pero funciona, porque el humor es la defensa del hombre contra la tristeza

1397. y la angustia, y hace que la vida sea mejor.

1398. Lo que funciona de la película es que nos aseguramos

1399. de hacer esos pequeños guiños en ciertos momentos

1400. como diciendo: "Calma. Se pone seria, pero pueden seguir disfrutando."

1401. que saldré de esto porque les estoy hablando,

1402. no crean que se las saben todas.

1403. ¿Nunca vieron La ciudad del pecado...?

1404. Y Aaron no exageró.

1405. Siempre le digo a los actores

1406. que sean realistas.

1407. el fuego.

1408. No.

1409. Ahí se ríen mucho.

1410. El fuego es bueno.

1411. El fuego es nuestro amigo.

1412. Sí.

1413. Caballeros...

1414. Y aquí viene la primera parte de acción

1415. que habíamos hecho al comienzo en la storyboard.

1416. Cuando yo estaba trabajando con el armero,

1417. diseñando el set, le pregunté qué equipos

1418. usaban los militares.

1419. Y me dio unos lentes para visión nocturna,

1420. la versión nueva, parecían lentes para esquiar.

1421. Lentes para esquiar, pero negros.

1422. Y me los pusieron.

1423. No podía creer cuánto puedes ver.

1424. Y ahora parece tan realista,

1425. que le dimos un matiz para que la gente supiera qué pasaba.

1426. Tuvimos que mezclar la escena alrededor de 10 veces

1427. porque no terminaba de gustarme el ruido que hacían las armas.

1428. Pero quería calma,

1429. y luego afuera, desde la mirada de ella, es como un tambor.

1430. Yo crecí jugando Doom,

1431. y creo que nadie entiende qué es jugar un video juego.

1432. Me encantaba la idea de caos.

1433. Y con ella, todo es calma.

1434. Me refiero a Hit Girl, ¿quién más podría ser?

1435. Y así lo hicimos. "¿No es genial?"

1436. Y de pronto: "No."

1437. El fuego.

1438. Discutimos. Yo pensaba que debía ser quemado vivo,

1439. pero muchos decían que no.

1440. Con Nic decidimos ser valientes y encender el fósforo.

1441. Y ahora la música, y todo el tono, baja lentamente

1442. y se vuelve emotiva. Y descubrí un estroboscopio

1443. que usan los militares en sus armas,

1444. y que desorienta a la gente. Me pareció genial.

1445. Quería hacerlo en cámara lenta,

1446. pero ya es una forma trillada de hacer acción.

1447. Pero ahora tenía una razón para la cámara lenta,

1448. porque seguramente todos fueron a una discoteca en su juventud.

1449. La luz del estroboscopio distorsionando los movimientos

1450. sería la inspiración.

1451. Incluso hoy en día, esta escena me sorprende.

1452. Me parece genial.

1453. ¡Y ahora la Venganza de Robin!

1454. Y el código Criptonita,

1455. la Venganza de Robin, que inventamos ese día.

1456. Tenía que decir: "Acosa y cambia."

1457. Pero yo dije: "Si dices eso,

1458. "y cambias el estroboscopio, le dirás a los tipos qué pasa."

1459. Así que aquí siguen disparando al blanco equivocado.

1460. Ésta es la Venganza de Robin.

1461. Se filmó con una cámara Phantom. Creo que quedó extraordinaria.

1462. ¿Ven el fuego? No me gustaba.

1463. Siempre parecía falso. Filmamos fuego verdadero y lo agregamos,

1464. y ves fuego a 1.000 fotogramas, eso es lo que parece.

1465. A veces, lo falso es real, y eso es molesto.

1466. Esto es una trampa, porque adentro está oscuro

1467. y no podríamos haberla visto en la lente,

1468. pero es una película y debe ser entretenida.

1469. Una ovación en este momento. Una ovación en los cines.

1470. Parece que solo tiene 11 años, pero...

1471. Lo que es muy satisfactorio.

1472. Veo que será difícil para ti. ¿Estás bien?

1473. ¿Ven? Una toma sostenida de los tres, y son geniales.

1474. Bien hecho.

1475. Y el tema de Big Daddy en toda su gloria.

1476. Son solo cuatro notas.

1477. Henry Jackman tomó las cuatro notas de Murphy

1478. y compuso este extraordinario réquiem.

1479. Cuando vimos las filmaciones diarias de esta escena,

1480. pensamos que podríamos arruinarla.

1481. Yo quería hacer algo parecido a cuando Darth Vader se desenmascara,

1482. pero al mismo tiempo que fuera emotivo y realista.

1483. El diálogo era ridículo,

1484. pero sin embargo,

1485. los actores lo lograron.

1486. Ambos son geniales. Miren a Chloë.

1487. La entrenaron para que se mantuviera impávida,

1488. y no trata de expresar sus emociones,

1489. pero estas aparecen mientras intenta ser una niña ruda.

1490. Si escuchan la música en este momento,

1491. verán que es extraordinario lo que hizo Henry Jackman.

1492. Y respecto de Nic, que te maten sin que cierres los ojos...

1493. De algún modo los congeló,

1494. y a mí me pareció un gran logro.

1495. Esta escena era genial, la acorté porque había un chiste.

1496. Todo se trata de un equilibrio entre lo cómico y la emoción,

1497. y aquí ella salía y se iba en el auto, todo en una toma.

1498. Era gracioso, pero el problema era

1499. que de la tristeza pasabas a la carcajada,

1500. y volver a la escena iba a ser muy difícil.

1501. Lo difícil de esta película fue decidir

1502. cuándo hacer el cambio.

1503. Tuve que eliminar una escena divertida

1504. porque le costaba manejar el auto,

1505. que no era automático, pero lo hizo bien.

1506. Creo que los dos son geniales.

1507. Hizo esto a los 11 años. ¿No es extraordinario?

1508. Y el papel del pobre Aaron es difícil,

1509. porque mientras todos los demás se divertían y hacían cosas importantes,

1510. él tenía que pasar, muy lentamente, de adolescente a adulto

1511. y finalmente volverse un héroe luego de conocerse a sí mismo.

1512. No podía hacerlo con mucho barullo,

1513. así que lo logró de un modo extraordinario.

1514. Esta escena nos costó mucho. Era difícil musicalizarla

1515. porque pasan dos cosas al mismo tiempo.

1516. Tienes la tristeza de ella, sus ansias de venganza,

1517. y él que piensa: "¿Qué pasa? ¿Cómo sobrellevar esto?"

1518. Volvimos a escribir esto el último día de doblaje,

1519. cuando ya no teníamos dinero.

1520. Usamos unos sintetizadores baratos

1521. e hicimos un estilo malo de los años ochenta,

1522. por ejemplo, cuando se arman en Commando y Rambo.

1523. El sonido es pésimo, pero funciona.

1524. Lo forzamos, como...

1525. Y Henry cantó una estrofa...

1526. Lo subiré a YouTube, porque es algo vergonzoso.

1527. Esto es Henry y Murphy divirtiéndose.

1528. No creo que les permitan inventar algo en una hora,

1529. grabarlo y ponerlo en una película dos horas después.

1530. Pero logramos hacerlo.

1531. Quise decir tu piyama y tu ropa. No puedes llevar eso a mi casa.

1532. ¿Sabes qué habría querido mi papá?

1533. Lo extraordinario, en este momento de la película, es

1534. que te olvidas que usan disfraces, que son personajes.

1535. Para mí, es una escena realista.

1536. No parecen dos personas disfrazadas tratando de jugar a ser adultos.

1537. Al menos, es lo que pienso.

1538. Y ahora, se prepara el final.

1539. Fue muy difícil montar esta escena.

1540. No recuerdo por qué.

1541. Intentábamos acelerarla y nos deshacíamos de cierta exposición.

1542. Porque todos estábamos en el cuarto, moviéndonos.

1543. Fue más difícil de lo que parece.

1544. Exactamente.

1545. "Exactamente."

1546. ¿Quieres saldar la deuda con mi papá?

1547. Entonces cierra la boca y elige un arma.

1548. ¿Eso es lo que creo que es?

1549. Así es.

1550. Aquí estamos construyendo la caja.

1551. Espero que pregunten: "¿Qué hay dentro?"

1552. El mayor riesgo de la película sería revelar qué hay dentro.

1553. Podrían haberse burlado u ovacionado,

1554. y hasta entonces, habían sido ovaciones. Ojalá que eso continúe.

1555. Si escuchas la música, se parece a la de Morricone.

1556. Y eso se debía a la escena siguiente.

1557. Usamos una pieza de Morricone.

1558. No quería que apareciera de repente, así que nos fuimos acercando lentamente.

1559. Y ahora empieza la diversión.

1560. Y todos piensan: "No. El disfraz de colegiala."

1561. Muchos pervertidos creen que lo hicimos por una cosa sexual.

1562. Y no es así. Se trataba de ella.

1563. Tenía que interpretar a una colegiala inocente

1564. para que la gente le tuviera lástima.

1565. Es extraordinario lo que algunos ven en las escenas.

1566. Discutí con un periodista al respecto. Realmente me hizo enfurecer.

1567. Quería poner palabras en mi boca.

1568. Hablaba del símbolo fálico en la boca de él.

1569. Y yo pensaba: "¡Por favor!"

1570. De todas las escenas, esta es muy loca.

1571. La vi un millón de veces, la filmé, pero funciona.

1572. Y le dije a Chloë:

1573. "Estás estrechando manos, no matando."

1574. Le dije que lo hiciera naturalmente, como si hubiera nacido para eso.

1575. Este tema es una especie de versión de western spaghetti.

1576. Yo quería mantener el recorrido musical,

1577. tener una conexión.

1578. Y una buena resistencia a las golpizas.

1579. Y la pregunta es: "¿Qué hay en la caja?" Un par de ametralladoras Gatling.

1580. Un héroe siempre espera lo mejor.

1581. Esas balas son horribles.

1582. Se olvidaron de llevar balas al set, y hallamos esas.

1583. Yo quería balas más pesadas, pero...

1584. Y eso es Blood Head, de Marc Quinn.

1585. Un cuadro de Damien Hirst.

1586. Una chica matando a un hombre, con un cuchillo,

1587. en detalle.

1588. Y no hay palabras para describir eso.

1589. Debíamos superarnos a cada instante. Eso es muy difícil.

1590. Finalmente, piensas: "Está bien."

1591. Esta pieza fue la última entrada que compusimos,

1592. y no quedaba bien.

1593. Volví loco a Murphy diciéndole:

1594. "Vuelve a escribirla",

1595. durante cinco meses.

1596. Yo trataba de crear...

1597. Ella era como una cantante de una banda de rock y esto iba anticipando

1598. su solo en el escenario.

1599. Teníamos que construir esa sensación.

1600. Percusión sostenida.

1601. Y ahora empieza a cantar.

1602. Pero no recomiendo su instrumento.

1603. Ella hace estragos.

1604. Esto es... En cuanto al tono...

1605. Dije que esto se basaba en la realidad.

1606. Pero esto que hace con los cargadores es

1607. posiblemente imposible.

1608. En teoría, esto podría pasar,

1609. pero deberíamos repetirlo mil veces para que saliera bien una vez.

1610. Pero es el final de la película.

1611. Después de todo, queremos darles un final que valga la pena.

1612. Y ahora, yo tenía que...

1613. Era importante que Luke...

1614. Yo lo llamo el personaje Luke Skywalker.

1615. Dave debía tener su momento "Estrella de la muerte", si puedo llamarlo así.

1616. Cuando se convierte en héroe,

1617. cuando nuestra máquina indestructible se queda sin armas

1618. y parece vulnerable.

1619. Si Dave no hace algo heroico al final de la película,

1620. el público se sentirá estafado.

1621. Ve allí afuera.

1622. Y de repente pensé...

1623. Esto fue inventado en el momento.

1624. Había muchas frases de comedia,

1625. "Ve allí afuera", "¿Qué? ¿Yo?" o "Ahora."

1626. Y los tres gánsteres que discutían sobre quién mataría a la chica desarmada,

1627. y le tenían miedo.

1628. Es el entrenamiento que tuve en Lock, Stock/Snatch,

1629. cómo entrar en ese territorio y sentirme cómodo.

1630. Ahora sí.

1631. Ve.

1632. El suspenso era: "¿Ella lo tiene?"

1633. A propósito, nunca mostramos que ella tiene los cuchillos.

1634. Es un momento cómico. Es tonto, pero funciona.

1635. Como dije, la bazuca no era parte del plan.

1636. De pronto escribimos una escena de acción

1637. basada en la bazuca.

1638. Eso es lo raro del cine.

1639. Crees que todo está controlado, y no es así.

1640. A veces, un desastre se convierte en algo brillante.

1641. No hay reglas para hacer una buena película.

1642. Jane quiso que sacara esta línea. No le parecía graciosa.

1643. ¿Bajo control? Te estás llevando una maldita bazuca, idiota.

1644. Pero no estoy de acuerdo.

1645. Es divertido ser el director porqué, al final, haces lo que quieres.

1646. Y ahora aumentamos el peligro.

1647. Ésta era la música. Campanas de muerte tañendo.

1648. Y piensas: "Pobre." Es la primera vez que es vulnerable.

1649. Siempre quise decir esto.

1650. Y entonces...

1651. ¡Saluda a mi pequeño amigo!

1652. Se nos ocurrió: "Saluda a mi pequeño amigo."

1653. Y quise decirlo una vez, como broma.

1654. Y la broma se metió en la película, y ahora

1655. perdemos al público, o nos ovaciona,

1656. porque es algo ridículo.

1657. Elvis Presley y nuestro héroe con un cinturón cohete.

1658. ¿Qué es esto?

1659. Nos burlábamos de la película, pero funcionó.

1660. Y el cinturón está a la venta.

1661. Lo vende un tipo en México a $200.000.

1662. Todo es posible.

1663. Kenny es el que está corriendo en el medio.

1664. "No necesito una colchoneta. Todo es peligroso."

1665. Después de mucho discutir, pusimos una...

1666. Por cómo saltan, parecen lémures.

1667. Es muy raro.

1668. Saltó, le erró a la colchoneta,

1669. y el golpe lo desmayó.

1670. "Probablemente quede bien."

1671. Todos quedaron doloridos.

1672. Teníamos una toma, y estábamos muy tranquilos al volar el único set.

1673. Lo hicimos de verdad, no fue computarizado.

1674. El vidrio, todo era de verdad.

1675. E inventamos la bazuca que sonaba raro.

1676. A veces, si tienes un punto débil en una película,

1677. o algo que podría ser percibido como tal, debes atacarlo.

1678. Si el protagonista dice: "Esa bazuca suena raro",

1679. nadie puede culpar a los demás por pensar lo mismo.

1680. Coreografiamos la salida de esos dos del cuarto.

1681. Porque cuatro personas peleando en un cuarto es una pesadilla.

1682. Yo quería que todo tuviera lógica.

1683. Éste es el momento de la muerte,

1684. donde mata al falso Kick-Ass.

1685. Da una patada giratoria,

1686. y nos preocupamos, porque vimos de lo que es capaz.

1687. Y estos solo son dos tontos peleando.

1688. Quería filmar esto tan brutalmente como pudiera.

1689. Mark Strong y yo

1690. discutimos por esto. Él no se sentía cómodo haciéndolo.

1691. Le dije: "Oye, no pienses que ella es una niñita.

1692. "Piensa que es una especie de Terminator

1693. "que destruyó tu imperio."

1694. Pero sigue siendo un ser humano.

1695. A estos tipos queríamos verlos golpeándose.

1696. Y ahora llegó el momento del gran giro y... ¡bum!

1697. Me pareció gracioso que los dos quedaran fuera de combate,

1698. y aporta esa tensión de: "¿Alguien vendrá a rescatarla?"

1699. El arma. Esto se pone más serio.

1700. En la última toma, tenía que patear el sillón,

1701. porque bloquearía la escena,

1702. incluso también el cuadro.

1703. Le pedí que le pisara la cabeza, pero no quiso.

1704. Le dije: "Vamos, se lo hiciste al otro tipo."

1705. Encontré un límite. No el mío, sino el de él.

1706. Lo terrible del cine es

1707. que tratas de crear tensión,

1708. pero si haces una película de James Bond, sabes que no morirá,

1709. así que es más difícil crearla,

1710. pero finalmente funcionó.

1711. Se trata del momento justo, y de prepararte para el desenlace,

1712. que veremos en 10 segundos.

1713. Ya no está ahí, lo borramos.

1714. Pensé que sería bueno volver atrás

1715. y darle al público una pista, que vea que él no está ahí.

1716. ¿Por qué no peleas con alguien de tu tamaño?

1717. Llegó el momento de la bazuca.

1718. Y esa es la Estrella de la muerte explotando.

1719. Y este es el momento

1720. en que quieres que aparezcan los créditos,

1721. porque hiciste tu trabajo, y solo queda atar los cabos sueltos.

1722. La duda era:

1723. "¿Quiero que vuelen o no?"

1724. Porque es algo cursi.

1725. Pero el día había sido tan agitado,

1726. que pensé que el público merecía sonreír,

1727. disfrutar y sentirse bien porque...

1728. Así como está el mundo, lo necesitamos.

1729. Así que, con este tema, hicimos una versión del superhéroe moderno.

1730. Una melodía fuerte, con guitarras y orquesta.

1731. Si ven esta escena sin haber visto toda la película,

1732. "¡Qué basura!"

1733. Pero vale la pena.

1734. Ahora entra una contramelodía.

1735. Si tuviera letra, sería un éxito, pero esa es otra historia.

1736. Y ahora, llegó el momento de la despedida.

1737. Ésta es una de mis escenas favoritas.

1738. Créase o no, la filmamos

1739. con ellos parados contra una pantalla verde.

1740. Creo que la gente de efectos visuales hizo un gran trabajo,

1741. porque parece que están en Nueva York.

1742. Mi papá

1743. estaría orgulloso de nosotros.

1744. Esta actuación es fabulosa.

1745. Dos chicos parados contra una pantalla verde, vestidos de superhéroes,

1746. que aportan emoción a la escena.

1747. Él parece una estrella de cine.

1748. De algún modo extraño, es una de mis escenas favoritas.

1749. Me di cuenta cuando la vi.

1750. Pasaste tantas cosas con ellos,

1751. y ella sacándose la máscara, y ambos dándose la mano,

1752. funciona, y aquí también,

1753. cuando se dan vuelta para mirar el atardecer, o el amanecer.

1754. Era el momento obvio para los créditos, pero me dijeron que no.

1755. Necesitábamos el desenlace inesperado.

1756. Algunos cínicos pensaban que debíamos preparar

1757. el terreno para una continuación.

1758. Mindy se mudó con Marcus y se inscribió en mi escuela.

1759. Y es lindo verla como colegiala.

1760. Será una gran vivencia para ella, tener una vida normal. Eso deseamos.

1761. Y luego vienen los matones.

1762. No me gustan los matones y creo

1763. que cualquiera que sea maltratado disfrutará esta parte.

1764. Kick-Ass se había ido, pero no había sido olvidado.

1765. Y la conexión francesa decía: "Incorporen algo de Kick-Ass."

1766. Yo estuve de acuerdo.

1767. Y un tal Jack Nicholson/Joker

1768. dice una frase que nos pareció divertida para terminar la película.

1769. Como dijo un gran hombre alguna vez:

1770. "Esperen a oír de mí."

1771. Ahora su traje es naranja,

1772. por el naranja de Frank.

1773. Eso fue todo. Adiós.

1774. Gracias por comprar el DVD o el Blu-ray.

1775. Y espero que pase la prueba del tiempo.

1776. "Embólsalo y envíalo"

1777. En memoria de GARETH WIGAN 1931-2010