Ad Astra (2019)

1. Hola, mi nombre es James Gray.

2. Soy el coguionista y director de Ad Astra: hacia las estrellas,

3. la cual supongo que han visto.

4. Si no la han visto y me están escuchando,

5. eso sería un grave error.

6. Pero supongo que ya la vieron.

7. Y están dispuestos a oírme hablando sin parar.

8. Así que aquí estoy, hablando sin parar.

9. Es raro ver el logo de Fox al comienzo de la película.

10. Esta película fue realizada por una empresa llamada New Regency,

11. a cargo de Arnon Milchan,

12. pero se suponía que sería lanzada por 20th Century Fox.

13. Ypara cuando terminamos la película,

14. Disney había comprado a 20th Century Fox.

15. Es raro. Nunca creí que la película sería lanzada porDisney.

16. Verán que el comienzo de la película, que tiene ese murmullo,

17. es muy silencioso y se oye un extraño sonido.

18. Suena como un ultrasonido de embarazo.

19. De hecho, es la voz de Tommy Lee Jones repitiéndose.

20. "Te quiero, hijo" una y otra vez.

21. Esa repetición que oyen la creó la gente

22. que trabaja en el departamento de sonido de Skywalker.

23. En particular, tres personas.

24. Un hombre llamado Tom Johnson, otro hombre llamado Gary Rydstrom

25. y otro hombre llamado Douglas Murray.

26. Decidimos que el verdadero significado de la película

27. sería que el elemento a explorar sería el alma humana.

28. Y queríamos ser lo más elementales posible.

29. Creímos que esta grabación que se repite y que parece,

30. como dije, un ultrasonido de embarazo, evocaría a nuestro niño interior.

31. Claro que no se supone que todo sea literal.

32. Está ahípara trabajar a nivel del inconsciente.

33. Y uno no sabe cuánto de eso funciona.

34. La primera escena

35. fue idea del cinematógrafo Hoyte Van Hoytema.

36. Su idea era pasarpor el Sol

37. para reflejar todo el espectro de luz visible,

38. todos los colores del espectro.

39. Así que ven que pasa por todos esos colores,

40. a medida que la toma avanza y aparece la Tierra.

41. Es algo extraño porque es contradictorio.

42. Una película de ciencia ficción debe tratar del espacio, ¿no?

43. Lo que importa son los viajes en el espacio.

44. Lo que importa es el atractivo,

45. la magia y el romance de los viajes en el espacio.

46. Pero, de hecho, mi intención era hacer totalmente lo contrario.

47. Había visto muchas buenas películas

48. hechas en la tradición de la ciencia ficción.

49. Porsupuesto, 2001 es la mayor referente para la mayoría de la gente

50. que trabaja en el género.

51. Pero también hay otras muy buenas.

52. Está Metrópolis, de Fritz Lang,

53. que no sucede en el espacio, pero sin duda es ciencia ficción.

54. Está Blade Runner,

55. la cual transcurre en una especie de Los Ángeles en el futuro,

56. aunque no estoy seguro de la fecha en la que Blade Runner comienza.

57. Pero la idea aquí...

58. Porsupuesto, también está el trabajo de Steven Spielberg,

59. quien hace algo como E.T., el extraterrestre

60. o Encuentros cercanos del tercer tipo o A.I. Inteligencia artificial.

61. Pero casi en todos los casos, y en especial en el caso de 2001,

62. y en especial en el trabajo de Spielberg,

63. las películas se centran en la noción de la vida extraterrestre.

64. En 2001, Kubrick no muestra extraterrestres en absoluto.

65. Tiene un monolito negro de losa,

66. el cual es básicamente una especie de sonda que los alienígenas envían.

67. Pero no vemos a los alienígenas. Ellos son una abstracción.

68. Así que evita la idea de tener alienígenas buenos o malos.

69. Uno puede proyectarlo que quiera en esos alienígenas.

70. ¿Son buenos? ¿Son malos?

71. ÉI ofrece una idea de falsos dioses.

72. Pero tenemos que aceptar el hecho

73. de que podemos proyectar lo que queramos en ellos,

74. y el sentido de significado es muy ambiguo en toda la película.

75. Spielberg es otra cosa.

76. En algo como E.T., por ejemplo,

77. él también evita esa cuestión, pero lo hace de otra forma.

78. La película adopta un significado metafórico.

79. La película no se trata de alguien que busca alienígenas.

80. La película trata sobre un muchacho y su soledad,

81. y de cómo E. T. es casi como su amigo imaginario.

82. Así que la película se comporta como una fábula

83. y es brillantemente exitosa en ese nivel.

84. Armado con el conocimiento

85. que tenía sobre las películas de ciencia ficción que existen,

86. era mi intención, y también la de mi coguionista, Ethan Gross,

87. que conozco desde la escuela de cine

88. y es un muy buen amigo mío con quien tengo gustos similares...

89. Nuestra intención

90. era hacer una película que tratara un comentario central

91. de Arthur C. Clarke,

92. el coguionista de 2001 y quien tiene una mente brillante.

93. ÉI dijo: "O estamos solos en el universo o no.

94. "Y ambas posibilidades son igualmente aterradoras".

95. Hemos visto muchas películas, como ya dijimos, sobre alienígenas,

96. pero nunca una película en la que estemos solos.

97. ¿Qué tal si no hay nada ahí afuera?

98. ¿Qué tal si nosotros somos lo único que importa?

99. Esto plantea preguntas psicológicas...

100. Preguntas profundas sobre nuestra identidad,

101. sobre quiénes somos y cómo nos relacionamos con la Tierra.

102. Ysentimos que nunca habíamos visto una película que tratara de eso.

103. Si miran las noticias de hoy,

104. verán artículos que dicen:

105. "Hay un exoplaneta en una zona habitable.

106. "Podría haber vida en este planeta. Podría haber vida aquí.

107. "Podría haber vida allá".

108. Yrealmente no es tan interesante, ¿cierto?

109. Porque si la vida es un organismo

110. que básicamente es una sola célula...

111. No puedes tener una conversación con una euglenoidea o un paramecio.

112. No puedes tener una conversación con una forma de vida avanzada

113. que es tan avanzada que ni siquiera podemos contactarla.

114. Así que, en realidad, aunque si mañana descubriéramos

115. que hay una forma de vida alienígena más inteligente que nosotros,

116. pero con la que no podemos comunicarnos, no importaría.

117. Primero, seguramente nunca podríamos contactarlos.

118. Ysegundo, no podríamos comunicarnos con ellos,

119. así que, ¿de qué nos serviría?

120. Estamos solos en el universo, y esa idea, esa idea central

121. es la que definió todas las decisiones creativas de Ad Astra.

122. Esta secuencia en la que él cae hacia la Tierra

123. fue hecha para presentar al personaje, Roy McBride.

124. Una persona que refleja las nociones tradicionales de masculinidad.

125. El general dice que su pulso jamás ha superado los ochenta.

126. ¿Qué significa ser un hombre?

127. ¿Qué es esta idea de masculinidad que solíamos tener

128. y que con suerte podremos dejar atrás?

129. Es algo muyperjudicial el mantener nuestras emociones adentro,

130. mirarhacia afuera en busca de falsos dioses.

131. Esto está directamente conectado con la idea que acabo de expresarles,

132. la idea de Arthur C. Clarke

133. sobre que también puede ser muy aterrador que estuviéramos solos,

134. sobre que debemos confrontar no solo nuestra identidad interior,

135. sino nuestra conexión con la Tierra, porque no tenemos

136. un plan viable

137. para establecer una colonia en algún exoplaneta

138. que nos provea los mismos recursos

139. y la misma ayuda que la Tierra nos provee.

140. Sentimos que estaba todo conectado,

141. yyo quería empezarla película con impacto.

142. En este caso, literalmente.

143. Y que el alcance del padre impactaría a Roy en la Tierra.

144. Quería que hubiera una gran construcción,

145. una gran torre que represente nuestras ambiciones

146. como especie de mirarhacia afuera. Pero ¿qué significa eso?

147. Y Roy debe caer a la Tierra para podersobrevivir.

148. Sentimos que este era el objeto correlativo perfecto

149. para el significado de la historia.

150. Rodar esto fue maravilloso.

151. Yo nunca hice skydiving. Soy muy cobarde.

152. Pero tuvimos a un sujeto fantástico, se llama Travis,

153. y él fue el doble de riesgo de Brad,

154. pero también hizo todas las escenas de skydiving. No le teme a nada.

155. Usó una cámara GoPro

156. y capturó todas esas imágenes de él cayendo.

157. Le tengo una gran admiración porsu valor.

158. Es lo que ella solía decirme.

159. Una de las cosas que descubres cuando haces...

160. Cuando investigas sobre astronautas, descubres

161. que cuando están en una órbita baja, tienen un buen sentido de la Tierra.

162. A 320 kilómetros sobre la superficie de la Tierra, por ejemplo.

163. Cuando ven a la Tierra completa,

164. su estado psicológico no se cuestiona.

165. Siguen sintiendo el arraigo a lo que somos como especie.

166. Pero se ha descubierto que los astronautas delApolo,

167. aquellos que han estado en la Luna y han visto a la Tierra

168. como un cuerpo celeste más

169. dentro de un mar de cuerpos celestes en la inmensidad,

170. de repente, las preguntas psicológicas se vuelven otras,

171. y una soledad se instala.

172. Así que decidimos

173. que mostraríamos a este hombre, Roy McBride,

174. como una figura muy solitaria.

175. Pero de alguna manera, sería un astronauta perfecto.

176. Porque el sistema necesita personas que sean solitarias,

177. personas que no necesariamente se cuestionen su vida interior

178. para tener éxito en el espacio profundo.

179. Leí un artículo sobre los astronautas

180. que estaban tratando de reclutar para una misión a Marte

181. en la que la gente debería vivir en espacios reducidos,

182. juntos, durante un año y medio.

183. La mayoría de nosotros... Yo particularmente sé,

184. que pormucho que ame a mis hijos, si paso con ellos todo el día,

185. Ilego muy estresado al final del día,

186. después de estar en un espacio reducido.

187. Lo sé porque he estado todo un día con ellos en el auto.

188. Pero se podrán imaginar que para soportar un año y medio,

189. necesitarían a una persona muy especial.

190. Necesitarían a alguien con lo que llamamos

191. "tendencias de trastorno esquizoide de la personalidad".

192. La gente considera que esto forma parte del "espectro",

193. una clase de síndrome de Asperger.

194. Personas que estén muy muy cómodas estando solas,

195. que estén muy cómodas ante la falta de contacto con otros humanos,

196. que estén muy cómodas funcionando en sus propios sistemas,

197. en su propia serie de tareas,

198. experimentos y campos de estudio.

199. Así que pensamos: "Esto es interesante.

200. "Podemos explorar a un solitario.

201. "Podemos explorar a alguien con esas tendencias de personalidad,

202. "y hacer que esa persona tenga que confrontarsu vida emocional,

203. "y hacer que vaya más lejos de lo que ningún humado ha ido".

204. Si miran las entrevistas con NeilArmstrong, por ejemplo,

205. quien es, sin duda, una de las personas más extraordinarias

206. en la historia de la raza humana,

207. el alunizaje, el alunizaje delApolo 11

208. es quizá... No, no diré "quizá",

209. diré que sin duda es el logro más importante

210. en la historia de la humanidad, hasta ahora.

211. Pero si lo escuchan hablar, en la conferencia de prensa que da

212. luego de que finalmente lo dejaran salir de la cuarentena al regresar,

213. él habla como un ingeniero.

214. "El sistema tenía

215. "182 gramos por centímetro cúbico de oxígeno".

216. No conecta

217. con los aspectos más metafísicos de lo que significa,

218. o lo que significó, el habersido el primerhumano

219. en poner un pie en otro cuerpo celeste.

220. Creo que fue algo intencional de la NASA.

221. NeilArmstrong fue la persona perfecta para el viaje,

222. el astronauta perfecto, y sin embargo,

223. no fue capaz de discutir el alunizaje

224. de una forma que nos conecte con un significado más amplio.

225. Encontramos que esta contradicción

226. era perfecta para un personaje que tendría que ir a Neptuno.

227. La primera vez que me reuní con Brad, él y su empresa, Plan B,

228. habían producido mi anteriorpelícula,

229. la cual se Ilamó Z: la ciudad perdida, o si quieren ser detallistas

230. yprecisos, debería ser "la ciudad perdida".

231. Como sea, Brad se reunió conmigo.

232. ÉI había visto Z: la ciudad perdida y le había gustado mucho

233. y me preguntó qué quería hacer.

234. Le dije que tenía un libreto.

235. Había escrito esto antes de Z: la ciudad perdida,

236. y de alguna forma, comenzaron a complementarse,

237. y ahora parecen como una serie de dos películas

238. en su exploración sobre la idea de la exploración en sí.

239. Una explora elAmazonas, y la otra explora el espacio.

240. Pero las dos son sobre historias de padres e hijos.

241. A Brad le atrajo todo lo que acabo de explicarles a ustedes.

242. Toda esta idea del trastorno esquizoide de la personalidad,

243. una persona que al comienzo no logra

244. confrontarla relación con su padre

245. y lo que eso significaría.

246. También las nociones tradicionales de la masculinidad.

247. No expresarse, restringirlas emociones,

248. "Su pulsojamás ha superado los ochenta", no mostrarse,

249. ser un hombre.

250. Esto es muy dañino. ¿Y qué significa esto?

251. ¿Qué significa para su identidad y qué significa para la historia?

252. ¿Y cómo podemos salir de ese lugar?

253. ¿Cómo podemos salir de este lugar en el mundo de hoy

254. en el que los hombres tienen que serhombres? Es muy dañino

255. no poder confrontar tus emociones ni hablar de ellas abiertamente.

256. A las mujeres se les permite hacerlo.

257. Lo veo con mi hija y mis hijos.

258. A mi hija se le permite expresarse emocionalmente,

259. pero a mis hijos no.

260. Creo que es algo devastador

261. y terrible lo que les estamos enseñando a nuestros muchachos.

262. Todo esto era parte de la historia de fondo.

263. Esa idea de padre e hijo,

264. que el padre le había inculcado a su hijo

265. la necesidad de mantener sus emociones bajo control,

266. de ser el experto, ser el astronauta perfecto.

267. Y claro, el padre,

268. al hacerlo, encuentra que es tolerable y aceptable

269. en el gran esquema de las cosas, abandonar a su hijo.

270. Roy, este es un mensaje de tu padre.

271. Brad yyo discutimos sobre quién interpretaría a su padre.

272. No fue una pregunta fácil de responder.

273. Por un lado,

274. necesitábamos un actor con una especie de dimensión mítica.

275. Es decir que necesitábamos conocer a la persona.

276. Tenía que ser alguien famoso.

277. Tenía que ser alguien con cierta personalidad,

278. tenía que tener una relación creíble,

279. o una relación biológica con Brad, obviamente.

280. Tenía que tener determinada edad.

281. Yluego las opciones comenzaron a reducirse,

282. porque los actores como esos no se encuentran fácilmente.

283. Siempre me gustó Tommy Lee Jones.

284. Recuerdo que lo vi porprimera vez...

285. Había trabajado en otras películas antes,

286. pero la primera vez que lo conocí fue en La hija del minero.

287. Su trabajo como Doolittle,

288. el esposo de Loretta Lynn, es simplemente fabuloso.

289. ÉI y Sissy Spacek están maravillosos en la película,

290. y es una película hermosa, me gusta mucho.

291. Pero el trabajo de Tommy Lee es muy bello y sensible y real.

292. Y claro,

293. luego fui y vi otras cosas que Tommy Lee había hecho.

294. Papeles más pequeños a mediados de los setenta.

295. Yluego La canción del verdugo.

296. Siempre me encantó su personalidad mordaz y seria.

297. Cuando conoces a Tommy Lee en persona,

298. es un hombre fascinante y brillante.

299. No es particularmente conversador,

300. y eso puede confundirse con frialdad.

301. Pero Tommy Lee no es una persona fría.

302. Es una persona muy inteligente y no soporta a los tontos.

303. Es increíblemente sensato y sensible

304. y quiere hacerbien su trabajo.

305. ¿Qué más puedes pedir de un actor?

306. Y además, me Ilevo muy bien con él.

307. El proceso del casting, como dije,

308. se volvió muy simple porque eran pocos los actores

309. que tuvieran esa cualidad mítica.

310. Y de ese pequeño grupo, pensé inmediatamente

311. que Tommy Lee sería perfecto.

312. Por esa cualidad de no tolerar tonterías,

313. uno puede ver que sería el tipo de persona

314. que podría abandonar a su hijo porrazones vanagloriosas,

315. para irse a explorar el espacio y hacergrandes descubrimientos.

316. Donald Sutherland, por otro lado, es otro actor que siempre me gustó.

317. Me encanta desde que tengo memoria.

318. Recuerdo verlo cuando era niño en la película Gente como uno,

319. en la que su trabajo es excelente.

320. Luego lo vi en muchas otras cosas,

321. en M.A.S.H. y en una hermosa película llamada Klute.

322. Si no la vieron, deberían verla. Es una película fantástica de 1971.

323. Pero Donald ha estado en muchas películas.

324. No creo

325. que Donald hubiera sido adecuado para el padre de Brad porque...

326. No creo que tenga ese toque duro y cruel.

327. Creo que Donald tiene peligro, pero también tiene mucha ternura.

328. Por eso fue que creí que Donald sería perfecto

329. para el papel de Pruitt, quien sería lo que llaman "in loco parentis",

330. que sería una estupenda figura paterna.

331. A medida que la película avanza, uno piensa:

332. "Esta figura paterna estará en toda la película.

333. "Se quedará con Brad, lo guiará en su camino".

334. Con suerte, eso es lo que proyecta la película.

335. Y con suerte, la película luego lo subvierte

336. y lo que sucede es que se dan cuenta de que es la figura paterna,

337. pero que falla en su trabajo, al igual que Tommy Lee Jones.

338. Y que esta idea de ver al patriarca

339. en busca de una especie de respuesta,

340. metafóricamente, no va a funcionar.

341. Que tenemos que buscar en nuestro interior.

342. Prometí sersincero siempre.

343. Buscamos esas personas, esos hombres,

344. no solo pensando en su personalidad,

345. sino también en lo que pueden proyectar en la pantalla.

346. Y Tommy Lee en pantalla tiene una presencia poco sentimental.

347. Mientras que Donald no es sentimental en absoluto,

348. pero sin duda proyecta una mayor vulnerabilidad.

349. Es por esto que contratamos a estas personas.

350. A veces, se puede lograrmucho éxito

351. con directores que son más atrevidos y mucho más talentosos que yo

352. y que contratan actores que van en contra del papel. Puede sermágico.

353. Hay una hermosa película de Bob Rafelson, por ejemplo,

354. que se llama Castillos de arena,

355. en la que Jack Nicholson y Bruce Dern interpretan a dos hermanos.

356. Uno pensaría que Jack Nicholson interpretaría al tipo extrovertido,

357. el que está metido en muchas cosas,

358. y es muy charlatán y las chicas lo adoran,

359. y que Bruce Dern sería el introvertido.

360. Pues a último momento, decidieron intercambiarroles,

361. y el resultado es extraordinario.

362. Pero aquí no queríajugar con eso

363. porque Tommy Lee Jones no aparece mucho en la película.

364. Solo aparece al final, obviamente,

365. y Donald solo aparece al comienzo.

366. Así que no hay mucho tiempo para establecer arquetipos...

367. Algunos los llamarían "clichés", pero yo los Ilamo arquetipos.

368. No hay mucho tiempo.

369. Así que lo que haces es contratar actores acordes al papel

370. y luego encontrar el comportamiento específico

371. y el detalle que le dé la mayorresonancia.

372. Ven aquí, la nave lunar,

373. con ese ridículo papel tapiz.

374. Nuestra intención era demostrar

375. que los viajes al espacio, en un futuro cercano,

376. estarían más enfocados en viajar a la Luna.

377. Que ahí estaría el foco, incluso como una especie de turismo espacial.

378. Habría sistemas comerciales que nos Ilevarían a la Luna.

379. Verán la colocación de producto de Virgin Atlantic,

380. quienes estuvieron muy orgullosos y felices porparticipar.

381. Eso fue genial. También verán a Lockheed Martin en varios lugares.

382. Esa era nuestra intención, darle un realismo

383. a todos los escenarios y las naves espaciales.

384. Aquí él pide una manta y una almohada.

385. Ella le cobra más de $100.

386. Fue nuestra manera de decir que el pasado es el presente y el futuro,

387. que los seres humanos

388. puede que en el futuro sean más avanzados tecnológicamente,

389. en 50 o 100 años, pero el comportamiento no cambia.

390. Así que queríamos recordarnos a nosotros mismos y a ustedes también

391. que podremos ir a la Luna,

392. pero tendremos que pagar porla almohada.

393. Esa es una de mis cosas favoritas sobre 2001.

394. Cuando encuentran el monolito negro,

395. el cual sería el mayor descubrimiento en la historia de la ciencia,

396. yposan para una fotografía,

397. y el sujeto que toma la foto

398. hace gestos para que se acerquen ypuedan entrar en la imagen.

399. El comportamiento humano en realidad no cambia.

400. Cuando quieres hacer una película de ciencia ficción,

401. "Muy bien,

402. "¿qué significa mirarhacia el futuro?".

403. Cuando miramos hacia el futuro, casi siempre nos equivocamos.

404. La mayoría de nuestras predicciones son incorrectas.

405. Nos sorprenden personas como Leonardo da Vinci, ¿cierto?

406. Y decimos que inventó el primer avión.

407. Pero no lo hizo porque nada de lo que dibujó hubiera funcionado.

408. No sabía sobre el principio de Bernoulli.

409. No quiere decir que el trabajo de Leonardo Da Vinci no sea brillante,

410. pero pocas de nuestras predicciones se vuelven realidad.

411. Así que sabiendo esto,

412. sabiendo que nos enfrentamos a una situación

413. en la que cualquierpredicción que hagamos sobre cómo será la Luna

414. en 50 o 100 años no será acertada,

415. lo que intentamos hacer fue observar el presente.

416. Mirar 50 años atrás o 100 años atrás

417. y ver qué cambió.

418. La ropa ha cambiado en los últimos 100 y 50 años.

419. No tanto para los hombres.

420. Los hombres usaban traje en 1950 y 1960.

421. Probablemente usen alguna especie de traje en 2050, 2060.

422. Los marcadores Sharpie con los que escribimos,

423. el marcadornegro Sharpie existía en 1964.

424. De alguna forma, existen desde 1870, creo.

425. Así que es probable que la gente use marcadores Sharpie.

426. Los restaurantes de comida rápida existían hace 50 años, eso es seguro.

427. Es probable que existan dentro de 50 años.

428. De hecho, quizá sean populares en la Luna

429. porque habrá cosas como la carne artificial,

430. la cual podrá producirse en la Luna.

431. Entonces intentamos usar el pasado como referencia para el futuro.

432. También creímos que sería divertido

433. si hubiera cadenas de restaurantes como Applebee's en la Luna.

434. Con la Luna, nos preguntamos:

435. "De acuerdo, ¿cómo sabemos cómo se verá la Luna?

436. "Bueno, veamos partes de la Tierra

437. "que hasta hace unos 30 o 40 años, no hayan sido

438. "explotadas completamente.

439. "Hubo una gran necesidad de recursos naturales,

440. "y obviamente, en la Luna, hay algo que se llama helio-3.

441. "Todavía no sabemos cuáles serán las aplicaciones comerciales,

442. "pero estamos seguros de que las habrá.

443. "Quizá haya tratados lunares entre las distintas naciones.

444. "El número de tratados que se respeta es prácticamente cero".

445. Creo que la cantidad de tratados

446. que los euro-americanos firmaron con los indígenas de las Américas

447. y luego respetaron asciende a cero.

448. Así que sabiendo esto,

449. sabiendo que quizá haya tratados lunares internacionales,

450. sabiendo que habría recursos naturales,

451. sabiendo quiénes somos como seres humanos,

452. eso significa que habría partes iguales

453. de consumismo y tradiciones,

454. como ven aquí...

455. y de piratas, gente que reclama los recursos naturales.

456. Habría muchas zonas que serían tierra de nadie.

457. Habría agrupaciones que podrían reclamar estas zonas.

458. Ysin embargo, habría recursos naturales muy valiosos.

459. Los rovers también serían valiosos.

460. ¿Y cómo podrías mantener el orden en la tierra de nadie en la Luna?

461. A eso viene esta escena.

462. No puedo mentir,

463. mucha de la motivación para la película fue hacer cosas

464. que antes no eran técnicamente posibles.

465. Si le hubieran dicho a Stanley Kubrick:

466. "¿Cómo se ve la Luna?

467. "¿Puedes hacer una persecución de rovers en ella?".

468. ÉI era tan brillante que quizá hubiera encontrado la forma.

469. Pero si miran 2001,

470. su representación de la superficie lunarno es muy acertada.

471. Lo disculpamos, claro,

472. porque no tenía información disponible

473. cuando comenzó la filmación en 1964, 1965, 1966.

474. Hizo lo mejor que pudo con lo que tenía disponible.

475. Ahora sabemos cómo se ve la Luna.

476. Tenemos estupendo material de la Luna filmado en 16 mm,

477. gracias a los astronautas delApolo.

478. Y eso fue lo que usamos.

479. Mucha de la superficie que ven aquí realmente es superficie lunar.

480. Así que en cierto modo,

481. puede que sea la primera secuencia filmada en la Luna

482. que se filmó en la locación.

483. Tengo mucho

484. cariño y respeto porla gente de Atomic Fiction,

485. la empresa que nos ayudó a crear esto.

486. La película fue...

487. Esta secuencia se armó con una combinación de ellos.

488. Los acercamientos a Brad de Sean Blakemore,

489. el actor que conduce,

490. el teniente al que le disparan y a Donald Sutherland,

491. lo filmamos en un escenario.

492. Ylas tomas más amplias del rover

493. los rovers prácticos fueron filmados en el desierto del valle de la Muerte.

494. Fue una locura porque las temperaturas Ilegaban a los 54 grados,

495. y los dobles de riesgo necesitaban aire acondicionado en sus trajes,

496. y a veces no funcionaban.

497. En algunos casos, estos rovers son completamente GC.

498. Generados por computadora.

499. Por ejemplo, ese al que le acaban de disparar.

500. Es una combinación de efectos prácticos

501. filmados en el desierto reemplazando el cielo,

502. e imágenes generadas por computadora.

503. Las imágenes filmadas en el desierto se filmaron con un rig 3D.

504. Es decir que filmamos con dos cámaras que estaban...

505. Una era una cámara digital,

506. una cámara digital infrarroja ALEXA.

507. Yla otra era una cámara de rollo,

508. la que dio la estructura granulada y la imagen de mejorresolución.

509. No había hecho una película completamente digital,

510. y no lo haré mientras pueda evitarlo.

511. Porque creo que el celuloide es mucho más superior

512. como método y como forma de grabación de una imagen.

513. Hay algo que se llama "resolución temporal".

514. No quiero aburrirlos demasiado con esto,

515. pero cuando ven una película, la imagen está compuesta porgranos,

516. y en cada cuadro que ven,

517. la estructura de esos granos cambia de cuadro a cuadro.

518. En una imagen digital,

519. el escaneo de cuadro a cuadro es siempre el mismo.

520. Para poder tener una experiencia como la del celuloide

521. en la que la estructura granular, la estructura de la cuadrícula diría,

522. cambiara con cada cuadro,

523. se necesitarían discos duros

524. que Ilenarían todo el edificio Empire State, solo para una película.

525. No es factible.

526. Y el celuloide sigue siendo la mejor

527. y más bella manera de filmarimágenes.

528. Pero no quiere decir que esté en contra de la tecnología.

529. Algunos de mis amigos en el mundo del cine...

530. ChristopherNolan, quien solo trabaja con celuloide,

531. y a quien aprecio mucho,

532. es inflexible en cuanto al rodaje en celuloide,

533. a cortarnegativos y esas cosas.

534. Pero tengo otros amigos,

535. por ejemplo Paul Thomas Anderson, quien filma solo en celuloide.

536. Pero Paul ha adaptado ciertos aspectos de lo digital como yo.

537. Ylo que opino al respecto es

538. que como dispositivo inicial para grabarla imagen,

539. el celuloide sigue siendo lo mejor.

540. Pero sí creo en la magia del intermediario digital,

541. cuando escaneas la película ypuedes ajustarlos efectos.

542. Chris Nolan lo sigue haciendo a la antigua.

543. Usa una máquina llamada impresora Hazeltine

544. y hace los ajustes.

545. El acabado es fotoquímico. Es fotoquímico

546. desde principio a fin. Nunca electrónico.

547. A él le resulta maravillosamente,

548. pero yo disfruto el control que da el proceso digital

549. luego de habergrabado la imagen.

550. Aquí ven fallar a la figura paterna,

551. no puede seguir adelante.

552. Así que sabemos que Roy se quedará solo.

553. Donald realmente me sorprendió.

554. ÉI ha hecho un trabajo maravilloso en tantas películas

555. y ha trabajado con...

556. Mi director favorito en el mundo es Federico Fellini.

557. ÉI ha trabajado con Fellini en una película llamada Casanova.

558. Y claro, en nuestro tiempo libre

559. le preguntaba cómo había sido trabajar con Fellini.

560. Y a él le gusta...

561. Es de la vieja escuela. Le gusta que el director

562. se sientejunto a la cámara, no para ver al monitor.

563. Lo cual también a mí me gusta, a menos que no haya lugar físico.

564. YDonald sabe mucho de los aspectos de producción.

565. Sabe mucho de qué lentes pones en la cámara.

566. Y te dirá: "¿Estás usando un 32?".

567. O: "¿Es un 50?". ÉI mira y realmente presta atención

568. y modula su actuación según el lente que estés usando.

569. ÉI es, en todos los aspectos, un verdadero profesional.

570. Brad es un actormaravilloso.

571. De alguna forma, lo subestimamos

572. porsu personalidad de estrella, tiene el carisma de una estrella.

573. Pero es un magnífico actor y es igual de bueno

574. como cualquier actor con el que haya trabajado. Es muy sutil.

575. Si le das una indicación...

576. Hubo veces en las que le daba una indicación a Brad,

577. y él seguía mis instrucciones, yyo pensaba:

578. "En realidad no lo ha hecho. ¿Hizo lo que le pedí?".

579. Yluego, al verlas tomas diarias, me daba cuenta.

580. "Claro que lo hizo".

581. Hizo un hermoso y sutil ajuste.

582. Y es hermoso trabajar con Brad porque es consciente

583. de lo importante que es ser abierto y vulnerable.

584. Al menos, así lo fue conmigo y en esta película.

585. Nos habíamos propuesto romperla barrera

586. entre actorypersonaje, ypersonaje ypelícula.

587. Eso quiere decirserlo más abierto y vulnerable que sea posible.

588. La expresión más directa del estado existencial del personaje.

589. Y eso se convirtió

590. en nuestro modus operandi a medida que rodábamos.

591. Lo dije antes y no dejo de decirlo...

592. Me metí en problemas por esto.

593. Dije que quería hacerla película sobre viajes al espacio

594. más realista que se haya hecho.

595. Y fue muy tonto de mi parte

596. porque me expresé mal. Con "realista" no me refería

597. a que todo esto pasará.

598. Lo que debí haber dicho es:

599. "Me interesa hacerla versión más verosímil de la ciencia ficción".

600. Entonces me dije: "Irán a Marte.

601. "Irán a Neptuno.

602. "No hay una forma realista

603. "en la podamos Ilegar a Neptuno en 79 días como dicen en la película.

604. "Pero ¿será posible en los próximos 50 o 100 años?".

605. Quizá. Propulsión de iones, propulsión de plasma,

606. alguna clase de propulsión nuclear. Son cosas que se están investigando.

607. No existen todavía, pero puede que existan.

608. Así que decidimos respetar eso.

609. El diseño de producción estuvo a cargo de Kevin Thompson.

610. Mi ego

611. desde que era niño, se ha visto bastante maltratado,

612. pero algo que alimenta mi ego y que me enorgullece mucho

613. es haberle dado a Kevin su primer trabajo como diseñador de producción

614. en mi primera película que se Ilamó Una cuestión de sangre.

615. Kevin demostró ser

616. uno de los mejores diseñadores de producción en el negocio del cine.

617. Estoy muy orgulloso de eso.

618. ¿Ven? Yo me Ilevo el crédito porlo maravilloso que es Kevin.

619. Creo que su trabajo en esta película es increíble.

620. Es una extensión de lo que estaba hablando.

621. La idea de lo verosímil. ¿Qué fue lo que hicimos?

622. Kevin investigó muchísimo

623. todas las imágenes de la Estación Espacial Internacional y el Skylab.

624. Fuimos a Lockheed Martin,

625. fuimos al Laboratorio de Propulsión a Reacción en Pasadena, California.

626. Tuvimos largas conversaciones con astronautas,

627. todas sobre viajes al espacio y las necesidades de esos viajes.

628. Verán la progresión en el diseño.

629. El viaje a la Luna es un viaje comercial.

630. Haypapel tapiz, sirven bebidas,

631. tienes el paquete de manta y almohada.

632. Pero ahora, para ir a Marte... Marte está en el espacio profundo,

633. así que de repente, los materiales son de uso militar.

634. No se rompen. La calidad de los interruptores es diferente.

635. La calidad de las tuercas y los pernos es diferente.

636. Esto es para viajes largos, para verdaderos viajes al espacio.

637. Para la difícil tarea

638. de hacer que una nave espacial abandone la órbita terrestre o lunar.

639. En cuanto a la ciencia de la película,

640. intentamos basarnos, como dije, no solo en lo verosímil,

641. sino en lo que dicta la narrativa.

642. Algunos pueden pensar: "No entiendo esto.

643. "¿Tienen que ir a la Luna para ir a Marte?".

644. De hecho, esto es lo que se estima.

645. Porque hay que recordar que en la Luna

646. solo hay una sexta parte de la gravedad de la Tierra.

647. Entonces, ¿por qué despegar de la Luna para ir a Marte?

648. Si la fuerza de gravedad es una sexta parte,

649. eso significa que la nave puede ser más chica o tenermenos potencia

650. para poder vencer la fuerza gravitacional de la Luna,

651. de lo que necesitaría si despegara de la Tierra.

652. Así que en el futuro,

653. es probable que tengamos la nave Orión,

654. la cual nos Ilevará a Marte, esperan que en el 2033,

655. y que despegará desde la Luna.

656. Y construiremos esa nave de piedra seca

657. en una nave en órbita lunar.

658. Parece ciencia ficción, ¿cierto?

659. Me prometió que algún día lo acompañaría en su búsqueda,

660. que volvería pormí.

661. Yle creí.

662. El primerhombre en Júpiter.

663. La idea aquí era mostrar que este es un grupo de astronautas

664. quienes no saben sobre

665. "la descarga" o los destellos cósmicos que provienen del Proyecto Lima.

666. Puede que hayan sabido sobre la descarga en sí,

667. pero no estaban seguros cuál era la causa.

668. Así que de alguna forma, ignoraban completamente,

669. en especial, el propósito de Roy.

670. El personaje de Brad estaría en un estado de gran agitación

671. porno poder expresarles el propósito de su misión.

672. Y eso se vuelve un estado psicológico muy agotador.

673. Cuando uno se ve obligado a una posición interior

674. en la que no puedes expresarte,

675. uno siente cada vez más el peso

676. del aislamiento y la soledad.

677. Aquí, él no puede interactuar con la tripulación.

678. Una de las películas a la que le debo mucho aquí

679. es Apocalipsis ahora, de 1979, una película de Francis Coppola.

680. Es una obra maestra. Es una película muy importante para mí.

681. La primera vez que la vi, tenía diez años,

682. y no se parecía a nada que hubiera visto antes.

683. Es claro que le debo mucho a esa película.

684. El uso de la voz en off.

685. La idea de que alguien viaja al final del sistema solar

686. en este caso, y en esa película, río arriba, para enfrentar a su padre.

687. Pero aquí, quise sermás literal.

688. Kurtz, en esa película, que se basa en El corazón de las tinieblas,

689. el libro de Joseph Conrad, no es el verdadero padre.

690. Y aquí, sí es su verdadero padre

691. a quien él debe confrontar de manera directamente emocional.

692. No creo que Francis Coppola

693. necesitara hacer eso porque él tenía el contexto,

694. el contexto histórico de la guerra de Vietnam,

695. la que usa para contarla historia.

696. Ante la falta de un contexto histórico como la guerra,

697. quería confrontar de forma más directa la vida emocional interior de Roy

698. y lo que significó para él que su padre lo abandone.

699. Eso es lo que hizo que la historia sea personal.

700. Había leído una frase.

701. No quiero sonarpretencioso ni sentencioso,

702. así que pido disculpas por adelantado...

703. Pero leí una frase en una pared en una exposición de arte que decía

704. que la historia y la mitología nacen en el microcosmo de lo personal.

705. Mientras más específicos podamos ser,

706. más específicos ypersonales podamos ser,

707. con suerte, podremos volvernos

708. más generales, amplios y míticos.

709. La idea era contar una historia

710. que respetara la simpleza de la mitología griega,

711. que fuera como un mito campbelliano en el que el héroe...

712. Ahora a veces confundimos eso con los superhéroes

713. quienes son todopoderosos e infalibles,

714. y que son la fuerza del bien.

715. Pero un héroe en términos de mitología es un individuo con defectos,

716. una persona que busca alguna clase de trascendencia.

717. Esa fue nuestra idea.

718. Y este héroe mitológico tendría una serie de pruebas.

719. Lo ven aquí. La primera es la compuerta, ¿no?

720. Tiene que pasarporla Luna.

721. El viaje en la Luna donde tiene que enfrentar a los piratas

722. para poderseguir camino a Marte.

723. Y aquí hay otra prueba en la que enfrentará

724. algo que es muy inesperado.

725. Y claro,

726. es el mono o babuino de laboratorio de la nave Vesta.

727. La secuencia quería expresar,

728. en términos reales,

729. el carácterimprevisible y absolutamente bizarro

730. de este viaje y los viajes al espacio en general,

731. y lo que significa

732. para las criaturas terrestres el estar en el espacio.

733. El comportamiento se vuelve completamente diferente.

734. Nuestro ser físico se vuelve diferente porla gravedad cero.

735. Ylas situaciones, los problemas, las ideas que enfrentamos,

736. las crisis que enfrentamos se vuelven muy diferentes.

737. En el espacio, esa inmensidad, ese vacío, ese infinito

738. nos obligan a abandonar

739. las consideraciones prácticas, las preocupaciones prácticas.

740. No tienes... Les daré un ejemplo.

741. Todos en la película usan uno de esos trajes espaciales, ¿no?

742. Así es cómo sobreviven. Tienen que usar esos trajes.

743. Estos trajes, de alguna forma, son sus naves privadas

744. y son algo completamente práctico.

745. El color es práctico, la forma es práctica,

746. esa mochila, que en realidad se llama "MMU",

747. eso es práctico.

748. Es una existencia muypráctica.

749. Entonces, te encuentras

750. solo con tu lucha interior.

751. No hay nada que te distraiga.

752. "Mira, hay un raspón en el capó de mi auto.

753. "Mira, se soltó el dobladillo de mi atuendo,

754. "tendré que Ilevarlo a arreglar. Subí de peso.

755. "Mira, comípasta anoche en un restaurante muy bonito.

756. "Eso tiene muchos hidratos". No.

757. Te escogen la comida.

758. Te escogen la ropa.

759. Lo único que tienes es ese vacío.

760. Y ese vacío no es malo ni bueno, es indiferente.

761. Y es cruel en su indiferencia.

762. Entonces, eso te Ileva... Esa soledad, esa separación de la Tierra,

763. esa falta de distracciones, todo fomenta el diálogo interior,

764. fomenta el monólogo interior.

765. Esa es otra de las razones porlas que creímos necesaria la voz en off.

766. La voz en offen sí no fue algo fácil de lograr.

767. Yo escribí una versión,

768. Brad me dio notas sobre él,

769. y luego tuvimos la colaboración de otros guionistas.

770. Una poetisa llamada Tracy K. Smith, quien aparece en los créditos

771. al final de la película, nos ayudó bastante.

772. Al igual que Charlie Kaufman, el maravilloso guionista.

773. E intentamos... Tuvimos ayuda de toda clase.

774. También consulté con Kazuo Ishiguro durante un tiempo,

775. el famoso novelista, el maravilloso novelista.

776. Todos nos dieron grandes ideas,

777. pero lo que oyen en la película

778. es más que nada el resultado de mi colaboración con Brad.

779. Creímos que era algo fundamental para poder entrar en su cabeza,

780. para comprenderlo a él y a su diálogo interior...

781. Su monólogo interno, diría yo.

782. Los efectos visuales de esta película

783. podría decirse que fueron hechos a medida.

784. Mucha gente me ha preguntado: "¿Quién hizo los efectos?".

785. La respuesta es: "Mucha gente".

786. Antes mencioné a Atomic Fiction.

787. Ellos trabajaron en la secuencia de los rovers en la Luna...

788. MPC es otra empresa.

789. Ellos trabajaron mucho en las naves

790. y en las cosas de Marte.

791. También está Industrial Light & Magic, ILM.

792. Quizá sea la empresa de efectos visuales más famosa.

793. Hicieron mucho trabajo conceptual en nuestra preproducción.

794. Y el babuino de aquí, el que acaba de explotar,

795. lo hizo una empresa llamada Weta con sede en Nueva Zelanda.

796. Weta es famosa porhacerprimates. Hicieron El planeta de los simios.

797. Son un grupo de personas maravillosas.

798. Lo que es interesante es

799. que la tecnología que Ileva crear simios generados por computadora

800. ha cambiado y ha mejorado

801. desde que hicieron las películas de El planeta de los simios.

802. Aunque sea en un 5 %, sigue siendo un poco mejor.

803. Yla forma en que se filman es algo que distrae mucho.

804. Había una doble de acción que luchaba,

805. y ella traía algo parecido

806. a un pijama gris cubierto de puntos blancos.

807. Y uno miraba ypensaba:

808. "¿Qué diablos es eso? Se supone que sea un babuino,

809. "pero es una muchacha

810. "que lucha colgada de unos cables.

811. "¿Eso se verá bien?".

812. Yporsupuesto, un año después,

813. ves un babuino luchando con Brad Pitt.

814. Es gracioso cómo funcionan estas cosas.

815. Es este momento, debería hablarles de las escenografías

816. porque fueron una experiencia extraña.

817. La cabina se diseñó

818. con el objetivo de que cada interruptor tuviera una función.

819. Un hombre llamado Robert Yowell,

820. quien ayudó en el desarrollo de la cabina de la nave,

821. nos asesoró en el desarrollo de esta cabina.

822. Eso es todo.

823. Hacemos lo nuestro, nuestro trabajo...

824. y se acabó.

825. Lo que ven alrededor de Brad,

826. cada interruptor, cada pantalla, tiene una función práctica.

827. Brad estaba obsesionado con eso.

828. Llamaba a Robert Yowell todo el tiempo

829. o llamaba a un astronauta que nos asesoró mucho,

830. un sujeto fantástico llamado Garrett Reisman que voló...

831. No solo voló en naves, sino que estuvo en la ISS,

832. la Estación Espacial Internacional.

833. Les preguntaba: "¿Qué hace este interruptor?

834. "¿Qué hace esto? ¿Qué significa esta pantalla?

835. "Si pudiera volar de esta forma, ¿cómo tiraría de la palanca?".

836. Porque quería ser lo más preciso posible,

837. y a mí me pareció excelente.

838. A veces,

839. me sentaba a admirar el compromiso de Brad

840. en cuanto a los detalles y la precisión

841. de lo que sería volar una nave espacial.

842. Construimos

843. la nave que vieron antes llamada Vesta,

844. la del babuino, y esta dos veces.

845. La construimos horizontal y vertical

846. para lograrla ingravidez.

847. Hay una forma para lograrla ingravidez

848. que depende más de las imágenes generadas por computadora.

849. Es, por ejemplo, el caso de Gravedad,

850. la película de Alfonso Cuarón con Sandra Bullock.

851. Alfonso hizo algo realmente increíble.

852. ÉI trató la gravedad cero

853. casi como si fuera una caricatura.

854. No me refiero a la falta de complejidad en la narrativa.

855. Cuando digo "caricatura", me refiero a que usó

856. el rostro de Sandra Bullock

857. superpuesto en un cuerpo completamente generado por computadora.

858. Fue una especie de animación.

859. El nivel de excelencia técnica que hay en esa película es increíble.

860. Es un logro técnico realmente importante.

861. Nosotros intentamos hacerlo más a la antigua.

862. Hoyte yyo miramos 2001,

863. pero además, Hoyte había trabajado en Interestelar, de Chris Nolan,

864. y tenía experiencia en el tema.

865. Hicimos que los actores actuaran

866. sobre unas cajas de madera, o "cajones de manzana",

867. que se movían un poco

868. para que no tuvieran estabilidad.

869. Ypara las tomas amplias, colgamos a los actores de unos arneses

870. con la cámara en la base del set, apuntando hacia arriba.

871. Así que ellos colgaban de cables

872. que luego taparían con sus propios cuerpos,

873. o que se borrarían en edición.

874. Como podrán imaginarse, esta fue una especie

875. de actividad complicada y agotadora.

876. Y fue muy muy duro para Brad,

877. y muy duro para los otros actores. Y debo decir que todos los actores

878. se comportaron como verdaderos soldados.

879. Porque tenían que usar unos arneses incómodos,

880. algo que requería de mucha fuerza,

881. y Ilegaban a sus casas en las noches realmente agotados.

882. Además significaba que hacíamos

883. unos seis o siete montajes al día,

884. cuando normalmente, haríamos 14 o 15.

885. Se volvió bastante complicado.

886. Los planos amplios se hicieron en una escenografía vertical

887. con los actores colgando de cables.

888. No es algo muy cómodo.

889. Los actores... Adoro a los actores. Creo que son

890. almas maravillosas, locas, bellas y heridas.

891. Y que son la clave para cualquierpelícula.

892. Y tenemos que apoyarlos

893. y darles el espacio para que estén lo más cómodos que puedan.

894. Una de las cosas en la que los actores dependen,

895. de hecho una cosa importante en la que ellos dependen,

896. es el entorno, el estímulo

897. para podersaber a qué reaccionar.

898. El otro actorpresente en la escena...

899. Recuerdo perfectamente

900. a Marlon Brando caminando con Eva Marie Saint en Nido de ratas,

901. una hermosa película de 1954 dirigida porElia Kazan.

902. Cuando ella deja caersu guante mientras caminan en el parque,

903. detrás de ella, él lo recoge y comienza ajugar con él.

904. Ese es un hermoso momento humano.

905. En una película como esta, es difícil lograrmomentos como ese.

906. Vean cómo está vestido Brad,

907. o cómo está vestido el maravilloso actor Loren Dean.

908. Es como si tuvieran una pecera en la cabeza

909. y traen estos trajes espaciales que parecen el hombre Michelin.

910. Es difícil cuando cuelgas de cabeza,

911. o cuando actúas frente a una pantalla verde,

912. proyectar ese estímulo que necesitas para aportar al personaje.

913. Por ejemplo, cuando Brad mira porla ventana aquí,

914. ustedes ven una imagen de Marte al atardecer.

915. Brad veía una pantalla anaranjada.

916. Investigamos mucho sobre la superficie de Marte

917. y sobre la exploración en Marte.

918. Y encontramos que...

919. Aunque la película Misión rescate,

920. con Matt Damon, de Ridley Scott, es una maravillosa película

921. y extremadamente entretenida.

922. Aunque admiramos esa película,

923. teníamos que hacer algo diferente.

924. Teníamos que ser fieles a lo que Marte podría ser

925. según las últimas imágenes y tecnologías sobre su superficie.

926. Aquí verán de nuevo

927. que usamos imágenes reales de los rovers en Marte

928. como la base para la superficie de Marte y su exterior.

929. Una vez más, puede que sea la primera película

930. filmada en locación en Marte.

931. Ya pueden pasar a la siguiente zona.

932. La idea de irbajo tierra se basa

933. en ciencia probable, con suerte. Claro, no lo sabemos con certeza.

934. No sabemos con certeza cómo se aterrizará en Marte.

935. Marte tiene una atmósfera. El aire allí es muy fino.

936. Hay sonido en Marte.

937. El sonido en Marte parece sermás grave.

938. Como dije antes, no lo sabemos con certeza.

939. Aunque uno de los rovers capturó

940. el sonido del viento hace un año.

941. Sonaba muy retumbante y grave.

942. Pero sí sabemos que en Marte hay lagos subterráneos.

943. Muchos están congelados, quizá no todos.

944. También sabemos que Marte tiene lo que llaman "túneles de lava".

945. La idea más verosímil para una base en Marte

946. sería en estos túneles

947. porque ya están ahípara nosotros.

948. Ya existen.

949. Así que mostramos... Creímos que Marte funcionaría mejor

950. como una especie de versión subterránea

951. de lo que son las bases en la Antártida actuales.

952. Estados Unidos tiene la base antártica más grande.

953. Se llama Base McMurdo.

954. Vimos muchas fotografías de la Base McMurdo.

955. Una vez más, nos apegamos a lo práctico,

956. como en la nave espacial.

957. Las superficies, los muebles, el espacio

958. representaría solo lo necesario o lo que pudieron Ilevar

959. o lo que pudieron crear allí con una impresora 3D y no más que eso.

960. El futuro no va a estar diseñado por Giorgio Armani.

961. El futuro no va a estar diseñado

962. por Richard Meier o PeterZumthor o Frank Gehry.

963. El futuro se va a diseñar en el espacio

964. más que nada, en base a las necesidades.

965. Más que nada, en base a lo que necesitemos para sobrevivir.

966. Porque el espacio y los otros planetas son hostiles para nosotros.

967. Así que decidimos evitar cualquier clase de estilo.

968. De alguna forma, nos deshicimos de la idea del estilo.

969. "intento comunicarme contigo.

970. "SPACECOM quiere que sepas que está al tanto de las perturbaciones

971. "y de que no pueden ser tu responsabilidad.

972. "Necesitan toda información sobre los intentos...".

973. Estas escenas en la sala de comunicaciones en Marte,

974. se filmaron en lo que se llama una "cámara anecoica".

975. Creo que fue en Santa Clarita, California...

976. Pero no recuerdo la ubicación exacta

977. a pesar de que yo mismo fui unas cuantas noches.

978. Hacía mucho calor cuando rodamos.

979. Hacía muchísimo calor en esta cámara anecoica.

980. Y era un ambiente muy extraño.

981. No hubo mucho diseño de producción aquí.

982. Creo que pusimos unas luces en el piso,

983. las ven en la toma de arriba cuando camina sobre esa rejilla.

984. Y abrimos el techo para poder ver el espacio,

985. para que Brad pudiera ver al espacio.

986. Para que mire arriba hacia su padre y demostrarsu conexión con él.

987. Era un espacio extraño, y el trabajo de Brad en esta secuencia

988. fue realmente extraordinario. Creo que hizo...

989. Hicimos la escena desde distintos ángulos.

990. Así que debió hacerla muchas veces.

991. Creo que hicimos 17 tomas con dos cámaras

992. del mensaje para su padre,

993. y creo que la que se ve en la película es la toma 12.

994. Aunque puede que mi memoria me engañe.

995. En cada toma, él dio algo levemente distinto.

996. Algunas eran más emotivas, otras no tanto.

997. Y en mi opinión,

998. esta es la toma que diojusto en el clavo.

999. La música de la película fue una extraña

1000. serie de eventos, por así decirlo.

1001. Conocí a Max Richtergracias

1002. a su interpretación de Las cuatro estaciones de Vivaldi.

1003. Y estaba muy muypreocupado

1004. por el desafío que presentaría la música de la película.

1005. Porque si quisieras usar una sinfonía,

1006. lo que es una forma de decir instrumentos que conocemos

1007. del oeste, desde alrededor de 1800,

1008. comenzando con el pianoforte, el piano.

1009. Hablamos de... Es el lenguaje.

1010. Es el lenguaje básico de las películas.

1011. En realidad, comenzaron mudas.

1012. Pero en los estudios, con personas como Max Steiner,

1013. quien trabajó en King Kong y Lo que el viento se Ilevó,

1014. ese se convirtió en el lenguaje.

1015. La orquesta central europea.

1016. Luego, en algún momento de la década del sesenta,

1017. con lo que se llama el "movimiento de música concreta"...

1018. Hubo una serie de compositores.

1019. Krzysztof Penderecki, de Europa del Este,

1020. y Morton Feldman, de Estados Unidos, por ejemplo,

1021. que comenzaron a experimentar

1022. y a alejarse de la idea de la melodía, por ejemplo.

1023. Demandó mucho esfuerzo experimentar también

1024. con otras formas de orquestación.

1025. Y Stanley Kubrick, de quien ya hemos hablado,

1026. exploró la música de un hombre llamado Ligeti.

1027. Pueden escucharsu música no solo en 2001,

1028. sino también en Ojos bien cerrados.

1029. Obviamente, no podía hacer eso

1030. porque el señor Kubrick ya lo había hecho de forma maravillosa.

1031. Así que pienso: "¿Una orquesta, quizá?".

1032. El Sr. Kubrick ya lo hizo con El Danubio azul.

1033. En cuanto a piezas orquestales, yo estaba interesando en el órgano.

1034. Y eso creí que nos había dado una idea majestuosa y mítica.

1035. Pero luego Chris Nolan hizo Interestelar,

1036. y Hans Zimmer usa el órgano, así que no podía hacerlo.

1037. Así que pensé: "¿Qué hay de la música electrónica?".

1038. Pero Stanley Kubrick la ha usado con el trabajo de Wendy Carlos.

1039. Y claro, la maravillosa música de Vangelis para Blade Runner.

1040. Ridley Scott usó música electrónica.

1041. Así que tampoco puedes usar música electrónica.

1042. ¿Qué queda? La electrónica está descartada.

1043. Los instrumentos occidentales también,

1044. al igual que la música atonal. "¿Qué tal si combinamos las tres?

1045. "¿Y qué tal si usamos instrumentos que sean más orientales?".

1046. Así que la idea...

1047. Lo que quise lograr con Max cuando nos conocimos...

1048. Le mostré la película, él respondió de forma positiva,

1049. y grabó unas sesiones muy extrañas.

1050. Había grabaciones orquestales.

1051. Había componentes de electrónica y también voces humanas.

1052. Hizo una especie de combinación.

1053. Usó un instrumento llamado canna sonora,

1054. el cual yo no había visto nunca. Un hombre vino, se puso guantes

1055. y comenzó a frotar estas largas bandas metálicas

1056. que hacían un sonido como de lamento.

1057. Intentamos salir de lo tradicional en cuanto a los instrumentos.

1058. Y funcionó de maravilla en algunos momentos,

1059. y en otros momentos,

1060. hubo cosas que me atrajeron.

1061. Por ejemplo...

1062. Brad conocía a un compositor de música electrónica llamado Nils Frahm,

1063. cuya música usamos en la película en varios momentos.

1064. Creemos que eso expandió el alcance de la película,

1065. el usarsu música en determinados momentos.

1066. Luego está el señor Lorne Balfe, quien se sumó al final,

1067. y quien escribió unas cuantas piezas

1068. que se refieren más al género de la película,

1069. algo que creíamos que había que resaltar un poco más.

1070. Así que la música se volvió un poco de esto y un poco de aquello.

1071. Finalmente, quedé muy feliz con el resultado,

1072. aunque tuviera una naturaleza extraña que de alguna forma era algo caótica.

1073. Pero creo que eso refleja su viaje,

1074. el cual se vuelve cada vez más extraño a medida que se adentra en el espacio.

1075. Para esta habitación, quería una idea que fuera un cliché de la Tierra

1076. y de lo que la Tierra representaría. Por eso se ven las olas.

1077. Parece un protector de pantalla de Apple TV.

1078. Para sersincero,

1079. fue una idea de último momento.

1080. Tuvimos la idea luego de haber construido el set,

1081. y claramente es un efecto visual.

1082. No sé cuánto de esto hubiéramos hecho con efectos prácticos,

1083. pero estoy seguro de que Hoyte, perfectamente...

1084. Quizá no esté muy de acuerdo porque no lo iluminó

1085. teniendo en cuenta estos fondos. El lugar era un set manual.

1086. Pero creí que era importante recordarlo que la Tierra era

1087. y darle al espacio otro nivel de significación.

1088. En particularpara el personaje de Ruth Negga.

1089. Ruth es una actriz maravillosa.

1090. Además quería a alguien que pudiera haber crecido en Marte.

1091. Y Ruth tiene ese...

1092. Cada actor trae consigo una personalidad

1093. o lo que proyecta en pantalla.

1094. Lo que la gente dice de Brad es que es el tipo estadounidense.

1095. Con su corte militar, da esa sensación

1096. de los astronautas estadounidenses de los años sesenta.

1097. Ruth tiene una cualidad etérea.

1098. Una cualidad casi distante,

1099. y es alguien que quizá no haya estado muy expuesta

1100. a muchos humanos en la Tierra, tiene una distancia emocional.

1101. Creímos que esto sería perfecto para transmitir

1102. una versión creíble de lo que llamaríamos un "marciano".

1103. Un serhumano nacido en Marte,

1104. pero alguien que sería un marciano.

1105. Un serhumano nacido en Marte quizá extrañe mucho la Tierra.

1106. Esa persona estaría aclimatada a una fuerza gravitacional

1107. que es la tercera parte de la fuerza gravitacional de la Tierra.

1108. Esa persona no sabría lo que es salir al exterior

1109. y respirar el aire y sentarse a leer un libro bajo un árbol.

1110. Esa persona no sabría lo que es verpájaros

1111. o que una araña le camine sobre el pie.

1112. Habría una especie de desapego, y eso fue lo que sentimos.

1113. Brad no tiene conexión con ninguna otra persona en la película,

1114. y sentimos que tendría una posibilidad fugaz

1115. y que sería con ella.

1116. En términos míticos, Joseph Campbell diría

1117. "Fue el encuentro del héroe y la diosa".

1118. No fui muy literal al respecto,

1119. incluso en cuanto al pensar en ella como una diosa, creí

1120. que era un poco erróneo porque no quería proyectar algo sexista

1121. ni darpie a una idea de romance entre ellos dos. Eso sería un error.

1122. Pero sí quería que él tuviera una conexión con otro serhumano.

1123. Otro serhumano que le muestre aunque sea algo de compasión.

1124. Otro serhumano para establecer un vínculo o la posibilidad de él.

1125. Recuerdo haberleído sobre Nausícaa en La odisea.

1126. En La odisea de Homero.

1127. Y todo esto sirvió para formarsu personaje.

1128. Estoy reportando una tragedia.

1129. Aquí, en el borde del sistema solar, varias personas

1130. no han podido manejar el estrés psicológico...

1131. Era una sensación como para darle una cualidad orgánica al espacio.

1132. El movimiento de la luz, cuya intención era imitar

1133. el interior de Roy, su pulso, su ritmo cardíaco.

1134. Como que era una clase de espacio orgánico.

1135. Quisimos basarnos en ejemplos reales para el personaje de Tommy Lee Jones.

1136. ¿Qué significa eso?

1137. Obviamente, nadie ha ido a Neptuno,

1138. y vivido en una estación espacial en Neptuno.

1139. Así que, ¿qué podíamos hacer?

1140. Ha habido muchos exploradores, y hay que recordar

1141. que cuando los europeos viajaron a las Américas,

1142. no tenían certeza de lo que encontrarían.

1143. Para ellos fue como ir a otro universo.

1144. Lo que debe habersentido Magallanes, por ejemplo,

1145. al intentarrecorrer el mundo.

1146. Así que intentamos basarnos en esos ejemplos, pero también,

1147. sinceramente, intentamos explorar lo profundo de la megalomanía.

1148. Había intentado Ilegar al fondo de esta especie de megalomanía.

1149. Había leído sobre Jim Jones.

1150. Aquí se ha vuelto una especie de broma que decimos,

1151. "Se tomó un Kool-Aid",

1152. en referencia a alguien que ha tomado algo

1153. que los hace hacerlocuras.

1154. Pero viene de Jonestown, una colonia remota

1155. en América del Sur,

1156. creada por el reverendo Jim Jones, que era estadounidense

1157. y muy activo en el movimiento porlos derechos civiles,

1158. luchaba contra la pobreza y era una persona muy loable.

1159. De hecho, Walter Mondale,

1160. el vicepresidente de Jimmy Carter, dijo que era un gran ciudadano.

1161. Pero cuando fue a América del Sur,

1162. yperdió el sentido de la realidad y se volvió loco,

1163. se convirtió en el responsable

1164. de la segunda gran pérdida de vidas americanas

1165. en una situación de no guerra.

1166. Creo que más de 900 personas

1167. murieron en un suicidio masivo que él inspiró, bebiendo Kool-Aid.

1168. Es el mapa de un lago subterráneo bajo la plataforma.

1169. Desde ahí tendrá acceso a la nave.

1170. Nos acercamos.

1171. La van a castigar.

1172. Lo sé.

1173. Su mensaje de su misión divina,

1174. y cómo la megalomanía, el ego y el narcisismo se apoderaron de él,

1175. y cómo, en nuestra película, el vacío,

1176. lo que en el caso de Jim Jones fue lajungla...

1177. Pero en nuestra película, la inmensidad del espacio y el vacío

1178. devastaron la salud psicológica

1179. y él se vuelve muy distante de la realidad.

1180. Y eso es en parte por qué le resulta tolerable

1181. el haber abandonado a su hijo.

1182. También recurrimos a la ficción.

1183. Me gustaba mucho Moby Dick. Sigue siendo mi novela favorita...

1184. Quizá Los hermanos Karamazov, de Dostoyevsky sea mi favorita,

1185. pero adoro Moby Dick, la cual descubrí de grande.

1186. En la secundaria era muy mal estudiante,

1187. y tuve que leer Moby Dick,

1188. creo que fue en el último año de secundaria.

1189. Como era mal estudiante y un chico terrible,

1190. hice trampa.

1191. Leí un apunte que se llamaba Monarch Notes o CliffsNotes,

1192. ahora no recuerdo cuál.

1193. No me fue muy bien en el examen, pero de eso se trataba.

1194. "Había engañado al sistema, no necesité leer ese tonto, largo

1195. "y aburrido libro sobre una ballena".

1196. Cuando tenía treinta y tantos, me dije:

1197. "Tengo que leer Moby Dick, es una de las novelas más importantes

1198. "quejamás se han escrito, no sé si la disfrute, pero está bien".

1199. Cuando comencé a leerla pensé que era la mejor del mundo.

1200. Me obsesioné con la escritura de Herman Melville.

1201. Bartleby, el escribiente y Billy Budd.

1202. Algo que encuentras en Moby Dick, en particular,

1203. es la excelente concepción de carácter

1204. y la forma profunda en que Melville conoce al capitán Ahab.

1205. El capitán Ahab en ese libro ha sido...

1206. Una ballena le arranca la pierna,

1207. pero de hecho, si leen el libro detenidamente, también su hombría.

1208. Pierde el pene al sermordido porla ballena.

1209. Aunque no se habla mucho de eso,

1210. esa ballena lo castró.

1211. Yse obsesiona con capturarla y matarla.

1212. El libro se vuelve una brillante meditación sobre la obsesión

1213. y el poder destructivo de la obsesión.

1214. Y el poder destructivo del narcisismo

1215. y de lo que uno cree que es el bien o la meta que se quiere alcanzar,

1216. incluso si es completamente autodestructiva.

1217. Entonces comencé a ver

1218. al personaje de Tommy Lee Jones casi como una especie

1219. de Ahab del espacio exterior en busca de la ballena blanca.

1220. Y en este caso, la ballena blanca sería la vida inteligente.

1221. Esa cosa inalcanzable que nunca encontrará

1222. y que nunca le dará satisfacción.

1223. Pero a través de este narcisismo y megalomanía,

1224. y el vacío, esa terrible distancia que tiene que recorrer,

1225. hace que se instale la locura.

1226. En tiempos de caza de ballenas, claro, eso lo hacía la inmensidad del océano.

1227. O en tiempos de los exploradores, era la inmensidad de lajungla

1228. lo que los volvía locos.

1229. Pero aquí tenemos el espacio.

1230. Yno creo que la NASA, aunque lo han intentado,

1231. la NASA no ha podido

1232. comprenderlos efectos que tienen sobre la mente humana

1233. los viajes al espacio profundo.

1234. Esa fue la preocupación que tuvimos en la película.

1235. La génesis de la película era un concepto extraño.

1236. Había leído sobre la división del átomo.

1237. La primera vez que un átomo se dividió bajo las gradas

1238. del Stagg Field en Chicago,

1239. antes de hacer el experimento,

1240. y ciertamente, antes de Ilevar a cabo la primera explosión nuclear

1241. en Nuevo México,

1242. Fermi le advirtió a sus científicos que había un 90 % de probabilidad

1243. de que el sureste de Estados Unidos

1244. no se destruyera, algo que era aterrador, claro.

1245. Quiere decir que había un 10 % de probabilidad

1246. de que el sureste de EE. UU. sí se destruyera.

1247. Yhabía una pregunta más importante.

1248. Creían que había un 99 % de probabilidad de que la materia,

1249. toda la materia, no se destruyera.

1250. Sin embargo, de todas formas Ilevaron a cabo el experimento.

1251. Así que comencé a conectar eso

1252. con una figura megalomaníaca como la de Jim Jones.

1253. Y en el espacio profundo, loco,

1254. qué pasaría si esa persona hiciera experimentos

1255. o si algo hubiera sucedido en el espacio profundo

1256. que pusiera nuestra supervivencia en peligro.

1257. A medida que estas historias evolucionan,

1258. lo que pasa es que la historia cambia...

1259. No porque sí, sino porque se presentan cosas diferentes.

1260. En la misma época que había leído esto sobre la división del átomo,

1261. en la misma época,

1262. había leído lo que les mencioné antes sobre la idea de que

1263. la gente que se necesita para ir al espacio profundo

1264. son necesariamente personas reprimidas emocionalmente,

1265. justamente para evitar esta clase de peligros.

1266. Así que creé la descarga,

1267. que es el resultado de los intentos de amotinamiento en el Proyecto Lima,

1268. porque no quería demonizarpor completo

1269. al personaje de Tommy Lee Jones. No quería que fuera, como Tommy dijo:

1270. "No creo que deba ser como Ming el Despiadado",

1271. quien es el villano en Flash Gordon.

1272. Un villano de historietas. ÉI quería tenermuchas dimensiones,

1273. yyo estuve de acuerdo por completo.

1274. Para nosotros era algo más especial

1275. que alguien con buenas intenciones a veces se equivoque.

1276. Y eso es lo que también tiene de especial Moby Dick.

1277. Que aunque Ahab está Ilevando a la tripulación a su muerte...

1278. Ysu primer oficial es Starbuck,

1279. quien, y este es uno de los grandes dramas

1280. de los que no se habla mucho, y es que Starbuck

1281. porpoco lidera un motín en contra de Ahab.

1282. Finalmente, lo piensa mejor, o lo piensa mal, y no lo hace.

1283. Y eso hace que toda la tripulación acabe muerta.

1284. Porsupuesto, todos mueren menos Ismael.

1285. Y aquí la idea era

1286. que incluso ahí, Ahab está al tanto de sus defectos.

1287. Ahab está al tanto de su locura.

1288. Ahab está al tanto del daño que puede causar.

1289. Yno puede contenerse.

1290. A algunos de nosotros nos gusta leer a Ayn Rand,

1291. y si leemos El manantial o La rebelión de Atlas,

1292. ella habla sobre teorías sobre cómo actuamos por egoísmo.

1293. Nunca estuve de acuerdo con esa teoría.

1294. Creo que la gente actúa de acuerdo a lo que considera interés personal,

1295. pero es muy distinto al verdadero interés personal.

1296. Y a veces, lo que creen que es su interés personal

1297. es tan destructivo porque está conectado a los deseos

1298. y está conectado a los impulsos más narcisistas.

1299. Entonces creamos el personaje de Tommy Lee pensando en todo esto,

1300. y en lo que eso significaría para el personaje de Brad.

1301. Brad tiene una serie de, no solo narraciones,

1302. sino evaluaciones psicológicas,

1303. que siguen su salud mental a medida que la película avanza.

1304. Creímos que esa era una forma sincera y directa

1305. de tener acceso a la persona.

1306. La mayoría de las películas... Lo genial de las películas

1307. es el acercamiento. ¿Por qué?

1308. Porque el mejor asiento en un teatro

1309. está a seis metros del actor.

1310. No puedes acercarte al actor,

1311. no puedes tenerintimidad con el actor.

1312. En una obra de teatro, los actores dicen lo que quieren decir.

1313. Tienen que hacerlo. En el cine, los actores pueden mentir.

1314. Yla cámara, podemos verla mentira. Vemos que los actores mienten.

1315. Hay mucha más intimidad en el cine.

1316. Por eso sentimos que era algo subversivo

1317. que el actor diga y sea vulnerable y abierto...

1318. Brad creyó que ser lo más vulnerable y abierto posible

1319. sería su propia forma de subversión porque no estaba mintiendo.

1320. Solo era sincero con una computadora.

1321. No podía sersincero con su padre. Su padre lo había abandonado.

1322. No podía sersincero con nadie en su tripulación,

1323. no podía hablar con ellos.

1324. No podía sersincero con su exesposa.

1325. Esa relación estaba arruinada. ÉI la había arruinado.

1326. Podía sersincero con una computadora. Ahí estaba a salvo.

1327. Ahípodía ser vulnerable.

1328. El proceso de edición fue un gran desafío

1329. porque cuando tienes una película en la que el personaje está solo

1330. desde el comienzo

1331. y no tiene personajes con los que relacionarse,

1332. se presenta un gran desafío narrativo.

1333. Por esa razón,

1334. la edición de la película fue directa en términos de cronología.

1335. Es decir de la A a la B, a la C, a la D.

1336. Nuncajugamos con flashbacks

1337. demasiado largos.

1338. Nuncajugamos con poner el final a la mitad

1339. o el comienzo al final ni nada por el estilo.

1340. Cualquier cambio en la cronología fue relativamente menor.

1341. Algo que no fue fácil fue el aspecto del enfoque.

1342. Cuánto nos enfocaríamos en Brad,

1343. cuántos tiempo le dedicaríamos a él.

1344. Cuánto sabríamos porla voz en off.

1345. Cuánto de la voz en offcontrastaría con su evaluación psicológica.

1346. Qué nos diría la evaluación psicológica y qué no.

1347. Qué tomas usaríamos, porque muchas veces

1348. el trabajo que hacíamos con Brad era muy improvisado

1349. en las evaluaciones psicológicas, en particular

1350. la que da en el Cepheus luego del ataque del mono.

1351. Así que editar es escoger.

1352. Y es una forma de volver a guionar.

1353. Así que entras a la sala de edición...

1354. Yo tengo una forma muy extraña de hacerlo.

1355. Cuando estoy rodando, valoro mucho la película.

1356. "Esto es hermoso, esto es muy importante para la película".

1357. Yluego, cuando entras a la sala de edición,

1358. quieres usarla menor cantidad de material posible.

1359. Así que mi enfoque siempre ha sido

1360. y quizá esté equivocado, no sé,

1361. es un proceso y le funciona a mucha gente,

1362. y a otros quizá no. Nunca se sabe.

1363. Mi proceso siempre ha sido:

1364. "¿Cuál es la versión más corta posible de la película que puedo hacer

1365. "y que refleje todas las complejidades?".

1366. La película que había hecho antes duró dos horas y 20 minutos,

1367. en realidad dos horas y diez minutos sin los créditos.

1368. Las películas han evolucionado

1369. en cuanto a su duración por una razón.

1370. En otras palabras, vamos al cine

1371. y esperamos que una película dure una hora y media o dos horas...

1372. O tres horas. Así que, por ejemplo, tienes...

1373. Una película estándar, digamos

1374. que dura una hora, 45 minutos, más diez minutos para los créditos.

1375. Así que son dos horas, o dos horas y diez minutos con los créditos.

1376. Esta es una estructura básica de tres actos.

1377. Las películas han evolucionado y nuestra paciencia ha evolucionado

1378. y esa es la duración tradicional de una película.

1379. Pero luego tienes películas que duran tres horas y dices: "¿Qué tal?".

1380. Sí, hay hermosas películas realizadas en formato de tres horas,

1381. y muchas de las mejores películas de todos los tiempos duran tres horas.

1382. Pero entonces necesitas lo que se llama "estructura de cinco actos".

1383. Esto presenta una diferencia.

1384. Yno quiero tocar temas muy técnicos,

1385. pero si pensamos en El padrino, por ejemplo,

1386. cuyo guion es una obra maestra

1387. de Francis Coppola y Mario Puzo,

1388. en el que decidieron combinar dos películas de una hora y media,

1389. una sobre Marlon Brando y una sobre Al Pacino,

1390. y lograr una película de tres horas. Tienes dos personajes.

1391. Ahora sabemos que Francis Coppola y Mario Puzo lo hicieron a propósito,

1392. porque cuando hicieron El padrino II,

1393. son en realidad dos películas, una sobre De Niro y una sobre Pacino.

1394. Ahí tienen un formato de tres horas.

1395. En el formato de dos horas, quieres editar una película

1396. que dure de una hora y media a dos horas,

1397. y no más que eso.

1398. Habíajuzgado mi película anterior, Z: la ciudad perdida...

1399. Me pareció que había sido un problema estructural,

1400. porque dura dos horas y diez minutos.

1401. Estoy muy orgulloso de esa película.

1402. Pero el formato de dos horas y diez minutos

1403. fue un experimento de mi parte

1404. con la estructura de tres actos.

1405. En cierto sentido, son cuatro actos.

1406. Porque son tres actos, tres viajes a lajungla,

1407. y un cuarto acto fue su viaje porla Primera Guerra Mundial.

1408. En esta película quise respetar esa estructura más rigurosamente.

1409. Y aún así, manejamos un sistema de mucha improvisación

1410. cuando hacíamos las evaluaciones psicológicas.

1411. Y fue una estructura muy experimental

1412. por el hecho de que el personaje no tenía con quién relacionarse.

1413. Solo podía relacionarse con una computadora

1414. y directamente con nosotros.

1415. Eso fue el desafío más grande a la hora de editar.

1416. Acaban de ver el viaje a Neptuno, que tomó muchas formas.

1417. La forma que ven aquí

1418. es en realidad creación del editor Hank Corwin.

1419. Con mucha colaboración entre él yyo

1420. y también con la participación de Brad, claro.

1421. Ven a un hombre que básicamente está en aislamiento en solitario.

1422. Úitimamente ha habido mucha discusión sobre el aislamiento en solitario

1423. porser una forma de castigo inusual y cruel,

1424. incluso peor que la pena de muerte.

1425. Dicen que hacer a la gente soportar el aislamiento en solitario

1426. es la forma de tortura más cruel para la mente,

1427. que empiezas a oír voces internas,

1428. que comienzas a revivir momentos de tu vida,

1429. que se convierte en una total agonía para cualquiera

1430. que haya tenido que soportarla en prisión.

1431. Así que creímos que sería la mejor analogía,

1432. un viaje a Neptuno en el que estaría solo, de alguna manera,

1433. semana, tras semana, tras semana.

1434. Y el castigo que su mente tendría que soportar

1435. en su viaje a Neptuno.

1436. Los editores, con los que había trabajado antes

1437. y quienes me ayudaron en las primeras etapas de la película,

1438. John Axelrad y Lee Haugen, son excelentes editores.

1439. Trabajaron en mi anteriorpelícula, Z: la ciudad perdida.

1440. También había trabajado en otras películas con John.

1441. El proceso fue bastante fluido porqué, como siempre digo,

1442. los desafíos de hacer una película como esta eran muchos.

1443. Y fueron fundamentales a la hora de ayudarme a ordenarla historia,

1444. pero también necesité la ayuda de otros editores

1445. para poder unificar esa especie de naturaleza

1446. de El corazón de las tinieblas que tiene la historia.

1447. Es interesante. Nunca entendí, cuando vi

1448. Apocalipsis ahora o una película como esa...

1449. No pretendo comparar esta película con esa en términos de calidad.

1450. Esa es una magnífica obra de arte.

1451. Pero siempre me pregunté por qué se necesitarían

1452. tantas personas para editar una película.

1453. Lo entiendes cuando haces una película

1454. porque no puedes tener el orgullo de la propiedad de una buena idea.

1455. Yhacer una película es un esfuerzo compartido.

1456. No lo haces por tu cuenta, no te sientas ahí solo...

1457. En el caso de alguien como David Lean, quien editaba sus propias películas,

1458. pero sin lugar a dudas pedía muchas opiniones sobre la película.

1459. Y cuando dice "editar" en realidad se refiere

1460. a que él hacía el proceso físico de la edición.

1461. De hecho, la cinematografía es un proceso muy colaborativo.

1462. El trabajo del directorno es...

1463. No se supone que el directorsea un autócrata ni un dictador.

1464. Su trabajo es maximizar los talentos de las personas

1465. que tiene a su disposición.

1466. Entonces usas las ideas del diseñador de producción,

1467. y tomas lo mejor de esas ideas, y las mejores ideas de los editores

1468. y de los cinematógrafos y de los actores,

1469. e intentas hacerla mejorpelícula, porque al final de cuentas,

1470. te hace quedarmejor a ti, no solo en cuanto al ego,

1471. sino que el trabajo es mejor.

1472. El problema central

1473. o el dilema de un director de cine

1474. es cómo hacer una película que represente

1475. todas las cosas que expandan el alcance de tu idea original

1476. al mismo tiempo que te aseguras de no incluirideas

1477. que interfieran o destruyan la idea

1478. que tenías en mente en un primermomento.

1479. Ese es el mayor desafío cuando se dirige una película.

1480. Ser el filtro.

1481. Porque si de 1000 decisiones que tomaste, 998 son correctas,

1482. pero dos de tus decisiones son equivocadas,

1483. esas dos decisiones pueden destruir tu película.

1484. Si escribes una mala escena o diriges una mala escena

1485. o el actor que eliges no es el adecuado...

1486. Por esta razón, hacer una gran película,

1487. no es que lo sepa en particular...

1488. Podrán imaginarse que hacer una buena película, una monumental,

1489. es uno de los emprendimientos artísticos más extraños.

1490. Quizá esté al mismo nivel que crear un buen disco

1491. en el que no quieras saltearte ninguna canción.

1492. No son muchos los discos sobre los que puedes decir eso.

1493. En el caso del cine, puede que haya muchas obras maestras,

1494. pero si piensas cuántas películas se han hecho,

1495. es bastante desalentador.

1496. El desafío de dirigir

1497. va más allá de reunirlas grandes ideas.

1498. Porque todas las películas se te salen de las manos.

1499. Cada película es como un caballo salvaje.

1500. Así que tu trabajo es asegurarte de que el caballo se vea hermoso

1501. mientras se aleja galopando. Si quieres retenerlo,

1502. si quieres traerlo de vuelta, si quieres controlarlo,

1503. te destruirá.

1504. Ahora, en los treinta y cuarenta, en el sistema de Hollywood,

1505. donde filmaban todo en un estacionamiento,

1506. también hacían muchas repeticiones porque los actores tenían contratos

1507. ypodías traer a Cary Grant del escenario seis

1508. y a Katharine Hepburn del cuatro, y filmar dos escenas fácilmente.

1509. Era una atmósfera más controlada para hacer que la historia funcione.

1510. Hoy, por el estilo de actuación, el llamado "método",

1511. porque filmamos en locaciones o porque filmamos en volumen

1512. o en la caja verde, o los actores cuelgan cabeza abajo, o lo que sea,

1513. es mucho más probable que el proceso se salga de control.

1514. Si miras, por ejemplo, las películas de Alfred Hitchcock,

1515. quien es uno de los más grandes,

1516. si no el más grande director en la historia del cine,

1517. cuando perdió la capacidad de trabajar completamente con el guion gráfico

1518. y de filmarlo exactamente de acuerdo al guion gráfico,

1519. el trabajo comenzó a sufrir y a sentirse tieso.

1520. En ese contexto, podría hacerVértigo y La ventana indiscreta,

1521. pero cuando los actores del método se apoderaron del nuevo Hollywood

1522. a finales de los sesenta yprincipios de los setenta,

1523. nos dio Topaz, Frenesí y Trama macabra,

1524. las cuales me animo a decir que no son tan interesantes

1525. como su trabajo de los cincuenta.

1526. Pero fue también porque no pudo competir

1527. con las dificultades de rodar en locación.

1528. Se ha vuelto una forma de arte diferente.

1529. Antes hablé de la idea de los mitos.

1530. Es muy importante

1531. que aquí reconozca lo mucho que le debo

1532. a la historia de Conrad, El corazón de las tinieblas,

1533. pero también, a los mitos griegos y a Joseph Campbell.

1534. Esta idea de que el personaje de Brad entra al estómago de la ballena

1535. y que habrá una redención con el padre.

1536. Aquí, este catalizador antimateria, esta fusión del reactor,

1537. la ciencia aquí es un poco débil, debo decir.

1538. Intentamos basarnos lo más posible en lo que la gente cree que pasará

1539. en el futuro, lo más probable.

1540. Pero no queríamos enredarnos demasiado con la tecnología.

1541. En realidad, la película no se trata de eso.

1542. Si miran la película para saber cómo

1543. funciona un reactornuclear catalizador antimateria funcionaría

1544. en el espacio profundo, esta no es la película para ustedes.

1545. Pero también les diría que ese no es el objetivo del arte. Punto.

1546. "Arte", si puedo usar esa palabra cochina.

1547. Porque se trata de saber quiénes somos,

1548. de aprender quiénes somos, representar el comportamiento humano.

1549. La representación fiel del comportamiento humano.

1550. Demostrar qué es lo que está mal en el mundo

1551. y comprenderlo para tener una mayor conexión entre nosotros.

1552. Esto suena como un discurso de autoayuda

1553. o como alguna porquería psicológica,

1554. como sesión de terapia, pero es cierto.

1555. El propósito del... "Lo que le debemos al artista",

1556. como dijo George Eliot, la gran novelista, ella dijo:

1557. "Lo que le debemos al artista es la extensión de nuestra simpatía".

1558. Creo que es muypoderosa... La he citado muchas veces.

1559. Es una idea muypoderosa porque lo que expresa

1560. es que al final,

1561. una obra de arte se trata de descubrir

1562. y explorary diseccionar la naturaleza de nuestras identidades

1563. y nuestras relaciones con el otro.

1564. Incluso en algo como 2001: Odisea del espacio,

1565. de la cual hemos hablado bastante,

1566. no es un mito de hombres, es un mito de dioses.

1567. Y como tal, la historia no se parece en nada

1568. a la historia de esta película.

1569. Pero incluso aquí, nos identificamos con HAL, la computadora.

1570. Nos sentimos mal cuando la apagan.

1571. Cuando KeirDullea la apaga, es una forma de asesinato.

1572. Vemos estas cosas y las comprendemos

1573. solo en el contexto...

1574. Incluso en esa película, por ejemplo, comprendemos estas cosas

1575. solo en el contexto en que comprendemos nuestra humanidad

1576. y nuestra conexión, o falta de conexión, con el otro.

1577. Aquí Brad tiene que confrontar a su padre.

1578. Y Tommy Lee aquí, notarán que dice:

1579. "Desde hace 30 años, respiro este aire, como esta comida,

1580. "y ni una vez he pensado en casa".

1581. Queríamos que esta escena fuera...

1582. Es la penúltima escena entre padre e hijo.

1583. Y queríamos que tratara sobre la falta de conexión

1584. y sin embargo, Roy todavía tiene la capacidad de amar.

1585. Y el padre, en el fondo,

1586. es consciente de su abandono.

1587. Ese día, el trabajo de Tommyy Brad fue muy muy bello.

1588. Estaba muy nervioso.

1589. Haces una película en la que alguien viaja a Neptuno

1590. para ver a su padre,

1591. sabes que esta será la escena más importante.

1592. Pero creo que ambos la interpretaron maravillosamente.

1593. Tengo trabajo que hacer.

1594. También queríamos que el montaje de la escena en sí,

1595. en la que el hijo primero debe mirarhacia arriba a su padre

1596. y luego se pone a su mismo nivel,

1597. representara de alguna forma la relación entre los dos.

1598. Eso es, de forma muy tangible...

1599. El deseo, o la falta...

1600. El deseo de no ser tocado o la falta de necesidad de contacto

1601. son ejemplos clásicos del trastorno esquizoide de la personalidad.

1602. El padre ya había alcanzado un estado de demencia.

1603. Esta escena es una de las primeras

1604. que se concibieron en el guion,

1605. sin embargo, nunca la filmamos al comienzo.

1606. Fue agregada luego

1607. y fue capturada por el brillante cinematógrafo, Caleb Deschanel.

1608. Cuando estaba por comenzarla producción,

1609. teníamos poco tiempo con Tommy Lee Jones,

1610. y además, creíamos que la escena que acaban de ver

1611. sería suficiente.

1612. Que una conversación entre padre e hijo

1613. en la que el padre le suplica al hijo que se siga adentrando en el espacio

1614. nos alejaría más de Tommy Lee,

1615. y que realmente sería un estado de locura

1616. que no sería aceptable.

1617. Esta escena, en una forma un poco diferente,

1618. ya existía, como dije,

1619. en algunas de las versiones anteriores del libreto.

1620. Pero sabíamos que tendríamos que volverporque no habíamos filmado

1621. a Brad saliendo de la cápsula.

1622. Eso se pasó a una segunda unidad.

1623. Así que sabíamos que tendríamos que regresary seguir filmando,

1624. y continuamos con esta escena más tarde.

1625. Me alegra haberlo hecho porque...

1626. Creo que Tommy Lee es extraordinario en esta escena.

1627. Tiene una combinación de locura y vulnerabilidad.

1628. YBrad tiene que confrontar

1629. la vulnerabilidad y la locura de su padre.

1630. Brad también es maravilloso aquí,

1631. y cómo lo afecta, realmente, es algo para admirar.

1632. Tú y yo juntos, Roy.

1633. Fue difícil de rodar

1634. porla posición de los actores ypor cómo debía estarla cámara

1635. para simularla ingravidez y mantenerlo.

1636. Brad estaba usando un incómodo arnés.

1637. Creo que solo tomé cuatro primeros planos de Brad

1638. y nunca logré colocarla cámara exactamente donde yo quería

1639. por el set y arnés y todo eso.

1640. Así que finalmente...

1641. Creo que esto es genial, ypueden ver a Brad,

1642. pero me hubiera gustado que fuera un poco más frontal

1643. y con un acercamiento mayor.

1644. Pero no se pudo, debido al set,

1645. debido a lo complicado que era el set.

1646. No quería torturar a Brad

1647. ypedirle que hiciera cinco, seis, siete, 12, o 15 tomas

1648. sabiendo lo incómodo que era ese arnés.

1649. Así que después de la toma cuatro, había logrado resultados hermosos

1650. y me sentí mal por él por tener que usar ese arnés,

1651. y dije: "Continuemos".

1652. Creo que el resultado es increíble.

1653. Es complicado representarla locura.

1654. ¿Por qué?

1655. Es complicado representarla locura

1656. porque es fundamental entender y apreciar a los personajes.

1657. Eso no quiere decir que todos en la película

1658. sean buenas o malas personas, o lo que sea.

1659. Significa... No tiene que ver con que los quieran o los odien...

1660. Que los quieran o los odien,

1661. pero ¿son lo suficientemente interesantes para involucrarnos?

1662. Y como la fuerza creativa detrás de la película,

1663. como coguionista y director de la película,

1664. ¿estoy diciendo que soy mejor que Tommy Lee Jones?

1665. ¿Estoy diciendo que soy mejor que Brad cuando muere su tripulación?

1666. No.

1667. Si así fuera, debería estar avergonzado. Todos tenemos defectos.

1668. Nadie es perfecto.

1669. Esa es la razón porla que exploramos el drama.

1670. Esa es la razón porla que hacemos estas películas, estas obras,

1671. esa es la razón porla que hacemos estos programas de televisión.

1672. Es para expresar esa parte de nosotros con la que no estamos cómodos,

1673. la que nos hace vulnerables, la que nos hace complejos,

1674. la que nos hace humanos.

1675. No podemos distanciarnos de eso.

1676. Tenemos que enfrentarlo. Es nuestra verdad.

1677. Esta caminata espacial

1678. fue muy difícil y muy extraña de filmar.

1679. Se podrán imaginar

1680. que no podemos decir: "Vamos a filmar a los anillos de Neptuno".

1681. ¿Qué hacemos, entonces? Esto fue todo en un escenario,

1682. y todos los actores tienen esos molestos arneses.

1683. Y esto, con el actor

1684. girando en un arnés y tirando de Brad,

1685. El mismo Brad hizo esa toma.

1686. Es incómoda y aterradora y complicada.

1687. Estás en un escenario muy grande

1688. con un complicado sistema de poleas,

1689. y realmente...

1690. De todas las cosas que he hecho en mi carrera...

1691. Esta toma, por ejemplo, es completamente digital.

1692. No podríamos haberlo hecho de otra forma,

1693. pero la mayoría se hizo con efectos manuales, reemplazando los fondos.

1694. Pero de todas las cosas que he hecho en mi carrera,

1695. esta es una de las más difíciles de rodar,

1696. y la lista incluye cualquier viaje a lajungla.

1697. La iluminación también fue maravillosamente lograda

1698. por el cinematógrafo Hoyte Van Hoytema.

1699. Hablé de Hoyte al comienzo

1700. y ahora es momento de hacerle honor.

1701. Creo que el trabajo que ha hecho en la película

1702. es realmente hermoso y cada detalle es tan mágico como esperaba

1703. desde nuestra primera reunión.

1704. Ambos nos aferramos a la idea de una fuente de luz práctica.

1705. Eso quiere decirpocos adornos, desde el punto de vista fotográfico.

1706. Que siempre habría...

1707. Que la luz siempre vendría de un lugar

1708. que podría verse o comprenderse.

1709. Esta es una zona en la que nos arriesgamos.

1710. Porque esta luz azul no tiene sentido para nada.

1711. En Neptuno, hablamos de un cuerpo celeste

1712. que está a más de cuatro mil millones de kilómetros del Sol.

1713. El Sol se ve como una gran estrella brillante en Neptuno,

1714. y tiene la menor cantidad

1715. de luz ambiente.

1716. En otras palabras, esta acción sucedería en completa oscuridad.

1717. Pero ¿cómo puedes hacer una escena en completa oscuridad?

1718. Tienes que tomarte ciertas libertades.

1719. La referencia que les di,

1720. la cual resulta que nadie entendió, excepto yo,

1721. fue la muestra

1722. del Museo de Historia Nacional de Nueva York

1723. en la que el calamar ataca a la ballena.

1724. Es gracioso, hay una película que se llama Historias de familia.

1725. Una hermosa película de Noah Baumbach de hace unos cuantos años

1726. con JeffDaniels que se trata de esta muestra.

1727. Recuerdo verla muestra de niño y solo se veía la imagen básica

1728. del calamary la ballena en esa muestra tan aterradora y oscura.

1729. Eso fue lo que quise expresarles.

1730. Habría un tono azul,

1731. esa sería nuestra luz y debíamos intentarjustificarla.

1732. Supongo que lo que podría haberhecho

1733. es que podría haber dicho: "De acuerdo, Hoyte, iluminemos esto

1734. "de manera que sea la luz que emite el Proyecto Lima", la nave.

1735. La estación.

1736. Pero eso hubiera sido muy difícil de hacer

1737. y se hubiera prestado para un nivel de artificialidad

1738. porque hubiera parecido como si

1739. un reflector estuviera iluminando parte de la cara del actor.

1740. Hicimos una prueba de eso durante las pruebas de maquillaje,

1741. en la que estaba la luz de la nave,

1742. y se veía completamente terrible.

1743. Así que nuestra opción era esa,

1744. o tomarnos la libertad con un poco de esta luz ambiente azul.

1745. Y escogimos la última.

1746. Viéndola ahora, creo...

1747. Me alegra que lo hayamos hecho porque se ve maravilloso.

1748. Aquí ve el Sol,

1749. así es cómo se vería, un poco más grande quizá,

1750. pero así se vería desde Neptuno.

1751. Exageramos un poco con el destello.

1752. Es probable que eso no exista.

1753. Como dije antes, se vería como una gran estrella brillante.

1754. Pero para los efectos dramáticos, creímos que era importante

1755. que la audiencia entendiera que Brad recordaba

1756. la vida que había en la Tierra

1757. y de hecho, su deseo de regresar a la Tierra.

1758. Mucha gente ha criticado la película Gravedad

1759. porsus actos de fe que le pide al público que tome

1760. en términos de credibilidad.

1761. Siempre creí que esas críticas eran muy injustas.

1762. Tienes que tomar decisiones

1763. que son dramáticamente posibles

1764. y es imposible apegarte exclusivamente a la autenticidad.

1765. Si lo hicieras, puede que sea muy aburrida,

1766. incluso más aburrida...

1767. Tal vez piensen que esta película sea aburrida,

1768. pero sería imposible

1769. hacer una película de dos horas del todo dramática

1770. siguiendo las realidades del momento.

1771. Hay muchas cosas que interfieren a la hora de contar una historia

1772. que requieren una especie de...

1773. Requieren una especie de experimentación

1774. con qué tipos de riesgos tomas con la ciencia.

1775. Habiendo dicho eso,

1776. puedo explicarles que pasar porlos anillos de Neptuno...

1777. Aquí están las libertades que nos tomamos.

1778. Los verdaderos anillos son sorprendentemente delgados.

1779. El largo es bastante preciso.

1780. Tienen unos 15 metros de espesor. Son muy delgados.

1781. Pero si los tomaras de forma diagonal, esta sería la duración,

1782. según el ángulo desde el cual el personaje de Brad se mueve.

1783. Los anillos tienen unas partículas de polvo más finas.

1784. Ven partículas grandes, pero tuve que tomarme esta libertad

1785. porque no puedes mostrar a un sujeto atravesando polvo.

1786. No tendría forma de nada, en especial con esa oscuridad.

1787. Hay, por cierto, habiendo dicho eso,

1788. hay algunas partículas en los anillos

1789. que son grandes como las que se ven aquí.

1790. Es solo que no hay tantas como las que mostramos.

1791. Al menos, porlo que sabemos.

1792. Hay fotos de Neptuno tomadas por el Voyager,

1793. que ahora salió de nuestro sistema solar,

1794. pero esta es la mejorinformación que tenemos.

1795. Estoy seguro de que me habré equivocado en algo,

1796. pero es claro que no fue intencional.

1797. Antes mencioné a Joseph Campbell

1798. y a El héroe de las mil caras, el libro que escribió

1799. sobre el mito del héroe.

1800. Es un libro maravilloso.

1801. Si no lo han leído, definitivamente deberían hacerlo.

1802. George Lucas se basó mucho en él para La guerra de las galaxias.

1803. Francis Coppola se basó en él cuando hizo Apocalipsis ahora.

1804. También Stanley Kubrick cuando hizo 2001.

1805. Muchos directores se han basado en este tipo de narración

1806. para contarla historia de un héroe.

1807. Una de las cosas que Campbell menciona una y otra vez

1808. es lo que él llama "el don".

1809. "Traer el don".

1810. El héroe regresa con algo de gran valor.

1811. Ysentí que el héroe tenía que regresar con el don.

1812. En este caso, el don es un don negativo.

1813. El don era el conocimiento de que puede que estemos solos

1814. y que seamos la única forma de vida inteligente en el universo.

1815. Esta es una idea aterradora.

1816. Pero también es ennoblecedora

1817. porque la idea podría ser que somos muy especiales.

1818. También podría significar que nuestro tiempo en la Tierra es limitado.

1819. Que el filtro más grande,

1820. que una exterminación masiva de nuestra especie nos espera.

1821. Pero también podría significar

1822. que hemos avanzado más allá de ese punto del gran filtro,

1823. que hemos avanzado más allá de los dinosaurios,

1824. y que de alguna forma, nuestra especie sobrevivirá.

1825. Ethan yyo, mi coguionista yyo, nos habíamos propuesto

1826. hacer una película sobre serlos únicos en el universo,

1827. algo que creímos que nunca se había hecho antes.

1828. Y creemos que esto fue

1829. la mejormanera para contarla historia

1830. del despertar emocional de un hombre.

1831. Los astronautas han hablado con lujo de detalles

1832. sobre lo que significa estar en el espacio.

1833. Ypueden verlos maravillosos videos en YouTube, seguramente,

1834. de Chris Hadfield, el astronauta canadiense,

1835. que habla sobre la ISS.

1836. Pero hay una diferencia entre estar en la ISS o estar en una nave

1837. y ver a la Tierra debajo de ti en una forma tan amplia y real.

1838. Yhay una gran diferencia entre eso

1839. y elApolo 11 y el 12 y el 17 y el 15...

1840. Esos astronautas, los astronautas, los hombres que caminaron en la Luna,

1841. y cómo vieron la Tierra desde este pequeño cuerpo celeste,

1842. solo uno en una inmensa cantidad de estrellas yplanetas,

1843. y cómo eso forzó una revaloración, una crisis existencial, en realidad...

1844. Lo que significa ser un miembro de la raza humana.

1845. Sabrán que,

1846. de los 12 astronautas que aterrizaron en la Luna,

1847. casi todos entraron en un período de verdadera crisis.

1848. NeilArmstrong fue a su granja en Lebanon, Ohio,

1849. y no se supo mucho más de él.

1850. Buzz Aldrin ha sido muy abierto

1851. sobre su batalla con el alcohol y el abuso de otras sustancias.

1852. Edgar Mitchell habló de alienígenas,

1853. y Charlie Duke ahora es un ministro cristiano que volvió a nacer.

1854. Hubo una gran necesidad,

1855. para los hombres que vieron a la Tierra en ese estado,

1856. de intentar darle alguna especie de significado mayor.

1857. Tuvieron que pasar por una gran crisis existencial.

1858. Así que podrán imaginarse lo que sería

1859. irhasta Neptuno y lo que le haría a nuestra mente.

1860. Aquí Roy usa una explosión nuclear como parte de su impulso.

1861. ¿Esto es auténtico? ¿Es real?

1862. Pues, obviamente, no es real. ¿Es realista?

1863. No lo sé. ¿Es creíble? Sí.

1864. Se ha hablado de usar este tipo de propulsión nuclear

1865. para lograrmayores velocidades.

1866. Hay que recordar que en el espacio no hay resistencia de aire.

1867. Así que una vez que logras velocidad, puedes mantenerla porsiempre

1868. sin necesitar de algo que la impulse.

1869. Claro, el cohete de Brad tendría una clase de retro cohetes

1870. que harían que se detuviera.

1871. Como vieron antes,

1872. cuando se acercan alVesta antes del ataque del mono.

1873. Verán que hicimos que el Cepheus girara,

1874. fuera hacia atrás ypusiera su motor en reversa.

1875. En realidad, tendría que haberhecho eso

1876. mucho antes de Ilegar alVesta.

1877. Pero queríamos que fuera creíble

1878. sobre el hecho de que la nave tenía que girar.

1879. Su regreso a la Tierra siempre quiso representar

1880. una señal de gran alivio y también un despertar.

1881. Una transformación y una trascendencia en Roy.

1882. Al comienzo de la película, Roy dijo

1883. que siempre había querido ser astronauta.

1884. No estaba seguro de por qué. Quizá lo Ilevaba en la sangre.

1885. Era algo que había emprendido,

1886. obviamente, ahora lo sabemos, porsu padre.

1887. Una necesidad inconsciente de encontrar a su padre.

1888. Pero ahora que ha vuelto a la Tierra,

1889. esperamos, como cineastas,

1890. que esa calidad pesadillesca de la película

1891. terminara y que pudiera reconectarse con la Tierra,

1892. literal y figurativamente.

1893. Recuerdo que analicé mucho este aterrizaje.

1894. Teníamos una toma con efectos,

1895. pero no creí que fuera suficientemente buena.

1896. Finalmente, la mantuvimos desde el punto de vista de Roy,

1897. vemos el aterrizaje desde adentro...

1898. Aquí ven que tiene mucha barba.

1899. No fui para nada específico sobre cuánto le Ilevó

1900. ir de un lugar al otro. En la película,

1901. fueron 79 días a Neptuno.

1902. Cuánto le Ilevaría regresar permanece una pregunta

1903. en cuanto a la ciencia.

1904. Esta actuación de Brad me encantó.

1905. Recuerdo que en el set

1906. estaba sonando una pieza de Edvard Grieg

1907. de las suites de Peer Gynt.

1908. Conocemos las suites de Peer Gynt

1909. porque son una pieza musical muy famosa

1910. que se ha usado en muchas caricaturas sobre despertarse en la mañana.

1911. Se la usa mucho,

1912. pero hay otras partes de las suites de Peer Gynt

1913. que son muy oscuras y muy Iíricas y épicas.

1914. YBrad la usó... Recuerdo escucharla en el set.

1915. La usó de forma brillante para tenerlágrimas en los ojos,

1916. pero también una sonrisa que decía las dos cosas,

1917. que estaba muy feliz de estar en casa, pero que sentía el peso de la misión.

1918. Quería que las tropas estuvieran fuera de foco

1919. porque no creí que importaran sus identidades.

1920. Sentí que lo único que importaba era la noción

1921. del regreso a la Tierra y la reconexión con la humanidad.

1922. Cuando haces una película de determinado tamaño...

1923. Esta no fue una película de gran presupuesto.

1924. Las películas de hoy

1925. al momento de esta grabación en el estudio,

1926. cuestan 200, 300 millones de dólares, 180 millones de dólares,

1927. pero tampoco es de bajo presupuesto, lo que serían 20 o 30 millones.

1928. Está en algún lugar en el medio, y es algo que ya no sucede mucho.

1929. Pero cuando haces una película de este tamaño, demanda...

1930. Entran enjuego un nivel de compromiso y colaboración.

1931. Mi propia elección para el final

1932. fue terminarla película con él saliendo de la cápsula.

1933. Y eso fue una especie de posdata que agregamos luego.

1934. La idea de su trascendencia,

1935. se resolvió que debería serincluso más clara.

1936. ¿Se reconcilia con su exesposa?

1937. No lo sabemos, no lo dice con seguridad,

1938. pero agregamos esto

1939. para transmitir un fuerte sentido de trascendencia

1940. para el público, en realidad, porque sin él,

1941. se creyó que el público no entendería

1942. la totalidad de su transformación.

1943. Así que aquí está. Ustedes pueden decidir, supongo.

1944. De cualquiermodo, pueden verla expresión de Brad.

1945. La actuación de Brad es maravillosa.

1946. Enviar.

1947. Luciana García

1948. FIN