Jodorowsky's Dune (2013)

1. "Lo que dará luz debe soportar quemarse"

2. ¿Cuál es el propósito de la vida?

3. Es crearte a ti mismo un alma

4. Para mí, las películas son arte

5. más que una industria.

6. Y es la búsqueda de un alma humana

7. como arte, literatura, poesía

8. Las películas son eso para mí.

9. Quería crear un profeta

10. para cambiar las mentes jóvenes de todo el mundo

11. Para mí, Dune sería como el llegar de un dios

12. Dios artístico, cinematográfico

13. Para mí no era hacer una película

14. sino algo más que eso

15. quería crear algo sagrado

16. libre, con nuevas perspectivas

17. ¡Abrir la mente!

18. Porque, en ese tiempo, me sentía en una prisión

19. Mi ego, mi intelecto, quería abrirme

20. Así que empecé mi lucha por hacer Dune

21. Dune de Jodorowsky

22. Necesitas un toque de locura para hacerlo

23. No puedes crear una obra maestra sin locura

24. Pink Floyd?

25. Salvador Dalí?

26. U Orson Welles y otros?

27. Tal vez Dune tenía demasiada locura

28. Pero un film que no tiene un poco de locura no va a conquistar el mundo

29. Yo estaba en París con mi esposa una tarde, en casa de Jodorowsky, cenando

30. y entrada la tarde, él me pregunta si quiero ver Dune

31. Y yo le dije: No sabía que la habías hecho

32. Y él dijo que sí

33. Entonces el trajo el famoso libro de Dune del

34. cual quedan dos copias en todo el universo

35. Y yo me senté con él, por mucho tiempo,

36. mientras él explicaba sus pensamientos y sus ideas

37. Entonces escuché del equipo que había formado para hacer esta película

38. Me senté con él, en su casa, a las 2 am, mirando el libro

39. viendo las imágenes y escuchando a Jodorowsky,

40. quién me contaba qué pasaba en cada escena

41. En cierta forma, soy la única persona que ha visto el film

42. Soy el único espectador que ha tenido

43. Y tengo que decir...

44. La película era espectacular

45. Dune es probablemente la película más grande jamás hecha

46. Continúa influenciándonos y nos seguirá influenciando en las próximas generaciones

47. sin importar el hecho de que no existe, no podemos arrendarla, no podemos mirarla

48. ¿Qué hubiera pasado si el primer film de esa

49. naturaleza hubiera sido Dune y no Star Wars?

50. Hubiera cambiado toda la estructura de los blockbusters de gran presupuesto

51. Hay un cliché de que hay películas que están adelantadas a su tiempo

52. Yo creo que Dune de Jodorowsky es el film más adelantado a su tiempo de todos

53. No creo que en la historia del cine

54. haya otra película que fue llevada tan lejos para acabar sin hacerse

55. para convertirse en otro film, puesto que se hizo uno

56. pero que no tenía nada que ver con esos dos años y medio de trabajo

57. Si Dune de Alejandro se hubiera hecho

58. hubiera sido más grande que 2001: Odisea en el Espacio

59. Estaba construido para ser el mayor logro en ciencia ficción

60. y finalmente, se evaporó en un millón de pequeñas partes de espacio negro

61. Al principio, yo hacía teatro

62. en México, hice cien obras

63. por 10 años, hice teatro de avant-garde

64. Ionesco, Beckett, Strindberg.

65. Adaptaciones modernas a Shakespeare, eso hice

66. Algún día haré una película.

67. En el principio de su carrera cinematográfica lo

68. que estaba haciendo era volver a la gente loca

69. Su primer film, Fando y Lis, abrió en el festival de Acapulco

70. y hubo disturbios reales. La gente se volvió loca y fue tanto

71. que México prohibió el film

72. Cuando llegué a las películas, llegué como un virgen

73. Sin saber movimientos técnicos

74. Yo no sabía de lentes, de números, no sabía

75. Nosotros filmamos Fando y Lis escondiéndonos de los sindicatos

76. En México, un director joven no puede hacer una película

77. sin el permiso de los sindicatos de viejos directores

78. Y yo dije "¿Necesito un permiso para hacer arte?"

79. ¡El artista necesita ser libre! ¡Haré mi película!

80. Esto llevó a un escándalo mayor, ¿eh?

81. Destruí todos los sindicatos, ¡lo hice!

82. Expandí la consciencia de la industria cinematográfica

83. Prepárate para vivir la experiencia más maravillosa de tu vida

84. El Topo es milagroso y terrible

85. Es violento

86. El Topo es más que espectáculo

87. Es una experiencia de toda la vida

88. El Topo era la original película de medianoche

89. El primer film de culto, que solo se exhibía en proyecciones de medianoche

90. y atrajo una leal audiencia de culto

91. Lo que considero extraordinario acerca del

92. Topo es que es su primera película de verdad

93. y Jodorowsky la dirige, produce y actúa en el papel principal

94. y se da a sí mismo una línea inmortal

95. "¡Yo soy Dios!"

96. Yo vi la película en el cine underground de Nueva York

97. y luego de que tuvimos la valentía de intentar distribuirla en Francia

98. y fue un éxito increíble puesto que la película era muy revolucionaria

99. una amistad natural creció entre Jodorowsky y yo

100. La Montaña Sagrada es realmente un film extraordinario

101. Es como una obra de arte que vino de un mundo paralelo

102. desde una versión totalmente distinta de la

103. industria del film en la que no hay restricciones

104. Michel Seydoux me llamó desde París y me dijo

105. "La Montaña Sagrada es un éxito. Quiero hacer otra película contigo"

106. "¡Haz lo que quieras!"

107. Yo nunca he hecho películas o transacciones a menos que hubiera algo más en ellas

108. La relación entre seres humanos es lo que hace la diferencia

109. Él me dijo: "Quiero producirte lo que sea"

110. "¿Qué es lo que quieres hacer?"

111. Yo dije "Dune"

112. Y él dijo "Sí"

113. ¿Por qué? Porque el libro era el más bello de la ciencia ficción

114. Era la biblia de la ciencia ficción para todos los grandes devotos

115. Porque el libro había sido un éxito mundial de publicación

116. y lo podías encontrar en cualquier país

117. Yo no leí Dune, pero un amigo me dijo que era fantástico

118. No sé por qué dije Dune, podría haber dicho Don Quijote

119. Podría haber dicho Hamlet No lo sé

120. Dije Dune

121. Dune es una épica espacial que se sitúa en el planeta Arrakis

122. un planeta desértico donde hay una especia llamada Melange

123. una droga que expande la consciencia, que es una

124. de las mercancías más importantes del universo.

125. Esto hace de Dune, un planeta de una enorme importancia

126. estratégica. Una especie de Afganistán espacial.

127. Paul Atreides, es un noble que es exiliado de su casa

128. e inicia una revolución de los nativos de Arakis llamados Fremen

129. para robar el planeta de vuelta de los colonialistas

130. Harkkonen y regresar el control de la especia a la gente

131. Bueno, por supuesto que la idea de una droga que expandía la consciencia

132. y el tiempo y el espacio no podía haber sido mejor para la época

133. Es una extraña película para Hollywood. Es una

134. extraña idea para que Hollywood se involucrara

135. En las 100 primeras páginas, uno no entiende casi nada

136. Ves solo pistas

137. Traducir la literatura a imagen es completamente difícil

138. Tienes que crear otro mundo, el mundo óptico

139. No es el mundo literario, auditivo

140. Todo el tiempo, incluso en los detalles más pequeños yo estaba

141. intentando encontrar el sentido espiritual de la imagen

142. Tenía mi guion.

143. Tenía que encontrar mis guerreros

144. Los guerreros que la harían.

145. Cualquier persona que trabaje en esta película sería un guerrero espiritual.

146. Encontraré a los mejores.

147. Él tuvo la genialidad de hacer un storyboard con Moebius

148. Encontré un comic que era Teniente Blueberry

149. Un libro de Cowboys, dibujado por Giraud

150. Empecé a verlo y me dije "este tipo es mi cámara"

151. ¿Quién es él?

152. Gyro era una figura fantástica, él podía dibujar lo que sea.

153. Gyro era probablemente el artista de comic más conocido y más talentoso de Francia

154. Esta es la persona que necesito.

155. ¿Pero dónde lo encuentro? ¿Dónde?

156. En ese entonces, no había internet para encontrar a una persona

157. Y yo necesitaba encontrar a esta persona

158. Así que fui a ver a mi agente, mi agente publicitario

159. y ahí estaba él, por casualidad.

160. Estaba ahí.

161. Él dijo: "Soy Moebius."

162. "Cuando dibujo ciencia ficción no soy Giraud, soy Moebius"

163. y yo le dije: "Tú eres la persona. Ven conmigo"

164. Dibujo a dibujo, filmé la película

165. Necesité 3000 dibujos.

166. Punto de vista. Movimientos de la cámara.

167. Diálogo. Relaciones entre los actores.

168. Usé a Moebius como una cámara

169. Tomé a Moebius y le dije "Ahora, avanzas"

170. "Ahora te desplazas"

171. "Ahora haces un close-up."

172. Tenía a Moebius que era un genio. Moebius era un genio.

173. Él no era solamente un artista con una capacidad increíble

174. sino que también era muy rápido.

175. Era super humano. Era veloz, rápido, increíble.

176. Y entonces yo podía filmar

177. Todos los días, empezábamos a filmar

178. a las 8:00 llegábamos, preparábamos todo. Creo que a las 9:30 empezábamos a filmar

179. Estaba haciendo el film con los dibujos

180. Y entonces, con los disfraces, yo le describía lo que quería

181. Y él inmediatamente brrrrr...

182. Más rápido que una computadora Era increíble

183. Todo se volvió mágico cuando él estaba haciendo estos dibujos

184. Dune, mi Dune, empieza con una larga toma

185. Yo admiro la toma larga de Touch of Evil de Orson Welles

186. La cámara va y va, a través de la calle, va.

187. Es una fantástica y gran toma larga.

188. Yo quería empezar Dune con una larga toma

189. mejor que la que hizo Orson Welles

190. Quería ir más lejos

191. Así, la toma iba a atravesar todo el universo.

192. Empiezas aquí y empiezas a atravesar toda la galaxia, entera

193. Y en eso, tú ves un pirata

194. robando un convoy de especias, por ejemplo... Batallas, y sigues y sigues

195. Es una gran toma.

196. Viendo algunos de los dibujos y sabiendo lo que quería lograr,

197. honestamente no sabría cómo podría haberlo hecho en 1975

198. Su visión era tan inmensa, mucho más allá de

199. lo que cualquiera estaba haciendo en esa época

200. Recuerda lo que le costó a George Lucas lograr en Star Wars, en 1977

201. y unos años antes, tenemos a Jodorowsky, intentando cosas

202. que Lucas no iba a tratar siquiera en las precuelas

203. Es enorme.

204. Necesitábamos encontrar a la persona que haría los efectos especiales

205. Y dije "Moebius, viajemos a California a Los Angeles"

206. "a una cita con Douglas Trumbull"

207. En ese tiempo, en los 70's, Douglas Trumbull era

208. probablemente el mejor hombre realizando efectos especiales

209. y todos estábamos familiarizados con su trabajo en 2001: Odisea en el Espacio

210. Él era una persona muy respetada, muy importante

211. Él me recibió. Estaba interesado en el negocio.

212. Entonces, fuimos a ver a Trumbull, pero se dio a sí mismo tanta importancia

213. Mientras estábamos hablando, él contestó el

214. teléfono unas 40 veces. Unas 40 veces, él contestó.

215. Él hablaba con tanta vanidad de sí mismo.

216. Era un gran técnico, pero no era la persona espiritual que yo buscaba

217. No tenía nada que ver en la creación de una película que era un profeta

218. Él haría un film técnico ¿No?

219. Trumbull tenía una forma específica en la que trabajaba.

220. Kubrick le había dado carta blanca para hacer lo que quisiera

221. y directores que quisieran un mayor influencia en el aspecto

222. visual de las películas se verían decepcionados por esto.

223. Yo entonces dije: "No puedo trabajar contigo"

224. Y fuimos afuera.

225. Moebius estaba sorprendido y dijo "¿Cómo pudiste decirle que no al más grande"

226. "técnico en Hollywood?"

227. Yo respondí "Bueno, así es"

228. "No tengo uso para él. No es mi guerrero espiritual"

229. Entonces, estábamos caminando en la calle, en Hollywood

230. y había un pequeño cine, un pequeño teatro. Y aquí

231. había una película de ciencia ficción: Dark Star

232. Cuando vi la película dije "¡Él es!"

233. O'Bannon.

234. Buscaremos a esta persona. Esta persona será la persona.

235. Dan era de una parte rural de Missouri y no tuvo un teléfono hasta los 10 años de edad

236. Él leía historias de Mark Twain y no se daba cuenta que eran viejas

237. Pensaba que eran historias modernas.

238. Él era un hombre fuera de su tiempo en cierta

239. forma, pero siempre le atrajo la ciencia ficción

240. Para mí, el arte iba primero, después la técnica

241. y eso era O'Bannon

242. Voz de Dan O'Bannon: "Pensaba que estaba listo para él,

243. pensaba que tenía una clara imagen de él

244. como de un lunático y me preparé a mí mismo para la entrevista

245. En el Topo, él tenía un largo cabello hasta los hombros, una

246. gran barba, parecía un lunático, actuaba como un lunático

247. en sus películas, y me recibe en la puerta

248. este carismático caballero europeo, afeitado, cabello arreglado.

249. Él tomó de su maleta un pequeño pedazo de papel de

250. periódico enrollado y me dice "Esta es marihuana especial"

251. yo dije "Guau"

252. Entonces recuerdo que estaba mucho más relajado

253. mirando directo a sus ojos, cuando de pronto...

254. al final de una oración, él dice "Así"

255. Bum! Desde su cara, irradiaba estas líneas y patrones

256. que empezaron a producir un mandala o caleidoscopio circular y parpadeante

257. con su cabeza en el centro y sus ojos pegados a los

258. míos y el resto del cuarto desapareció en el olvido

259. Entonces, todas sus facciones se relajaron, sus ojos

260. que me habían estado mirando como algo sobrenatural.

261. Sus párpados se cerraron y se le agregaron 20 años a su cara

262. Las alucinaciones y el efecto mental simplemente

263. se dispersaron, reventaron como un globo..

264. Y yo quedé completamente anonadado. Asombrado por esta experiencia

265. "Quiero que hagas los efectos especiales" me dijo

266. Yo dije "Ok, excelente"

267. Yo nunca olvidaré sus palabras. Entonces me dijo:

268. "Vende todo y vente a París, tu vida cambiará"

269. Entonces, él vino a París. Ya tenía dos guerreros: Moebius y O'Bannon

270. Tenía que encontrar a los otros.

271. Yo había comprado vitamina E. Como esto, medio kilo.

272. Para tomar una cada día, así tener la fuerza

273. Carradine entró a mi cuarto y la primera cosa que vio fue el tarro de vitamina E

274. "Oh, vitamina E! '

275. ¡y se tomó todas mis pastillas de vitamina E! ¡Como un monstruo, eran $60!

276. Bueno, fue un gran comienzo.

277. Entonces le dije "Necesitamos trabajar juntos.

278. Tú eres la persona que estoy buscando"

279. Yo quería un grupo musical para cada planeta

280. Pink Floyd. Ellos harán la música de Leto.

281. Pink Floyd tiene un album, Dark side of the moon.

282. Para mí eso es el ser humano, como la luna

283. Un lado brillante, luminoso. Y el otro lado que

284. es negro, el inconsciente, misterioso, profundo

285. Pasó durante una junta "¿Pink Floyd?" dijo Gibbon "Está bien, yo iré"

286. El llamó al agente de Pink Floyd, dijo "¿Podemos vernos?".

287. Así que un día fuimos a Londres

288. Ellos estaban en el final de mezclar el Dark side

289. of the moon en el famoso estudio Abbey Road.

290. Y yo recuerdo que llegamos y ellos fueron muy lejanos

291. Verdaderas "estrellas de pop"

292. Ellos comían... hamburguesas Cuatro tipos comiendo hamburguesas

293. "Hola" dicen "Hola"

294. Y nada, no podía hablar, si estaban comiendo.

295. Y de repente Jodo, lo llamábamos Jodo, Jodo dijo "No, me están molestando, vámonos"

296. Yo empecé a insultarlos "Cómo no entienden lo que les estoy ofreciendo"

297. "trabajar en la película más importante de la historia de la humanidad"

298. "¡Cambiaremos el mundo! Y ustedes comen... Big Macs. ¿Cómo?"

299. Entonces ellos pararon, y me hablaron

300. Después de eso, todo fue muy muy bien.

301. Entonces hablamos de hacer un gran álbum con la música de Dune

302. Podría ser fantástico, ¿no?

303. Escena 10 La concepción de Paul

304. En mi versión, el duque Leto estaba castrado

305. ¿Cómo tendría un hijo?

306. Entonces su esposa, una mujer maravillosa, una mujer sabia

307. y el tipo está enamorado, con un amor cósmico cuando ve a esta mujer

308. ¿Cómo él tendrá un hijo?

309. Ella toma una gota de sangre y transforma la gota de sangre en semen

310. Entonces vemos la gota de sangre ir dentro de la vagina, el útero

311. y seguimos a la gota, la gota que va hacia el óvulo y explota

312. Ella queda embarazada por una gota de sangre. Eso fue lo que hice.

313. Lo que tendremos es un hijo, no del placer sexual,

314. sino de un placer espiritual

315. Y de este amor espiritual, nace Paul Paul es un joven...

316. pero no es un chico normal, es un mutante Tiene un gran alma y fuerza...

317. ¿Dónde encontraré a este chico? Mi hijo

318. Trabajé con él en El Topo y ahora tenía 12 años

319. y le dije "Tú serás Paul, pero debes prepararte como un guerrero"

320. Un día me dijo "Vamos a hacer Dune y quiero que hagas el papel de Paul"

321. "Tendrás que prepararte"

322. Preparé a mi hijo, para hacer el rol, exactamente

323. como el Duque Leto prepara a su hijo

324. "Tendrás que aprender karate, tendrás que hacer

325. acrobacias. Tendrás que desarrollar tu mente un montón"

326. Él quería que yo fuera el personaje.

327. Encontré un profesor para él. Una persona muy fuerte, Jean Pierre Vignettes

328. Cuando empezamos tenía unos 12 años

329. Lo entrené en karate, ju jitsu, estilo Japonés

330. Estas son todas técnicas de pie-mano, atrapar

331. extremidades, estrangulaciones en el suelo, parados

332. una combinación de karate, judo, aikido y atemi-jitsu

333. Él aprendió como pelear con sus manos, con cuchillo, con espada, aprendió todo eso

334. Estaba listo para hacer Paul como un Paul real

335. Entrené a Brontis 6 horas al día, 7 días a la semana, por 2 años

336. Era doloroso. Jean Pierre, él no tiene piedad.

337. Realmente, no estoy bromeando, no tiene piedad.

338. Todas las personas me decían ¿Qué hiciste?

339. "¿Por qué estás tratando de cambiar la mente de

340. un niño y convertirlo en una persona superior?"

341. Yo contestaba "Solo estaba despertando la creatividad"

342. Abrí su mente, eso estaba haciendo. No sé si cambié su vida.

343. Ahora que lo pienso me pregunto ¿Por qué hice eso? Sacrificar a mi hijo.

344. Pero en ese tiempo, yo decía, si tengo que cortarme

345. los brazos para hacer la película, lo haré

346. Yo creía en hacer una película que le daría una mutación a las mentes jóvenes

347. era sagrado, tenías que sacrificarte

348. Estaba preparado para morir por ello.

349. Alejandro es como un dictador o un líder de

350. un culto, al juntar a la gente a su alrededor

351. y parte de su genio era en juntar a esa gente, en poner la gente precisa a diseñar

352. naves espaciales, disfraces, el diseño de los mundos.

353. Creo que él ve el gran potencial que hay en la ciencia ficción

354. Esa era la nave espacial que yo quería.

355. Yo conocía el trabajo de Foss de las tapas de los libros de ciencia ficción

356. Esta compañía, Camera One, me contactó, me

357. dijeron que estaban haciendo un film en Francia

358. Que habían visto mi trabajo en una tienda de libros de París Si me

359. gustaría ir, tener una charla con ellos y ver si podíamos hacer algo.

360. En base a eso, fui a París

361. Entonces, lo único que sabía era que me iba a quedar

362. una noche, entonces, me presentan a Alejandro

363. Aquí estaba este extraño hombre. La primera cosa que hace es revisar mi maleta

364. Tiró un montón de cosas afuera, hasta que se dio cuenta que era mi maleta

365. no la de su novia. No fue el mejor comienzo de todos.

366. Entonces me dijeron que viera la película que Alejandro había

367. hecho. Estaba solo viendo la película más extraña del mundo.

368. Y en la película está este tipo que caga un pedazo de oro

369. "Tu excremento. Puedes transformarte en oro"

370. Esa fue mi introducción a todo este ambiente.

371. Creo que Alejandro ya tenía una suerte de atracción, una especie de enigma

372. Eso era lo que me sorprendía y ellos me dijeron que querían

373. que me quedara, que viviera aquí, que fuera parte de ellos.

374. Básicamente, estaba estancado en París, en medio de la vida parisina

375. Fue un abrir de ojos.

376. Dan amó París. Cuando recién llegó, pensó que era pequeño y hacinado,

377. No lo entendía, era muy alto para París, pero le gustaba

378. Él me escribió cartas de amor y también, cartas de impresiones

379. Aquí hay una del 10 de Septiembre del 1975. Aquí escribe: "Estoy

380. mandando fotocopias de algunos de los dibujos de vehículos"

381. "Tenemos ahora a dos artistas trabajando, un francés

382. llamado Jean Giraud y un inglés llamado Christopher Foss"

383. "El primero hacía comics y el segundo tapas

384. de libros antes de venir a trabajar en Dune."

385. "Son ambos muy jóvenes, como mencioné todo el staff es muy joven"

386. "Jodorowsky es el más viejo con 46 años"

387. En ese entonces, yo era como un profeta, estaba iluminado

388. Les di la sensación de que no estaban haciendo solo una película,

389. sino que estaban haciendo algo importante para la humanidad.

390. Ellos tenían una misión, eran guerreros.

391. Alejandro era el gurú. Te motivaba completamente

392. Todavía pienso y, si, hice algunas de mis pinturas más inusuales para él

393. y estoy muy orgulloso de ellas. Y él te apoyaba mucho.

394. "La Nave Espacial Pirata" Pintura por Chris Foss

395. Alejandro me motivaba de tal manera, que seguía trabajando

396. los fines de semana para terminar ciertas pinturas

397. Recuerdo de haber llegado con la nave espacial pirata luego de un fin de semana

398. La habían dañado mortalmente y toda la especia salía de esta

399. y tenía un camuflaje que coincidía con los asteroides

400. Era tal como un pez. Si se quedaba bien quieta, nadie la vería

401. Recuerdo de haber visto esto en mi cabeza, ves a una piedra, no ves nada y de pronto

402. algo se mueve. Ahí te das cuenta que es un objeto.

403. Aún no he leído el libro. No tengo idea de que se trata la historia.

404. Todo llegaba de Alejandro y el guion. Así que, por lo que sé,

405. la historia de Dune es la que Alejandro me dijo que era

406. De hecho, no necesitabas un guion, sentabas a Alejandro

407. y él te contaría la historia. Te hubiera dicho

408. ahora estamos en tal paisaje. Por supuesto, teníamos todas estas tomas en el desierto

409. donde el calor sería intenso pero el cielo sería azul, muy azul.

410. Y, por Dios, te habrías transportado

411. Alejandro tenía las ideas muy claras. Haría como en sus piezas de teatro.

412. "Estos son los Sardaukar son de tal forma, pondremos música..."

413. Era maravilloso de su parte porque él te motivaba

414. pero luego, te dejaba a que tu interpretaras.

415. Yo estaba buscando la luz de la genialidad en cada persona

416. con un enorme, enorme respeto

417. y todos los días yo los alimentaba para que fueran libres, para que hicieran lo mejor

418. En otras películas, estabas librado a tus propios planes

419. A veces, piensas que no están particularmente interesados en lo que haces

420. y ahí estaba Alejandro, que era muy apasionado por este proyecto

421. Todas las mañanas, daba un gran discurso, como la gente del futbol o el rugby

422. una charla a los jugadores.

423. Todas las mañanas daba mi discurso para decir "Haz lo que

424. tienes que hacer, de verdad, porque será importante"

425. "El palacio del Emperador" Dibujo de Chris Foss

426. Yo había empezado esto queriendo ser un

427. arquitecto y eso es lo que ves en el palacio

428. Puede ser construido

429. Todo lo diseñé para ser construible Aquí están los

430. detalles, tienes las murallas que emiten agua

431. Todo muy estilizado. Lo diseñé sabiendo cómo iban a armar el set.

432. Probablemente dije: "Alejandro, haremos esto en

433. fibra de vidrio, lo haremos de tal forma..."

434. Entonces, sabía exactamente como armarlo, como lograr el efecto.

435. En ese momento, yo estaba seduciendo a Dalí, porque yo

436. quería a Dalí para ser el Emperador Loco de la Galaxia

437. Dalí, para nosotros, era el único emperador del mundo

438. con ese talento extraordinario, su forma de hablar, su léxico.

439. "Nadie puede entender a Dalí porque yo mismo nunca entiendo mi trabajo"

440. "Nunca Dalí ha entendido una pintura de Dalí porque Dalí solo crea enigmas"

441. Dalí era algo especial, ¿eh?

442. Por casualidad

443. Yo estaba leyendo un libro acerca del Tarot.

444. Entonces tomé una página donde estaba el colgado

445. y escribí "Quiero verte porque quiero hacer una película contigo"

446. A él le gusto, esta clase de invitación. "Nos veremos"

447. "Te esperaré en el bar"

448. "Siéntate, quiero preguntarte algo." - "¿Qué, Sr. Dalí?"

449. - "Cuando éramos jóvenes, yo y Picasso fuimos a la playa"

450. "y abrimos la puerta del auto, siempre en la arena y encontramos un reloj."

451. "¿Tu encuentras en tu vida un reloj en la arena?"

452. y me dije "¿Qué puedo responder?" Muy rápido,

453. porque 12 personas esperaban mi respuesta

454. Si digo que encuentro relojes, seré una persona vana, ridícula.

455. Si decía que nunca encontraba relojes, sería un pobre tipo.

456. De pronto, me vino algo y le digo, "Nunca

457. encuentro relojes, pero he perdido un montón"

458. "Okay," me dijo. "Te espero en Barcelona"

459. Era un juego.

460. Además, Jodorowsky era parte del movimiento Surrealista y a Dalí le gustaba eso

461. Era un juego entre los dos, ¿Quién ganaría el juego?

462. Él estaba en su primera aventura con Amanda Lear,

463. este tipo de persona extraordinariamente sexy.

464. Nadie nunca supo si era un hombre o una mujer, un personaje completamente increíble

465. Una suerte de musa, la musa de un poeta

466. Siempre que alguien como Jodorowsky venía a verlo, él era un poco ambiguo

467. había algo de respeto, por supuesto, pero también había algo de celos.

468. Y para conocerlo tenías que domarlo y él necesitaba domarte a ti

469. Entonces, te haría pasar por estas iniciaciones cada vez

470. Por supuesto, Dalí no tenía idea de lo que trataba

471. Dune. Nunca leyó el libro, no conocía a Frank Herbert.

472. Entonces, yo le conté un poco, porque me gusta Frank Herbert y

473. Dune. Le dije que era una gran novela, no solo ciencia ficción.

474. Tiene filosofía y eso. Él estaba interesado.

475. Si, fue una experiencia hilarante. Él dijo: "Y Amanda debe interpretar a la princesa"

476. Ellos me miraron y dijeron "¿Es una actriz?"Si,

477. ella actuará como la princesa, ningún problema"

478. Dalí preguntó "¿Puedo tener un helicóptero? Porque

479. para él era lo máximo, y le dijeron que si, sí.

480. "¿Puedo tener una jirafa en llamas?"Si, por supuesto, elefantes, lo que quieras"

481. "Una jirafa entra en la toma"

482. El presupuesto del film iba lentamente creciendo y

483. creciendo. Cientos de miles, millones de dólares.

484. Dalí me dijo: "Yo trabajaré contigo pero

485. quiero ser el actor mejor pagado de Hollywood"

486. Yo le dije a Alejandro "No vamos a lograrlo"

487. "No podíamos darle el mejor sueldo del mundo, era imposible"

488. Y poco a poco, ya que eran los dos muy tercos y Alejandro me había convencido

489. de que solo Dalí podía hacer del emperador, el emperador totalitario

490. que tuvimos la idea de pagarle por el minuto de film usado.

491. Fui donde Alejandro y le pregunté: "¿Cuantos minutos estará en la película?"

492. "Un máximo de 5 minutos, probablemente 3"

493. Entonces tuve la idea, y le dije a Dalí: "Te pagaremos $100.000 el minuto"

494. Dalí dijo "Fantástico, seré el actor de los $100.000 por minuto"

495. Le dije "Tomaré un molde de tu cara, hiper

496. realista, y haré al Emperador de la Galaxia"

497. "el Emperador tiene tanto miedo de ser asesinado

498. que tiene un robot, y el robot va a actuar"

499. "La cabeza del muñeco del emperador se gira hacia la princesa Irulan"

500. Dalí dijo "Si, si me dan la escultura para mi museo"

501. "Okay" Así tuve a Dalí.

502. Y Dalí, en nuestra conversación, me mostró un catálogo de Giger

503. me dijo "Esta persona tiene talento"

504. lo vi y noté que era increíble

505. es lo que estoy buscando para los Harkonnen, los tipos malos.

506. Un planeta gótico, personajes góticos. Entonces, fui a buscar a Giger.

507. París fue donde Jodorowsky y Dan O'Bannon vieron mi trabajo

508. y quisieron que me les uniera.

509. Era completamente nuevo para mi e increíblemente fascinante

510. Le dije a Giger "Te necesito tal como eres"Tú

511. exploras lo más profundo de la oscuridad del alma"

512. "Eso es bueno, eso es tu arte, un arte enfermo,

513. maravilloso, necesario para el Barón Harkonnen"

514. Conocí a Jodorowsky en París. Fuimos a un concierto de Magma.

515. Para el planeta Harkonnen, elegí aquí en París,

516. un grupo muy famoso en ese entonces, que es Magma

517. Magma era gótico, militar, terrible.

518. Yo no sabía nada del proyecto o la idea o del libro, aprendí todo eso después

519. Alejandro Jodorowsky no nos dio ninguna dirección

520. en la música. Creo que confiaba en nosotros.

521. Ahora, tuve una idea porque él había descrito el planeta, Harkonnen

522. Yo sabía que no eran los buenos, que eran más los malos

523. Era fácil de imaginar porque Magma hacía música

524. que era bastante violenta, dura, cosas como esa.

525. Yo estaba impresionado con la calidad y les

526. dije que me sentía tal como Cristo en la cruz

527. Me llenaba, era fascinante esta música

528. Yo estaba usando los mejores músicos de ese tiempo, del rock

529. "Él quema una mariposa y se fuma un largo joint"

530. Escena 41 "La Tortura de Leto"

531. "Peter abre el ataud"

532. "Peter saca las pinzas"

533. "Peter corta el brazo derecho de Leto"

534. "El brazo en una caja."

535. "El Baron aplaude"

536. "¿Dónde están?" "Peter toma el otro brazo."

537. "¿Dónde?"

538. "La segunda pierna con las otras extremidades."

539. "Presa de una furia repentina, el barón cruza el salón"

540. "Toma las pinzas para cortar"

541. "Mujeres, niños, viejos, enfermos y perros... ¡todos deben morir!"

542. Baron Harkonen es un gran monstruo, que tiene implantes anti-gravitacionales

543. Está en el aire todo el tiempo, porque es demasiado pesado.

544. Orson Welles.

545. Encontramos entonces un restaurant donde estaba

546. comiendo. Tenía 6 botellas de vino y estaba comiendo

547. Le pregunté al chef "¿Cuál es el mejor vino que a él le guste?"

548. Me dijo "Ese" Y yo le dije "Mándele una botella"

549. El toma la botella y quiere hablar conmigo

550. Yo hablando con todo el respeto, porque para mí, él era un ídolo

551. Él dice "No quiero hacerlo. Ya no quiero hacerlo"

552. Entonces le dije que tenía una propuesta "Si tu haces la película

553. incluso pagándote lo que quieras como actor, contrataré

554. al chef de este restaurant y comerás así todos los días"

555. El dijo: "Lo haré"

556. Yo tenía el arte de la película que me había pasado Moebius quien

557. dibujó el storyboard donde uno puede ver el castillo Harkonnen.

558. El castillo es el gran Barón Harkonnen, ¿no? La gran escultura.

559. Ahí es donde el Barón Harkonnen vive. En sí mismo. Un gran ego, ¿no?

560. "La cabeza del castillo"

561. El castillo abre la boca, una lengua va ahí, hacia afuera y la nave va en la lengua

562. "Castillo Harnonnen" Diseños por H. R. Giger

563. Estaba fascinado por la creación de la gente Harkonnen

564. y cuando pinté 5 pinturas, di mi mejor esfuerzo

565. Para entrar al castillo, hay una vía con tubos

566. Enormes tubos, de donde salen cuchillos

567. Para ir hacia donde el Barón Harkonnen, tienes que ir por aquí

568. escapando del gran cuchillo que quiere destruirte.

569. Si es atacado, las lanzas se pondrían en movimiento y empalarían a la gente

570. que estuviera en la vía, en el camino hacia el castillo

571. Y realmente, esta fortaleza Harkonnen no estaba en la

572. de su interpretación de la historia

573. "Escena 90" La última escena

574. "La muerte de Paul"

575. Cuando matan a Paul, él no muere porque él es el

576. Mesías de que toda la humanidad puede iluminarse

577. "Muy tarde.. no puedo ser muerto... porque"

578. "Paul cae pesadamente... muerto..."

579. Finalmente, su mente es la mente de cada persona. Es un ser plural.

580. Yo soy el otro. Los otros son yo.

581. Jessica "porque para matar al Mesías tendrías que matarme..."

582. Chani "Y a mí, puedo vivir en cualquier cuerpo."

583. Alia "Tendrías que matarme. Yo soy Paul."

584. Matar al héroe, cerca del final, abre esta forma de identificarse

585. pero no te identificas con un héroe, un personaje,

586. sino que te identificas con una consciencia universal

587. Stilgar'Soy Paul." "Soy Paul!"

588. Él se muere, físicamente, pero en cambio, se convierte en todos.

589. Grupo de Fremens: "Soy Paul."

590. Y si toda la humanidad se ilumina, la Tierra cambia

591. "Crea un anillo azul"La especia se agita en una vibración salvaje"

592. En el planeta de arena empiezan a crecer plantas, animales, como un paraíso.

593. "Dune se cubre de vegetación" "Bosques, el mar, una Dune verde"

594. Dune es el mesías de los planetas, porque es

595. un planeta con consciencia, la misma que Paul

596. y el planeta va por el universo, a iluminar a otros planetas

597. Cambié el final del libro, evidentemente. En

598. el libro, continúa, el planeta nunca cambia.

599. No está despierto, con una conciencia cósmica No es el Mesías, yo hice eso"

600. Cuando estás haciendo una película, no debes

601. respetar a la novela Como cuando estás casado, ¿no?

602. Vas con la esposa, blanca, la mujer es blanca

603. tu tomas a la mujer, si la respetas a la mujer, nunca tendrás un hijo

604. debes abrir el traje para... violar a la novia

605. Ahí tienes tu película. Yo estaba violando a Frank Herbert, ¡así!

606. Pero con amor, con amor

607. Y entonces, se me ocurrió esto

608. Es un objeto bellísimo. Muy bien hecho y en ese entonces no habían fotocopias

609. Eran solo fotos de cada dibujo. En color.

610. Tan bien hecho, con mucho detalle acerca de los trajes, de las técnicas usadas.

611. Cada estudio tenía un libro como este. Cada estudio. MGM, Universal, cada uno.

612. Michelle Seydoux les dio un libro.

613. Este acercamiento se eligió precisamente porque los estudios,

614. yo pensé que podían tener desconfianza de Jodorowsky

615. Pero como le estábamos mostrando los ángulos de cámara, explicando cada escena

616. la forma en que queríamos grabarla, creí que se sentirían reconfortados

617. pero no lo estaban, no era suficiente

618. En Los Angeles, yo no estaba optimista.

619. La cosa es que a veces, los franceses y los

620. norteamericanos tienen relaciones difíciles, ¿sabes?

621. Bueno, teníamos.

622. Estábamos casi en la meta, pero teníamos que encontrar los últimos $5 millones

623. El film costaba $15 millones. Bueno, lo estimamos en $15 millones.

624. Nos invitó a los estudios Walt Disney el jefe de la junta de administración

625. Él miró al proyecto y dijo: "Es un proyecto maravilloso,

626. "pero es como el Concorde, un avión excepcional, pero aquí, ¡nunca!

627. Entonces me dije a mi mismo, que ibamos a enfrentar un montón de problemas

628. Hollywood ama las películas con las que se puede

629. relacionar, películas que se parezcan a algo ya existente

630. diles que es Jurassic Park mezclado con Twilight, o

631. Hobbits en campos de batalla. Les hace sentido eso

632. pero viniendo con algo que es más complejo, que tiene

633. temas adultos, que tiene algún grado de ambiguedad

634. especialmente una película que tiene ideas espirituales,

635. metafísicas, es algo de lo que los estudios saldrán corriendo

636. Ellos nos recibían de forma muy amistosa, pero siempre era la misma respuesta

637. Cuando les dábamos el libro, quedaban muy impresionados Nunca habían visto algo así

638. Cada vez, nos decían "Es magnífico. Está muy bien construido"

639. "Han resuelto los problemas técnicos de esos efectos especiales"

640. "Es económicamente razonable. Pero no nos gusta tu director"

641. No estaban calificados para juzgar este material. No eran

642. artistas o diseñadores, sino contadores, gente de dinero

643. Puede que haya sido un poco larga.

644. Me dijeron que hiciera una película de una hora y media, para los cines

645. y les dije "No, ¿por qué el tiempo? Haré una película de 12 horas o 20 horas"

646. La preocupación era que se fuera muy por encima del presupuesto y que no

647. tuviera un público, porque nadie querría sentarse durante tanto tiempo

648. esas cosas debieron hablarse, antes de la presentación

649. porque ellos debieron haber sabido que la gente del

650. estudio estaría muy atenta por lo extraño que era

651. El lado más extremo de Jodorowsky,

652. especialmente por El Topo y la Montaña Sagrada

653. no les daba fe de que el pudiera dirigir este ambicioso proyecto

654. porque $15 millones de dólares en los 70's era un montón de dinero

655. y la respuesta era negativa, aún cuando encontraban todo el resto perfecto

656. Todo era genial, menos el director.

657. La película tiene que ser tal y como la sueñas. Es un sueño, no cambies mi sueño.

658. Yo creo profundamente que no se hizo esta película

659. en norteamerica porque estaban asustados de él

660. Estaban asustados de su imaginación, de su mente, de lo que les haría

661. Creo que esa es la verdadera razón de por qué

662. no se hizo, porque la gente estaba asustada

663. Este sistema nos convierte en esclavos. Sin dignidad, sin profundidad.

664. Con un diablo en los bolsillos. Este increíble dinero en los bolsillos.

665. Este dinero. Esta mierda. Esta nada. Este papel que no tiene nada dentro.

666. Las películas tienen corazón.

667. Tienen mente.

668. Tienen poder.

669. Tienen ambición. Quería hacer algo así, ¿por qué no?

670. Se canceló cuando todo lo que podía planearse en

671. papel se había hecho y estábamos construyendo sets.

672. Estaban en una pausa que se habían tomado antes de ir a Algeria a grabar

673. A él lo enviaron acá a investigar acerca de film de

674. archivo. Entonces recibió la llamada, se había acabado.

675. No había dinero.

676. Y se volvió loco. Todo estaba en París.

677. Vendió nuestro auto. Se sentó en el sofá y estuvo

678. ahí dos semanas hasta que volvió a todos locos

679. Fue un completo desastre que nunca se haya hecho.

680. Podría haber sido bastante extraordinario.

681. Estaba decepcionado. Por supuesto.

682. Es como que tienes una vida soñada "Mi vida podría haber sido esto"

683. Muy decepcionado, porque todos creíamos en ello.

684. Alejandro estaba, yo creo, muy dolido, muy decepcionado. Fue un gran fracaso para él.

685. Esta es mi versión de los eventos. Creo que no

686. quería hacer algo más después de este proyecto,

687. que era el proyecto de su vida, creo yo. Eso es lo que siento.

688. Pienso que la humillación que Alejandro Jodorowsky

689. sufrió al ser eliminado por ser muy original,

690. muy surrealista. Fue una lesión. Creo que

691. Jodorowsky lleva eso en su vida para siempre.

692. Yo estaba convencido de que sería algo grandioso.

693. Entonces, la hija de Dino DeLaurentiis vino, nos

694. quitó el proyecto y se lo dio a David Lynch

695. lo dirigiría. Me dolió porque admiro a David Lynch ¡Él puede hacerlo!

696. Es el único en este momento que puede hacerlo y lo hará

697. Sufrí porque era mi sueño y otra persona lo realizaría

698. tal vez mejor que yo mismo.

699. Y entonces, cuando mostraron la película aquí,

700. me dije que no iría a ver eso porque me moriría

701. y mis hijos me dijeron "No, somos guerreros, tienes que ir a ver eso."

702. Me tomaron, como una persona enferma, y llegué al

703. cine. Pensé que iba a llorar y la película empezó

704. Y paso a paso, me volvía más feliz porque la pelicula era terrible.

705. ¡Es un fracaso! Bueno, es una reacción humana, ¿no?

706. No es algo bello, pero fue la reacción que tuve

707. Me dije "No es posible No es David Lynch, porque él es un gran artista"

708. Es el productor el que hizo esto.

709. Yo nunca he visto la película y nunca lo haré

710. Jodorowsky estaba adelantado a su tiempo. El

711. problema era que estaba trayendo muchas ideas

712. que tomaron décadas procesar. Digo, cuando

713. quieres cambiar la conciencia de la audiencia

714. cambiar la conciencia de los ejecutivos de Hollywood debes ser

715. muy paciente, como Kajnsa el Planetologista de la novela.

716. Estas cosas requieren miles de años. Lentamente, estas permearán el sistema.

717. Pero Jodorowsky quería que pasaran en su vida, las quería ahora

718. La verdad es que tomará generaciones que los films lleguen al nivel que Jodo quería

719. De este supuesto fracaso, salió un montín de creación

720. En la vida, algo viene y tu dices "Sí" Algo se va, tu dices "Sí"

721. ¿No haremos Dune? Sí Sí, no la haremos.

722. ¿Y qué hay con eso?

723. Dune está en el mundo como un sueño pero los sueños también cambian a la gente.

724. Dune es como Paul, su cuello fue cortado, el film no se hizo, al film lo mataron

725. pero puedes oír en otros films: "Soy Dune, soy Dune"

726. Creo que fue un guía

727. En todo caso, estoy convencido que nuestro storyboard fue muy influyente en Hollywood.

728. No puedo imaginar que no sea el caso. Me satisface pensar en eso.

729. Siempre hay que ver lo positivo

730. En la original Star Wars, del 1977, hay un montón

731. de referencias a lo que Jodorowsky había hecho

732. Solo mira a las peleas con espadas.

733. Era una gran cantidad de influencia.

734. Hay una escena de Paul peleando con un robot, en entrenamiento que recuerda mucho

735. a la escena donde Luke pelea con la bola.

736. Lo que encuentro interesante es que encontré una indicación

737. de que, desde el punto de vista del robot, tiene un HUD

738. que analiza el área circundante

739. Y no puedo pensar en una escena similar más antigua

740. la que hemos visto un millón de veces. Terminator

741. mirando a alguien y analizando su cara

742. Este es el caso de una película que nunca se hizo pero

743. dejó huellas en muchas otras películas posteriores

744. Giger, él hizo el monstruo de Alien

745. ¿Por qué creó el monstruo de Alien? Por Dan O'Bannon, que creó Alien

746. Tomaron a Moebius, Giger, Foss.

747. Hollywood empezó a usar a mi grupo

748. fue bastante fantástico

749. Dune es este gran asteroide que casi choca con la Tierra

750. pero aún así logra inseminar la tierra con todas estas esporas maravillosas.

751. En un mundo donde Dune de Jodorowsky no ocurre, tal vez Alien no ocurre

752. Entonces, Blade Runner no ocurre

753. No hay William Gibson, no hay Matrix, y todas esas cosas que vienen de esta línea

754. Mucha gente tomó ideas e imágenes con ellos y las usó en otros proyectos

755. Todo, finalmente, apuntando a Jodorowsky

756. Cuando estás dedicado a traer una bestia así a la

757. vida y cuando no logras plasmar eso en la pantalla

758. sigue viviendo en tu cabeza si nunca tienes la oportunidad de ejecutarlo

759. Una historia así puede seguir y seguir en tu cabeza, por practicamente toda tu vida.

760. Entonces Moebius me pregunta: "¿Qué harás? ¿Morirás?"

761. No, no moriré. Para mi fallar es solo cambiar el sentido.

762. Si no lo hacemos, la Dune que estábamo haciendo.

763. Las raices son de Frank Herbert pero esta Dune era de nosotros.

764. Es visible, es una creación.

765. Y entonces, haré uso de todo lo que puse en Dune para hacer comics

766. le dije a Moebius "¿Por qué no hacemos un comic?" y empecé a dictar El Incal

767. Un montón de imágenes que están aquí, ahora están acá.

768. Entonces encontré en Argentina, un español, Juan Gimenez

769. y con él usé todas las naves que diseñé para Dune en los Metabarones

770. Incluso el Duque Leto. Lo hice castrado por un toro.

771. Y encontramos a la maga que toma una gota de su sangre para hacer un hijo

772. Lo hice aquí, como si estuviera grabando

773. Empecé con Dune, pero voy más lejos ¿no?

774. Continué y hice mi trabajo.

775. Pienso que Dune sería fantástica si alguien tomara el guion,

776. incluso si no estoy vivo, e hiciera una película animada.

777. Ahora es posible. Si muero pueden hacer mi película

778. Tengo 84 años, pero sigo creando. No estoy gggggg...

779. Toda mi vida he creado cada vez más y más. La mente

780. es como el universo, expandiéndose constantemente.

781. Como el universo, exactamente como el universo, se abre la mente.

782. La expansión de la mente ocurre todos los días.

783. Ese era el propósito de la película. Abrir la

784. mente de todas las personas que trabajaron ahí.

785. Desde el productor a los artistas, desde el

786. obrero, todos abrían sus mentes en este trabajo.

787. El film era ambicioso, pero no demasiado.

788. Yo tengo la ambición para vivir 300 años. No

789. viviré 300 años, tal vez viva un año más.

790. Pero tengo esa ambición ¿Por qué no tener esa ambición?

791. ¿Por qué?

792. Debes tener la mayor ambición posible. ¿Quieres ser inmortal? Pelea por ello.

793. Hazlo.

794. ¿Quieres hacer el arte de la película más fantástica? Pruébalo.

795. No importa si fallas. Necesitamos tratar.

796. Después de Dune, Alejandro Jodorowsky y Michel Seydoux fueron por caminos separados

797. 35 años después, se volvieron a conectar por este documental y decidieron hacer

798. otra película, "La danza de la realidad"

799. Este es el primer film de Alejandro Jodorowsky en 23 años

800. Actúa su hijo Brontis y se estrena en el Festival de Cannes del 2013